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    《儒林外史》中的山水、田園與南京風(fēng)物

    2014-11-14 15:18:50陳文新
    明清小說研究 2014年1期
    關(guān)鍵詞:雨花臺玄武湖吳敬梓

    ·陳文新·

    *本文為教育部人文社會科學(xué)重點研究基地重大項目“科舉制度與明清社會”階段性成果。

    說到隱逸,我們通常會把它和道家聯(lián)系在一起,其實,隱逸在儒家那里也備受關(guān)注。所謂“天下有道則見,無道則隱”;所謂“邦無道則隱”,都是儒家關(guān)于隱逸的表述。在隱逸的問題上,儒家和道家的核心區(qū)別在于:儒家的隱逸不僅是抗衡污濁社會風(fēng)氣的一種方式,也是改造污濁社會風(fēng)氣的一種方式,是在邦無道的時代履行人生責(zé)任的特殊方式。而道家則以隱逸來發(fā)泄對污濁社會風(fēng)氣的不滿,以隱逸來逃避社會。儒家的隱逸和社會責(zé)任感密切相關(guān),道家的隱逸則是對社會責(zé)任感的放棄;儒家的隱逸背后是入世精神,道家的隱逸背后是出世精神。

    吳敬梓以其對世道人心的深切關(guān)懷描寫世相百態(tài),也以這種關(guān)懷描寫山水、田園和南京風(fēng)物。前一個方面學(xué)術(shù)界關(guān)注較多,而后一個方面關(guān)注相對較少。本文的話題擬圍繞后一個方面展開。

    一、山水風(fēng)景

    《儒林外史》的風(fēng)景描寫在古典小說中是首屈一指的。開卷第一回,我們便看到一幅“透亮之至”的畫面:

    王冕放牛倦了,在綠草地上坐著。須臾,濃云密布,一陣大雨過了。那黑云邊上鑲著白云,漸漸散去,透出一派日光來,照耀得滿湖通紅。湖邊上山,青一塊,紫一塊,綠一塊。樹枝上都像水洗過一番的,尤其綠得可愛。湖里有十來枝荷花,苞子上青水滴滴,荷葉上水珠滾來滾去。王冕看了一回,心里想道:“古人說,‘人在畫圖中’,其實不錯??上疫@里沒有一個畫工,把這荷花畫他幾枝,也覺有趣?!?/p>

    這使我們想起宋代蔡襄的《段家堤西望晚山》詩:“月下西山千萬重,日光山色郁蔥蘢。鮫綃數(shù)幅須移得,惆悵如今少畫工?!币粋€說“可惜我這里沒有一個畫工”,一個說“惆悵如今少畫工”,表明兩位作家眼中的景物,無論色彩還是構(gòu)圖,都與中國古代的山水畫相近。

    中國古代的山水畫,興起于魏晉時期,其直接動力是因魏晉名士在山水與自我的精神意趣之間建立了深刻、顯著的聯(lián)系:自然是清純的,玄遠的,而現(xiàn)實是污濁的,凡近的;走向自然,就是賦予人以超塵脫俗的意味。所以,山水畫從產(chǎn)生的時候起就烙上了清晰可見的隱逸色調(diào)。南朝·宋宗炳在《畫山水序》中交待:他因為喜歡各地的名山,遂將它們繪入畫中;其目的是要將自我的心靈安頓在山水中,在山水中“暢神”。這,正是隱逸性格。

    山水畫的隱逸傳統(tǒng),吳敬梓當比我們更為了然。他筆下的理想人物王冕,即自始至終是一名隱士。王冕所引以為榜樣的是段干木和泄柳。泄柳,春秋時人,魯穆公請他做官,他關(guān)門不見;段干木,戰(zhàn)國時人,魏文侯請他做官,他跳墻跑掉。王冕執(zhí)意隱居,遁世避俗,與段干木、泄柳的人生境界相近。

    以隱士王冕的形象“隱括全文”,表露了吳敬梓以隱為高的創(chuàng)作旨趣。實際上,《儒林外史》大加贊許的幾乎全是隱士。虞育德雖中過進士,做了南京國子監(jiān)博士,卻“無學(xué)博氣”,“尤其無進士氣”,“襟懷沖淡,上而伯夷、柳下惠,下而陶靖節(jié)一流人物”。莊紹光受到天子的征聘,卻辭爵還家,一心一意在玄武湖中“自在”。杜少卿呢,他以為“走出去做不出什么事業(yè)”,甘愿隱居秦淮河房。至于四大市井奇人,或隱于書,或隱于棋,或隱于畫,或隱于琴,誰跟官場沾過邊?誰跟勢利沾過邊?

