總集編纂形態(tài)及其傳播效果差異
——以明人總集傳播明詞為例

汪 超

(武漢大學(xué) 文學(xué)院，湖北 武漢 430072)

“總集”其名蓋肇始于南朝阮孝緒《七錄》，其書今唯余一序，據(jù)《七錄·序目》可知：《七錄》內(nèi)篇四“文集錄”分為四部，其三為總集部，16種；其四為雜文部，273種。兩部共計(jì)289種?！端逯尽穼ⅰ镀咪洝返摹翱偧俊薄ⅰ半s文部”并為“總集”，后世因之?？偧煞譃槿团c選編型，后者即“選本”。四庫館臣說：

文集日興，散無統(tǒng)紀(jì)，于是總集作焉。一則網(wǎng)羅放佚，使零章殘什，并有所歸。一則刪汰繁蕪，使莠稗咸除，菁華畢出。

“網(wǎng)羅放佚”即全集型總集(當(dāng)然，在實(shí)際操作層面，很難做到“全”)，“刪汰繁蕪”即選本。由于編選情況不同，總集的形態(tài)也是千選千面。相對于浩如煙海的作品，任何所謂“全集型”總集都只是在其所設(shè)范圍內(nèi)之“全”，既設(shè)范圍，便有所取舍。因此，在編纂過程中，也存在選型、選心、選源、選域、選陣、選系的問題。蕭鵬先生認(rèn)為，“上述六種角度，選心和選源是最基本的要素，它們一為主觀意識，一為客觀存在，二者結(jié)合才產(chǎn)生詞選?！本臀膶W(xué)傳播而言，編選者的目的、作品來源雖至關(guān)緊要，但選域與選陣同樣是其重要因素。

一 總集的選域與傳播差異

總集的選域指其覆蓋范圍，如收錄作品的時(shí)代跨度、題材體裁、風(fēng)格內(nèi)容等等。不同選域的總集對特定文體傳播起到的效果也不盡相同。

1、按總集所收作品文體分

總集可分單文體總集、多文體總集兩大類。專收詞作的總集，即詞選。明人所纂多文體總集甚夥，如程敏政《新安文獻(xiàn)志》、馬嘉松《花鏡雋聲》、王端淑《名媛詩緯》等均兼收明人詞作在內(nèi)的多類文體。

在同等規(guī)模下，專收詞作的總集必然比兼收其他文體的總集能收錄、保存更多的詞人詞作。這為明詞提供了更多的入選機(jī)會(huì)，促進(jìn)了一些非名篇的傳播。但是，當(dāng)時(shí)詩尊詞卑的文體觀仍未有太大轉(zhuǎn)變。因此，兼收其他文體的總集相對詞總集就更有可能進(jìn)入鄙棄詞者的視野。此外，多文體總集也更能減輕讀者對特定文體的審美疲勞，刺激閱讀興趣。

2、以總集時(shí)間跨度分

可將總集分為通代總集與斷代總集。明人編纂的斷代明詞總集并不多，所知如錢允治《類編箋釋國朝詩余》、沈際飛《草堂詩余新集》是其例。但明人編纂的通代總集常兼收明詞，如陶子珍《明代詞選研究》所論24種明代詞選中，收有明詞的達(dá)14種。

從存人存詞的角度看，明編的明詞斷代總集所收詞作較同等規(guī)模的通代總集更多。通代總集選錄的明詞，其作者多是名家。陶子珍博士統(tǒng)計(jì)明代詞選所錄作者詞篇數(shù)量，明代詞人中，王世貞3次高居榜首；楊慎、劉基分占兩次第一，楊基、貝瓊各占鰲頭一次。他們都是重要的明詞作家，而更多的明詞作者和詞作則不能通過該途徑流傳。有些明編總集選域過窄，如錢允治《類編箋釋國朝詩余》收錄462闋詞作，有一半是劉基、楊慎和王世貞的作品。雖然不排除當(dāng)時(shí)群體選擇的因素，但過度集中的選本從總集使“菁華畢出”作用看，未必值得表彰。

3、從總集收錄的內(nèi)容分

從總集的收錄內(nèi)容看，有專收特定題材的，如周履靖《唐宋元明酒詞》專收與酒事相關(guān)的詞；有專收同人唱和的，如沈億年《支機(jī)集》就是蔣平階與門生沈億年、周積賢的唱和之作；有專以作者劃界的，如專收女性作品的王端淑《名媛詩緯》，其35、36兩卷收有近60位女作者的詞作，而《青樓韻語》則專收青樓女作者之作品；有專收地方文獻(xiàn)的，如程敏政《新安文獻(xiàn)志》亦收詞作。

專題性質(zhì)的總集受所選專題限制，選域較窄。若所選題材較習(xí)見，候選詞作就多，如周履靖《唐宋元明酒詞》收錄的詞作達(dá)71首，并將自己所寫的九首相關(guān)詞作附在書中。詠酒詞作向來不少，若換做生僻的主題，或未必能達(dá)到該書的規(guī)模。同人唱和的總集受備作者限制，選域亦不可能寬廣。此皆其不能收錄更多作品之原因。一般說來，對入選內(nèi)容限制越少，選域便越廣；選域越廣則越能為更多的詞作提供傳播通道。選域窄小的總集也有其傳播上的優(yōu)勢，雖然選域越小，備選詞作越少，全書篇幅或許會(huì)受限制，卻可能因篇幅不大，更利于刊刻傳播。

