彭浩翔電影美學(xué)研究

[摘要]彭浩翔是近年來(lái)備受矚目的香港新生代導(dǎo)演，他的電影作品多以男女情愛(ài)為表現(xiàn)主題，選用夸張的手法，展現(xiàn)出其個(gè)人化的美學(xué)效果。他曾經(jīng)對(duì)媒體說(shuō)過(guò)，不希望自己被任何人貼上標(biāo)簽，但是彭浩翔的影迷及電影研究者卻依舊樂(lè)此不疲地為其貼上一張張標(biāo)簽——鬼才導(dǎo)演、未來(lái)電影的希望、新一代開(kāi)山怪等。而這些標(biāo)簽或誠(chéng)懇、或夸張，抑或是不爭(zhēng)的事實(shí)及美好的愿景，但是多多少少都能夠展現(xiàn)出彭浩翔及其作品中顯現(xiàn)的某些美學(xué)特質(zhì)。

[關(guān)鍵詞]彭浩翔；香港新生代導(dǎo)演；美學(xué)標(biāo)簽；后現(xiàn)代

假如我們說(shuō)昆汀·塔倫蒂諾是當(dāng)代西方國(guó)家電影領(lǐng)域中的“鬼才”，那么導(dǎo)演彭浩翔就是香港彈丸之地產(chǎn)生的另一個(gè)“昆汀·塔倫蒂諾”。他在26歲的時(shí)候拿出了自己所有的積蓄，拍攝了自己的處女座《暑期作業(yè)》，接著在2001年，又花費(fèi)了50萬(wàn)美金拍攝了人生中第一部電影《買兇拍人》，引起了整個(gè)香港影壇的震驚，接下來(lái)的幾部作品更是被媒體、觀眾、研究者大肆追捧，甚至冠以彭浩翔“新一代開(kāi)山怪”“未來(lái)電影的希望”的稱號(hào)?？梢哉f(shuō)彭浩翔不但在影壇創(chuàng)造了低成本、高票房的壯舉，并且榮獲了東京國(guó)際電影節(jié)舉辦的專題回顧展中的榮譽(yù)等獎(jiǎng)項(xiàng)，電影評(píng)論界將其看作“未來(lái)中國(guó)電影中最被期待的5位新導(dǎo)演之一”。而一直以來(lái)，彭浩翔的電影作品始終保持著自己風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性，堅(jiān)持作品與市場(chǎng)成績(jī)相平衡的狀態(tài)，以自己的姿態(tài)與方式展現(xiàn)出香港電影作品中的審美價(jià)值與文化內(nèi)涵。

一、彭浩翔電影后現(xiàn)代解讀

（一）電影中的生活，生活中的電影

從清朝淪陷期開(kāi)始后，香港地區(qū)就開(kāi)始漫長(zhǎng)的殖民統(tǒng)治與國(guó)際化都市進(jìn)程發(fā)展后，自身文化體系逐漸形成了中西方融合的局面，而這樣的特質(zhì)，也決定了香港電影獨(dú)有的“雜質(zhì)”特色。從目前香港電影發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，繼承了20世紀(jì)50年代的古裝片特色，并且結(jié)合了70年代武俠片的特質(zhì)，并且不按常理出牌的形式使香港電影大放異彩，滿足了市場(chǎng)多元化需求。

然而從目前香港電影領(lǐng)域中多數(shù)作品來(lái)看卻是讓人失望的，一個(gè)多小時(shí)的影片幾乎會(huì)用盡一小時(shí)時(shí)間來(lái)解釋語(yǔ)調(diào)，而剩下的時(shí)間也無(wú)法讓電影推向高潮，通常會(huì)前重后輕。電影藝術(shù)不會(huì)再是“從里面看到外面的故事”，更多時(shí)候是一種由語(yǔ)言、符號(hào)等元素組成的“從外面看到的故事”。但是，彭浩翔的影片不但能夠從作品中表達(dá)出情感觸動(dòng)了人們的內(nèi)心，并且故事發(fā)生的背景、情節(jié)也是人們生活中所熟悉的，角色之間的失衡關(guān)系、抗?fàn)?，也成為一種主觀與客觀、線性與非線性的敘事張力。從《買兇拍人》到《志明與春嬌》等作品，彭浩翔告訴觀眾什么是金融危機(jī)、愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)、男女愛(ài)情關(guān)系，重新回顧了年輕人們的夢(mèng)想、澳門回歸景象，甚至也讓我們體會(huì)到了房?jī)r(jià)漲跌的瘋狂等，可以看出來(lái)彭浩翔是一個(gè)注重生活元素與電影情節(jié)編排的藝術(shù)家，他習(xí)慣于將生活中的細(xì)節(jié)不斷擴(kuò)大，然后用最舒服的方式去敘述，呼喚起觀眾的共鳴，呈現(xiàn)出屬于自己風(fēng)格的后現(xiàn)代作品。

