“喜劇天才 需要平臺”——從苗阜、王聲《滿腹經(jīng)綸》的成功看民間文藝

○郭悅

今年五一假期，因為連登2013北京喜劇幽默大賽、BTV春晚和CCTV元宵晚會，而成為今年最火相聲演員的苗阜和王聲，帶領(lǐng)陜西青曲社登上了北京民族宮大劇院的舞臺，成功舉辦了他們的相聲專場演出?，F(xiàn)場觀眾座無虛席，這場被苗阜稱之為“進京趕考”的演出首戰(zhàn)告捷。當晚的演出充滿西北特色，并一反常規(guī)沒有用快板或相聲開場，而是以陜北說書作為第一個節(jié)目。頭扎白色羊肚手巾、一身陜北農(nóng)民裝扮的民間藝人，手持三弦，腿部打板，陜北氣息格外濃郁。之后才是北京觀眾喜聞樂見的相聲。將近4個小時的演出，觀眾掌聲雷動。苗阜、王聲率領(lǐng)的陜西青曲社贏得了“進京趕考”的首戰(zhàn)，而且也充分展現(xiàn)了陜西相聲的西北特色以及北京觀眾對當?shù)孛耖g文藝的認可。

苗阜王聲 成功自有道

從苗阜、王聲的相聲里我們很少可以感受到他們對“傳統(tǒng)相聲”表現(xiàn)手法的直接遵循，幾乎直接拋開了傳統(tǒng)相聲里固有的節(jié)奏，那種三翻四抖、鋪平墊穩(wěn)的起承轉(zhuǎn)合。苗阜的相聲有幾個特點，都和民間文藝的崛起有關(guān)。

首先，苗阜在西安當?shù)厥苓^專業(yè)相聲演員的教導。但是，在非京津地區(qū)的演員，很難把相聲說成京津一帶的風格，即便說成了，當?shù)赜^眾也未必能夠接受。我們之前看到的京津之外的相聲演員都是走的“去相聲化”，加綜藝性，注重本地文化特色的風格。比如大家熟悉的來自湖南的奇志大兵，幾乎從來沒有說過“相聲是一門語言藝術(shù)，講究的是說學逗唱，這相聲演員啊，最擅長說長笑話、短笑話、俏皮話”，我們知道很多地區(qū)是不說俏皮話的，拿京津文化純往里套，有時候會適得其反。

于是，很多演員與當?shù)氐拿耖g文化相結(jié)合，比如：大兵可以說湘語相聲，來自東北的相聲名家常佩業(yè)也帶著鮮明的東北口音，山東的唐愛國張口就是濟南普通話，都是經(jīng)過和觀眾磨合，因地制宜得來的。

時過境遷，接力棒傳到苗阜、王聲這一代青年演員，便更加有魄力。他們把陜西方言集中加入、陜西地名大量充斥、用秦腔代替了京津相聲里的京、評、梆等曲種。慢熱、晦澀的不說，復雜的節(jié)奏先跳過，一個帶有相聲技法的陜西新派演出形式就地展開，讓當?shù)赜^眾大飽耳福、眼福。

其次，苗阜、王聲的相聲有一定的文化含量，但又不過度追求深刻，四兩撥千斤，效果極佳。苗阜、王聲，一個是鐵路職工出身，一個是知識白領(lǐng)下海，苗阜俗中見雅，王聲雅里有俗，四大名著、《山海經(jīng)》等這些被現(xiàn)在年輕觀眾熟悉中又透著點陌生的文化典籍，在他們口中被玩世不恭、活色生香的娓娓道來，既沒有《百家講壇》式的高屋建瓴，非要考證出個子丑寅卯；也沒有夜場二人轉(zhuǎn)式的出位調(diào)侃，暴露得無以復加。

苗阜、王聲想方設(shè)法利用民間文藝的方式來滿足觀眾的欣賞需求，但是這種滿足不是不挑不選，裝進籃子都是菜，而是積極引導，在不失基層觀眾的情況下，開發(fā)新的內(nèi)容，普及更廣闊的文化知識。

