淺析顧長(zhǎng)衛(wèi)電影的悲劇人物

浦曉亮

電影《孔雀》劇照

顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的電影在人物塑造、藝術(shù)造詣、精神追求等方面有自己獨(dú)到的見解和表達(dá)，他的處女作《孔雀》，充分體現(xiàn)了他的電影風(fēng)格，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)處于社會(huì)底層的、勇于追求夢(mèng)想且被邊緣化的人物。之后相繼導(dǎo)演的《立春》和《最愛(ài)》，都秉承了顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演一貫的藝術(shù)風(fēng)格和訴求，與《孔雀》并稱為時(shí)代三部曲。這三部電影中的人物結(jié)局并不理想，但是這種悲劇的人物設(shè)置具有現(xiàn)實(shí)意義，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深刻反思。

一、人物的悲劇命運(yùn)

人物的先天條件在很大程度上決定了人的一生，成功的人物往往都會(huì)有較好的天賦和優(yōu)秀人物鼓勵(lì)幫助。但是在現(xiàn)實(shí)生活中很少會(huì)有幸運(yùn)的成功的人，大多數(shù)的人都如同《孔雀》中的姐姐，《立春》中的王彩玲，《最愛(ài)》中的趙得意，沒(méi)有辦法選擇自己的出身，不具有先天成功的優(yōu)勢(shì)，也從來(lái)沒(méi)遇到過(guò)良師益友，因此盡管有豐富飽滿的內(nèi)心，那理想?yún)s可望而不可及。

顧長(zhǎng)衛(wèi)電影中主人公的命運(yùn)都是以妥協(xié)或者悲劇收尾，這種彌漫開來(lái)的悲劇意味和徹骨的傷感，使得那些發(fā)酵在寬厚的人間的溫暖情愫，經(jīng)歷過(guò)冷酷的事實(shí)后，又歸于寧?kù)o的平淡。每部電影都是以悲劇的結(jié)局收尾，這種對(duì)平凡人的關(guān)注更容易使觀眾產(chǎn)生心靈上的共鳴。

二、人物的悲劇理想

人在社會(huì)上的身份，迫使他們必須這樣，而不能那樣的生活。顧長(zhǎng)衛(wèi)電影的主人公不愿甘于眼前的生活，勇于與命運(yùn)抗?fàn)?，做出了種種不被人理解的行為，偏離了原有的軌道，對(duì)理想的追求是人物在思想上的前進(jìn)動(dòng)力，影片中的高衛(wèi)紅、王彩玲、商琴琴都是在這種強(qiáng)大的動(dòng)力下前進(jìn)的。

在電影中，主人公的理想最后都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，充滿了悲傷和無(wú)奈，但追夢(mèng)的過(guò)程本身就是美麗而燦爛的?！犊兹浮分械母咝l(wèi)紅，勇敢的追逐自己的理想，為了報(bào)名傘兵，偷錢想要送禮;報(bào)名失敗后，不吃不喝;為了要回降落傘，她不惜舍棄自己的貞節(jié)，因?yàn)檫@是她的夢(mèng)，這一系列表現(xiàn)都展示著高衛(wèi)紅對(duì)待生活堅(jiān)決的姿態(tài)。《立春》中的王彩玲，高傲的態(tài)度，被拒后仍然想要留在歌劇院，卻因?yàn)闆](méi)有北京戶口再次遭到拒絕;演出時(shí)，觀眾都走光了，王彩玲就這樣一直堅(jiān)守著自己的歌劇夢(mèng)想，顯示著自我的價(jià)值。《最愛(ài)》中趙得意把房子給了哥哥，商琴琴不管婆婆的大罵，兩人艱難的守護(hù)愛(ài)情，面對(duì)病痛的折磨，擁有強(qiáng)大的一起生活下去的信念，掙脫世俗的束縛。

這樣的人通常有一種堅(jiān)決的態(tài)度，勇敢的追尋自己的夢(mèng)想，無(wú)論付出多大的艱辛和努力。只是在那樣的年代，無(wú)法逃避世俗的目光，最后都以失敗而告終。但在悲劇的命運(yùn)中，彰顯了作為人的強(qiáng)大生命力，至少他們無(wú)悔于自己曾經(jīng)全力以赴的付出。在現(xiàn)在的社會(huì)中，同樣有義無(wú)反顧的追夢(mèng)的人們，只是如今的社會(huì)，科技更加發(fā)達(dá)，思想更加開放，人們更加講究方法，相信只要努力的追求，夢(mèng)想就會(huì)開花。

三、悲劇的人物設(shè)置

顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的電影豐富了中國(guó)電影在文化上的藝術(shù)造詣，人物的設(shè)置貼近現(xiàn)實(shí)生活，雖然有夸張的人物表現(xiàn)，卻在情理之中。三部電影從表面上看是在記錄小人物的人生，然而生活中細(xì)節(jié)的描寫，卻能反映整個(gè)時(shí)代和民族的記憶。每個(gè)人物都能代表一類人或者一群人，都有自己的文化內(nèi)涵。除了主人公在命運(yùn)中掙扎以外，另外還有兩類人物完全不理解什么是真善美，與主人公對(duì)比之下更顯悲劇。

