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    趙本山:文化英雄還是娛樂明星?——由“趙本山現(xiàn)象”所想到的

    2014-12-05 14:20:42王文革
    博覽群書 2014年7期
    關(guān)鍵詞:本山趙本山小品

    ○王文革

    “文化英雄”的命名與懷疑

    本山大叔馳騁春晚21年,從1990年的《相親》,到2009年的《不差錢》(期間只有一年未上春晚),幾乎都是好評如潮。他給人們帶來的笑聲無法用錢來衡量。正因此,他能花億萬巨資購置龐巴迪,也屬勞動所得,并無人眼紅。從當(dāng)初擰著茅臺酒去叩央視春晚的大門灑淚而歸,到后來的央視春晚離不了他,趙本山的地位發(fā)生了天翻地覆的變化。每當(dāng)春節(jié)臨近,人們便會關(guān)心春晚有沒有趙本山。有一篇《何必為難趙本山》的文章說:“對于春晚,每年所期待的也就是趙本山的出場,他出場前坐著觀看節(jié)目,是為了等他出來,他演完了,春晚也就不看了?!边@雖是作者自道,但持這種態(tài)度的恐怕為數(shù)甚巨。有個(gè)說法:“出了山海關(guān),只看趙本山?!壁w本山是東北人,在東北受歡迎并不奇怪,但我等是南方人,喜歡趙本山的程度似乎也不亞于東北人。他所塑造的徐老蔫、大忽悠、黑土等形象讓人記憶深刻;經(jīng)過他的小品,“太有才了”“忽悠”“相當(dāng)”“不差錢”等成為流行語;他領(lǐng)著范偉、高秀敏、小沈陽、丫蛋上春晚,讓他們一夜走紅;他是獲得春晚觀眾最喜歡節(jié)目最多的“小品王”……趙本山時(shí)代并非沒有別的小品和演員,但這些小品和演員都被趙本山的陰影所籠罩,其影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及趙本山。

    不僅如此。趙本山所經(jīng)營的影視娛樂帝國本山傳媒獲得了巨大成功。他制作的劉老根系列、《鄉(xiāng)村愛情》系列,其影響力讓許多官辦的電視臺汗顏,當(dāng)然也讓許多官辦的電視臺輕輕松松在廣告中插播劉老根、《鄉(xiāng)村愛情》而掙了個(gè)盆滿缽滿。

    趙本山,由一個(gè)黑土地上的草根、唱二人轉(zhuǎn)的民間藝人,成了當(dāng)代中國文化的一個(gè)神話!

    王蒙2009年發(fā)表一篇《趙本山的“文化革命”》一文,對趙本山進(jìn)行了充滿激情的高度肯定,認(rèn)為他代表的是與主流文化、殿堂文化、經(jīng)典文化相并行的農(nóng)民文化、民間文化、外省市場文化,“趙本山在主流媒體上爭到了農(nóng)民文化的地位和尊嚴(yán)??浯笠稽c(diǎn)說,他悄悄地進(jìn)行了一點(diǎn)點(diǎn)農(nóng)民文化革命,使得我們的主流文藝更加寬敞自然開放親民?!蓖趺稍诜治鲂∑贰恫徊铄X》時(shí)說:“尤其是‘不差錢’的反復(fù)宣稱,既表達(dá)了對于城市的宰人商業(yè)的抗議,也反映了不那么差錢以后的農(nóng)民弟兄今非昔比,腰桿漸硬,進(jìn)一步有了提高自己的社會地位的自覺自為?!逼湓u價(jià)之高、分析之理性、態(tài)度之嚴(yán)肅,實(shí)屬少有。這可以看作是主流文化的人們對于土得掉渣的趙本山小品的正式認(rèn)可。

    潘采夫有一篇《趙本山是不是文化英雄》的短文,在概述了趙本山的巨大成功之后說:“趙本山是不是一個(gè)文化英雄?寫到這里,好像已經(jīng)不需要回答。但我心里總還有一點(diǎn)疑問,一個(gè)財(cái)富廣闊的英雄,一個(gè)接近權(quán)力的英雄,能不能同時(shí)也是一個(gè)文化英雄呢?”這里作者似乎想肯定,但又在表達(dá)懷疑。

