詩情詞境堪吟哦

張艷云

摘 要：《永遠(yuǎn)的蝴蝶》這篇經(jīng)典小說的藝術(shù)魅力在于富有一種東方審美情致——“詩化”的藝術(shù)。它與一般的微型小說不同，呈現(xiàn)出“詩”的審美藝術(shù)特征：凝練、抒情和富有意境 。筆者以此篇文章為例，總結(jié)了微型小說“詩化”藝術(shù)解讀的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：“詩化”藝術(shù) 語文教學(xué) 意境

《永遠(yuǎn)的蝴蝶》是臺(tái)灣作家陳啟佑先生創(chuàng)作的一篇微型小說，全文僅451個(gè)字，卻幾乎令所有讀過它的人難以忘懷，成為久盛不衰的經(jīng)典范例。細(xì)讀文本，發(fā)現(xiàn)這篇經(jīng)典小說的藝術(shù)魅力在于富有一種東方審美情致——“詩化”的藝術(shù)。它與一般微型小說不同的是，呈現(xiàn)出“詩”的審美藝術(shù)特征——凝練、抒情和富有意境。創(chuàng)作者通過淡化情節(jié)、巧妙布局，使小說悲劇性高度濃縮；采用“回憶”、第一人稱的敘事方式、敘事視角和反復(fù)渲染，使作品具有詩歌般濃郁的抒情性；通過組合、聚焦意象，營造詩意氛圍，構(gòu)筑典型意境，彰顯“詩化”的藝術(shù)魅力。

一、語言如“詩”般凝練

“凝練”是詩歌一個(gè)重要的審美藝術(shù)特征，也是語言最高的藝術(shù)追求?！队肋h(yuǎn)的蝴蝶》情節(jié)淡化，悲劇性因素高度濃縮；人物形象寫意化，簡(jiǎn)單幾筆卻將一個(gè)詩意、靈動(dòng)的“櫻子”形象勾勒出來。

1.情節(jié)淡化、巧設(shè)，悲劇感厚重

傳統(tǒng)的小說都有完整的故事情節(jié)，情節(jié)的發(fā)展要遵循因果鏈的藝術(shù)法則。微型小說《永遠(yuǎn)的蝴蝶》的創(chuàng)作者陳啟佑有意識(shí)地淡化情節(jié)、巧妙布局，將眾多悲劇因素高度濃縮，集中展現(xiàn)，文字凝練而悲劇感厚重。

《永遠(yuǎn)的蝴蝶》的故事異常簡(jiǎn)單，可以減縮為一句話：女友櫻子在雨中替“我”過馬路寄信（告知母親自己要與櫻子結(jié)婚）卻不幸遇車禍死亡。這是一個(gè)貌似簡(jiǎn)單的悲劇故事，然而卻給讀者厚重的悲劇感，因?yàn)樽髡哳A(yù)設(shè)了若干個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)支撐故事的悲劇性。

其一，櫻子車禍喪生這一事件本身就是悲劇；其二，櫻子是“我”心愛的女友，而且“我”已準(zhǔn)備娶她；其三，悲劇事件是突發(fā)的、出乎意料和偶然的——下雨，郵筒在街對(duì)面，只有一把傘，櫻子主動(dòng)要求寄信，車多等諸多因素匯聚交雜在一起，如果去掉其中一個(gè)因素，也許悲劇就不會(huì)發(fā)生；其四，櫻子是為“我”寄信而死；其五，信是關(guān)于櫻子與“我”的甜蜜婚訊的，可櫻子并不知情，而且還沒來得及品嘗這份甜蜜就永遠(yuǎn)離去了。所有這些悲劇性因素匯聚交雜在一起，作者卻以一種高度濃縮的方式（全文僅451個(gè)字）集中表現(xiàn)出來，極大地觸動(dòng)了讀者的內(nèi)心——一種濃重的惋惜、追悔、感傷的情感油然而生。

在情節(jié)設(shè)置上，作者獨(dú)具匠心，尤其是小說結(jié)尾將悲情推動(dòng)到頂峰。文章由信開頭，用追憶的手法描寫事情的起因“我白色風(fēng)衣口袋里有一封寄給南部母親的信，櫻子說她可以撐傘過去幫我寄信?！?/p>