一類是隨波逐流的人物，缺少追求和追逐夢(mèng)想的勇氣，最后只能妥協(xié)的過(guò)完這輩子?！犊兹浮分械牡艿?，嫌棄哥哥到學(xué)校丟人，不忍同學(xué)們的嘲笑，被父親發(fā)現(xiàn)早戀，最后逃離這個(gè)一直生活的城市，沉默、敏感、自尊心強(qiáng)而脆弱，無(wú)法面對(duì)生活，只能妥協(xié)。《立春》中的黃四寶，一直追求自己的繪畫夢(mèng)想，數(shù)次報(bào)考中央美術(shù)學(xué)院落榜后，不堪自己的失敗，去了另一個(gè)城市，而最后卻以婚介所老板的身份再次出現(xiàn)在這個(gè)小城中，這是一種更大程度上的妥協(xié)，不再有最初的夢(mèng)想和激情?！蹲類?ài)》中的老疙瘩和黃鼠狼，要挾老柱柱，拿走了學(xué)校里的幾乎所有能拿走的東西，貪婪無(wú)恥。

與前一類人物形象不同，另外的這一類人基本沒(méi)有理想和追求，只是在物質(zhì)和金錢上滿足自己?！犊兹浮分械母绺纾改戈P(guān)愛(ài)有加，哥哥弟弟什么事都讓著自己，對(duì)什么事情都不聞不問(wèn)，不顧尊嚴(yán)的去討好欺負(fù)自己的人，表面上癡呆，卻知道追求漂亮的女孩，未能如愿后取了一個(gè)瘸腿的媳婦，做起了小生意，日子還算不錯(cuò)。《立春》中的周瑜是為了接近王彩玲，拜她為老師;小張老師表面對(duì)王彩玲不錯(cuò)，卻總嘲笑她，最后因?yàn)檎煞蜃吡?，失去了依靠，也離開了，他們都是為了自己的生活，表現(xiàn)出自私的一面。《最愛(ài)》中的趙齊全，使得村里很多人染上艾滋病，一個(gè)唯利是圖、貪得無(wú)厭的人，只追求物質(zhì)生活上的利益。在現(xiàn)實(shí)生活中，這樣的人只顧物質(zhì)利益和金錢利益，沒(méi)有追求，對(duì)人與人之間的情感置之不理。此類人物形象通常是反面形象，為人所憎惡、庸俗腐朽。

四、人物命運(yùn)的悲劇意象

電影中的意象表達(dá)有著十分重要的作用。在這三部電影中，意象表達(dá)影響著人物的命運(yùn)，這三部電影具有很強(qiáng)烈社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，重點(diǎn)表現(xiàn)在三部影片的符號(hào)表達(dá)上。

《孔雀》中的孔雀是非常重要的影片符號(hào)，顧長(zhǎng)衛(wèi)說(shuō)每個(gè)人心中都有一只屬于自己的孔雀，開屏象征著夢(mèng)想。影片結(jié)尾眾人離開后孔雀卻突然開屏的設(shè)置，在于告訴觀眾，或許就在你覺(jué)得沒(méi)有希望的時(shí)候，正是希望到來(lái)的時(shí)候。這是導(dǎo)演對(duì)人們的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)的叩問(wèn)，同時(shí)也寄予了一種理想?！读⒋骸分小傲⒋骸弊匀欢坏某蔀榱巳姆?hào)，“立春”代表萬(wàn)物的復(fù)蘇。然而在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)存在著巨大差距，人們?yōu)榱俗非笞约旱膲?mèng)想，付出了無(wú)數(shù)的艱辛和汗水，最終卻只能向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)?！蹲類?ài)》中表現(xiàn)了人物對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)持。趙齊全這個(gè)人物的設(shè)置，十分的具有代表性，他的種種行為和表現(xiàn)，展現(xiàn)了人性的丑陋面，但是他沒(méi)有忘記自己的父親，對(duì)患病的村民們還有一點(diǎn)良知，體現(xiàn)了人性的多面性。

在顧長(zhǎng)衛(wèi)的三部電影中，均有“我”的存在，使用第一人稱展開故事，使電影的真實(shí)性大大增強(qiáng)，拉近了與觀眾的距離，情感更加細(xì)膩?zhàn)匀?，使觀眾靠近人物，親身體會(huì)人物的悲歡喜樂(lè)，更易于被人物的命運(yùn)所感染。

顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的這三部電影中的人物內(nèi)涵深刻，具有明顯的價(jià)值取向和很強(qiáng)的象征意義，人物的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義加深了電影的深度，在觀看電影的同時(shí)，也是對(duì)自身的一種反思，會(huì)不自覺(jué)的在生活中尋找人物的原型，這是電影帶給觀眾的力量。