當(dāng)代歐美后現(xiàn)代主義文學(xué)作品修辭手法的特點(diǎn)及對(duì)其研究的現(xiàn)實(shí)價(jià)值

趙松

摘 要：后現(xiàn)代主義文學(xué)是西方一種新型文學(xué)類型，其對(duì)歐美文學(xué)創(chuàng)作研究與發(fā)展有十分重要的意義。后現(xiàn)代主義文學(xué)具備后現(xiàn)代主義的固有特征，這就使得后現(xiàn)代主義文學(xué)中的修辭手法與傳統(tǒng)修辭手法不同。對(duì)此本文在分析后現(xiàn)代主義文學(xué)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上對(duì)后現(xiàn)代文學(xué)作品中修辭手法的特點(diǎn)進(jìn)行研究分析，并說明該研究的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義文學(xué) 修辭手法 特點(diǎn) 現(xiàn)實(shí)價(jià)值

中圖分類號(hào)：I512 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2014）09（a）-0206-01

后現(xiàn)代主義是西方社會(huì)中一種重要的文藝思想流派，起源于20世紀(jì)中葉對(duì)以后的歐美文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，由此引起了眾多文學(xué)研究學(xué)者的關(guān)注。修辭手法是文學(xué)作品中必不可少的一種藝術(shù)創(chuàng)造方法與方式，其在提高文學(xué)作品質(zhì)量、豐富作品內(nèi)涵等方面發(fā)揮著重要作用。而且，研究文學(xué)作品中的修辭手法可以幫助文學(xué)創(chuàng)作者提高自身寫作水平，推動(dòng)文學(xué)寫作的發(fā)展。

1 后現(xiàn)代主義文學(xué)淺析

后現(xiàn)代主義文學(xué)發(fā)起于上世紀(jì)60年代的法國，隨后迅速風(fēng)靡歐美等地區(qū)，極大的影響了西方文學(xué)。雖然當(dāng)前西方社會(huì)對(duì)后現(xiàn)代主義文學(xué)的褒貶不一，但是它是在現(xiàn)代主義文學(xué)基礎(chǔ)上衍生出來的一種理論，值得我們對(duì)其進(jìn)行深入研究。

后現(xiàn)代文學(xué)雖然衍生于現(xiàn)代主義文學(xué)，與其有著千絲萬縷的聯(lián)系，但是后現(xiàn)代主義文學(xué)也具有一些獨(dú)特性，給西方文學(xué)界帶來巨大影響。首先，后現(xiàn)代主義文學(xué)打破了西方傳統(tǒng)文學(xué)的桎梏，為西方文學(xué)的多元化發(fā)展提供了新思路。其次，后現(xiàn)代主義文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的聯(lián)系密切，并且隨著信息網(wǎng)絡(luò)科技水平的提高后現(xiàn)代主義文學(xué)的快捷性和娛樂性越來越明顯。最后，對(duì)傳統(tǒng)出版行業(yè)產(chǎn)生巨大沖擊，推動(dòng)了印刷行業(yè)的快速發(fā)展。

總體來說，后現(xiàn)代主義文學(xué)特點(diǎn)主要有：不確定性、多元化以及大膽嘗試未用過的文學(xué)語言。由此造成后現(xiàn)代主義文學(xué)作品的內(nèi)容更加豐富、涉及范圍更加廣泛、作品形式更加多元化以及創(chuàng)作尺度更大。然而，后現(xiàn)代主義文學(xué)的這些特點(diǎn)會(huì)不可避免的對(duì)其作品修辭手法產(chǎn)生影響。

2 后現(xiàn)代主義文學(xué)作品修辭手法特點(diǎn)分析

文學(xué)創(chuàng)作中常用的修辭手法有多種，囿于文章篇幅我們難以逐一討論，因此，本文針對(duì)集中常見修辭手法進(jìn)行分析。

第一，戲仿手法。這是后現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作所采用的代表性手法之一，又可以稱為諷仿，該手法通過模仿傳統(tǒng)嚴(yán)肅文學(xué)作品的形式與風(fēng)格，表達(dá)出幽默的效果，這充分體現(xiàn)的后現(xiàn)代文學(xué)作品的多元性。這一手法的標(biāo)志性特點(diǎn)就是利用嘲諷的手段表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)的顛覆與反思。