（二）獨(dú)特的音畫(huà)世界

彭浩翔并不是科班出身，因此使用的蒙太奇手法并不專業(yè)，但是卻因?yàn)檫@一因素，使其更加注重使用電影配樂(lè)、人物旁白及其他手法元素，讓自己電影作品與其他導(dǎo)演作品不同。

眾所周知，華語(yǔ)電影領(lǐng)域的配樂(lè)技術(shù)比歐美電影遜色較多，然而彭浩翔的電影配樂(lè)卻算得上精彩，他會(huì)結(jié)合音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形象、音樂(lè)旋律的波瀾起伏，和聲、對(duì)位的織體，多種配樂(lè)等元素，去讓電影音樂(lè)顯得更為立體，呈現(xiàn)出一種“四維時(shí)空”，能夠讓觀眾們更深入地感受電影中架構(gòu)的氣氛。除了眾所周知的電影《伊莎貝拉》配樂(lè)獲得了同年柏林電影節(jié)最佳配樂(lè)銀熊獎(jiǎng)之外，其他的電影作品中配樂(lè)也是可圈可點(diǎn)的。例如《大丈夫》中，彭浩翔使用了大量的配樂(lè)，用并不是喜劇風(fēng)格的旋律展現(xiàn)出了喜劇風(fēng)格的電影，觀眾們因此感受到“認(rèn)真的玩笑”。而在電影《公主復(fù)仇記》中，主人公悠蘭從阿健家出來(lái)上了公交車之后左顧右盼，這時(shí)候她耳機(jī)中響起了一首舒緩悠揚(yáng)的鋼琴曲，盡管窗外陽(yáng)光明媚，但是優(yōu)美的旋律加上演員憂郁的眼神，讓觀眾們很容易進(jìn)入到悠蘭的內(nèi)心。而當(dāng)悠蘭與阿貞一起去偷配阿健家門的鑰匙時(shí)，背景出現(xiàn)了一段意大利風(fēng)格的旋律，這讓電影劇情開(kāi)始緊張起來(lái)，同時(shí)夾雜著一絲幽默詼諧。電影《志明與春嬌》的音樂(lè)更多引用了古巴音樂(lè)、圓舞曲旋律以及法式風(fēng)格的歌曲來(lái)表現(xiàn)波瀾起伏的七日情，隨著導(dǎo)演安排不斷旋轉(zhuǎn)的鏡頭，響起了悠揚(yáng)而浪漫的《法蘭西》旋律，這支本應(yīng)該屬于情侶之間浪漫的旋律，卻被彭浩翔借用過(guò)來(lái)表現(xiàn)了一出黑色幽默。在昏暗燈光下的餐桌上，人們專門品嘗紅酒與鵝肝的時(shí)候，志明被前女友出賣的證據(jù)被電影畫(huà)面不斷拉近與放大。在彭浩翔導(dǎo)演作品中，所有的聲音都是最引以為傲的地方，不但說(shuō)明這個(gè)鬼才導(dǎo)演對(duì)于聲音的敏感度與高超掌握能力，也能對(duì)全世界證明了華語(yǔ)電影依舊能夠讓配樂(lè)大放異彩。

