我對京胡伴奏[夜深沉]的思考和實(shí)踐

■汪文輝

我對京胡伴奏[夜深沉]的思考和實(shí)踐

■汪文輝

京劇曲牌[夜深沉]是根據(jù)昆曲《思凡·下山》中《風(fēng)吹荷葉煞》的唱腔發(fā)展變化而來的，在京劇劇目中有較為廣泛的應(yīng)用，例如《霸王別姬》，《擊鼓罵曹》和現(xiàn)代京劇《杜鵑山》第七場《飛渡云塹》等。近年來，[夜深沉]也經(jīng)改編搬上了民樂舞臺，使這首傳統(tǒng)京胡曲牌有了進(jìn)一步的發(fā)展，更豐富了京胡的演奏技巧和表現(xiàn)力。在近幾年的演奏實(shí)踐中，我有幸多次演奏了這首曲牌，并獲得了專家的好評。值此，我想談?wù)勛约簩鹘y(tǒng)京劇中[夜深沉]的研習(xí)和演奏體會。

《風(fēng)吹荷葉煞》中有這樣的唱詞“……夜深沉，獨(dú)自臥，起來時(shí)，獨(dú)自坐，有誰人孤凄似我，似這等削發(fā)緣何？恨只恨說謊的僧和佛……”[夜深沉]便是以這首昆曲曲牌中的這幾句唱腔為基礎(chǔ)，經(jīng)過發(fā)展而逐步衍變形成現(xiàn)在的旋律。其中，最為完整的是在傳統(tǒng)京劇《擊鼓罵曹》和《霸王別姬》中的運(yùn)用。 根據(jù)時(shí)間順序，《罵曹》早于《別姬》，因而《罵》劇中的[夜深沉]可被視為基礎(chǔ)的樣本。作為琴師，如果要拉好[夜深沉]，必須要對劇情以及劇中人物的背景，性格等方面做出分析研究，這樣才能在演奏這首曲牌時(shí)做到言之有物,而不是一味地追求技巧展現(xiàn)，避免流于匠氣。

《擊鼓罵曹》主要表現(xiàn)的是禰衡恃才傲物，經(jīng)孔融舉薦，卻遭曹操輕慢，被貶為鼓吏，因此在曹操大宴群臣時(shí)大罵曹操。劇中，[夜深沉]被運(yùn)用在第四場，這是該劇的核心場次，敘述“罵曹”的整個(gè)過程。禰衡在導(dǎo)板中出場，滿懷激憤，唱“西皮快原板”和“流水板”，指責(zé)曹操的不端；演唱中，桀驁之情逐步升級，直至脫去衣衫，赤身露體來到酒席宴前。后曹操令禰衡在群臣宴席前擊鼓助興，借此羞辱禰衡。禰衡含忿擊鼓，曹操近觀其擊鼓，禰衡則用憤懣的鼓點(diǎn)直面曹操，充分表達(dá)對曹操的蔑視與激憤。[夜深沉]在曹操近觀禰衡擊鼓時(shí)進(jìn)入。

這是一出老生骨子戲。首先，老生行當(dāng)?shù)陌樽啾仨氁坝怖蕜偨　保虼?，要拉好這出戲，琴師一定要有過硬的基本功，做到干凈飽滿，力度充沛。其次，由于這出戲演唱節(jié)奏較快，在伴奏中還要保持節(jié)奏的“明快穩(wěn)健”，以突出禰衡“罵”的狀態(tài)，在“罵”中展現(xiàn)禰衡唱腔的美，突出其桀驁不馴的性格，這兩點(diǎn)是拉好《罵曹》這出戲的基本要求。前輩京劇藝術(shù)家們在創(chuàng)演這出戲時(shí)，按照歷史演義，對劇情與唱念都做了非常精致巧妙的鋪排，從中看出京劇藝術(shù)家們卓越的創(chuàng)造力。劇情通過一系列唱腔，使矛盾沖突逐步顯現(xiàn)，音樂節(jié)奏也逐步加快，把劇情推向“擊鼓”的關(guān)鍵場景中，將這一傳奇般的歷史事件引人入勝地重現(xiàn)于京劇舞臺。[夜深沉]作為擊鼓的配樂，充分配合了演員對禰衡這一歷史人物的塑造，通過這首曲牌，用傳統(tǒng)京劇音樂語匯對“罵曹，擊鼓”的情節(jié)做了細(xì)致的戲劇性描繪，有力地塑造了禰衡剛直不阿的精神氣節(jié)

