舞臺劇《尋找張愛玲》導(dǎo)演闡述

■李珺

舞臺劇《尋找張愛玲》導(dǎo)演闡述

■李珺

這是一部關(guān)于選擇的戲劇。人的一生就是個(gè)選擇的過程，每個(gè)人的選擇不同，便有了不同的人生。一種選擇會(huì)是一種活法，一種選擇會(huì)換回許多種體會(huì)。人有許多次選擇，但是選擇之后便不會(huì)再從頭開始，即使可以從選擇之后再選擇……

關(guān)于時(shí)代背景

民國：張愛玲與胡蘭成，一個(gè)是當(dāng)時(shí)上海最負(fù)盛名的女作家，一個(gè)是汪偽政府的要員。在亂世之中，他們的相識、相知、相戀，及至最后的分手，都堪稱是一場“傳奇”。1944年8月，胡蘭成的第二任妻子提出與他離婚。這給了張愛玲與胡蘭成的愛情一個(gè)升華的機(jī)會(huì)——結(jié)婚。他們就這樣結(jié)婚了，沒有法律程序，只是一紙婚書為憑。年底，時(shí)局明顯地在變動(dòng)。胡蘭成作為汪偽政府的官員，也有了危機(jī)感。于是胡先后前往武漢溫州避難，并在此期間結(jié)識了周訓(xùn)德和范秀美。并和她們糾纏不清。1947年6月，胡蘭成收到了張愛玲的訣別信。

當(dāng)代：年輕的一代在這個(gè)日新月異、五光十色的世界里感到了迷茫。這是一個(gè)豐富多彩的時(shí)代，一個(gè)充滿誘惑和欲望的時(shí)代，也是一個(gè)孕蓄著更多希望和更多光明的時(shí)代。每個(gè)人都在尋找那份真正屬于自己的愛情，找到那個(gè)對的人！

關(guān)于戲劇沖突

這是一部非常規(guī)化的舞臺劇，以多時(shí)空、多段落、多線性疊化交織的結(jié)構(gòu)方式構(gòu)成了該劇獨(dú)特的戲劇沖突樣式：1.顧錦盒和裴子俊在精神層面的無法溝通。2.顧錦盒和沈曹的心心相印卻又多疑的愛情沖突。3.顧錦盒幾次穿越想去阻止張和胡的見面未果的沖突。4.張愛玲和顧錦盒身份交換在不同時(shí)空的沖突。多條沖突線通過現(xiàn)實(shí)、穿越和交換時(shí)空等交互編織，凸現(xiàn)出該劇獨(dú)有的藝術(shù)特色。

關(guān)于劇中人物

顧錦盒：一個(gè)狂熱地迷戀張愛玲和她生活的那個(gè)年代的普通女孩。一心希望能夠阻止張愛玲的愛情悲劇。甚至放棄了一份很好的工作，只身來到上海漂泊。她獨(dú)立知性，一心想要找到那個(gè)對的人，在面對愛自己的和自己愛的人上舉棋不定。

裴子?。侯欏\盒的青梅竹馬，職業(yè)導(dǎo)游，追隨錦盒來到上海。他單純簡單，一心愛著顧錦盒，卻也明白自己和顧錦盒之間的差距。

沈曹：美國回來的華僑，對顧錦盒一見鐘情。擁有神奇的首飾盒，可以幫助顧錦盒穿越到民國。真正的愛情才是他此生追求的意義。

張愛玲：中國近代作家，一生創(chuàng)作大量文學(xué)作品。類型包括小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結(jié)識作家胡蘭成與之交往。張愛玲不僅明智而且善良，在人生的每個(gè)階段，她都清楚自己該做什么，也從不放棄自己應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任?？箲?zhàn)結(jié)束時(shí)，胡蘭成躲到了溫州鄉(xiāng)下，由于胡蘭成的風(fēng)流成性，張愛玲清楚自己不再愛他，當(dāng)然，她更清楚他早已經(jīng)不愛她了，但是，在胡蘭成最落魄的時(shí)候，她沒有馬上拋棄他，而是等到他安全以后，才寫信與他斷絕關(guān)系。

