《覺醒》中場(chǎng)景設(shè)置的主題意蘊(yùn)簡(jiǎn)析

劉永麗

摘 要：場(chǎng)景設(shè)置服務(wù)于小說情節(jié)的發(fā)展，著意于突出主題。凱特.肖班在《覺醒》中巧妙運(yùn)用場(chǎng)景設(shè)置，無論是大海、房子，還是在故事進(jìn)行中不斷變化的地點(diǎn)都與主人翁女性自我意識(shí)及性意識(shí)“覺醒”這一主題息息相關(guān)。書中場(chǎng)景描寫或明示，或暗喻，各場(chǎng)景之間環(huán)環(huán)相扣、緊密聯(lián)系，進(jìn)一步凸顯了小說主題。

關(guān)鍵詞：場(chǎng)景；主題；女性意識(shí)

美國(guó)女作家凱特.肖班的《覺醒》出版于一八九九，因?yàn)樵摃憩F(xiàn)的女性自我意識(shí)及性意識(shí)覺醒這一主題，使得該書一經(jīng)發(fā)表便在美國(guó)文化界掀起了軒然大波。直到二十世紀(jì)六十年代隨著女權(quán)運(yùn)動(dòng)的再度興起，人們才逐漸開始從女權(quán)主義的角度重新審視《覺醒》的價(jià)值。為了更好地表達(dá)小說的主題，作者在小說中善用場(chǎng)景，層層推進(jìn)小說主題的不斷深入。

一、大海

大海是貫穿小說始末的一個(gè)重要場(chǎng)景，作為故事發(fā)展的重要標(biāo)記與女主人公愛德娜的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在了一起，被作者賦予了多重的意義。它不僅象征自由，也象征誘惑；它既能撫慰愛德娜心靈的創(chuàng)傷，也能給予愛德娜追求自我的力量。

大海最早出現(xiàn)在愛德娜兒時(shí)的記憶里?！霸诳纤囊粋€(gè)夏天。在一片像大海一般大的草地上，一個(gè)很小的小女孩穿過齊腰深的草走著。她伸出雙臂，邊走邊拍打那高高的草，像游泳時(shí)拍水一樣?！保▌P特.肖班 p.20）這雖只是一片無垠的草地，不是真正的大海，然而，從那時(shí)起愛德娜的命運(yùn)就同大海聯(lián)系在了一起。故事一開始大海便以一個(gè)心靈撫慰者的姿態(tài)出現(xiàn)在愛德娜的生活里，去贏得她的信任。它廣闊無垠、包容一切，為她撫平了心靈的創(chuàng)傷。當(dāng)午夜晚歸的蓬迪里埃先生責(zé)備愛德娜對(duì)孩子照顧不周時(shí)，委屈讓她淚如泉涌，她走上平臺(tái)，坐在搖椅上，感受著夜的寧靜，傾聽大海的安慰?！霸诎苍?shù)纳钜估锖Ｉ蟼鱽淼奈⒉?xì)浪聲，像一支凄涼的催眠曲劃破寧靜的黑夜。” （凱特.肖班 p.7）它的波濤聲好似蠱惑人心的低語，幫助愛德娜敞開心扉，撫慰她孤獨(dú)的靈魂。

大海也是愛德娜覺醒力量的給予者。在偶然情況下學(xué)會(huì)游泳的愛德娜，“好像得到一股特殊的外來力量，使她能夠控制她身心的活動(dòng)?！保▌P特.肖班 p.35）這股力量使她開始認(rèn)識(shí)自我，去追求自我，去抒發(fā)感情，這來自大海的力量正是愛德娜“覺醒”的動(dòng)力。

大海還是一個(gè)誘惑者，它博大而神秘，用無窮的魅力吸引著愛德娜慢慢踏上了覺醒的道路。從故事開始，大海就未停止過對(duì)愛德娜的誘惑。夏日的某個(gè)夜晚，羅伯特嘗試邀約愛德娜去游泳未果，而大海的召喚卻能如愿?！昂＠四琼懥恋泥曄袷且宦暵暅厝岫旨鼻械恼?qǐng)求，傳到她耳邊?！保▌P特.肖班 p.6） 她與阿蒂諾爾夫人坐在沙灘上聊天時(shí)，向遠(yuǎn)方延伸的大海使她想起了在肯塔基州所經(jīng)歷的童年生活，這又將愛德娜引回了兒時(shí)的叛逆之路，她將作為一個(gè)獨(dú)立的女性去追求自我意識(shí)的覺醒。它也好似潛入伊甸園的撒旦，隨時(shí)準(zhǔn)備引誘“夏娃”愛德娜?！按蠛５牟暱廴诵南?。大海的觸摸使人沉醉，它把人的軀體納入了它的柔和、親切的懷抱中?！保▌P特.肖班 p.17）在故事的結(jié)尾，當(dāng)心力交瘁的愛德娜回到島上， “大海的呼喚含蓄舒緩，無止無休，時(shí)而低吟，時(shí)而高亢，凄凄切切，召喚一個(gè)靈魂飄泊到寂寞的深淵?！保▌P特.肖班 p.151）愛德娜用自己的行動(dòng)響應(yīng)了大海的召喚，“濺著白沫的波浪覆蓋了她雪白的腳，然后像蛇一樣盤旋著淹沒了雙膝。愛德娜涉水前行，海水清涼侵骨，但是她繼續(xù)前進(jìn)。海水越來越深，她展開雙臂劃著向前。海水侵漫著她，像是大海溫柔而又熱烈地?fù)肀е?，給她帶來一種快感?！?（凱特.肖班 p.152）愛德娜終于在大海的幫助下擺脫了社會(huì)傳統(tǒng)對(duì)她的約束，擺脫了為人妻、為人母的責(zé)任，在它的懷抱里獲得了自由。