    筆者以為,問題也許出在關(guān)于“文化英雄”的標(biāo)準(zhǔn)或內(nèi)涵上:是單有文化(藝術(shù))成就和影響的人才稱得上“文化英雄”,還是既有文化(藝術(shù))成就和影響又有錢有勢的人也可以稱得上“文化英雄”呢?也許,人們更希望的是前者,更認(rèn)同的是“純粹”的文化(藝術(shù))。這一點(diǎn)從王蒙的論述中也可看出。他所稱道的“文化英雄”,并非有著巨大財(cái)富和巨大權(quán)力的人物,而是創(chuàng)造了一種有著巨大影響的文化的人物。在這方面,“英雄”可以與“文化”搭配,但不可以與“財(cái)富”或“權(quán)力”組詞。但不巧的是,趙本山不僅在文化的表演上取得了成功,還在財(cái)富的創(chuàng)造上取得了成功,甚至還在權(quán)力的獲得上取得了成功。集明星、商人于一身,怎么能與人們心目中的“文化英雄”掛上鉤呢?但他的小品以及電視連續(xù)劇確實(shí)是很多人所喜愛的作品,他又確實(shí)發(fā)了財(cái),在他的本山傳媒帝國他確實(shí)是說一不二的最高權(quán)力者——這種復(fù)雜的身份,在中國當(dāng)下的語境中確實(shí)讓人們感到迷惑。同樣令人感到迷惑的還有:一方面無數(shù)的觀眾對趙本山充滿期待,一方面又有很多人對他的作品進(jìn)行激烈的批評,甚至對他進(jìn)行“勸退”

    (如,有人認(rèn)為趙本山壟斷或霸占央視春晚近20年,是一種“文化霸權(quán)”,因此趙本山應(yīng)當(dāng)退出央視春晚)。

    批評的背后

    隨著本山時(shí)代的延續(xù),隨著人們對其表演的熟悉,人們越來越感到其表演手法的單調(diào)重復(fù)。于是有人感嘆:本山技窮了;本山老矣!特別是他《捐助》中的表現(xiàn),很不盡人意。人們感到,這里的本山已無搞笑的激情與靈性,顯得甚是木訥遲鈍,與《賣拐》中的忽悠,與《不差錢》中的爺爺差距很大。平心而論,《捐助》若放在別的場合,若是別人表演并且達(dá)到同樣的水準(zhǔn),也算中上乘作品了。但因?yàn)槭勤w本山的作品,大家也就不免挑剔起來。

    這里有“審美疲勞”的問題。再有天才的藝人,其表演看多了也不免令人生厭。于是人們就希望他提供更新更奇更強(qiáng)更烈的娛樂刺激或享受。對于能夠做到這一點(diǎn)的藝人,人們愛之捧之以至視作偶像,對于不能滿足這種娛樂要求的藝人則冷之厭之以至不屑一顧。藝人若要成功,就得把握觀眾的喜好,盡力滿足它們,否則一輩子也別想紅別想火。但人們的口味又總是在變,老一個(gè)調(diào)子、老一套路數(shù)就不免令人疲勞而逃不脫被人冷落拋棄的命運(yùn)??梢哉f是,成也套路、敗也套路;或者說,成也觀眾,敗也觀眾。

    但這里又似乎不僅僅是一個(gè)“審美疲勞”的問題。人們批評《捐助》的問題,往往集中在其“真實(shí)性”上?!耙粋€(gè)連學(xué)費(fèi)都交不起的窮人,剛收到大家的捐款就買來昂貴的國窖1573送禮,這不是做廣告胡說八道嗎?”人們看到,在這個(gè)作品中夾雜有三個(gè)廣告(國窖1573、搜狐、搜狗),人們還看到了“一拖四”(領(lǐng)著四個(gè)徒弟上春晚),表現(xiàn)了強(qiáng)烈的商業(yè)性。作品的商業(yè)意圖一旦被人窺破,觀眾的心情可想而知。明顯的商業(yè)因素,對作品具有很強(qiáng)的破壞性,引起作品完滿性、自足性的消解,以及觀眾對于作者創(chuàng)作態(tài)度、創(chuàng)作方式的懷疑乃至不滿。

