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    海畔尖山似劍铓 秋來處處割愁腸

    2014-12-09 20:43:20楊文榜蘇愛風
    學理論·下 2014年11期
    關鍵詞:山水詩演變柳宗元

    楊文榜 蘇愛風

    摘 要:柳宗元因參加“永貞革新”而遭貶,柳宗元在貶地永州和柳州的山水詩有明顯的區(qū)別,在情感上是從感傷到絕望,在意象上是從清秀澄明到峻拔險怪,在詩體上是從平和的五古到凄怨的七律,在風格上是從簡古平淡到險峻冷峭,如此形成了柳宗元山水詩的演變軌跡。

    關鍵詞:柳宗元;山水詩;演變

    中圖分類號:I206.2 文獻標志碼:A 文章編號:1002-2589(2014)33-0124-03

    柳宗元的山水詩寫于被貶之后,在永州,柳宗元還幻想著能得到朝廷的“寬恕”,有朝一日回朝效力,但是,元和十年被貶往比永州更加偏遠的柳州,他對自己回京一展政治宏圖的想法徹底絕望了。綜觀柳宗元的山水詩,我們發(fā)現(xiàn)他這兩個時期的山水詩在情感上是從感傷到絕望,在意象上是從清秀澄明到峻拔險怪,在形式上是從平和的五古到凄怨的七律,在風格上是從簡古平淡到險峻冷峭,如此形成了柳宗元山水詩的演變軌跡。

    一、情感上的變化:從憂傷到絕望

    中國古代的詩歌以抒情見長,“詩緣情”是自六朝以來詩人們的共識。而借山水以抒情則是自六朝謝靈運、謝以來山水詩的傳統(tǒng),柳宗元的前后期山水詩也繼承了這一傳統(tǒng)。所不同的是,他的永州山水詩多抒憂傷之情懷,而他的柳州山水詩多表絕望之心曲。

    在永州時,柳宗元以“永州司馬員外置同正員”的身份在當?shù)厣?,政治上的失敗使他心理上失衡,他學當年的謝靈運、謝,縱情山水,寫下了大量的山水游記和山水詩。柳宗元的永州山水詩借助山水風貌表現(xiàn)自己的失望感傷之情。如《南澗中題》:

    秋氣集南澗,獨游亭午時。

    回風一蕭瑟,林影久參差。

    ……

    索寞竟何事?徘徊只自知。

    誰為后來者,當與此心期。

    在這一首詩中,詩人先敘山水之景,后抒憂傷之情。時至秋季,賞玩風景,撲面而來的秋風秋景似乎使詩人暫忘了疲勞,但那種心底的孤寂與悲傷始終難以擺脫,秋風蕭瑟,羈鳥鳴叫,自己孤身一人,去國魂游,個中的愁苦可想而知,此詩籠罩著濃濃的感傷之情。

    待到柳宗元做了柳州刺史,表面上看,他的官職升遷了,但詩人明知,朝廷斷絕了他回朝任官的希望。所以,當他與同樣境況的劉禹錫在南貶途中分手時,他寫出了悲傷哀慟的詩篇《衡陽與夢得分路贈別》:“十年憔悴到秦京,誰料翻為嶺外行。伏波故道風煙在,翁仲遺墟草樹平。直以慵疏招物議,休將文字占時名。今朝不用臨河別,垂淚千行便濯纓?!贝嗽妼⒕拔锩鑼懪c直接抒情相結合,“伏波故道”的“風煙”,“翁仲遺墟”的“草樹”,都是畏途之景,無賞玩成分,風景如此荒涼,不由得作者不直接抒情,比永州時的山水詩,更為哀婉沉痛。

    他的《柳州二月榕葉落盡偶題》這樣寫道:

    宦情羈思共凄凄,

    春半如秋意轉迷。

    山城過雨百花盡,

    榕葉滿庭鶯亂啼。

    嶺南的風物有其獨異之處,二月里,百花凋零,榕葉盡落,這是那里的常見現(xiàn)象,本不足為怪,但作者遠貶至此,懷著“宦情羈思”來觀照它,就覺得它“春半如秋”,蕭條冷落之至了。詩境因心境,境由心生,柳宗元柳州山水詩的遷謫之哀就自然沉痛多了。

    二、意象上的轉變:從清秀澄明到峻拔險怪

    柳宗元在兩地所做的山水詩,在意象的呈現(xiàn)上,受到地域的影響,具有不同的特點。在永州,詩人多描繪幽清的水,在柳州,他多描摹險峻的山。詩人在兩地描寫的其他風物,亦如幽水和險山一樣,給人不同的感受。

    在中國,流連山水往往是詩人在政治失意時首先選取的化解方式,作者往往通過對山水的特定描述來表現(xiàn)心理狀態(tài)。在永州,柳宗元既要表現(xiàn)被排擠的郁悶之情,又要展現(xiàn)自己不滅的為國之心,因此他選取清水來比擬自己的清白,以棄地來暗喻自己的處境。柳宗元的永州山水詩,呈現(xiàn)的往往是“瀟湘”、“清江”、“清灣”、“羈禽”、“幽谷”這些意象,這精當?shù)仉[喻了他當時的心態(tài)。我們來看詩人的《構法華寺西亭》一詩:

    竄身楚南極,山水窮險艱。步登最高寺,蕭散任疏頑。

    西垂下斗絕,欲似窺人寰。反如在幽谷,榛翳不可攀。

    命童恣披翦,葺宇橫斷山。割如判清濁,飄若升云間。

    遠岫攢眾頂,澄江抱清灣。夕照臨軒墮,棲鳥當我還。

    ……

    這首詩從內(nèi)容上看極像“永州八記”,其中的意象,如“幽谷”、“澄江”、“夕照”、“棲鳥”等,有清靜、閉塞的特點,折射了詩人天涯逐臣的心境。柳宗元永州山水詩的意象是清秀澄明的,意境是感傷幽冷的。

    被貶柳州后,柳宗元的回朝希望破滅了,他真切地感受到柳州地理風俗環(huán)境的巨大壓力,面對柳州奇異的山水,他欣賞的心境不多,有的多是痛苦和絕望,柳州山水的意象顯得峻拔和險怪?!俺巧细邩墙哟蠡模L斐钏颊C!保ā兜橇莩菢羌恼?、汀、封、連四州》)中的“大荒”一詞給人荒涼偏遠之感,其后“嶺樹重遮千里目,江流曲似九回腸”中的“九回腸”一語,給人曲折蜿蜒之感,它既是柳江環(huán)繞柳州而過的實像描寫,又是詩人哀婉愁腸心理狀態(tài)的自然表露。

    較好體現(xiàn)柳宗元柳州山水詩意象特質(zhì)的,當屬《與浩初上人同看山寄京華親故》一詩,詩云:

    海畔尖山似劍,

    秋來處處割愁腸。

    若為化得身千億,

    散上峰頭望故鄉(xiāng)。

    “尖山”就像“劍”,并且一陣陣刺割著詩人的萬般愁腸,這樣的比喻何其貼切,這樣的意象呈現(xiàn)何其精絕,詩的第一句表面寫景,實際上已是寫情,整首詩將詩人懷念家鄉(xiāng)和朝廷的感情表現(xiàn)得哀婉動人。他的《嶺南江行》則云:“瘴江南去入云煙,望盡黃茆是海邊。山腹雨晴添象跡,潭心日暖長蛟涎。射工巧伺游人影,颶母偏驚旅客船。從此憂來非一事,豈容華發(fā)待流年?!痹姷那傲錁O寫柳州山川風物的惡劣怪異,羅列了瘴江、黃茆、象跡、射工、颶母等荒僻異常的景象,使詩歌意象奇異險怪。