胡蘭成：中國近代作家，風(fēng)流才子，因追隨汪精衛(wèi)，抗日戰(zhàn)爭時(shí)期出任汪偽政權(quán)宣傳部副部長，為汪精衛(wèi)執(zhí)筆而被列為著名漢奸。1944年與張愛玲結(jié)識并交往，后逃亡到武漢，溫州。生性風(fēng)流，到處拈花惹草，在眾多女人和張愛玲之間無法做出選擇，使得張愛玲傷了一世的心。

關(guān)于表演

因?yàn)檫@部戲是有話劇演員和越劇演員共同完成，所以在演員表演風(fēng)格上是達(dá)不到統(tǒng)一的。而恰恰這種不統(tǒng)一正是我們需要的。這是一種大膽的嘗試。越劇演員扮演的是民國時(shí)期的張愛玲和胡蘭成，他們是另一個(gè)時(shí)空的人，所以他們的言行舉止，以及語言風(fēng)格和唱段沿用了越劇方式。而三個(gè)當(dāng)代的年輕人的表演我們要求堅(jiān)決摒棄表演人物的虛假和做作，要求將演員的全部情感注入人物的內(nèi)心生活，與人物同呼吸共命運(yùn)，與人物同歡樂共悲傷。對人物的情感既要能準(zhǔn)確體驗(yàn)，又要能鮮明表現(xiàn)。

兩種完全不同的表演風(fēng)格演繹兩個(gè)時(shí)空的人物，不但沒有格格不入的感覺，反而更容易讓觀眾區(qū)分和接受！

關(guān)于舞臺呈現(xiàn)

1.關(guān)于舞美。內(nèi)容決定形式，對于這部穿越劇來說，既要寫實(shí)又要寫意。兩個(gè)時(shí)代就需要用兩個(gè)的空間來表現(xiàn)。遷換景的次數(shù)和兩個(gè)空間的同時(shí)存在是我們考慮的重點(diǎn)。所以我們就能看到，現(xiàn)實(shí)場景在前區(qū)，夢境展現(xiàn)在后區(qū)。當(dāng)兩個(gè)時(shí)空同時(shí)出現(xiàn)，一左一右，讓有限的空間獲得無限的自由。

2.關(guān)于燈光。這部戲?qū)τ跓艄獾囊筇貏e高。依靠燈光切割相同場景，做到收放自如。對于穿越情節(jié)，依靠燈光運(yùn)用時(shí)空轉(zhuǎn)換的燈光語匯，把觀眾帶入那種神秘莫測的觀感體驗(yàn)當(dāng)中。突出燈光的戲劇表現(xiàn)力，表現(xiàn)氣氛，表現(xiàn)心理.

3.關(guān)于服裝。三個(gè)現(xiàn)代人的服裝是揭示其身份，年齡，職業(yè)，性格的有效符號。顧錦盒因?yàn)榭駸崦詰購垚哿?，所以在服裝上也會(huì)和張愛玲的喜好靠近一些。張愛玲是出了名的喜好奇裝異服的，又考慮到其民國的時(shí)代背景，所以還是以改良旗袍為主。胡蘭成的服裝隨著他的處境發(fā)生著微妙的變化。不管怎樣，要注意人物之間的服裝整體搭配，要注重用色彩表述人物。

4.關(guān)于化妝。胡蘭成和張愛玲雖然是越劇演員扮演，但是在妝面上不再沿用濃重的越劇妝，而是更生活更貼近人物本身，尤其是胡蘭成的扮演者是由女演員反串，在妝面上更需要突出男性的特點(diǎn)。另外性格化和年齡感是要考慮到的問題。

5.關(guān)于道具。重要道具一定要精致，逼真，比如張愛玲的首飾盒。民國時(shí)期的家具，大道具一定要符合時(shí)代背景。現(xiàn)代時(shí)期的一定要簡潔，典型。

6.關(guān)于音樂音效。因?yàn)橛性絼〕尾糠?，所以所有的唱段部分請專業(yè)作曲操刀。全劇的幾個(gè)穿越點(diǎn)由一個(gè)主題音樂貫穿始終。將各種情緒完美的融入到音樂元素當(dāng)中。