    頌美嘉遁,刻畫高人逸士,必然大量描寫山水風(fēng)景。因為這是隱士“暢神”之處。

    但以什么樣的筆調(diào)、色彩來處理山水才較為合適呢?

    中國古代以山水為題材的畫不崇尚金碧,而崇尚淡墨。甚至由唐王維、孟浩然確立其基本品格的以山水為題材的詩,也以淡色見長。蘇軾評王維,有“詩中有畫,畫中有詩”之論。這里的畫,指山水畫;這里的詩,也指山水詩。既然王維的山水詩與山水畫風(fēng)格一致,我們就可以經(jīng)由對他的山水詩的認識體會出山水畫寫景的個性,并在必要時拿山水詩的寫景與《儒林外史》的寫景加以比照。

    隱士的人生偏于逸的一路,與隱士密不可分的山水詩也洋溢出濃郁的逸的情調(diào)。從選擇的意象看,空山、幽谷、白云、古寺、曲徑、寒松、落花、啼鳥,較之艷陽、紅花、暴風(fēng)、驟雨等出現(xiàn)的頻率要高得多;從表達的情緒看,閑適恬淡、自我解脫、寧靜幽雅、淡泊無為,構(gòu)成其主體部分;從藝術(shù)表現(xiàn)看,李白那樣的大聲鞺鞳的山水詩在王維、孟浩然的集子里極為少見,一般都是節(jié)奏舒緩,語調(diào)平和的;從審美效果看,這類作品并不引導(dǎo)讀者進入亢奮、激動的狀態(tài),而是令人忘卻塵世,忘卻繁華,忘卻紛爭,漸漸地、慢慢地沉入幽深澄明之境,這是一片遠于塵俗的天地。

    《儒林外史》的風(fēng)景描寫,其追求與王維的山水詩大體一致。比如,第三十五回寫莊紹光隱居玄武湖:

    這湖是極寬闊的地方,和西湖也差不多大。左邊臺城,望見雞鳴寺。那湖中菱、藕、蓮、芡,每年出幾千石。湖內(nèi)七十二只打魚船,南京滿城每早賣的都是這湖魚。湖中間五座大洲:四座洲貯了圖籍;中間洲上,一所大花園,賜與莊征君住,有幾十間房子。園里合抱的老樹,梅花、桃、李,芭蕉、桂、菊,四時不斷的花。又有一園的竹子,有數(shù)萬竿。園內(nèi)軒窗四啟,看著湖光山色,真如仙境。門口系了一只船,要往那邊,在湖里渡了過去;若把這船收過,那邊飛也飛不過來。莊征君就住在花園。

    莊紹光與玄武湖的關(guān)系是什么樣的呢?他一句話點題:“這湖光山色都是我們的了!”是的,山水與隱士的關(guān)系是異常親密的,它不是外于隱士的遙遠的風(fēng)景,而是隱士生活的一個組成部分。此外,小說雖然提到“四時不斷的花”,但一個表示色彩的詞都未用。是的,山林隱逸,哪能容得下絢爛的風(fēng)格?吳敬梓也偏愛淡墨、寒色、幽景。

    也許,王冕眼里的那幅“透亮之至”的圖畫會被認為與使用淡墨的原則不符。其實不然,正如黃巖柏《論〈儒林外史〉的和諧美》所言:“表面上看,這里也涂染了綠、白、紅、青、紫多種顏色;仔細讀來,這卻是以粗疏之筆寫江南浦陽水鄉(xiāng)美景?!迸c細膩的工筆大為不同。這個全書中色調(diào)最為鮮明的片段尚且給人恬淡之感,別的就更不必饒舌了。謂予不然,可看看王冕的居處環(huán)境:屋后有一面大水塘,塘邊載滿了榆樹、桑樹;遠處是一座山,清翠蔥蘢,樹木堆滿山上。這里,吳敬梓寫山寫水,卻始終以墨綠色的樹作為關(guān)注的焦點,而墨綠色正是典型的淡色。