二、房子

在小說中，愛德娜曾在多處房屋中居住過：格蘭德島上的度假別墅，謝尼·卡米內(nèi)達(dá)島上小憩的小屋，新奧爾良市埃斯拉內(nèi)德內(nèi)街的雙層別墅以及她最后搬進(jìn)的“鴿子窩”。她在各處房屋中停留的時(shí)間有長(zhǎng)有短，但它們都是“覺醒”這一主題不可或缺的重要組成部分，每個(gè)房屋都標(biāo)志著愛德娜覺醒的不同程度。

格蘭德島上的度假別墅是故事發(fā)生時(shí)愛德娜所居住的房子。剛到島上的她仍然在努力地扮演著為人妻、為人母的角色，但隨著心境的變化，隨著對(duì)自己生活現(xiàn)狀認(rèn)識(shí)的增多，她慢慢地開始了覺醒，踏出了覺醒的第一步。謝尼.卡米內(nèi)達(dá)島上小憩的小屋，是她停留最短的地方，卻是她可以無拘無束睡覺的地方，盡管是短短幾個(gè)小時(shí)的睡眠，卻讓她覺得像是睡了很多年。雖然這個(gè)小屋并不是她的家，她只是一個(gè)寄宿者，一個(gè)過客，然而她的覺醒卻在這個(gè)房屋里向前邁了一大步。“她非常仔細(xì)地瞧著手臂上美好、結(jié)實(shí)、富有彈性的肌肉，像是第一次見到似的?！保▌P特.肖班 p.48）這雖只是她對(duì)自己身體的重新審視，卻預(yù)示著她性意識(shí)覺醒的開始。位于新奧爾良市埃斯拉內(nèi)德內(nèi)街的雙層別墅，雖然寬大、漂亮，但這只是她丈夫的家。在那個(gè)家中，丈夫把她視為家中陳列的家具，雖然很珍視她，但卻無法給與她自由和諒解。這個(gè)房子就好似禁錮愛德娜自由的“牢籠”，用各式各樣的社會(huì)規(guī)范約束著她的言行，毫無自我可言。當(dāng)她從格蘭德島再次回到這所大房子的時(shí)候，她再也無法忍受這個(gè)房子對(duì)她靈魂的禁錮，準(zhǔn)備跨出這個(gè)束縛她的“牢籠”，獲得身心的解放?！斑@所房子從來不像是我的—不像是個(gè)家的樣子，這幢房子太煩人了，要管理這么多仆人，我懶得同他們打交道?！保▌P特.肖班 p.104）而“鴿子窩”正好是她逃出“牢籠”后的住處，面積雖不大，卻很安靜、舒適。在這里，她有了自己的天地，終于邁出了象征婚姻和傳統(tǒng)約束的大宅，離開了家庭、丈夫和孩子，獨(dú)自一人來到了這個(gè)小宅子里。“鴿子窩使愛德娜心滿意足。這座小房子很快就籠罩了一種家庭的氣氛，而她自己給它帶來一種像一團(tuán)火似的光輝?！?（凱特.肖班 p.123） 盡管這個(gè)房屋并不豪華，也使“她有一種從社會(huì)地位上下降的感覺，但同時(shí)隨之而來的是她感到在精神世界上的提高。她為了擺脫應(yīng)盡的義務(wù)而采取每一個(gè)步驟都給她增添了作為一個(gè)人的力量。她開始用她自己的眼光來觀察一切，來觀望和了解生活的最深處?！?（凱特.肖班 p.123） 在這個(gè)自由的小天地里，她放任自己追求自己的愛好，放縱自己去享受生活，在這里她也跨出了性意識(shí)覺醒的最后一步。endprint

三、其他地點(diǎn)