[夜深沉]為四分之一拍節(jié)奏，樂句多為 16分音符。在演奏中，我力求旋律順暢而富于變化，每個(gè)音符干凈利落，與擊鼓者密切配合；禰衡的鼓套非常講究，變化強(qiáng)烈，對比鮮明，做到這點(diǎn)實(shí)屬不易。為此，我先學(xué)習(xí)了堂鼓，了解了[夜深沉]鼓套的基本打法，再與合作者進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的交流切磋，大量配合練習(xí)。使京胡的旋律與鼓套水乳交融，相得益彰，富于動感而不失穩(wěn)健，力度飽滿而巧于變化。

《罵曹》中的[夜深沉]是傳統(tǒng)京劇中京胡與堂鼓頗為少見的協(xié)作，也是非常經(jīng)典的的華彩樂段，為了表現(xiàn)禰衡超凡的鼓技和內(nèi)心情懷，鼓與琴的功力和技巧在這里有了盡情展示的空間。為了達(dá)到完美的舞臺效果，我也在演奏中多處加花，大量運(yùn)用32分音符，做到力度和音色的最完美配合，保持穩(wěn)健節(jié)奏時(shí)又要增強(qiáng)旋律中的強(qiáng)弱對比，與鼓的強(qiáng)弱時(shí)而并行時(shí)而交錯(cuò)，使“琴”和“鼓”相映生輝，達(dá)到完美的舞臺效果。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過長期艱苦的磨練，在全國首屆“學(xué)京賽”的演出中，《罵曹》的演出非常好地表達(dá)了劇中人的內(nèi)心情緒，我所演奏的[夜深沉]充分襯托了禰衡高超的擊鼓技巧，合理地展示了京胡演奏技巧，因此演出圓滿成功，并且受到了專家們的一致好評，獲得了全國大賽的銀獎。

如果說《擊鼓罵曹》中的[夜深沉]是基礎(chǔ)范本的話，《霸王別姬》中的[夜深沉]則是在此基礎(chǔ)上變化發(fā)展而來的。

《別姬》敘述的是：西漢劉邦，將楚霸王項(xiàng)羽困于垓下，妃子虞姬在十面埋伏，四面楚歌，八千子弟兵行將散盡之際，自覺項(xiàng)羽氣數(shù)將盡，但面對死亡，不愿獨(dú)生。在項(xiàng)羽極度愁悶時(shí)，虞姬為了寬慰項(xiàng)羽，為之獻(xiàn)上劍舞，其中的[夜深沉]為虞姬舞劍的配樂。這出戲著重?cái)⑹隽擞菁c項(xiàng)羽之間感人至深的愛情故事，特別是項(xiàng)羽在英雄末路時(shí)，虞姬與之生死訣別，自刎殉情的悲壯情節(jié)。與《罵曹》相同的是，《別姬》中的[夜深沉]延續(xù)了傳統(tǒng)京劇中“一塊板”的精神，即整出劇目的節(jié)奏與速度基本一致，既保持了音樂與劇情的相對統(tǒng)一，又符合虞姬演唱和舞蹈的節(jié)奏。與《罵》劇不同，虞姬的行當(dāng)屬于青衣花衫類，嫵媚大方，知書達(dá)理，又載歌載舞，剛?cè)嵯酀?jì)。如果說《罵曹》的伴奏需要做到“硬朗剛健”的話，旦角的伴奏則要盡量在韻味上進(jìn)行研究，京胡伴奏不僅要擁有旦角行當(dāng)柔美的特點(diǎn)，同時(shí)又要兼具梅派青衣落落大方的藝術(shù)風(fēng)格，通過京胡合理的表情處理來描繪虞姬的美好形象，細(xì)膩而不造作，大氣而不失嫵媚。著名京胡大師王少卿先生為梅派伴奏創(chuàng)立了典范，也為后代琴師提供了學(xué)之不盡的源泉。

