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    淺談中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的比較教學(xué)法

    2014-11-22 01:54:13田德芳
    關(guān)鍵詞:比較教學(xué)法題材媒介

    摘 要:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)是高等院校漢語言文學(xué)專業(yè)的專業(yè)基礎(chǔ)課程,近幾年為適應(yīng)社會(huì)和市場(chǎng)需要,很多高校提出中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的教學(xué)改革。比較教學(xué)法是指在教學(xué)中運(yùn)用“比較”解讀作家作品、把握文學(xué)史發(fā)展的方法,包括比較文學(xué)課程強(qiáng)調(diào)的跨界性比較教學(xué)和中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)自身發(fā)展的多角度、多方面、多層次的比較教學(xué)。本文主要探討后者。在中國現(xiàn)當(dāng)代小說教學(xué)中常用的比較教學(xué)法主要有題材比較法、情境結(jié)構(gòu)比較法、意象原型批評(píng)法;跨媒介比較等方法。對(duì)于解決當(dāng)下中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程的教學(xué)困境、加強(qiáng)學(xué)生的問題意識(shí),提高學(xué)生學(xué)術(shù)思考能力有明顯效果。

    關(guān)鍵詞:比較教學(xué)法 中國現(xiàn)當(dāng)代小說 題材 結(jié)構(gòu) 意象 媒介

    中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)是高等院校漢語言文學(xué)專業(yè)的專業(yè)基礎(chǔ)課程,隨著時(shí)代轉(zhuǎn)型,消費(fèi)快餐文化的出現(xiàn),對(duì)高校現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)提出了挑戰(zhàn)。當(dāng)前很多高校為適應(yīng)社會(huì)和市場(chǎng)需要提出中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的教學(xué)改革,北有北京大學(xué)溫儒敏教授提出“淡化‘史的線索,突出作家作品和文學(xué)現(xiàn)象的分析”[1];南有武漢大學(xué)陳國恩教授強(qiáng)調(diào)“由知識(shí)型的教學(xué)模式向素質(zhì)型的教學(xué)發(fā)生轉(zhuǎn)變”[2]。綜觀各大高校中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)改革目標(biāo),注重文本細(xì)讀,通過個(gè)體閱讀的審美體驗(yàn)達(dá)到對(duì)自身人格和素質(zhì)的提升,已經(jīng)成為教學(xué)改革中的共識(shí)。在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)中,比較教學(xué)法對(duì)于解決當(dāng)下中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程的教學(xué)困境、加強(qiáng)學(xué)生的問題意識(shí),提高學(xué)生學(xué)術(shù)思考能力有明顯效果。

    一、比較教學(xué)法的釋義與意義

    比較教學(xué)法是指在教學(xué)中運(yùn)用“比較”解讀作家作品、把握文學(xué)史發(fā)展的方法,包括比較文學(xué)課程強(qiáng)調(diào)的跨界性比較教學(xué)和中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)自身發(fā)展的多角度、多方面、多層次的比較教學(xué)。

    中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)從產(chǎn)生之日就是在中西文化與文學(xué)碰撞的國際視野下發(fā)展的,中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)為世界文學(xué)與比較文學(xué)提供了很多有價(jià)值的個(gè)案?!安挥帽容^文學(xué)和世界文學(xué)的眼光,沒法把中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)識(shí)透。脫離了世界文學(xué)的文化背景,孤立研究中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué),是只知其然而不知其所以然,就難免偏執(zhí)一詞。中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史,必然是比較文學(xué)的。當(dāng)代中外文學(xué)比較史也必然是中國當(dāng)代文學(xué)史的最具概括性的、最具有理論深度的形態(tài)?!盵3]中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與比較文學(xué)密不可分,比較文學(xué)課程強(qiáng)調(diào)的跨界性比較教學(xué)必不可少。此方面的研究成果可見范伯群、朱棟霖主編的《1898-1949中外文學(xué)比較史》,朱棟霖主編的《1949-2000中外文學(xué)比較史》;樂黛云、王寧主編的《西方文學(xué)思潮與20世紀(jì)中國文學(xué)》等,此系列成果立足于中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展中的作家作品、文學(xué)思潮,考察“跨民族、跨文化、跨語言”視野下的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。鑒于此類比較研究已形成體系,本文的比較教學(xué)法將不再詳述。