    吳敬梓對西湖的調(diào)侃也可由此得到解釋。作家熱愛淡色,南京的清涼山、玄武湖,他都為之配備了隱士以加強那種超越世俗的意味;而對大名鼎鼎的西湖,他卻讓馬二先生去游,一片滑稽,令讀者捧腹大笑。吳敬梓何以如此鄙薄西湖?原來是因為西湖毫無隱逸氣象,倒是頗多市井風(fēng)情。晚明張岱《西湖夢尋》提到:他的弟弟毅孺,常將西湖比作美人,將湘湖比為隱士,將鑒湖比為神仙。張岱本人則以為,西湖更像名妓,聲色俱麗,但倚門獻笑,人人都可以和她親昵,其品格不夠清高。與張岱相近,吳敬梓亦訾議美艷照人的西湖,崇尚疏逸散淡的清涼山、玄武湖,其趣味無疑偏于沖寂幽靜。

    二、田園風(fēng)光

    “田園風(fēng)光”,光是這四個字,就給人超塵脫俗之感。不錯,當婁家兩公子從京城回到湖州老家時,其感受正是如此。兩公子坐著一只小船,看見兩岸桑陰稠密,禽鳥飛鳴;小港里面撐出船來,賣些菱、藕。兩兄弟在船內(nèi)道:“我們幾年京華塵土中,那得見這樣幽雅景致?宋人詞說得好:‘算計只有歸來是?!?果然!”田園風(fēng)光彌漫著一片恬靜的詩意。

    無獨有偶,第四十回所寫的農(nóng)村景物亦充盈著閑適之趣:春天,楊柳發(fā)了青,桃花杏花都漸漸開了。蕭云仙騎著馬,帶著木耐,出來游玩。見那綠樹陰中,百姓家的小孩子,三五成群的牽著牛,也有倒騎在牛上的,也有橫睡在牛背上的,在田旁溝里飲了水,從屋角邊慢慢轉(zhuǎn)了過來。

    《詩經(jīng)》中的《七月》是最早的“四時田園”詩,它寫農(nóng)民一年四季的勞動情況,繁重、辛苦,令人想起唐代新樂府中的《田家詞》、《憫農(nóng)》、《農(nóng)家嘆》等詩。但中國正宗的田園詩卻以陶淵明的創(chuàng)作為起點,它與《農(nóng)家嘆》這類描述農(nóng)家辛苦的詩不屬于同一系統(tǒng)。在陶淵明的意識中,隱居是相對官場而言的;無論隱居生活多么的艱難,只要與污濁丑惡的官場相比,它就如三月溪水一般的清澈、瑩潤、美麗,輕輕的琤琮聲直送進詩人的心田,使他覺得,田園最適宜于安身立命,它比在現(xiàn)實中能找到的任何職位都好。于是,經(jīng)過夢的修飾,沒有了孤寂,沒了窮困,隱居生活被閑適和飄逸的情調(diào)所籠罩。因此,陶淵明的《歸園田居》等詩所表現(xiàn)的“曖曖遠人村,依依墟里煙”等情景,與其說是真實的田園風(fēng)光,不如說是一片桃花源似的樂土。它是隱逸情調(diào)的理想化的展示,而非農(nóng)村生活的真實寫照。

    南宋范成大(號石湖居士)是我國古代田園詩的集大成者,有趣的是,后人眼中的范成大,仍只是傳統(tǒng)意義上的田園詩人,一個以隱逸為宗旨的田園詩人。讀者想必記得《紅樓夢》中的一個片段:大觀園落成,賈政帶著一群人游園題額。轉(zhuǎn)過山懷中,但見隱隱一帶黃泥墻,墻上皆用稻莖掩護,里面數(shù)楹茅屋,外面卻是桑、榆、槿、柘,各色樹稚新條,隨其曲折,編成兩溜新籬?;h外山坡之下,有一口土井,旁有桔槔轆轤之類;下而分畦列畝,佳蔬菜花,一望無際。賈政見了,笑道:“倒是此處有些道理。雖系人力穿鑿,卻入目動心,未免勾引起我歸農(nóng)之意?!北娙诵Φ?“非范石湖之詠不足以盡其妙。”賈寶玉想起唐人“柴門臨水稻花香”的詩句,建議題為“稻香村”。