美國作家巴塞爾姆的后現(xiàn)代主義作品《白雪公主》就是利用戲仿手法的典型代表。小說借鑒了西方傳統(tǒng)童話《白雪公主》與《青蛙王子》的內(nèi)容，將白雪公主的故事放到現(xiàn)代大城市中。小說將白雪公主描繪成為七個(gè)男人服務(wù)的女仆，在沉重的工作中等待著王子的出現(xiàn)，而小說中的王子只是一個(gè)眼高手低、自命不凡的落魄失業(yè)者。同時(shí)，小說也拋棄了童話中華麗夢(mèng)幻的場(chǎng)景，將場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代城市生活中以至于整部小說充斥著商業(yè)、吸毒等與童話毫無關(guān)系的因素。另外，在小說的結(jié)局中，七個(gè)“小矮人”獲得成功，而公主與王子卻沒有好下場(chǎng)。作者通過這樣的修辭手法顛覆了人們對(duì)童話的認(rèn)識(shí)，揭露了現(xiàn)代社會(huì)的不堪與人們的墮落，極具諷刺意味。

第二，矛盾手法。后現(xiàn)代主義文學(xué)作品中經(jīng)常出現(xiàn)作者的自我否定，導(dǎo)致作品前后含義相悖，這就是矛盾手法。矛盾手法會(huì)使讀者感覺文章內(nèi)容混混亂、含糊不清，這正體現(xiàn)了后現(xiàn)代文學(xué)作品的不確定性。

例如：美國作家托馬斯·品欽的作品《V》，在小說中作者并沒有明確的指出“V”代表什么，它可能是一個(gè)人，也可能是一臺(tái)機(jī)器，這使得小說讀起來樸素迷離。然而，文中“V”的含義的不確定以及主人公對(duì)“V”的含義的探索正表現(xiàn)了西方工業(yè)社會(huì)中人們內(nèi)心的迷茫與混亂，表現(xiàn)出人們?cè)谧非缶裆A未果的絕望。

第三，非連貫性的手法。非連貫性是指后現(xiàn)代主義作家采用一種隨意的敘事方式，破壞小說敘事連貫性的寫作手法，這是在現(xiàn)代主義作家支離破碎的世界觀的基礎(chǔ)上的升華，充分體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義文學(xué)作品的不確定、混亂以及大膽嘗試的特點(diǎn)。

英國作家B·S·約翰遜的作品《不幸的人們》正是應(yīng)用非連貫性手法的典型代表。該小說并沒有明確連貫的頁碼，讀者可以按照自己的排序隨意閱讀，不同的閱讀順序會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果。這樣的手法會(huì)極大的提高作者閱讀的興趣，充分展示了后現(xiàn)代主義的特性。

3 研究后現(xiàn)代文學(xué)作品修辭手法特點(diǎn)的意義

第一，研究后現(xiàn)代修辭手法特點(diǎn)可以幫助讀者更好的閱讀后現(xiàn)代主義作品，加深讀者對(duì)后現(xiàn)代主義的認(rèn)識(shí)，促進(jìn)后現(xiàn)代主義文學(xué)思想在社會(huì)中的普及與應(yīng)用。

第二，研究后現(xiàn)代修辭手法可以幫助后現(xiàn)代主義作家更好的把握后現(xiàn)代主義的寫作手法。后現(xiàn)代主義作家通過對(duì)修辭手法特點(diǎn)的分析會(huì)對(duì)后現(xiàn)代主義寫作理論有更深的了解，因此在寫作時(shí)便能靈活運(yùn)用這些手法，提高作品質(zhì)量，推動(dòng)后現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展。

第三，研究后現(xiàn)代修辭手法可以加深我們對(duì)當(dāng)前社會(huì)的理解。當(dāng)前的后現(xiàn)代主義作品中無不表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的批判，因此，后現(xiàn)代主義作品將我們的社會(huì)看作是無理性的、混亂的，并且充滿了憤世嫉俗與懷疑，這在一定程度上起到了催人夢(mèng)醒的作用。

4 結(jié)語

后現(xiàn)代主義文學(xué)已經(jīng)成為文學(xué)領(lǐng)域的一個(gè)重要派別，對(duì)世界文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。修辭手法作為文學(xué)寫作的重要方法之一，對(duì)其的研究應(yīng)該引起重視。對(duì)此，我們需要分析后現(xiàn)代主義文學(xué)作品中的修辭手法特點(diǎn)，認(rèn)清對(duì)它進(jìn)行研究的現(xiàn)實(shí)意義，從而為后現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

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