只字不提信的內(nèi)容，文章由信結(jié)尾：“而那封信是這樣寫的，年輕的櫻子知不知道呢？媽媽：我打算在下個(gè)月和櫻子結(jié)婚。”在最后才點(diǎn)明那是一封報(bào)喜的信。讀至此，悲和喜的巨大反差給讀者一種強(qiáng)有力的沖擊：年輕貌美、溫柔可親的櫻子的突遇不幸本已讓人痛惜，然而她都還沒來得及品嘗這份甜蜜就瞬間消逝了，這不僅成為“我”內(nèi)心追悔至深的原因之一，而且在情感上給讀者猛然一擊，一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力油然而生。此處布局的巧設(shè)極大地增強(qiáng)了故事的悲劇性，將悲劇美的價(jià)值發(fā)揮到了極致。

2.人物寫意，勾勒詩意“櫻子”形象

人物形象塑造是小說藝術(shù)追求的重要元素，作品創(chuàng)作者一般都會(huì)不惜筆墨進(jìn)行描繪、刻畫，然而在微型小說《永遠(yuǎn)的蝴蝶》中，作者卻惜墨如金，對(duì)“櫻子”的形象進(jìn)行“寫意”式的勾勒。出現(xiàn)在小說中的“櫻子”，只有一句話、一種情態(tài)、一個(gè)動(dòng)作和一個(gè)場(chǎng)景，簡(jiǎn)單幾筆卻將一個(gè)豐滿、靈動(dòng)的“櫻子”形象定格在讀者的記憶里，永遠(yuǎn)揮之不去。

“‘誰叫我們只帶一把小傘呢。她微笑著說，一面撐起傘，準(zhǔn)備過馬路幫我寄信?！奔?xì)細(xì)回味“櫻子”留給讀者的唯一一句話和她“微笑”的情態(tài)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)“櫻子”的聲音是多么輕柔，個(gè)性是多么溫柔，面貌是多么甜美。如果將“誰叫我們只帶一把小傘哪”去掉一個(gè)語氣詞“哪”或者把“我們”改成“你”，甚至是將“小傘”前的“小”字去掉，韻味就截然不同。“櫻子”將不再是我們心中的“櫻子”了。

接著來看“櫻子”的“微笑”，這是作者故意讓她留給“我”，留給讀者，留給世界最后的表情，如果少了這個(gè)表情，“櫻子”將少了一分美好，少了一分真純。還有后文“櫻子”的“白色風(fēng)衣”，不僅從色彩、形態(tài)上與“櫻子”形象的純潔、體態(tài)的輕盈相吻合，而且從色調(diào)、情景上又與全文的悲劇氛圍渾然天成。同樣如果將“白色”改成“黑色”或“粉色”，將“風(fēng)衣”改成“大衣”，“櫻子”形象的“詩意”將頓然消失。再看“櫻子”這個(gè)名字，如果換成“梅子”或“桃子”，意味也全然不同。由“櫻子”我們可以聯(lián)想到“櫻花”，可以想象那紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄落的白色櫻花的凄美情景，甚至還可以聯(lián)想到“櫻花”的花語——“等你回來”等深意。

無論是“櫻子”那一句輕柔的話語，還是那“微笑”的神情；無論是她“白色風(fēng)衣”的輕盈還是“櫻子”這個(gè)名字的意韻都為下文櫻子喪生（“櫻子的一生輕輕地飛了起來，緩緩地，飄落在濕冷的街面，好像一只夜晚的蝴蝶”）的詩意描寫埋下伏筆、蓄滿情勢(shì)。這足以顯現(xiàn)創(chuàng)作者語言“凝練”“精準(zhǔn)”的藝術(shù)追求。

二、情感如“詩”般濃郁

《永遠(yuǎn)的蝴蝶》之所以令讀過它的人難以忘懷，一個(gè)非常重要的原因在于它富有濃郁的“詩情”。深究其中原因，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)故事本身的悲情只是一個(gè)方面，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者選擇了“回憶”作為小說主導(dǎo)的敘事方式、采用最易于抒情達(dá)意的“第一人稱”敘事視角和反復(fù)渲染手法。將深厚濃郁的感情滲入、融化在所描述的環(huán)境、人物、事件中。