在“劍舞”一場中，虞姬在“慢長錘”中抱劍上場，唱“二六”板“勸君王”，以此勸慰項(xiàng)羽重整旗鼓。[夜深沉]在唱腔結(jié)束后與劍舞同起。這里的[夜深沉]圍繞虞姬劍舞重新做了精致的編排，在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展。如果說《罵曹》中的[夜深沉]是根據(jù)禰衡的鼓點(diǎn)來鋪排節(jié)奏的話，那么《別姬》中的[夜深沉]應(yīng)該服從于劍舞。對此，琴師必須對這段劍舞作詳盡的分析研究，知曉劍舞的動作要領(lǐng)。劍舞在[夜深沉]的旋律中展開，虞姬懷揣悲憫之情，強(qiáng)打精神，強(qiáng)顏歡笑。

根據(jù)這段劍舞，[夜深沉]大致分為前后兩個(gè)部分，即前半部分的“夜深沉”和后半部的“花梆子”，現(xiàn)在一般這兩部分合二為一，統(tǒng)稱為“夜深沉”。前半部分同是四分之一拍節(jié)奏，以16分音符為主。為了描繪虞姬舞劍的節(jié)奏與姿態(tài)，曲牌的節(jié)奏需要與劍舞對應(yīng)，運(yùn)用強(qiáng)拍和重音來突出其一招一式。王少卿先生根據(jù)梅蘭芳大師設(shè)計(jì)的劍套，對這首曲牌進(jìn)行了梳理，并做出一定的調(diào)整，一改京劇曲牌中慣常的循環(huán)反復(fù)的手法，在“合頭”處轉(zhuǎn)入“花梆子”，以此描繪劍舞中“扎四門”的舞蹈動作。在節(jié)奏和情緒上更加貼切。

按照傳統(tǒng)的演奏方法，為了表現(xiàn)虞姬精疲力竭的身心狀態(tài)，后半部應(yīng)大致與前面相同，基本保持節(jié)奏上的穩(wěn)定。王少卿先生的改編，為進(jìn)一步刻畫人物開拓了空間。經(jīng)過多年的演出與實(shí)踐，我個(gè)人認(rèn)為《霸》劇中的[夜深沉]，重點(diǎn)應(yīng)在于 “花梆子”，可以借此來對虞姬的劍舞作出新的詮釋。虞姬自知即將以自刎殉情的方式離開項(xiàng)羽，這是她為了保存項(xiàng)羽而做出最后的犧牲，在這即將離別之時(shí)，她用這段劍舞做出最后的掙扎，這段劍舞無疑將是極其壯麗的。因此在后半部分的“花梆子”中，我將節(jié)奏逐步加快，音量和力度也逐步加強(qiáng)，將劍舞送至高潮，借此抒發(fā)虞姬感懷與項(xiàng)羽之間的深厚情意，更加突出這場生離死別的悲壯。充分抒發(fā)這個(gè)傳奇女性的真實(shí)情感。通過這段劍舞，將虞姬對項(xiàng)羽的愛，對前途的絕望，以及情愿舍身，以一己之死解救八千子弟兵的勇敢，都淋漓盡致地表達(dá)出來。通過這樣的方式，使[夜深沉]的演奏收獲了更為完美的效果。