二、彭浩翔電影的美學(xué)風(fēng)格與受眾接受分析

（一）類型拼盤(pán)與審美期待

對(duì)于類型電影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，彭浩翔并不是一個(gè)沉默、安分守己的導(dǎo)演，在他的處女作電影《買兇拍人》中就能夠展現(xiàn)出彭浩翔對(duì)于混合型電影的控制能力。針對(duì)電影效果而言，這部作品肯定算得上是一部喜劇片。但是對(duì)于故事情節(jié)與人物設(shè)置而言，兼具了黑幫電影的特性。再?gòu)谋憩F(xiàn)主題來(lái)看，似乎也凸顯出一絲黑色電影的憂郁。他習(xí)慣于在電影作品中融合了多重元素，但是他并不是“第一個(gè)吃螃蟹”的導(dǎo)演，其實(shí)類型片早已經(jīng)歷了僵化、停滯的瓶頸期之后，朝向了全新方向發(fā)展。通常類型片對(duì)于混合元素處理較為自然，然而彭浩翔的電影卻能夠讓觀眾看了電影之后瞬間指認(rèn)出其他的類型元素。例如電影《志明與春嬌》系列片頭的恐怖短片，《大丈夫》中的相機(jī)大戰(zhàn)等情節(jié)，在整部作品中十分突兀，會(huì)讓觀眾們看后覺(jué)得怪怪的，而這應(yīng)該就是導(dǎo)演想要刻意去塑造的突兀、生硬感覺(jué)。彭浩翔借助類型片中的差異感給予觀眾們視覺(jué)與心理上的強(qiáng)烈反差，進(jìn)而凸顯出笑料。筆者認(rèn)為，彭浩翔在電影《買兇拍人》中，他對(duì)于混合的類型元素進(jìn)行了深入的處理，然而在其他作品中，他創(chuàng)作得并不徹底，只不過(guò)對(duì)于諸多類型元素進(jìn)行了相對(duì)淺層次的處理與拼湊，算不上融合。就像彭浩翔自己說(shuō)的，他深愛(ài)好萊塢盛產(chǎn)的B級(jí)片，“有一些色情，有一些暴力，有一些恐怖，就像是吃自助餐一樣的?！迸砗葡柘胍o予觀眾們一個(gè)豐盛的“類型拼盤(pán)”，卻生怕人們看不出其中有多少不同的菜肴。盡管他這樣的努力嘗試難以像大衛(wèi)·芬奇、昆汀·塔倫蒂諾等人去改寫(xiě)了某種類型電影的模式，卻足以為自己的電影創(chuàng)作烙上了非常鮮明的彭氏印記。彭浩翔依靠自己創(chuàng)新的想象力與掌控力去將幾種類型元素進(jìn)行簡(jiǎn)單處理，融入一部作品中而相互不打架，是屬于他一個(gè)人的能力，別人難以模仿。

（二）敘事創(chuàng)新與受眾參與

生活在世界上，每個(gè)人都喜歡聽(tīng)故事，也喜歡給別人講故事，然而同一個(gè)事情被不同人們講述出來(lái)，其內(nèi)容、主題會(huì)存在較大差距，這就屬于敘事學(xué)的研究范疇。目前敘事學(xué)內(nèi)容融合了接受美學(xué)的部分理論內(nèi)容，接受了受眾的能動(dòng)作用，而電影就是汲取了敘事學(xué)內(nèi)容的最大精華?！安还軓男蕾p角度抑或是再生產(chǎn)的角度，電影藝術(shù)都能夠更多地去依賴于觀眾們的參與程度與理解?！贬槍?duì)于商業(yè)電影藝術(shù)而言，在安排電影敘事結(jié)構(gòu)的時(shí)候，更需要去考慮受眾的喜好與習(xí)慣，彭浩翔多數(shù)電影作品是以現(xiàn)代成熟年輕人群與其生活為內(nèi)容的中小成本電影，但是這樣與現(xiàn)實(shí)生活的貼近會(huì)可能給影片帶來(lái)平淡的不利因素。為了防止毫不精彩的作品讓觀眾觀看時(shí)昏昏欲睡，彭浩翔會(huì)對(duì)自己電影敘事方面進(jìn)行多種嘗試。有時(shí)候，他會(huì)依靠懸念與意料之外的橋段去呼喚觀眾的注意力。例如在《伊莎貝拉》一片中，主人公馬振成與張碧欣的父女關(guān)系一直較為曖昧，直到電影最后才給觀眾們交代了一個(gè)明確的答案。而在電影《出埃及記》中，是否存在著一個(gè)專殺男人的女子組織的謎團(tuán)一直難以被揭開(kāi)，而電影結(jié)局才解開(kāi)了這個(gè)大問(wèn)號(hào)。有時(shí)候，彭浩翔熟悉地運(yùn)用非類型電影的敘事方式，例如電影《志明與春嬌》中他使用了日記體的全新敘事模式，且在結(jié)尾融合了人物采訪的內(nèi)容，讓這部作品凸顯出一種紀(jì)錄片的痕跡。除此之外，彭浩翔還習(xí)慣于使用一種敘事技巧，我們能夠從他每個(gè)作品中都看到這樣的場(chǎng)景——一堆人聚在一起談笑風(fēng)生，鏡頭會(huì)在人們的聚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)與其所說(shuō)的內(nèi)容之間來(lái)回切換。通常我們所熟悉的“聊天”，在彭浩翔電影創(chuàng)作中能夠去解決很多敘事方面的困擾。