1.“回憶”和“第一人稱”的敘事方式

從全文第一段第一句話：“那時(shí)候剛好下著雨……我白色風(fēng)衣的大口袋里有一封寄給南部母親的信?！蔽覀儼l(fā)現(xiàn)作者選擇了“回憶”作為小說主導(dǎo)的敘事方式和采用最易于抒情達(dá)意的第一人稱敘事視角。此種“回憶”的敘事方式，拉開了與敘述內(nèi)容之間的時(shí)空距離，隨著時(shí)間的流逝、空間的變換，事件本身自然而然沉淀了更多的情感因子。所以當(dāng)讀到作者飽含深情的文字時(shí)，讀者自然而然地被感染。第一人稱的敘事視角不僅讓作者細(xì)膩、委婉、微妙、復(fù)雜的內(nèi)心情感一瀉而出，也讓讀者能非常順利流暢地進(jìn)入小說主人公“我”的精神世界，和他一起流淚、一起悲傷，一起悔恨。小說文本中，有許多袒露情緒的文字，如當(dāng)櫻子遭遇車禍時(shí)，“我”內(nèi)心情緒的反差：“雖然是春天，好像已經(jīng)是深秋了”“這時(shí)她離我只有五米，竟是那么遙遠(yuǎn)”。當(dāng)無法面對(duì)櫻子已經(jīng)離世的沖擊時(shí)，“我”內(nèi)心痛苦的追問：“為什么呢？只帶一把雨傘！”一個(gè)捶胸頓足、悔恨自責(zé)的形象栩栩如生在眼前；當(dāng)“我”始終無法從櫻子喪生的陰霾中走出時(shí)，文末發(fā)出：“年輕的櫻子知不知道呢？”那種歇斯底里的悔恨之聲充盈讀者的耳腔。仔細(xì)揣摩、體悟小說文本中這些富有濃郁詩情的文字，我們會(huì)驚嘆自己的情感也變得豐富、濃郁起來了。endprint

2.反復(fù)渲染

反復(fù)渲染是詩歌創(chuàng)作的常用手法，在回環(huán)反復(fù)中情感得到強(qiáng)化，形成“一唱三嘆”的韻味。微型小說本該惜墨如金，然而在《永遠(yuǎn)的蝴蝶》中，作者卻濃墨重彩反復(fù)渲染某個(gè)場(chǎng)景畫面，如文中反復(fù)寫到“站在騎樓下”：第一次寫“我們就在騎樓下躲雨”，心緒平靜；第二次寫櫻子過馬路寄信，突然暴死在車輪之下，“我”面對(duì)意外打擊驚愕、悲痛，神情呆滯，“茫然站在騎樓下”；第三次寫“我茫然站在騎樓下”在櫻子離開人世的巨大打擊和痛苦中，“我”陷入深沉的悲痛“茫然”甚至到知覺虛幻。畫面的反復(fù)呈現(xiàn)，一次比一次強(qiáng)化了人物內(nèi)心的情感變化。還如作者三次描寫櫻子過馬路寄信，第一次是現(xiàn)實(shí)情景：“她微笑著說，一面撐起傘，準(zhǔn)備過馬路幫我寄信……”第二次是無法面對(duì)櫻子離世的打擊出現(xiàn)的幻象：“然而我又看到櫻子穿著白色的風(fēng)衣，撐著傘，靜靜地過馬路了。她是要幫我寄信的?！钡谌芜€是描寫幻象：“我又看到永遠(yuǎn)的櫻子走到街心?！碑嬅嬉淮未纬尸F(xiàn)、強(qiáng)化：“櫻子”似乎一直沒有離開“我”的視線，永遠(yuǎn)鮮活地存在著。這種幻象畫面每呈現(xiàn)一次，便是“我”的內(nèi)心撕裂一次，痛苦一次。情感一次比一次濃郁，一次比一次厚重，讀來一種濃郁深厚的悲情油然而生。

三、意境如“詩”般凄美

在《永遠(yuǎn)的蝴蝶》中，創(chuàng)作者動(dòng)用了眾多的意象來營造氛圍：雨、濕冷的柏油路面、騎樓、雨傘、眼鏡、孤獨(dú)的郵筒、飄飛的蝴蝶、信等等。它們共同構(gòu)成了一個(gè)“情緒場(chǎng)”，揮發(fā)出那凄婉憂傷的詩情詩韻。但是在眾多的意象之中，作者將焦點(diǎn)聚集在“雨”和“蝴蝶”這兩個(gè)具有東方傳統(tǒng)審美文化內(nèi)涵的意象上，營造出“詩”的凄美意境。

1.“雨”——渲染悲涼

在中國傳統(tǒng)古詩詞中，“雨”這一意象被眾多詩人詞家賦予“愁思”“愁苦”等情愫。詩人或借雨訴相思：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！薄队肋h(yuǎn)的蝴蝶》以“雨”開篇，并以“雨”貫穿全文，“那時(shí)候剛好下著雨，柏油路面濕冷冷的，還閃爍著青、黃、紅顏色的燈火。我們就在騎樓下躲雨，看綠色的郵筒孤獨(dú)地站在街的對(duì)面?！绷攘葞坠P就營造了一種陰冷、愁苦的氛圍，為全文鋪設(shè)了一種傷感的基調(diào)，把讀者帶進(jìn)一種惆悵的氛圍：閃爍的燈火仿佛哭泣的眼睛，濕冷的街面如含淚的面容，孤獨(dú)的不是郵筒，而是“我”自己。