    比較教學(xué)法對(duì)理解中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)自身發(fā)展有其適用性。中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)是密不可分的,很多文學(xué)傳統(tǒng)從新文學(xué)初期出現(xiàn),至今已經(jīng)延續(xù)了百年之久并將繼續(xù)延續(xù),如鄉(xiāng)土文學(xué)、城市文學(xué)、知識(shí)分子題材、婦女寫作等等。因而對(duì)文學(xué)傳統(tǒng)的研究離不開比較的思維,而通過比較教學(xué)法對(duì)文學(xué)傳統(tǒng)的時(shí)代差異講解既能消除時(shí)代隔膜,又能形成鮮明的時(shí)代印象,有助于學(xué)生形成客觀、豐富的文學(xué)史認(rèn)識(shí)。

    比較教學(xué)法有利于解決中國當(dāng)代文學(xué)中最為糾結(jié)的建國后30年文學(xué)的教學(xué)。1949年-1979年中國文學(xué)出現(xiàn)了大量的紅色經(jīng)典,造就了一批時(shí)代作家,如柳青、郭小川、楊朔等知名作家。從理性上我們知道有時(shí)代隔膜的作品將漸行漸遠(yuǎn),從情感上我們又難以舍棄他們帶給讀者的信念,崇高、莊嚴(yán)的情感。在實(shí)際教學(xué)中發(fā)現(xiàn)當(dāng)下大學(xué)生缺少對(duì)這段文學(xué)史的閱讀興致,無法客觀評(píng)價(jià)這一時(shí)期的作家作品。針對(duì)這種現(xiàn)象嘗試聯(lián)系比較教學(xué)法,既可以提高學(xué)生閱讀興趣,同時(shí)更直觀地感悟時(shí)代審美變化在作品中的體現(xiàn)。

    如楊沫的《青春之歌》與茅盾的小說《虹》之間的延續(xù)性,因?yàn)闀r(shí)代原因,茅盾在20世紀(jì)20年代末看不到離家出走的梅行素的人生選擇,因而形成一個(gè)開放的、未完成的結(jié)尾。而楊沫在50年代寫《青春之歌》時(shí),女性尋求自我解放與國家民族獨(dú)立緊密相連,女性為實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值必須首先要投入時(shí)代主潮走向革命,這既是歷史發(fā)展解決的問題,同時(shí)又是50年代的敘事需要。林道靜和梅行素之間有很多相似之處,她們是五四思潮影響下走出家庭的新女性,都具有個(gè)性解放、自由戀愛的追求。但是兩個(gè)女性的結(jié)局卻引起讀者思考:一個(gè)在時(shí)代面前彷徨無路,一個(gè)在革命者引領(lǐng)下成長為革命者,與工農(nóng)出身的老革命江華幸福地生活在一起,人生故事在圓滿處結(jié)束。90年代王安憶的《長恨歌》中蔣麗莉形象還原了《青春之歌》中革命女性的成長歷程:女性在個(gè)性解放思潮的鼓舞下離家出走,最終走上了革命道路,而革命成功后的小資女性卻抑郁而終。革命敘事被中國傳統(tǒng)敘事取代,20世紀(jì)90年代人們回歸日常后作家王安憶唱出了人生的“長恨之歌”。[4]再如《創(chuàng)業(yè)史》與《白鹿原》的比較分析[5]可以讓學(xué)生拋棄時(shí)代偏見細(xì)讀文本,從而消除時(shí)代隔膜,體會(huì)到理想、信仰的魅力。

    二、比較教學(xué)法的比較類型

    中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)自身發(fā)展的多角度、多方面、多層次的比較教學(xué)方法具有適用性和解決中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)困境的積極意義。在實(shí)際教學(xué)過程中常用的比較教學(xué)方法類型多,具體運(yùn)用也更靈活。大致可分為題材比較法、情境結(jié)構(gòu)比較法、意象原型批評(píng)法、跨媒介比較等方法。