    賈政的“歸農(nóng)”,只是隱居之意。試想,大觀園中的稻香村,豈是勞作之地?假如范成大真來詠稻香村,當然只能寫成田園詩,寫不成“農(nóng)家嘆”。可見田園詩的隱逸傳統(tǒng)多么深厚了。

    《儒林外史》中的婁家兩公子同樣是以田園詩人的眼光來看待農(nóng)村的,他們因功名不得意,激成一肚子牢騷,于是從城市來到鄉(xiāng)下,以便使自己的心靈得到幾許撫慰。一個過膩了富貴生活的人,初來乍到,換換口味,那感受,跟在貧困生活中掙扎的農(nóng)民絕不相同。一個只拿田園當風(fēng)景,一個卻要靠辛勤耕作來養(yǎng)家糊口。兩樣“活法”,兩種滋味。田園詩人是超脫于苦難之上的,兩公子高談“算計只有歸來是”,決無打算吃苦的念頭,他們只是來領(lǐng)略牧歌式的情調(diào)。在他們眼里,連楊執(zhí)中那破敗的蝸居也不乏逸韻雅趣。

    吳敬梓的人生境界比兩公子高。他認真地隱居過,在秦淮河畔,不應(yīng)考,不做官,是個不折不扣的處士。那日子是艱辛的,但在艱辛中,保持了人格的高尚和心靈的獨立,卻也值得。所以,吳敬梓一方面體會到隱居不只是賞玩風(fēng)景,“天下有道則見,無道則隱”,隱居背后有著儒家道義的考量,另一方面也傾向于把隱居生活盡量寫得愜意、暢適,因為,只有這樣,才能顯出與濁世抗爭的豪邁氣象。田園詩人之美化田園,在“說得好聽”的背后,正有深意在。吳敬梓亦然。小說第五十五回的描寫值得品味:

    一日,荊元吃過了飯,思量沒事,一徑踱到清涼山來。這清涼山是城西極幽靜的所在。他有一個老朋友,姓于,住在山背后。那于老者也不讀書,也不做生意,養(yǎng)了五個兒子,最長的四十多歲,小兒子也有二十多歲。老者督率著他五個兒子灌園。那園卻有二三十畝大,中間空隙之地,種了許多花卉,堆著幾塊石頭。老者就在那旁邊蓋了幾間茅草房,手植的幾樹梧桐,長到三四十圍大。老者看看兒子灌了園,也就到茅齋生起火來,煨好了茶,吃著,看那園中的新綠。

    荊元評論道:“古人動說桃源避世,我想起來,那里要什么桃源!只如老爹這樣清閑自在,住在這樣城市山林的所在,就是現(xiàn)在的活神仙了!”

    如果說田園詩只是隱士的夢境,于老者的生活也只是吳敬梓的夢境。桃花源本來就與現(xiàn)實無緣,但非現(xiàn)實的描寫蘊含著一個崇高的人格理想:邦無道則隱,絕不與世俗同流合污!

    三、南京的名勝與風(fēng)物

    吳敬梓隱居南京的秦淮河畔,度過了后半生的大部分時間。他晚年自號“秦淮寓客”,表明他對秦淮一往情深。這是不難理解的,因為這里安頓過他的隱逸理想。

    除了秦淮風(fēng)景外,吳敬梓對南京的其他名勝亦給予了生機盎然的描繪,如雨花臺、玄武湖、莫愁湖、瞻園等。

    且讓我們隨著《儒林外史》的記敘來一次神游。

    雨花臺。杜慎卿、蕭金鉉等游覽雨花臺時,先看崗子上的廟宇,然后登上山頂遠眺,接著坐在草地上清談,時間拖得很長,景物也展示得較為繁復(fù)。但“那長江如一條白練”及“我和你到永寧泉吃一壺水,回來再到雨花臺看看落照”二句仍使讀者神情為之一振。當然,比較起來,還是蓋寬登上雨花臺絕頂時所見到的景象更能喚起讀者的神往之情。且看:

    望著隔江的山色,嵐翠鮮明,那江中來往的船只,帆檣歷歷可數(shù)。那一輪紅日,沉沉的傍著山頭下去了。

    雨花臺位于今南京市城南中華門外,高約100米,長約3000多米。三國時,因山崗上盛產(chǎn)五色鵝卵石(瑪瑙石),又名瑪瑙崗、石子崗、聚寶山。這種石子來自長江上游,色彩艷麗,稱雨花石。雨花臺由此得名。但故老相傳,說六朝的云光法師在這里講經(jīng),感動天神,落花如雨,故名雨花臺;雖出于想像,卻極富美感。吳敬梓《金陵景物圖詩·雨花臺》序記述過這些情況,并提到山上有方正學(xué)、景忠介二先生祠,雨花臺附近有永寧泉,泉水異常清冽。