    與“真實(shí)性”問題相關(guān)的另一個(gè)方面就是,還有人反感于《捐助》對主流意識的表達(dá)?!毒柚芬灾藶闃贰⒎鑫?jì)困為主題,通過失誤、誤解、誤會造成喜劇沖突。在躲避崇高、反感嚴(yán)肅、消解價(jià)值、逃離意義的語境下,人們只想純粹地娛樂,任何沉重的東西這時(shí)都顯得不合時(shí)宜,任何“寓教于樂”的企圖都會遭到反對?!毒柚芬?yàn)橛兄鞔_的主題,于是遭到那些只想純粹娛樂的人的反感。這種反感也通過其對于對于好人好事的懷疑體現(xiàn)出來。

    人們批評的另一個(gè)問題,就是《捐助》對弱勢群體的作踐和歧視,“給寡婦挑水”“給寡婦捐款”之類噱頭遭到人們的炮轟。雖然這種批評有點(diǎn)“上綱上線”,但也似乎表明趙本山成為人們不能不看、不能不說的對象:有井水處即說“趙本山”。這可以從兩個(gè)對立的“調(diào)查”結(jié)果得到印證。

    “最爛的”與“最喜愛的”的對立

    時(shí)間回到2010年。這年春節(jié)前網(wǎng)友熱評“春晚不想看的10張臉”,趙本山名列第一。節(jié)后鳳凰網(wǎng)發(fā)起“春晚最爛小品”評選,趙本山的小品《捐助》高居榜首??雌饋砣藗円呀?jīng)厭惡趙本山到了極點(diǎn)。但在央視“我最喜愛的春晚節(jié)目”評選中,《捐助》仍然成為觀眾“最喜愛的春晚節(jié)目”。兩個(gè)結(jié)果完全相反,孰真孰假?也許人們會更相信來自民間媒體的評價(jià)。但在我看來,兩個(gè)評價(jià)都真,但又都假。兩種結(jié)果都是觀眾真實(shí)態(tài)度的體現(xiàn),但兩種結(jié)果又都是片面的,都只是體現(xiàn)了部分觀眾的態(tài)度。之所以造成這種看起來對立的結(jié)果,其原因在于這種評選方式。

    當(dāng)網(wǎng)上進(jìn)行“最爛”小品評選的時(shí)候,它只能表達(dá)一部分觀眾認(rèn)為“最爛”小品的評價(jià),而不能表達(dá)另一部分觀眾認(rèn)為“最好”小品的評價(jià),其結(jié)果,“最好”小品的評價(jià)被遮蔽、被過濾,“最爛”小品的評價(jià)被表達(dá)、被顯現(xiàn);而誰能奪得這個(gè)“最”呢?那自然是誰影響最大、誰傳播最廣,誰就最有可能“幸運(yùn)”當(dāng)選;加上評選時(shí)候網(wǎng)民的相互感染、惡作劇的心態(tài)等因素的影響,即使不統(tǒng)計(jì),估計(jì)也會是趙本山當(dāng)選。同樣,評選“最喜愛”的方式則遮蔽掉了、過濾掉了“最爛”的評價(jià)態(tài)度,而只呈現(xiàn)“最喜愛”的評價(jià)態(tài)度。這樣,憑著趙本山的人氣,憑著他的高人一籌的表演,他也會名列第一。這種評選方式只及一點(diǎn)、不計(jì)其余,其片面性不言而喻。如果改變一下評選方式,讓觀眾同時(shí)評選“最爛”與“最喜愛”的小品,估計(jì)趙本山將會同時(shí)當(dāng)選,其結(jié)果將與鳳凰網(wǎng)站和央視分別評選的結(jié)果相同。這樣,事實(shí)上就將觀眾分成了兩個(gè)族群:喜愛他的與厭煩他的。