櫻子橫過馬路寄信時(shí)，被汽車撞飛，不幸遇難，繼續(xù)寫雨來渲染氣氛：“更大的雨點(diǎn)濺在我的眼鏡上，濺到我的生命里來?！薄捌鋵?shí)雨下得并不大，卻是我一生一世中最大的一場(chǎng)雨?！边@兩處寫的雨，已不是純客觀自然界的雨了，而是融注了“我”的心理情緒的雨，這“雨”帶給“我”的是難以言表的悲傷，這“雨”帶給“我”的是一生一世的永遠(yuǎn)的痛苦，文中的氣氛被渲染得越來越濃烈，整個(gè)作品構(gòu)成了一種特有的氛圍，形成了一種悲涼凄清的意境。如果從中國古典詩詞文化大背景中去考量，就不難看出創(chuàng)作者將筆觸聚焦“雨”這一意象的原因。小說中的“雨”不僅是營造全文陰冷凄涼的氛圍的必要意象，更是“我”追悔、愁苦、悲痛的淚水的象征。

2.“蝴蝶”——點(diǎn)染凄美

“蝴蝶”意象作為中國古典文學(xué)中一個(gè)獨(dú)特的意象存在，有著悠久的歷史。在浩瀚精深的傳統(tǒng)文化海洋中，所有關(guān)乎蝴蝶的典故、詩詞、傳說為“蝴蝶”賦予了一種特有的東方文化魅力。在傳承和沿襲了傳統(tǒng)文化中“蝴蝶”意象特定的內(nèi)涵后，《永遠(yuǎn)的蝴蝶》的創(chuàng)作者大膽采用“蝴蝶”這一象征物象。我們從作者寥寥兩筆的勾勒（如“微笑”“白風(fēng)衣”“撐傘”）中，一個(gè)如蝴蝶般美麗、溫柔的櫻子形象便定格在我們的記憶中。因?yàn)槊髁恕盎钡纳顚游幕馓N(yùn)，所以我們更能理解作者為何將“車禍發(fā)生，櫻子喪生”的悲哀、痛苦場(chǎng)景敘寫得那么詩意、柔美——“隨著一聲拔尖的剎車聲，櫻子的一生輕輕地飛了起來，緩緩地，飄落在濕冷的街面，好像一只夜晚的蝴蝶?！痹凇拔摇睒O度驚愕的瞬間，櫻子幻化為一只“蝴蝶”，這只“夜晚的蝴蝶”便是被毀滅的生命和美的化身。它超越了生命的界限，泯滅了物我之間的區(qū)別，化瞬間為永恒。

當(dāng)“我”在短暫的意識(shí)幻化重回現(xiàn)實(shí)之后，小說這樣描述：“我緩緩睜開眼，茫然站在騎樓下，眼里裹著滾燙的淚水。世上所有的車子都停了下來，人潮涌向馬路中央。沒有人知道那躺在街面的，就是我的蝴蝶?！边@里順時(shí)印象已經(jīng)被“定格”。等到“蝴蝶”第三次出現(xiàn)——被作為篇名并冠以“永遠(yuǎn)”時(shí)，它由直感過渡到了一種執(zhí)著的祈愿。生命毀滅的事實(shí)轉(zhuǎn)化為精神的涅槃，愛情由此獲得永生的價(jià)值。

小說《永遠(yuǎn)的蝴蝶》的創(chuàng)作者通過聚焦“雨”“蝴蝶”這兩種典型意象，將深沉濃郁的詩情灌注、傾灑其中，營造出一種“詩化”的凄美意境，讓讀者置身于一種典型的東方情韻之中。

微型小說《永遠(yuǎn)的蝴蝶》作為一個(gè)優(yōu)秀的文本，筆者以為它的閃光點(diǎn)便是“詩化”藝術(shù)，它結(jié)構(gòu)精巧、語言凝練、詩情濃郁、詩意深厚。因此這也決定了我們只有在“詩”的視域下，從意象、意境、情韻等方面細(xì)細(xì)吟詠、推敲琢磨，才能真正體味它最本真的魅力。

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（作者單位：寧海縣技工學(xué)校）endprint