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    雷本本 不可言說的律動(dòng)

    2014-11-20 06:48
    藝術(shù)匯 2014年6期
    關(guān)鍵詞:本本鄧肯律動(dòng)

    感官刺激不一定是激烈的,像斯坦利·庫(kù)布里克的電影《發(fā)條橙》那樣直逼人的眼球,有一種感官刺激是輕微的,隨意而來(lái)又轉(zhuǎn)瞬即逝。雷本本這十年好像在積攢著這些微弱的刺激,用攝影和影像記錄下來(lái),那些層層漣漪下的生命律動(dòng)非常迷人。

    塔爾科夫斯基曾說過:“如果一個(gè)作者被他所選擇的風(fēng)景所感動(dòng),如果這個(gè)風(fēng)景能喚起他的記憶、激起他的聯(lián)想,縱然是主觀的,那么這種興奮也將會(huì)使觀眾受到感染,整部影片會(huì)充滿著作者個(gè)人的情緒?!崩妆颈镜摹多l(xiāng)愁》、《向伊莎多拉·鄧肯致敬》、《苯萊湎苜》、《內(nèi)部的愉悅》等等都充分反映了上面這句話。她的個(gè)人情緒是自然流淌出來(lái)的。在多數(shù)人眼里老塔的電影晦澀難懂,看個(gè)開頭就會(huì)昏昏欲睡,但是雷本本說她會(huì)興致勃勃地把電影看個(gè)幾遍,覺得每分每秒都很精彩,這可能暗合了她內(nèi)心的主線。對(duì)于一個(gè)有精神追求的人來(lái)說塔爾科夫斯基是你繞不過的藝術(shù)家,他的七部電影匯聚成了一個(gè)燈塔,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地矗立在海岸上,為迷失心靈的人們導(dǎo)航。

    作為學(xué)現(xiàn)代舞出身的雷本本,可能比畫家更能體會(huì)自然的律動(dòng),生命的動(dòng)態(tài)無(wú)處不在,就像我們的細(xì)胞一樣持續(xù)更新。雷本本說當(dāng)舞蹈老師的時(shí)候,經(jīng)常夢(mèng)見在特別燦爛的自然環(huán)境里,她會(huì)消融在這個(gè)夢(mèng)里感受到終極的愉悅。這也許是一個(gè)啟示,催促讓她從事藝術(shù)創(chuàng)作。2009年的作品《苯萊湎苜》就是對(duì)她夢(mèng)境的再現(xiàn),雷本本在大風(fēng)吹打的荷葉中、山林中化作了美麗生物的擬態(tài)形式。但是她沒有停留在一種慣有的表現(xiàn)方式里,之后各式各樣的短片展示了她不同的生命體驗(yàn)。

    雷本本說,藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)她來(lái)說是去發(fā)掘現(xiàn)實(shí)之外的另一個(gè)層面的緯度,這是比較重要的線索。她在北影求學(xué)后拍攝了不少影像作品,她嘗試把說不清的感覺抓下來(lái),人、動(dòng)物、樹、石頭、水、都有他們本身的節(jié)奏,雷本本用她的眼睛把動(dòng)人的瞬間拼在一起,產(chǎn)生了奇妙又無(wú)序的蒙太奇。商業(yè)電影里緊湊的情節(jié)讓我們以為生活就是這樣一環(huán)扣一環(huán)的,但是真相未必如此,生命的成長(zhǎng)軌跡隱秘在角落里,你得換一種視角去探險(xiǎn),就像她的《桃花源記》,當(dāng)穿過一片強(qiáng)光進(jìn)入到夢(mèng)境般的桃花源,我們才找到神秘的心靈居所。她偷偷拍攝過很多公園里鍛煉的人如作品《散仙記》、《團(tuán)結(jié)湖公園》、《空氣》等等,人們運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)是放空的,隨意的一些重復(fù)動(dòng)作有趣地暴露了人的潛意識(shí),雷本本覺得這些可能是一種“天人合一”的回歸。對(duì)她來(lái)說整個(gè)社會(huì)都是素材,用她的感覺去選擇,順其自然。有人曾告訴雷本本,美不是重點(diǎn),有時(shí)候甚至要避開美,藝術(shù)的目的是什么,是“抓住空無(wú)”。女人愛皮包,男人愛女人,藝術(shù)家在自找沒趣。藝術(shù)作為“不痛不癢”的存在,看起來(lái)無(wú)用的很。而從事藝術(shù)的人也像社會(huì)上的邊緣人物。商業(yè)社會(huì)其實(shí)是愚民的,女人們?cè)谏虉?chǎng)里對(duì)精美的商品流連忘返,男人被打扮成功的女人們迷得神魂顛倒,生下的是被電動(dòng)玩具消耗掉童年的孩子。我們?cè)诒辉O(shè)計(jì)好的商業(yè)模式下攀比著生活,沒人會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家有多重要,即使老塔讓《鄉(xiāng)愁》里的多米尼克焚燒了自己來(lái)提醒世人,也沒有多少人能醒來(lái)。