    (一)題材比較法

    題材比較法研究包括縱向的題材傳承史、流變史研究和題材的橫向、平行的比較研究。中國現(xiàn)代文學(xué)史在詞源學(xué)意義上是指從1917年文學(xué)革命開始至今的文學(xué)發(fā)展歷史。在近百年的文學(xué)發(fā)展中形成了貫穿整個(gè)20世紀(jì)的農(nóng)民題材、知識(shí)分子題材、婦女題材等等,每一類題材在不同的歷史時(shí)期都產(chǎn)生了變化。如20世紀(jì)20年代的鄉(xiāng)土寫作大多是現(xiàn)實(shí)主義筆法揭示農(nóng)民生活的困苦,揭露宗法制下心靈的蒙昧,到30年代的鄉(xiāng)土寫作形成了以沈從文為代表的抒情鄉(xiāng)土小說,再到40年代出現(xiàn)了趙樹理為代表的新題材、新人物的鄉(xiāng)土小說。而鄉(xiāng)土小說到新時(shí)期以改革小說、尋根的方式重獲對(duì)“鄉(xiāng)村”的關(guān)注。又如婦女題材,20世紀(jì)20年代女性解放拉開了帷幕,三四十年代的離家追尋自我獨(dú)立的女性卻在都市欲望的圍困中淪陷,五六十年代的女性在紅色時(shí)代中迷失自我,八九十年代女性意識(shí)的新生,世紀(jì)末至今的淪陷,在百年現(xiàn)代文學(xué)史的梳理中發(fā)現(xiàn)女性歷史的“輪回”。同一題材的發(fā)展流變梳理可以幫助學(xué)生對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)中的文學(xué)現(xiàn)象產(chǎn)生清晰的史學(xué)觀念。

    另外,相同題材在同一時(shí)期的不同地域文化下又形成了風(fēng)格多樣的流派,以20世紀(jì)80年代鄉(xiāng)土寫作的代表流派尋根文學(xué)為例,尋根文學(xué)在對(duì)中國傳統(tǒng)文化之根的追尋中形成了文化認(rèn)同和文化反思以及介于二者的文化挽歌情懷的書寫等價(jià)值取向。為了能夠讓學(xué)生對(duì)尋根文學(xué)的文化態(tài)度有直觀的認(rèn)識(shí),筆者在實(shí)際教學(xué)中設(shè)計(jì)了兩組作品比較:阿城的《棋王》和韓少功的《爸爸爸》;莫言的《紅高粱》和賈平凹的《五魁》。其中以后兩部作品可比性更突出。作為婚嫁題材的兩部小說,在相似的敘事模式下表達(dá)對(duì)生命欲望和生命意識(shí)的思考,體現(xiàn)了文化尋根的價(jià)值取向。[6]通過同一流派的作家比較可以讓學(xué)生理解尋根文學(xué),又對(duì)其流派內(nèi)不同的文化態(tài)度。同樣的比較思維亦可用在問題小說中齊名的冰心和廬隱的比較教學(xué)和新寫實(shí)小說相提并論的池莉和方方的作品比較教學(xué)中。

    (二)情境結(jié)構(gòu)比較法

    所謂情境是指人物在每個(gè)特定時(shí)刻的相互關(guān)系,每個(gè)特定的情境必然蘊(yùn)含著一個(gè)母題。情境結(jié)構(gòu)比較法屬于文學(xué)形式問題的探討,相同的情境結(jié)構(gòu)模式在時(shí)代影響下產(chǎn)生不同的主題。此類比較法的意義在于讓學(xué)生學(xué)會(huì)對(duì)文本結(jié)構(gòu)的把握,學(xué)會(huì)歸納比較的方法。