苗阜、王聲認為，以前的相聲演員學歷不高，即便自己用功，也難免總帶著江湖氣、藝人氣。但如今有越來越多高學歷的大學畢業(yè)生走進曲藝界，對相聲圈的風氣也有所改善，苗阜說，他們的青曲社，大學畢業(yè)的占了不少，甚至還有博士學歷的。

最后一點，也非常重要。苗阜、王聲在相聲小劇場跌爬滾打好多年，把一個開始不是很響的包袱，通過在劇場與觀眾磨合，不斷進行翻新、調(diào)整，慢慢地接受了時間的考驗。觀眾喜歡的內(nèi)容，他們大膽加入，電腦游戲、網(wǎng)絡語言、動漫、當?shù)仫嬍澈蜕罘绞?，應有盡有。年輕男女約會，為了產(chǎn)生喜劇效果，男孩把女孩約到一家面館，沒有情調(diào)的地方找尋情調(diào)自然產(chǎn)生差異，王聲媳婦“韓鐵棍”是王聲用微信的“搖一搖”功能“搖”出來的，等等諸如此類，苗阜、王聲總能把他們處理的化繁為簡，一個個包袱迅速而直接，如同西北漢子的性格，達到一種人和作品合一的火爆風格。

各類選秀節(jié)目為草根選手提供了平臺

隨著各類草根類選秀節(jié)目的興起，它們?yōu)閺乃囌咛峁┝艘粋€很好的實現(xiàn)夢想的平臺，幾乎每個選秀節(jié)目都是人滿為患，中國好聲音》的成功毋容置疑，培養(yǎng)出了吳莫愁、吉克雋逸等現(xiàn)今的當紅歌手。但是，成功的節(jié)目大部分都是音樂類節(jié)目，喜劇天才，需要平臺?！痹谶@個條件下，北京電視臺的《北京喜劇幽默大賽》一經(jīng)開啟，就吸引了很多喜劇人的目光，也獲得了很好效果。

通過《北京喜劇幽默大賽》這一平臺，苗阜、王聲完成了北京電視臺春晚的首秀。有媒體稱，“馬年各臺春晚中，最為成功的語言類節(jié)目非北京臺的《滿腹經(jīng)綸》莫屬。兩個名不見經(jīng)傳的相聲演員，開始了一段“串燒國學”。

對于喜劇演出產(chǎn)業(yè)來講，原創(chuàng)力是它的發(fā)展源頭，原創(chuàng)力量不足，產(chǎn)業(yè)必將疲軟。作為大部分沒有背景的民間演員來說，要想從中脫穎而出又是那么困難，對于想要獲得成功的人們來說，實力重要，但機遇更為重要，那么如何才能找到一個好的機遇呢？

自2011年首次舉辦以來，《北京喜劇幽默大賽》在北京乃至全國的喜劇幽默界形成了廣泛影響。作為一個造就笑星的舞臺，一次大型群眾性活動，《北京喜劇幽默大賽》捧紅了包括方清平、裘英俊等人在內(nèi)的多位優(yōu)秀演員?！侗本┫矂∮哪筚悺吩?013年已經(jīng)是第三屆，與往屆大賽不同的是，《2013北京喜劇幽默大賽》由北京、天津、濟南三家曲藝之鄉(xiāng)電視臺共同打造，并在三臺共同播出。大賽不設(shè)門檻，不分門類，高度關(guān)注民間文藝。除了相聲和小品，滑稽說唱、啞劇、馬戲小丑、獨角戲、搞笑視頻、幽默配音等各種喜劇幽默形式，都可以獲準參賽。在決賽中獲勝選手，還有機會登上2014年北京電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺，苗阜、王聲的成功也印證了這一捷徑。如今，北京的主流媒體這么看待苗阜現(xiàn)象：如今不僅說相聲的需要“滿腹經(jīng)綸”，聽相聲的也得“學富五車”。這學問，可不僅是書本上的，可以說是雅的、俗的，吃的、玩的，流行、古典的、民俗的、時尚的，包括英劇、美劇、韓劇，對網(wǎng)絡流行語和各種時尚文化都得懂點兒，才能聽得懂如今這信息量越來越大的新相聲。

文藝來自民間，又反哺民間。植根民間沃土，加之優(yōu)秀的平臺，民間文藝的未來，不可限量！