遜色于“主婦”的“女傭”

范舟

【摘要】 《蛇蝎女傭》（《Devious Maids》）是美國廣播公司于2013年出品的一部懸疑喜劇。該劇由四個(gè)富人家庭錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系的串聯(lián)，以女主角Marisol尋找兇案真相為線索，刻畫了五位來自拉丁美洲的女傭形象。該劇由《絕望主婦》編劇Marc Cherry等原班人馬打造，但播出后反應(yīng)平平，收視率更是與《絕望主婦》相距甚遠(yuǎn)。究其原因，本文認(rèn)為可能是以下三個(gè)方面：新鮮感不足、劇情欠合理以及立場(chǎng)不討巧。

【關(guān)鍵詞】 《蛇蝎女傭》；懸疑喜??；不足

[中圖分類號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

《蛇蝎女傭》（《Devious Maids》）改編自墨西哥電視劇《女傭》，是美國廣播公司于2013年出品的一部懸疑喜劇。該劇如《絕望主婦》一般，以一起兇殺案開始，通過主人公一步步地調(diào)查，網(wǎng)羅起形形色色的人物和百態(tài)的家庭狀況。該劇女主角Marisol的兒子被認(rèn)定是殺害女傭Flora的兇手，原本是英語教授的Marisol隱瞞身份，成為比佛利山莊的一名女傭，并與另外三位女傭Rosie、 Zoila、 Carmen相交成為好友，以方便調(diào)查。故事在這樣一條線索中開展，刻畫出五位來自拉丁美洲的女傭各具特色的鮮明個(gè)性?！芭畟颉钡纳矸菰O(shè)置很討巧，她們身處各個(gè)家庭之中，對(duì)各個(gè)家庭的內(nèi)部故事了如指掌。在空閑時(shí)，“女傭”又成為“八卦”的同義詞，使得各個(gè)家庭的故事通過她們而有機(jī)結(jié)合。該劇以“女傭”為新鮮賣點(diǎn)，加之幽默風(fēng)趣的情節(jié)和臺(tái)詞，可算作一部成功的情景劇。但與《絕望主婦》的熱播相比，《蛇蝎女傭》播出后反應(yīng)平平。筆者認(rèn)為它存在著以下幾個(gè)方面的不足：新鮮感不足、劇情欠合理、立場(chǎng)不討巧。

一、換湯不換藥，新鮮感不足

由Marc Cherry編劇的《絕望主婦》反響極好，而同樣由他編劇，由《絕望主婦》的原班人馬打造的《蛇蝎女傭》卻不盡如人意，最重要的原因就在于換湯不換藥，新鮮感不足。

該劇名為《Devious Maids》，中文譯為《蛇蝎女傭》，其女傭身份的設(shè)置與之前的“主婦”們是不同的。但是看完全劇我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，“女傭”與“主婦”的生活差別不大。如《紐約時(shí)報(bào)》的評(píng)論家亞歷山德拉·史丹利所說：“《蛇蝎女傭》沒打算認(rèn)真講拉美女傭的故事，只是一個(gè)夸張的黑色喜劇，套用《絕望主婦》的公式嘲笑富人階級(jí)?！贝嗽掝H為有理。

劇中五位拉丁裔女傭雖然不是金發(fā)碧眼型的美女，但都有著傲人的身材，美麗的臉蛋和不俗的氣質(zhì)。Marisol原本的身份是英文教授，她的兒子被認(rèn)為是殺害Flora的兇手。為了給兒子洗脫罪名，她隱藏身份，成為比佛利山莊的一位女傭。然而她標(biāo)準(zhǔn)的英語發(fā)音、高雅的言行舉止以及姣好的外形條件，不僅讓劇中的某些人對(duì)她產(chǎn)生懷疑，更讓觀眾時(shí)刻清楚地意識(shí)到她并非“女傭”。在這樣的人物設(shè)置中，“女傭”身份僅僅是為了Marisol調(diào)查案件提供便利，而較少地涉及“女傭”自身這一群體的生活境遇。擦桌、洗碗、掃地，這些事情沒有給Marisol帶來任何困難或阻礙。劇名給我們以一種新鮮，但難免有些偽裝之感。

Marisol是英語教授偽裝的女傭，這不符合女傭的自身的生活狀態(tài)，那么其他幾個(gè)蛇蝎女傭是否就是真正站在了“女傭”身份之內(nèi)了呢？筆者認(rèn)為也并沒有。以Rosie來說，她是一個(gè)善良的女傭，為女主人保守出軌的秘密；她是一個(gè)勤勞的女傭，看不慣Carmen沒有擦干凈的桌子而自己動(dòng)手。但是Rosie的“完美女傭”身份也僅僅維持到前3集，在第4集中，Rosie與男主人Spence互相表明了心跡且發(fā)生了關(guān)系。在這一轉(zhuǎn)折之后，Rosie也漸漸跳出純粹的女傭身份，開始糾纏于情感關(guān)系之中，劇情從女傭走向感情戲。