    中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中出現(xiàn)了“歸鄉(xiāng)”模式“看/被看”“出走”模式等情境結(jié)構(gòu)模式的寫作。如魯迅《故鄉(xiāng)》與張承志的《黑駿馬》中具有相同的情境結(jié)構(gòu)模式,但在相同的情境結(jié)構(gòu)模式下包含的情感卻不一樣?!豆枢l(xiāng)》在尋求溝通不得的情境下,以反抗絕望的生命韌性再次離去,而《黑駿馬》則在獨(dú)語的狀態(tài)下展現(xiàn)一個(gè)懺悔的知識(shí)分子的心理追求,最終在親人的諒解中飽含希望地再次離開。兩篇小說都是中國傳統(tǒng)詩文還鄉(xiāng)母題的延伸,在結(jié)構(gòu)和意義上的同構(gòu)和差異,使還鄉(xiāng)歷程的精神之旅具有可比性。這種比較中也透出對(duì)看不同時(shí)代知識(shí)分子的處境思考。[7]

    另外由《紅樓夢(mèng)》代表的中國家族小說寫作,在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中家族小說也占很大的比重,從《激流三部曲》到《財(cái)主底兒女們》再到《白鹿原》中國家族小說形成了由隔斷血緣、認(rèn)同革命離家出走到認(rèn)同親情的回歸血緣,家族寫作和“出走”模式密不可分。

    (三)意象原型批評(píng)法

    不同作家筆下反復(fù)出現(xiàn)的意象構(gòu)成所謂原型,榮格把原型叫做“原始意象”,原型源于作為人類種族記憶的“集體無意識(shí)”。作為中西文化影響下發(fā)展起來的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)形成了豐富的文學(xué)意象,如“大哥(長兄)”“蛇”“水”“城”“糧食”等等。這些意象迥異于中西方傳統(tǒng)文化而富有現(xiàn)代生活記憶。

    在中國現(xiàn)代文學(xué)中“糧食”意象很多,如蘇童的《米》,畢飛宇的《玉米》系列,莫言的《紅高粱》,劉恒的《狗日的糧食》等等,作為意象的糧食體現(xiàn)著中國現(xiàn)代作家的集體無意識(shí)及對(duì)國民、民族生命的思考。

    在“水邊的文學(xué)”寫作中,沈從文、孫犁、賈平凹建構(gòu)出鮮明的現(xiàn)代寫作意象“水”。優(yōu)美的水邊不僅生長荷花,更有翠翠、水生嫂、小水等荷花般美好的女性。其中賈平凹小說創(chuàng)作與沈從文的作品相似度非常高。如《邊城》和《浮躁》:一條河邊、一個(gè)老人、一個(gè)女孩、一條船、一條黃狗,靠渡船為生的簡(jiǎn)單生活。《邊城》在田園牧歌的優(yōu)美中展現(xiàn)了健康自然的人性和命運(yùn)的無奈,《浮躁》在田園牧歌的假象下展示改革的浮躁和人性的復(fù)雜。同樣的《長河》與《秦腔》奏響了鄉(xiāng)村的挽歌,體現(xiàn)出作家的精神家園在“現(xiàn)代”的入侵下行將失落,鄉(xiāng)村詩意漸行漸遠(yuǎn)。[8]賈平凹和沈從文的比較,同時(shí)啟示我們通過地域文化解讀不同作家的相似作品風(fēng)貌的重要意義。賈平凹的商州文化和沈從文的楚文化的相通,從鄉(xiāng)村走向都市后的“鄉(xiāng)下人”立場(chǎng)使兩個(gè)不同時(shí)代的作家產(chǎn)生了可比性。

    (四)跨媒介比較:文本與影視

    跨媒介比較法主要探討文學(xué)文本和相應(yīng)的影視改編之間的轉(zhuǎn)化和變異,探討兩種媒介下的敘事的得與失。中國電影至今已經(jīng)百余年的歷史,電影從產(chǎn)生之日起就與文學(xué)密不可分。從金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)影片可見文學(xué)對(duì)電影影響巨大,魯迅、茅盾、老舍、曹禺、沈從文等中國現(xiàn)代作家的作品被搬上熒幕,新時(shí)期作家中莫言、劉恒等的作品也備受親睞;隨著讀圖時(shí)代的到來、影像文化的發(fā)展,文學(xué)又借助影像尋找昔日的輝煌。由此可見小說與影視兩種媒介相互依存,如果良性合作的化更能起到積極的促進(jìn)作用,讓彼此走得更遠(yuǎn)、飛得更高。

