藝術(shù)品的唇槍舌戰(zhàn)

雪莉荷蘭（THE SHERRY NETHERLAN）酒店中這套優(yōu)雅公寓的女主人是一位富有教養(yǎng)、精于世故又帶有幾分影星羅密·施奈德風(fēng)情的巴伐利亞貴族。她曾在蒙特卡洛、邁阿密、慕尼黑等地生活，見(jiàn)多識(shí)廣，精神豐饒，偏愛(ài)時(shí)尚和音樂(lè)，儼然魅力非凡的茜茜公主重生于當(dāng)下。白爵飛欲為這間公寓重現(xiàn)出一種歐洲貴族獨(dú)有的風(fēng)雅氛圍及藝術(shù)品位，一種僅屬于當(dāng)下的歐洲貴族沙龍的全新景觀。

沙龍式藝術(shù)爭(zhēng)論

整間公寓被大致分為兩個(gè)區(qū)域，客廳和餐廳較為公共，熱鬧非常：臥室和書(shū)房則私密寧?kù)o，適合獨(dú)處。門(mén)廊是進(jìn)入沙龍會(huì)客廳的唯一通道，灰白兩色方格套棱形圖案的大理石地板呼應(yīng)著酒店文藝復(fù)興風(fēng)格的大堂，而18世紀(jì)巴洛克風(fēng)格的鍍金法式新月窄臺(tái)、19世紀(jì)法式金座鐘、20世紀(jì)HenryMoore的抽象派女體青銅雕塑及當(dāng)代藝術(shù)家Rachel Hovnanian的作品，則跨越歷史，將人們帶入今日活色生香的客廳。

彌漫著白色及冰藍(lán)色的摩登藝術(shù)風(fēng)格客廳首先給人留下時(shí)髦、優(yōu)雅的深刻印象。地板上鋪著白爵飛設(shè)計(jì)的法國(guó)督政府時(shí)期風(fēng)格的地毯，沙發(fā)椅上的古董敘利亞包布也有著與之呼應(yīng)的渦卷狀花紋。它們又一起呼應(yīng)著Grosfeld House出品的摩登風(fēng)漂白木邊桌以及源于同時(shí)期的壁爐臺(tái)上的紋案。這一貫穿整個(gè)客廳的花紋主題可能暗指巴伐利亞風(fēng)格貴族服飾的皺褶部分，由此和女主人的優(yōu)雅品味及時(shí)尚偏好緊密聯(lián)合。

緊挨客廳的餐廳有整潔無(wú)暇的白色凹陷墻板及在視覺(jué)上擴(kuò)大空間的鏡子，自爵飛把主人的藏書(shū)全部用白色牛皮紙重新裝訂，只為確保潔凈無(wú)瑕。其實(shí)，以上提到的景與物皆為背景道具，意在為沙龍式激辯烘托氣氛。在客人們進(jìn)門(mén)之前，客廳中的畫(huà)作與畫(huà)作之間已經(jīng)開(kāi)啟了一番唇槍舌戰(zhàn)。首先發(fā)話(huà)的是野獸派畫(huà)家Vlaminck，他描繪塞納河上駁船的作品被掛在壁爐上方。其中從天藍(lán)到寶石藍(lán)的縱深度是這位藝術(shù)家張狂性情的佐證。對(duì)面墻上則是莫奈的徒弟Emilio Boggio的作品，他和Vlaminck一樣被塞納河上船只往來(lái)的熱鬧景象吸引，然而他的版本卻是寧?kù)o安詳?shù)?。兩幅?huà)之間由此產(chǎn)生了緊張激烈的對(duì)峙：Boggio的低調(diào)對(duì)比Vlaminck對(duì)飽和色彩的大膽運(yùn)用。

餐廳同樣洋溢著藝術(shù)品之間你來(lái)我往的對(duì)話(huà)生機(jī)，兩幅畫(huà)都用了綠、藍(lán)、黃、白四色，但傳達(dá)出的信息卻完全相佐，WolfKahn意欲觸及色彩的危險(xiǎn)點(diǎn)，而善于輕描淡寫(xiě)的烏克蘭畫(huà)家Simeon Braguin扮演的則是一位自信的客人，禮貌卻又強(qiáng)有力地和餐桌對(duì)面的Kahn爭(zhēng)論著……

貴族的優(yōu)雅

臥室、化妝間和書(shū)房是寧?kù)o的秘密天堂。白爵飛將客廳中的藍(lán)白兩色延伸至此，然后用藍(lán)色綢緞簇絨床頭板蜿蜒起伏的輪廓線(xiàn)、象征熾烈愛(ài)情的紫藤花沙發(fā)椅分別強(qiáng)調(diào)這些地方的舒適感。這里的藝術(shù)品已不再插科打諢，而是平和地?cái)⑹鲋魅说男愿衽c故事。Fernandez Arman的兩件雕塑作品分置于主臥和化妝間，與餐廳入口處暗示女主人窈窕身材的一對(duì)小提琴里應(yīng)外合?；瘖y間里的那組系帶涼鞋作品以重復(fù)堆疊的方式展示著品味女人必備的時(shí)裝配件，也為能夠喚起女主人翩翩起舞的過(guò)去的美好記憶。而主臥中的《維納斯》是Arman晚期轉(zhuǎn)向抒情風(fēng)格的作品，揭示著層層表象包裹下的純凈，宣告這才是女主人魅力外表下的真正源點(diǎn)。假如將Arman的四件藝術(shù)品進(jìn)行串聯(lián)。我們便可窺見(jiàn)白爵飛欲向我們展示的這位巴伐利亞女貴族獨(dú)有的優(yōu)雅、時(shí)髦和富裕。

01 賽·托姆布雷Cy Twombly美國(guó)1928抽象派藝術(shù)大師

他的作品以對(duì)白色的神奇運(yùn)用、將潦草書(shū)寫(xiě)、素描與涂鴉和油畫(huà)相結(jié)合等創(chuàng)舉而著稱(chēng)。其抽象作品結(jié)合了繪畫(huà)和素描的技巧，使用重復(fù)的線(xiàn)條、詞匯和涂鴉，通常在拍賣(mài)場(chǎng)上成交價(jià)可達(dá)數(shù)百萬(wàn)美元。

02 廖一百 中國(guó)四川1971

廖一百以極具黑色幽默的不銹鋼雕塑作品著稱(chēng)。同時(shí)也是最早擁有專(zhuān)業(yè)經(jīng)紀(jì)代理公司的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之一，目前簽約于中美聯(lián)合機(jī)構(gòu)威諾里薩當(dāng)代藝術(shù)中心（China Visual Arts Agency）。

03 伊夫·克萊因Yves Klein法國(guó)尼斯1928

極簡(jiǎn)主義與渡昔藝術(shù)的先驅(qū)。與沃霍爾（Andy Warh01）、杜尚（MarcelDuchamp）和博伊于斯（Joseph Beuys）一起并稱(chēng)為20世紀(jì)后半葉對(duì)世界藝術(shù)貢獻(xiàn)最大的四位藝術(shù)家。

04 阿曼Arman Fernandez法國(guó)尼斯1928

獲得法國(guó)國(guó)家榮譽(yù)勛章。1957年他以幽默的「印記」（Cachets）造型系列崛起于法國(guó)畫(huà)壇。他的許多的大型作品置放于世界各大都市之重要廣場(chǎng)與美術(shù)館。endprint