如房子一樣，小說中先后出現(xiàn)的不同地點(diǎn)也為凸顯主題服務(wù)。格蘭德島是路易斯安那州的一個(gè)小島，是新奧爾良居民常去的避暑勝地，那里可謂是女人和小孩的世界，因?yàn)槟腥藗兇蠖贾辉谥苣┎艜?huì)光顧。然而在此避暑的愛德娜并無法獲得度假應(yīng)有的愜意，因?yàn)樗裏o法擺脫作為妻子和母親應(yīng)擔(dān)的責(zé)任，也無法融入島上人的生活。那個(gè)夏天在格蘭德島上慈母是很普遍的，她們的存在時(shí)刻都在提醒愛德娜她與慈母?jìng)冎g的差距。同時(shí)在這個(gè)島上避暑的多是克里奧爾人，愛德娜的丈夫雖也是克里奧爾人，然而她卻對(duì)“克里奧爾社會(huì)往來很不熟悉，從前也未很親切地投入他們中間去?！保▌P特.肖班 p.11）這些克里奧爾人都十分熟悉，就像一個(gè)大家庭一樣， 彼此存在著最友善的關(guān)系， 他們說話從不拘謹(jǐn)，他們可以毫無拘束的談?wù)撆朔置鋾r(shí)的細(xì)節(jié)， 甚至可以公開討論一本愛德娜只有在沒人時(shí)才敢偷看的書， 這一切都讓愛德娜難以理解，也加深了她內(nèi)心的孤獨(dú)感。正是在這種環(huán)境里， 愛德娜的自我意識(shí)開始逐漸被喚醒， 開始慢慢放棄她原有的矜持，去尋找自我。因此， 格蘭德島是愛德娜的重生地，也是她自我意識(shí)覺醒的起點(diǎn)。

謝尼.卡米內(nèi)達(dá)島是人們常去做禮拜的地方，而對(duì)于愛德娜這個(gè)小島卻是個(gè)充滿浪漫與幻想的國(guó)度。在那兒愛德娜可以擺脫枯燥與壓抑的生活，可以同羅伯特一起計(jì)劃他們的浪漫旅程，她無須擔(dān)憂自己為人妻、為人母的職責(zé)?！按傔^海灣，抵達(dá)了謝尼.卡米內(nèi)達(dá)，愛德娜覺得像是從拴得很牢的錨泊里解脫出來。昨天晚上，那個(gè)神秘的鬼魂出來到處游蕩，還在那里緊緊纏住她不放，就在那時(shí)，鎖住她的鐵鏈斷了，使她能夠隨心所欲地漂流，自由自在的出海航行?！保▌P特.肖班 p.44）在島上她骨子里的叛逆?zhèn)€性逐漸被喚醒，像兒時(shí)一樣她再一次開始對(duì)做禮拜感到厭倦，做禮拜讓她心情煩悶和昏昏欲睡，這正是她準(zhǔn)備同世俗作斗爭(zhēng)的一個(gè)前兆。這個(gè)小島就好似伊甸園，在她看來島上的生活天天都是“安息日”，在那兒愛德娜獲得了智慧，了解到了關(guān)于自己的知識(shí)，開始重新認(rèn)識(shí)自己身體的美。從謝尼.卡米內(nèi)達(dá)島上回來后的愛德娜開始回憶自己的生活，去思考自己與以往夏天的不同，她意識(shí)到“她目前的自我—與另外一個(gè)自我在某些方面是有區(qū)別的?！保▌P特.肖班 p.52）而這正是愛德娜自我意識(shí)逐漸覺醒的體現(xiàn)。因此，謝尼.卡米內(nèi)島象征著愛德娜獲得智慧和知識(shí)的天堂。

故事發(fā)生的另一個(gè)重要地點(diǎn)便是新奧爾良，那里有愛德娜同她丈夫共同生活的家。在那兒男人忙著掙錢，忙著用金錢標(biāo)榜自己的地位，自然也不會(huì)忘記向別人宣布他們對(duì)妻子的所有權(quán)。新奧爾良是夫權(quán)統(tǒng)治的集中體現(xiàn)，到處都充斥著社會(huì)教條，妻子無法享有與丈夫同等的權(quán)利，只能作為丈夫的“所有物”。在那兒愛德娜雖能過上殷實(shí)的生活，然而身處其中的她只能感受到現(xiàn)實(shí)生活要求她所履行的職責(zé)，卻無法感受到自我。她必須要按照丈夫的要求來過自己的生活，從管理家里的傭人，到接待賓客所應(yīng)穿的衣服都需要迎合丈夫的喜好，滿足丈夫的要求，而她同丈夫曾經(jīng)所共同生活的家，也逐漸讓愛德娜感到陌生。正是這些世俗與禮教，束縛與壓迫使得愛德娜最終下定決心走出禁錮她的“牢籠”，去追求新的生活。因此，新奧爾良是愛德娜自我意識(shí)覺醒取得質(zhì)的飛躍的地方。

作為一位女性作家，凱特.肖班活用場(chǎng)景，將故事情節(jié)的發(fā)展有機(jī)串聯(lián)了起來，這不僅豐富了小說的創(chuàng)作手法，也增加了小說中人物等要素的表現(xiàn)力。獨(dú)具特色的場(chǎng)景設(shè)置大大地豐富了小說的內(nèi)涵，對(duì)深化主題，加強(qiáng)意蘊(yùn)均具有重要意義。

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