    在雨花臺上看長江,望落日,氣象開闊,早已成為詩中勝景。明初高啟的《登金陵雨花臺望長江》詩即曾寫道:

    我懷郁塞何由開?酒酣走上城南臺。

    坐覺蒼茫萬古意,遠自荒煙落日之中來。

    高啟在日落時分登臨,而所望的正是“大江”。明末黃周星的《秋日與杜子過高座寺登雨花臺》也有“天為幽人駐夕陽”的詩句。

    清涼山。杜少卿攜娘子游清涼山時,但見“高高下下的竹林”,可見其幽靜。因為竹的品格,從來就與喧鬧無關(guān)。所以,吳敬梓在小說最后一回,索性寫道:“這清涼山是城西極幽靜的所在?!彼挥诮衲暇┦形鞅保置^山。山上有清涼寺、掃葉樓、翠微亭、石城虎踞及六朝、南唐遺井等古跡。清涼寺在五代十國楊吳時名興教寺;南唐建清涼道場,相傳李煜常在宮中避暑;宋代改名為清涼講惠寺。北宋孔武仲有一首《清涼寺》的詩,其尾聯(lián)是:“云庵快望窮千里,一借澄江洗客愁。”隱隱逗出一種幽靜的情趣。清涼山上的姚園,《儒林外史》天目山樵評語說“即后來隨園也。園亦不甚大,而稱極大。蓋借景于園外,簡齋(袁枚號簡齋,又號隨園)固亦自言之。然詩話(指《隨園詩話》)中又冒稱即《紅樓夢》之大觀園,則又嚴貢生、匡超人、牛浦郎輩筆意也”。然乎?不然乎?

    玄武湖。在《儒林外史》中,這是莊紹光隱居之處。玄武湖的物產(chǎn)頗為豐富,“菱、藕、蓮、芡,每年出幾千石。湖內(nèi)七十二只打魚船,南京滿城每早賣的都是這湖魚”。但玄武湖的魅力更在于風(fēng)景優(yōu)美,尤其是“中間洲上”,莊征君住的那所花園,“園里合抱的老樹,梅花、桃、李,芭蕉、桂、菊,四時不斷的花。又有一園的竹子,有數(shù)萬竿。園內(nèi)軒窗四啟,看著湖光山色,真如仙境”。在這兒隱居,可謂愜意之至了。

    玄武湖位于今南京市東北玄武門外。湖周長約15公里,總面積444公頃,其中陸地面積49公頃。湖中有五座大洲,靠近玄武門的是環(huán)洲;環(huán)洲向東是櫻洲(又名連萼洲);環(huán)洲北面是梁洲(又名舊洲),在五洲中開辟最早,風(fēng)景最勝;梁州東是翠洲(舊名麟趾洲);從環(huán)洲向東到菱洲,南通臺城。南朝劉宋以前,玄武湖先后名為桑泊湖、后湖、練湖、蔣陵湖、北湖,宋文帝劉義隆時,湖中出現(xiàn)“黑龍”,遂改名玄武湖。

    莫愁湖。這是杜慎卿逞風(fēng)流定梨園榜之處。對于這一片名勝之區(qū),吳敬梓感興趣的,似乎主要是“軒窗四啟”的“湖亭”。置身其中,四望都是湖水,當夏日的薰風(fēng)從水面吹過,波紋如縠,誰不產(chǎn)生一種陶然如醉的感覺?難怪作者不僅在《金陵景物圖詩》“莫愁湖”詩序中加以描繪,而且在《儒林外史》中又大加渲染了。湖在今南京市水西門外,水陸面積達700余畝。湖面寬闊,周長5公里。六朝時,此地是大江的一部分,唐時稱為橫塘;北宋初樂史著《太平寰宇記》,才有莫愁湖之名。但在傳說中,莫愁湖早在南齊就有了,據(jù)說那時有個洛陽少女遠嫁江東盧家,住在湖濱,故名。

    瞻園。徐九公子邀表兄陳木南于積雪初霽時來瞻園賞梅,作者非常傳神地對此鋪陳了一番:

    只見那園里高高低低都是太湖石堆的玲瓏山子,山子上的雪還不曾融盡。徐九公子讓陳木南沿著欄桿,曲曲折折,來到亭子上。那亭子是園中最高處,望著那園中幾百樹梅花,都微微含著紅萼?!鞖饣璋盗?,那幾百樹梅花上都懸了羊角燈,磊磊落落,點將起來,就如千點明珠,高下照耀,越掩映著那梅花枝干,橫斜可愛。

    瞻園位于今南京市城內(nèi)夫子廟西瞻園路。明初是中山王徐達的府邸花園。徐九公子即徐達的后人。清代的乾隆皇帝曾到過瞻園,至今園門上還嵌有乾隆手書“瞻園”的石刻。吳敬梓以白雪紅梅相互映襯,以“千點明珠”似的羊角燈狀其豪華,可謂得其神髓。

    從吳敬梓對南京幾處名勝的記敘,我們至少可感覺到三點:吳敬梓對南京滿懷深情;他采用的是寫實的筆墨,具有與古代風(fēng)土筆記、游記散文一樣高的精確性,這在白話小說中頗為罕見;慣以淡墨寫景,與小說家崇尚隱逸的審美理想吻合。

    回到隱逸的話題,讀者不難注意到:在《儒林外史》中,作者所推崇的人物如虞博士、莊紹光、杜少卿全是隱士,《儒林外史》對山水、田園和南京風(fēng)物的描寫,就是以這幾個人物為核心展開的。與這一類描寫相呼應(yīng),《儒林外史》強調(diào):虞博士等君子賢人由于處于一個“吾道不行”的時世,只得退隱,而退隱的目的仍主要在于立德化人。作者在第四十七回借余二先生之口說得很明白:“看虞博士那般舉動,他也不要禁止人怎樣,只是被了他的德化,那非禮之事,人自然不能行出來。”以虞博士為代表的隱士,他們的人格魅力能起到感化人的作用。小說第三十七回還寫了一場盛大的祭泰伯祠的儀式,這場祭祀的主祭也是虞博士。之所以要祭泰伯祠:一是“借此大家習(xí)學(xué)禮樂,成就出些人才”,二是“也可以助一助政教”,就是要用祭祀“讓王”泰伯的方式,提倡一種當時社會所嚴重缺失的“讓德”。顯而易見,虞博士等人是充滿社會責(zé)任感的?!度辶滞馐贰芬詷O為莊重的筆墨鋪寫虞博士主祭泰伯祠的場面,也正是社會責(zé)任感的深切表達。明白了這一點,也就可以順理成章地指出:《儒林外史》的山水描寫、田園書寫以及對南京風(fēng)物的描繪以深厚的文化傳統(tǒng)為背景,因而具有豐富的文化蘊涵。準確解讀《儒林外史》的相關(guān)描寫,有助于體認吳敬梓的詩人氣質(zhì)和哲人風(fēng)范,有助于完整把握這部小說的內(nèi)容,有助于深化關(guān)于知識分子命運的思考。

    注:

    ①李漢秋《〈儒林外名〉匯校匯評本》,上海古籍出版社1984年版,第3頁。文中所引原文皆據(jù)此版本,不另出注。

    ② 陳文新、王山峽編注《歷代山水詩選》,云南人民出版社1989年版,第15頁。

    ③楊成寅《中國歷代繪畫理論評注·先秦漢魏南北朝卷》,湖北美術(shù)出版社2009版,第156頁。

    ④ 黃巖柏《論〈儒林外史〉的和諧美》,載《〈儒林外史〉研究論文集》,中華書局1987年版。

    ⑤ 張岱《西湖夢尋》,上海古籍出版社1982年版,第1頁。

    ⑥ 曹雪芹《脂硯齋重評石頭記》,上海古籍出版社1981年版,第364頁。

    ⑦ 李圣華選注《高啟詩選》,中華書局2005年版,第88頁。

    ⑧ 杜立選注《歷朝詠史懷古詩》,華夏出版社2000年版,第370頁。

    ⑨ 夏晨中、宙浩等編注《金陵詩詞選》,南京大學(xué)出版社1986年版,第96頁。

    ⑩ 李漢秋《〈儒林外史〉匯校匯評本》,上海古籍出版社1984年版,第410頁。

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