同樣走感情路線的劇情也出現(xiàn)在Valentina身上。她是Zoila的女兒，母女倆都在Delatour家做女傭。但是一個(gè)家庭不需要兩個(gè)干活的女傭，因此編劇將Valentina的多數(shù)心思放在少爺Remi的身上。這個(gè)19歲的小女傭在劇中多數(shù)時(shí)間不在干家務(wù)，而在考慮如何追求Remi?！芭畟颉钡纳矸輧H僅起到阻礙她的作用。

Carmen這一人物的設(shè)置自始至終不是一個(gè)典型的女傭形象。她來到明星Alejandro家做女傭，僅僅是想通過Alejandro在音樂屆的影響力而成為歌星。在這樣的動(dòng)機(jī)中，Carmen的行為更多的是一個(gè)年紀(jì)不小的“追夢(mèng)人”而非一個(gè)“女傭”。

Zoila的“女傭”身份還相對(duì)可信。首先她因?yàn)槟昙o(jì)的關(guān)系，身材比其他幾位“女傭”微微胖些。再有，Zoila雖然也有感情戲，但她與女主人的弟弟的感情戲僅僅是一個(gè)背景，主要是為了讓她的女兒知道女傭和主人幾乎是不可能的。雖然如此，但Zoila仍然不是生活中典型的女傭形象。她聰明干練，與女主人的地位不相上下，甚至可以指使、嘲笑女主人。

如此一來，《蛇蝎女傭》看似以“女傭”身份博得一種新鮮之感，但細(xì)細(xì)看來，該劇其實(shí)是借“女傭”身份，借女傭之口，八卦比佛利山莊內(nèi)富有雇主的故事，女傭本身并無主體性可言，與“主婦”的八卦并無本質(zhì)差別。

除了“女傭”相對(duì)于“主婦”并無真正的新鮮感之外，《蛇蝎女傭》與《絕望主婦》一樣也使用了“罪案+日常生活”的模式，以兇案開始，以找出兇手結(jié)尾，中間穿插富人們的生活。另外，四位美女的組合亦與《絕望主婦》如出一轍。

總體而言，《蛇蝎女傭》與《絕望主婦》在故事、模式和人物設(shè)置等方面皆有許多相似之處，其新鮮感難免不足。

二、劇情多漏洞，安排欠合理

《蛇蝎女傭》將重點(diǎn)放在了塑造拉美女傭的美好形象上，卻在很多地方忽略的劇情的合理性。

首先，劇中的一些次要人物時(shí)有時(shí)無，出現(xiàn)斷裂之感。最明顯的就是兇殺案的兇手Philippe。全劇以女傭Flora被殺開頭，以Marisol暗中調(diào)查為線索展開，那么最終找到的兇手應(yīng)該是劇中一個(gè)較為主要的人物。然而令人感到難以信服的是，最后的兇手設(shè)計(jì)為Genevieve的前夫、Remi的父親Philippe。這一人物直到第6集中才出現(xiàn)，且對(duì)于劇情推動(dòng)的作用不大。這一人物在劇情中出現(xiàn)常常有些突然，第一次為Genevieve的財(cái)務(wù)被卷，走投無路去找了Philippe；第二次送Remi去戒毒；再之后是回來準(zhǔn)備與Genevieve復(fù)婚并被發(fā)現(xiàn)是真正的兇手。除此之外，劇情不需要他的存在。將罪名安排給他，因?yàn)榫巹o法將罪名安排給任何一個(gè)主要人物且令人信服。

其次，為了突顯主角的作用，很多劇情顯得“無厘頭”。既然以比佛利山莊的謀殺案為主要線索，那么警察、司法等等按理應(yīng)該是重要的劇情設(shè)置。但是《蛇蝎女傭》沒有設(shè)置這些劇情，而是以Marisol這樣一個(gè)聰慧美麗，但依然是弱女子的人物來調(diào)查全案。國家機(jī)器及社會(huì)背景等問題通通消失，案件的偵破僅僅依靠劇中主要人物的力量。司法機(jī)關(guān)理所當(dāng)然抓了Marisol的兒子作為兇手，而沒有進(jìn)行深入的調(diào)查。這樣迫使Marisol隱瞞身份，成為女傭，支撐起整個(gè)故事發(fā)展；又如，Marisol發(fā)現(xiàn)Flora的尸檢報(bào)告被改，她沒有依靠國家和法律，而是耍了花招拿到驗(yàn)尸官的出入卡，將原版的驗(yàn)尸報(bào)告偷了出來；再如，故事發(fā)展到最后，大家知道了真正的兇手是誰。但兇手并不是通過正常渠道被繩之以法，而是劇中幾個(gè)主要人物通過鬧劇的方式，灌醉并扔進(jìn)游泳池而導(dǎo)致其死亡。如此，比佛利山莊的兇殺案與社會(huì)脫節(jié)，偵破的功勞全部設(shè)置在主要人物的身上，在刻畫主要人物的鮮明形象時(shí)削弱了故事的可信程度。除了兇殺案外，劇中其它重大事件也沒有依靠國家和社會(huì)。Genevieve的財(cái)務(wù)全部被理財(cái)經(jīng)理卷走，律師對(duì)此無能為力。Genevieve在這樣的情況下依然沒有尋求法律的幫助，而是找前夫借錢，隨即又找了一個(gè)富有的老頭準(zhǔn)備結(jié)婚。她的財(cái)政危機(jī)絲毫沒有影響他們一家的生活，也沒有依靠任何社會(huì)力量。財(cái)政危機(jī)這一劇情的設(shè)置更多地是為了深化Genevieve的個(gè)性。