    理性地講,一種態(tài)度不應(yīng)當(dāng)干涉另一種態(tài)度,如果自己喜歡,不能強(qiáng)迫別人也去喜歡;自己厭煩,也不應(yīng)強(qiáng)迫別人也去厭煩。特別是厭煩者不能通過自己的口誅筆伐去惡心那些百看不厭的人。兩種極端的態(tài)度不應(yīng)相互否定。西方早有“趣味無爭辯”的說法,不同的審美趣味本沒有高下之分,這就是“蘿卜白菜,各有所愛”。喜歡趙本山的固不必說,奇妙的是,那些厭煩趙本山的人大可不去理會他就得了,卻為什么又要表現(xiàn)出那么“強(qiáng)烈”的厭煩情緒呢?這就涉及所謂“純粹娛樂精神”。

    純粹娛樂精神

    在當(dāng)下,文化娛樂已成為人們的一種強(qiáng)烈欲望,但這種文化娛樂又似乎與其他目的相對立、不可融合。生活緊張忙碌,需要放松、需要娛樂;衣食無憂了,也需要與之相應(yīng)的輕松娛樂活動?,F(xiàn)在文化娛樂精神發(fā)展到空前自覺的程度,以至人們不愿看到在娛樂中摻雜非娛樂的因素。不想被利用,不想被愚弄,不想被當(dāng)成弱智,更不想被教育。尋求一種自在的、自由的、無目的、無功利的娛樂,這對于大眾來說似乎已成一種本能。湖南衛(wèi)視之所以這么紅火,“天天向上”與“快樂大本營”那么得人心、有人氣,就是這種“純粹娛樂精神”的體現(xiàn)。“純粹娛樂精神”的背后又是現(xiàn)代后現(xiàn)代社會人們主體意識和獨(dú)立意識的前所未有的高漲。這種意識的高漲甚至還體現(xiàn)在社會精神文化生活的各個(gè)方面。比如人們對于煽情的拒絕。人們一方面感到社會生活缺少溫情,呼喚真情的回歸,期盼被感動,但另一方面又拒絕感動、拒絕煽情,各種抒情敘事都有可能被視為虛情假意、表演作秀。這種矛盾,其實(shí)正體現(xiàn)了當(dāng)下人的社會性與主體性、共通性與獨(dú)立性的矛盾。

    趙本山創(chuàng)造了一個(gè)神話,但這個(gè)神話的成就又并非沒有根由。表演什么,怎么表演,其實(shí)不是趙本山所能左右的。趙本山的成功,除了其個(gè)人的表演才藝,更重要的是其表演與大眾娛樂欲望的契合。他的小品,貼近百姓生活,夸張而微妙地模仿各種卑微而可笑的農(nóng)民,讓他們自身呈現(xiàn)出各種乖謬錯(cuò)訛,從而讓任何一個(gè)看了的人發(fā)笑,產(chǎn)生優(yōu)越感。但隨著“純粹娛樂精神”的高漲,人們越來越感到趙本山小品與這種精神的不合、錯(cuò)位。人們發(fā)現(xiàn),《捐助》表現(xiàn)了兩種功利性,一種是商業(yè)功利,一種是道德功利。有著“純粹娛樂精神”的人們,一方面期求“純粹的娛樂”,一方面討厭無處不在的商業(yè)炒作、逃避任何形式的嚴(yán)肅說教。當(dāng)你能契合其娛樂欲望的時(shí)候,你就是偶像;當(dāng)你不能契合其娛樂欲望的時(shí)候,你就什么都不是。人們需要偶像,也塑造偶像,但也會無情地打碎偶像、拋棄偶像。當(dāng)有人批評趙本山壟斷春晚舞臺、幾乎將春晚舞臺變成劉老根大舞臺的時(shí)候,其所體現(xiàn)的,似乎不僅僅是一種喜新厭舊、見異思遷的審美需求問題。像王蒙那樣發(fā)掘其“微言大義”的,正是這種娛樂精神所不愿承受的生命之重。面對“純粹娛樂”需求,是迎合還是超越?這是趙本山所面臨的一個(gè)生死攸關(guān)的問題。

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