    在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中有豐富的文本與影視之間的改編資源,如魯迅的《阿Q正傳》《祝?!贰秱拧?、沈從文的《邊城》、張愛玲的《半生緣》《金鎖記》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《色·戒》等諸多作品,新時(shí)期的中青年作家王朔、莫言、張承志、劉恒、池莉、方方等作家作品也改編較多。通過比較分析發(fā)現(xiàn)以魯迅、沈從文、張愛玲等風(fēng)格獨(dú)特、意蘊(yùn)豐富的作品改編后爭(zhēng)議較大,詬病較多;以王朔、池莉等作家為代表,以通俗性、商業(yè)性為改編目的的影視作品取得較好的效果,贏得當(dāng)下眾多觀眾的喜愛。

    通過文學(xué)文本與影視的比較分析可以以影視帶動(dòng)學(xué)生對(duì)文本的閱讀興趣,同時(shí)通過比較的思維鍛煉學(xué)生發(fā)現(xiàn)問題、深度思考的能力,增加學(xué)生對(duì)課程的興趣。

    比較教學(xué)法是在對(duì)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的文本細(xì)讀基礎(chǔ)上所做的進(jìn)一步思考,一種靈活多樣、操作性較強(qiáng)的教學(xué)方法。在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中除了以上列舉的種種方法外,還可以在文本細(xì)讀中對(duì)同一個(gè)作家不同作品進(jìn)行比較、一部作品自身不同部分的比較等。如《青春之歌》中林道靜3次成長的異同,《白鹿原》中“白鹿”意象的幾次出現(xiàn)的差異等等。

    在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)中通過多樣比較方法的使用,可以融會(huì)貫通相關(guān)的文學(xué)知識(shí),擴(kuò)大文學(xué)思考的視野,提高發(fā)現(xiàn)專業(yè)問題的學(xué)術(shù)意識(shí),逐步增強(qiáng)學(xué)生的審美感知能力,從而進(jìn)一步提升學(xué)生自身素養(yǎng)。以上僅為在實(shí)踐教學(xué)中方法的梳理,在今后的教學(xué)中比較教學(xué)法一定會(huì)更加豐富和成熟。

    (基金項(xiàng)目:延安大學(xué)西安創(chuàng)新學(xué)院“中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)精品課程”,項(xiàng)目編號(hào):JP1204。)

    注釋:

    [1]溫儒敏:《現(xiàn)代文學(xué)課程教學(xué)如何適應(yīng)時(shí)代變革》,北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲社版),2003年,第9期,第20頁。

    [2]陳國恩:《近年來武漢大學(xué)的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)》,中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2007年,第4期,第278頁。

    [3]范伯群,朱棟霖:《1898-1949中外文學(xué)比較史(上)》,南京:江蘇教育出版社,2007年版,第2頁。

    [4]張清華:《從“青春之歌”到“長恨歌”》,當(dāng)代作家評(píng)論,2003年,第2期,第87-90頁。

    [5]李遇春:《陳忠實(shí)與柳青的文化心理比較分析——以<白鹿原>和<創(chuàng)業(yè)史>為中心》,小說評(píng)論,2003年,第5期,第33-40頁。

    [6]田德芳:《“歸鄉(xiāng)”模式下現(xiàn)代知識(shí)者的精神之旅——張承志<黑駿馬>和魯迅<故鄉(xiāng)>比較》,九江學(xué)院學(xué)報(bào),2012年,第6期,第82頁。

    [7]田德芳:《生命欲望的張揚(yáng)與變態(tài)——<紅高粱>和<五魁>比較》,石河子大學(xué)學(xué)報(bào)(哲社版),2013年,第1期,第89頁。

    [8]季雅群:《從田園牧歌到鄉(xiāng)村挽歌》,山東文學(xué),2006年,第12期,第66-67頁。

    [9]陳淳等主編:《比較文學(xué)(第二版)》,北京:高等教育出版社,2007年版,第87-95頁。本論文中對(duì)于比較教學(xué)法的類型定義借鑒于此書關(guān)于主題學(xué)研究的分類介紹。

    (田德芳 陜西西安 延安大學(xué)西安創(chuàng)新學(xué)院 710100)

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