再者，巧合過多造成失真感。在第二季中，誤殺Carmen的雇主Alejandro的少年之一恰好是Spence的侄子，而Carmen此時(shí)又在Spence作女傭。雖然無巧不成書，但這樣湊巧的人物和劇情設(shè)置很難不讓人產(chǎn)生難以信服的感嘆。巧合是電視劇中不可避免的，但過多的巧合會(huì)讓觀眾感到不適。

《蛇蝎女傭》為了塑造幾個(gè)女傭的形象，把人物設(shè)置放在最首位。但與此同時(shí)，在環(huán)境背景、次要人物和劇情設(shè)置等方面顯得略有欠缺，存在不少的漏洞、“無厘頭”情節(jié)、不合理之處。

三、立場(chǎng)不討巧，到底黑了誰

與《絕望主婦》一樣，富人階級(jí)成為《蛇蝎女傭》的嘲諷對(duì)象，富人顯得荒誕滑稽。然而《蛇蝎女傭》的立場(chǎng)并不討巧，它站在“女傭”的身份中嘲笑富人，又沒有塑造真正的女傭主體形象，使得白人精英、拉丁族裔對(duì)其皆無認(rèn)可。

首先，白人精英自然不會(huì)認(rèn)同這種對(duì)嘲諷?！督^望主婦》基本涉及的中產(chǎn)階級(jí)的生活，以死者主婦的自述來展現(xiàn)各個(gè)家庭的辛酸苦辣。它并沒有過于嘲諷富人，且以死者自己的口吻來“自黑”，因此基本沒有引起白人精英的反感。《蛇蝎女傭》則存在明顯的白人富人和拉美女傭的對(duì)立，以拉美女傭的視角觀察白人富人，以至于富人的生活顯得滑稽可笑。這樣的立場(chǎng)并非完全不可，但必然不會(huì)被所有白人精英所認(rèn)可。

其次，拉丁族裔也沒有認(rèn)可這樣的立場(chǎng)。該劇雖然努力地塑造著拉丁裔女傭美麗智慧的形象，但作為上層階級(jí)的編劇難免流露出上層階級(jí)的思想。劇中的Marisol是大學(xué)英語教授、Rosie盡管有千百種理由但始終是個(gè)“小三”、Carmen則一心希望躋身名流。這樣的拉美女傭?qū)τ诶∽逡岬挠^眾來說并不是什么美好光輝的形象?！逗辗翌D郵報(bào)》在劇評(píng)中說：“《蛇蝎女傭》是美國主流英語電視臺(tái)首次找五位拉丁裔女主角擔(dān)綱挑梁的影集，拉丁族裔對(duì)此劇可謂充滿期待，然而劇中呈現(xiàn)拉丁裔女性的方式和角度，卻讓人大失所望?！笔聦?shí)上，劇中對(duì)于拉美女傭的審美仍然是一種白人精英的觀點(diǎn)，幾位主角都有著白人眼中傲人的身材和姣好的臉蛋。而劇中出現(xiàn)的如Fadema一樣身材魁梧、長相一般、皮膚黝黑的女傭原本應(yīng)該是拉丁裔中占很大比例的普通女傭形象，卻在劇中以一種另類滑稽的形象加以嘲笑。這對(duì)于拉丁族裔的女傭以及底層群體來說并不是可笑而是失望。

如此，編劇努力想要塑造拉美女傭的美好形象卻未成功。這樣一種不討巧的立場(chǎng)，使得《蛇蝎女傭》兩頭不討好，各個(gè)階層都覺得自己“被黑”了。

四、結(jié)語

繼《絕望主婦》熱播后，其原班人馬又推出了《蛇蝎女傭》，但其影響力卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《絕望主婦》。究其原因，筆者認(rèn)為大致有新鮮感不足、劇情欠合理以及立場(chǎng)不討巧等問題。而就筆者個(gè)人而言，新鮮感不足是相對(duì)更為關(guān)鍵的原因。廣受歡迎的電視劇其成功的原因一定是多方面的，但是一部模仿甚多、創(chuàng)新較少的電視劇則基本上不會(huì)受到觀眾青睞。對(duì)于中國電視劇來說，這也是一個(gè)很好的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。模仿速成、翻拍重拍或許可以獲一時(shí)之利，但只有真正創(chuàng)新的好作品才有可能成為電視劇發(fā)展歷史中的經(jīng)典之作。