    邏輯與博弈是生活的主要組成部分,人們?cè)诶﹃P(guān)系的鎖鏈中小心前行,亦步亦趨地走完坎坷的一生。打開手掌低頭看看自己的生命線,那是很短的一條,在歷史的長(zhǎng)河中瞬間劃過。雷本本曾對(duì)藝術(shù)圈的權(quán)力體系產(chǎn)生過懷疑,她覺得藝術(shù)和物質(zhì)的關(guān)系不該那么緊,反而應(yīng)該去嘗試與無(wú)限的東西存在關(guān)聯(lián)。就像心理學(xué)家榮格所說:“在我看來(lái),生命一直像是一顆依靠其根莖生長(zhǎng)的植物,其地面上的部分只持續(xù)一個(gè)夏天便枯萎了——成為了一個(gè)短暫的幽靈……但是,我從未失去過這種感受,即有個(gè)東西在永恒的變動(dòng)中存在和持續(xù)著。我們所看到的是轉(zhuǎn)瞬即逝的花朵,根莖卻仍然保留?!薄痘貞洝?mèng)、反思》在筆者看來(lái),雷本本是在地下尋找生命根莖的人,而不是站在在地面上為枝葉修修剪剪的藝術(shù)家,這太難得了。

    今年初在上海東畫廊展出的《向伊莎多拉·鄧肯致敬》是雷本本對(duì)舞蹈的回歸,是她對(duì)現(xiàn)代舞鼻祖鄧肯的熱情回應(yīng),整個(gè)拍攝過程利用了兩種視角,一個(gè)是攝像的正常機(jī)位拍攝她在不同自然環(huán)境中的舞蹈,另一個(gè)角度是雷本本在舞蹈過程中自己用手機(jī)隨機(jī)的拍攝,展覽時(shí)兩個(gè)機(jī)位的屏幕同步并置在一處,會(huì)給觀眾帶來(lái)不一樣的共振體驗(yàn)。這個(gè)作品也把藝術(shù)家的整個(gè)孕程記錄下來(lái),對(duì)她來(lái)說是很有紀(jì)念意義的。

    另外一部新作是《鄉(xiāng)愁》,和俄國(guó)導(dǎo)演塔爾科夫斯基的《鄉(xiāng)愁》一個(gè)名字,當(dāng)上媽媽的雷本本很開心地說起她的新作,她清了清喉嚨嚴(yán)肅地說:“這是我目前最滿意的作品?!薄多l(xiāng)愁》里有她珍惜的東西:夢(mèng)境和詩(shī)性,不要以為漂亮女藝術(shù)家的詩(shī)意是無(wú)病呻吟,愿意回頭關(guān)注夢(mèng)境的人是值得我們尊敬的,她在自渡渡人。我們的夢(mèng)不是用語(yǔ)言構(gòu)成的,夢(mèng)是影像,是潛意識(shí)的反映。雷本本的藝術(shù)在反映不斷變化的,輕盈的,自由的心。她自己就像一顆樹苗,如果給她足夠的時(shí)間、空氣和陽(yáng)光,有一天可能會(huì)長(zhǎng)成為一棵蒼天大樹,當(dāng)炎熱浮躁的夏季來(lái)臨時(shí),枝繁葉茂的她會(huì)輕搖枝葉,為我們帶來(lái)徐徐的清風(fēng)?!袄妆颈菊f那種潛意識(shí)的感覺真的可能是她創(chuàng)作最核心的東西,她想把不可言說的感覺通過視覺的語(yǔ)言傳遞出來(lái)。藝術(shù)家做創(chuàng)作一定是想要表達(dá)什么的,但通過別的方式很難達(dá)到,只能通過這種方式傳達(dá)出來(lái):那種不可言說的律動(dòng)。”

    I ART:伊莎多拉·鄧肯是美國(guó)現(xiàn)代舞蹈的大師,新作品為什么選擇這個(gè)主題,她對(duì)你的影響是什么?

    雷本本:伊莎多拉·鄧肯是現(xiàn)代舞的開山鼻祖,因?yàn)槲掖髮W(xué)學(xué)的是現(xiàn)代舞專業(yè),她對(duì)我的影響比較深遠(yuǎn),我喜歡她的精神,那種指向自由的叛逆色彩。在我來(lái)北京改行以后,看了鄧肯的自傳,她的人生觀、行為方式、還有藝術(shù)觀跟我的想法很貼切。舞蹈跟自然萬(wàn)物的律動(dòng)是共振的。這個(gè)作品還有個(gè)特別意義是在我拍第一部的時(shí)候沒想到自己會(huì)懷孕,拍第二部的時(shí)候我整個(gè)的孕程都被記錄了下來(lái),觀眾會(huì)看到我的肚子一天天的變化,這對(duì)我是很有意義的作品。

    I ART:你覺得照片和視頻創(chuàng)作對(duì)你來(lái)說最大的區(qū)別是什么?