（三）黑色幽默態(tài)度與超越精神

盡管這位導(dǎo)演鬼才拍攝了很多類型片，但是他最喜歡的就是喜劇電影?！跋矂‰娪笆且环N手法、結(jié)構(gòu)等元素形態(tài)極其豐富多樣并難以列出其規(guī)律、規(guī)則的類型電影。”假如我們非要為喜劇電影概括下類型標(biāo)準(zhǔn)，那么只能說(shuō)“這種電影的創(chuàng)作追求與觀賞效果必須要統(tǒng)一在幽默元素。從觀眾們的不同反應(yīng)去考察，就是笑?！睂?duì)于喜劇電影創(chuàng)作，彭浩翔喜歡展現(xiàn)出不同調(diào)調(diào)的幽默特性。有時(shí)候，他會(huì)將自己生活中見(jiàn)到的趣聞融入電影創(chuàng)作中，與觀眾們一起分享。在《志明與春嬌》系列電影中，男主人公張志明喜歡把干冰放入馬桶中，這樣就能夠營(yíng)造出類似仙境的氛圍。在之后的媒體采訪中，彭浩翔說(shuō)實(shí)際上這是自己的愛(ài)好。而主人公陪朋友相親，在生日派對(duì)、同事聚會(huì)上放肆地開(kāi)玩笑，這些情節(jié)都能夠引起觀眾的笑點(diǎn)。事實(shí)上仔細(xì)一想，在實(shí)際生活中我們每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷，而彭浩翔將這些元素滲透進(jìn)電影中，重現(xiàn)了現(xiàn)代都市中青年男女群體的真實(shí)生活。引導(dǎo)觀眾找尋生活中的樂(lè)趣。很多時(shí)候，彭浩翔也想去做一做周星馳式的無(wú)厘頭搞怪形式，例如電影《大丈夫》中，四個(gè)男主人公一起去網(wǎng)吧“偷食”，正好遇到了掃黃行動(dòng)，所以一幫人在街道中出現(xiàn)了“相機(jī)大戰(zhàn)”，盡管無(wú)厘頭，但是仔細(xì)一想，卻能夠找到這些情節(jié)的合理性。

三、結(jié)語(yǔ)

電影鬼才導(dǎo)演彭浩翔的成功為沉寂許久的香港影壇吹來(lái)了一絲清新之風(fēng)，我們看過(guò)他的作品難以說(shuō)明能夠歸為哪種類型，從《買兇拍人》《公主復(fù)仇記》到最新上映的《人間小團(tuán)圓》，多面的導(dǎo)演借助自己內(nèi)心的鏡頭展現(xiàn)出高超的創(chuàng)作才華。他獨(dú)特的電影語(yǔ)言讓現(xiàn)代香港電影領(lǐng)域的復(fù)蘇多了一絲可能，并以其另類的電影作品給予觀眾們?nèi)碌囊暵?tīng)感受。并且，彭浩翔的電影“異軍突起”對(duì)內(nèi)地中小成本電影的發(fā)展起到了促進(jìn)與借鑒的作用。因此可以說(shuō)，導(dǎo)演彭浩翔就是香港彈丸之地產(chǎn)生的另一個(gè)“昆汀·塔倫蒂諾”。

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[作者簡(jiǎn)介] 李春玲（1987—），女，山東棗莊人，江蘇城市職業(yè)學(xué)院助教。主要研究方向：戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)。