    三、詩體上的變化:從平和的五古到凄怨的七律

    從柳宗元現(xiàn)存的大部分詩作來看,從貶地永州到柳州,柳詩創(chuàng)作在形式上有一個明顯的變化,那就是在永州時的創(chuàng)作以五言詩為主,尤擅長五古,到柳州時則以七言詩為主,且多近體。

    山水詩自六朝時的謝靈運開創(chuàng)以來,在經(jīng)歷了初盛唐王績、王維等人的努力之后,到了柳宗元時期已成為詩歌中的一個重要流派。但是,仔細考察,我們會發(fā)現(xiàn),自謝靈運以來,山水詩多為五言,謝靈運自不必說,即使是其后的謝、王維、孟浩然等人,他們山水詩中的精品也基本上是五言。在謝時代,五言詩占據(jù)詩壇的統(tǒng)治地位,“七律要到杜甫才真正成熟,宋以后才大流行”[1]138,不過,在王維時代,七言詩已成為文人們表情達意的重要形式,此前的初唐四杰、沈宋、劉希夷、張若虛等都有優(yōu)秀的七言詩傳世,可是,我們在王維的山水詩集中,看到的還是五言詩占據(jù)主導地位,其《輞川集》就全是五言詩。王維的七言詩也不乏佳作,如《送元二使安西》、《九月九日憶山東兄弟》等,都膾炙人口,但其傳世的山水詩還是以五言為主。清代詩評家劉熙載說“五言親,七言尊”[2]69,詩人們要表現(xiàn)自己與山水的親近之情,自然多寫五言詩。

    柳宗元也是這樣,他在永州的“高巖看清江,幽窟潛神蛟。開曠延陽景,回薄攢林梢”(《游朝陽巖遂登西亭二十韻》),“蹬回茂樹斷,景晏寒川明。曠望少行人,時聞田鸛鳴”(《游石角過小嶺至長烏村》)等,均是以五言來吟詠山水。他的《與崔策登西山》詩具有謝靈運、王維山水詩的一些特點,其詩云:

    鶴鳴楚山靜,露白秋江曉。連袂渡危橋,縈回出林杪。

    西岑極遠目,毫末皆可了。重疊九疑高,微茫洞庭小。

    ……

    蹇連困顛踣,愚蒙怯幽眇。非令親愛疏,誰使心神悄。

    偶茲遁山水,得以觀魚鳥。吾子幸淹留,緩我愁腸繞。

    此詩先寫西山景物,次寫謫居境況,再于寫景的基礎上抒情,在結構上與謝靈運山水詩如出一轍,在感情抒發(fā)上如王維山水詩含蓄平和。

    自柳宗元踏上嶺南之后,他的山水詩卻以七言為主了(五言山水詩僅有《登柳州峨山》一首),有《嶺南江行》、《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州》、《與浩初上人同看山寄京華親故》多首。七言律是一種比五言古詩更適合表達強烈感情的詩體,柳宗元選用七言律來表現(xiàn)柳州山水,與他其時的心境有關。

    七言律本是一種較難創(chuàng)制的詩體,清代詩評家葉燮說,“七言律詩,是第一棘手難入法門。融各體之法,各種之意,括而包之于八句”[3]78;明代文學家胡震亨說,“近體之難,莫難于七言律,五十六字之中,意如貫珠,言如合璧。其貫珠也,如夜光走盤,而不失回旋曲折之妙。其合璧也,如玉匣有蓋,而絕無參差扭捏之痕”[4]267,早在宋代的詩評家嚴羽也說,“律詩難于古詩,絕句難于八句,七言律詩難于五言律詩”[5]132,可見七律難作的程度,柳宗元的七言山水律詩恰恰達到了中唐詩壇的一個高峰,且看他的《得盧衡州書因以詩寄》一詩這樣寫道:

    臨蒸且莫嘆炎方,為報秋來雁幾行。

    林邑東回山似戟,南下水如湯。

    蒹葭淅瀝含秋霧,橘柚玲瓏透夕陽。

    非是白洲畔客,還將遠意問瀟湘。

    此詩寫柳州山水風物,以劍戟喻柳州高山之峻峭,以湯水擬柳江河水之沸揚,格律謹嚴,對仗精工,情感凄愴,是“不失回旋曲折之妙”的好詩。他的《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州》一詩,更是被譽為唐代七言律中的典范之作。詩人以謹嚴精工的七言律,渾然天成地表達了他在貶地柳州的哀怨之情。

    四、風格上的轉變:從簡古平淡到險峻冷峭

    柳宗元再貶柳州后,看出了朝廷對他的完全排斥態(tài)度,他的心境產(chǎn)生了較大的變化,再加上外界自然環(huán)境的不同,這促成了他詩歌風格的變化,在永州時他的詩風簡古枯淡,在柳州時則清峻冷峭了。

    先看他作于永州的《中夜起望西園值月上》一詩:

    覺聞繁露墜,開戶臨西園。

    寒月上東嶺,泠泠疏竹根。

    石泉遠逾響,山鳥時一喧。

    倚楹遂至旦,寂寞將何言。

    此詩一、二句從自己寫起,自己夜不能寐,從寂靜的世界里聽到了露水的滴落之聲,于是起身開門向西園望去。第三句到第六句,詩人寫深夜所見所聽,用動詞“響”和“喧”賦予山泉與鳥兒生命,為不眠之夜增添了幾分凄清迷惘和幽靜寂寞的情調(diào)。末兩句尤其精彩,詩人“倚楹遂至旦”,夜不能寐,自因遷謫之痛,有萬千的悲痛想說,但說了也白搭,“寂寞將何言”的歸結,使全詩籠罩在憂傷與無奈的情韻之中,有含蓄蘊藉、言有盡而意無窮的效果。

    如此平淡含蓄的風格在柳宗元的柳州山水詩中不見了。在他的筆下,永州的山是安靜的,“木落寒山靜”(《游南亭夜還敘志七十韻》),柳州的山是凌厲的,“海畔尖山似劍”(《與浩初上人同看山寄京華親故》);永州的水是輕柔平緩的,“幽泉微斷續(xù)”(《秋曉行南谷經(jīng)荒村》),柳州的水是蜿蜒艱難的,“江流曲似九回腸”(《登柳州城樓寄漳汀封連四州》)。柳州詩再難有永州詩“煙銷日出不見人,乃一聲山水綠”(《漁翁》)似的灑脫了,“但愿得美酒,朋友常共斟”(《覺衰》)般的雅興了,更多的是詩人悲傷絕望的心情,如他的《柳州峒氓》一詩云:

    郡城南下接通津,異服殊音不可親。

    青箬裹鹽歸峒客,綠荷包飯趁虛人。

    鵝毛御蠟縫山,雞骨占年拜水神。

    愁向公庭問重譯,欲投章甫作文身。

    此詩一面再現(xiàn)了嶺南地區(qū)少數(shù)民族的生活習俗,一面表現(xiàn)了詩人謫居此處深深的不適和哀痛。清人何焯評此詩云,“后四句言歷歲逾時,漸安夷俗,竊衣食以全性命,顧終已不召,亦將老為峒氓,無復結綬彈冠之望也”[6]862,評“若教坐待成林日,滋味還堪養(yǎng)老夫”(《柳州城西北隅種柑樹》)時也說,“結句正見北歸無復望矣,悲咽以傳之”[6]862,這些評論皆切中要害,道出了柳宗元柳州山水詩詞直意悲、風格冷峭的主要原因。

    參考文獻:

    [1]李澤厚.美學三書[M].合肥:安徽文藝出版社,1999.

    [2][清]劉熙載.藝概[M].上海:上海古籍出版社,1978.

    [3][清]葉燮.原詩[M].北京:人民文學出版社,1979.

    [4][明]胡震亨.唐音癸簽[M].上海:上海古籍出版社,1981.

    [5][宋]嚴羽.滄浪詩話[M].北京:人民文學出版社,1961.

    [6][清]何焯.義門讀書記[M].北京:中華書局,1987.

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