    雷本本:對(duì)我來(lái)說最大的區(qū)別是靜與動(dòng)的區(qū)別,一開始我選擇攝影,后來(lái)為什么選擇錄像呢?是因?yàn)槲矣X得錄像表達(dá)的空間更加的寬廣,它在語(yǔ)言上更豐富,可以包括聽覺的、視覺的、還有舞蹈性的語(yǔ)言,空間里的時(shí)間變化可以很明確地表達(dá)和傳遞。

    I ART:你的作品很無(wú)邪,沒有太多刻意去追求形式美感,反而流露出潛意識(shí)的感覺,請(qǐng)問你如何把握住那種感覺?

    雷本本:你說的無(wú)邪可能是不修飾的自然感覺吧,的確我害怕藝術(shù)家形式上的風(fēng)格太強(qiáng)烈,我是有些抵觸的,我覺得那個(gè)東西作為標(biāo)志雖然很容易被人記住,但對(duì)藝術(shù)的鮮活,生命力來(lái)說并不是可取的,我一直盡力保持一種自然的狀態(tài)。天真自然是非??少F的,無(wú)論是做人還是做藝術(shù)這都是很重要的品質(zhì)。藝術(shù)的語(yǔ)言形式會(huì)隨著內(nèi)容的變化而變化,我希望能做到不著痕跡吧,不修飾的,即使美也是自然的美,不是做作的、刻意的。

    I ART:那些生活中的普通人,你在他們身上發(fā)現(xiàn)了什么,為什么想要把這些拍下來(lái)?

    雷本本:在我鏡頭里出現(xiàn)過的人,我被他們放空的狀態(tài)所吸引,他們的狀態(tài)不是在現(xiàn)定的邏輯里,都是非常自我的放空狀態(tài),他們自己都是無(wú)意識(shí)的,這和周邊的環(huán)境會(huì)形成一種反差,很吸引人。在公園里的鍛煉的人有點(diǎn)類似于天人合一的回歸。

    I ART:你是否有藝術(shù)的使命感,如果有是什么?

    雷本本:雖然這個(gè)問題有點(diǎn)大,但其實(shí)多少還是有的,否則也不會(huì)放棄以前安穩(wěn)的工作,去轉(zhuǎn)到藝術(shù)的路上來(lái),堅(jiān)持了這么多年。其實(shí)做影像在商業(yè)上是不太容易的。如果沒有使命感是很難堅(jiān)持的,對(duì)我來(lái)說這接近一種信仰,就像佛教的自渡渡人這么一個(gè)東西吧。

    I ART:你如何看待行為藝術(shù),我們?nèi)粘5纳钏悴凰阈袨樗囆g(shù)?

    雷本本:如果你認(rèn)真看待的話,我覺得日常生活就可能是行為藝術(shù),我在生活中發(fā)現(xiàn)了很多行為藝術(shù)家,他們雖然沒有創(chuàng)作作品的意識(shí),但他們把生活過得很藝術(shù)。我和先生在生活的小鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)了“奇葩”的人,這是褒義的意思,他們把人生過得非常的極致,非常藝術(shù)。

    I ART:你在視頻剪輯上沒有傳統(tǒng)電影里的邏輯感,但能感覺到某種內(nèi)在的聯(lián)系,能簡(jiǎn)單說說新作嗎?

    雷本本:我比較傾向于有潛意識(shí)的電影,最喜歡的是塔爾可夫斯基,我剛出爐的新片就是《鄉(xiāng)愁》,和老塔的片名一樣。這部片子所有的畫面素材,都來(lái)自于我這兩年跟我生活的景和人有關(guān)的組合。為什么會(huì)叫鄉(xiāng)愁,這和詩(shī)性有關(guān)系,還有終極的精神歸屬,很多畫面是夢(mèng)境的色彩。老塔的電影讓我著迷也是因?yàn)檫@些。里面的聲效都是從他的《鄉(xiāng)愁》電影原聲里摘取的。我覺得這個(gè)片子是目前為止最滿意的作品。

    I ART:當(dāng)你的視頻在公共場(chǎng)展示給觀眾時(shí),你最希望讓他們感受到的是什么?

    雷本本:這是我非常注重的一個(gè)問題,我最終要傳遞的是什么,曾經(jīng)在展出后收到了觀眾的反饋,他說到了我的展廳覺得很舒緩、寧?kù)o、很放松,這個(gè)信息對(duì)我來(lái)說很重要。雖然是視覺的影像,但抵達(dá)到觀眾的還是心靈層面的東西,短時(shí)間的那種是刺激,只有靈性上的東西才能帶來(lái)長(zhǎng)久的啟發(fā)和提升,這是我所追求的。(采訪/撰文:黃麒霏)

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