此外，一些明詞“小家”也靠選域較窄的總集保存。較明顯的例子是朱元亮的《青樓韻語》，該總集專門收錄青樓作品，其選域不廣，卻為十九位明代青樓詞作者的詞作提供了傳播機(jī)會(huì)。該書所收明代青樓詞作中有23首不見于《全明詞》與《全明詞補(bǔ)編》。若非該總集，這些作者和作品就很可能永逝天壤。

4、從總集的文本形態(tài)分

從總集的文本形態(tài)看，有白文本，如楊慎《詞林萬選》、袁表《江南春詞集》。有注釋評點(diǎn)本，如卓人月《古今詞統(tǒng)》、潘游龍《精選古今詩余醉》等。

白文本總集篇幅較小，一般適合文化層次較高的讀者；注釋評點(diǎn)本的文本篇幅較選同樣作品的總集大，有的注文或者評點(diǎn)文字甚至是正文的數(shù)倍。但是注釋評點(diǎn)本能引導(dǎo)讀者更好地理解作品，適合更廣泛的受眾群體，便于普及，因此在一定程度上更能傳播久遠(yuǎn)。但注釋評點(diǎn)本能否廣泛傳播起碼取決于兩個(gè)因素：一是注文和評點(diǎn)的水平；二是總集收錄作品的好壞。這起碼涉及選家與注釋者兩個(gè)群體的編輯水平。明人注釋詞總集之評注偶見警策，然更多的卻只是選家和書坊的噱頭，未必切合實(shí)用。

二 總集的選陣與明詞的傳播

蕭鵬先生認(rèn)為選陣是指“選域中所列出來的全部詞人或主要詞人之排列結(jié)構(gòu)、排列層次和排列方式”。拙意以為，總集中需要排列的不僅是作者，更主要的還是作品。因此，本文將總集的作品纂輯次序也視作選陣。選家如何對總集所收作品進(jìn)行排布，一方面體現(xiàn)選家的批評觀點(diǎn)，另一方面也反映前代總集對選家的影響。作品在總集中的位置，其前后作品都對其傳播產(chǎn)生影響。這種影響是客觀的，選家本意或非如此，而實(shí)際傳播效果卻極可能因選陣轉(zhuǎn)變而發(fā)生變化。與名家的作品編排在一起的“小家”作品，受重視的程度可能不如當(dāng)它與其他“小家”作品編在一起時(shí)。

選陣受到選心、選源、選域等因素的影響。隨意摘抄的詞集必然不同于用力專勤的詞集，明人楊慎所選的《詞林萬選》、《百琲明珠》均隨意抄錄，幾無定體。升庵編纂這兩種詞選不過將家藏唐宋諸家詞集之尤綺練者錄出，以消暇日。故其書雖也錄有稀見詞作，但流傳未廣。而清人張惠言《詞選》嚴(yán)選唐宋詞人44家116闋，目的在教授館徒，推尊雅正、力主寄托。因此所選被陳廷焯稱為“古今選本，以此為最”。

明代詞選之選陣混亂者不僅《詞林萬選》、《百琲明珠》兩例，《唐宋元明酒詞》的作品排序也毫無規(guī)律。選陣混亂，會(huì)使讀者閱讀時(shí)無所適從，從而影響總集傳播。

選陣之規(guī)劃，全在選家才思?？偧撩鞔?，選陣已經(jīng)形成一定的范式，明代總集也多從前代體例。前代總集選陣之主流形態(tài)有以人系文者，有以類次文者，有以調(diào)統(tǒng)詞者。

其一，以人系文。明代詞選罕見“以人系文”的編纂體例，茅氏凌霞山房所刻《花間集補(bǔ)》是其代表。該書由溫博所輯，遵從《花間集》以人系詞的體例。《花間集》以作者為序編排所選詞作，有時(shí)同一位作者的作品分別錄在兩卷，但仍保持連貫。韋莊詞即是如此，《花間集》卷一收其作22首，又有26首見于卷二，但他是卷一所收的最后一位作者，又是卷二所收的第一位作者。

多文體總集中也有以人系文的例子，如《青樓韻語》先按時(shí)代分列作者，又于同一作者名下列出所選各種文體的作品，是典型的以人系文的總集。馬嘉松的《花鏡雋聲》也是以人系文，他對“孽妾文妓”甚至域外士女均一視同仁，以作者生活時(shí)代編次。

以人系文的編纂體例，便于讀者把握同一作者的總體風(fēng)格。又由于一些以人系文的總集是按作者生活年代編排，因此可當(dāng)作品史來閱讀，讀者能更清晰地了解時(shí)代文風(fēng)之流衍。在被選者而言，其作品置于同時(shí)代作者中，能使風(fēng)格特出者愈被重視，從而推重作者的文學(xué)史地位。對于那些富有創(chuàng)作特色的作者來說，以人系文的總集能更好地彰顯他們的特色。

其二，以類次文，亦即按題材對作品進(jìn)行分類。在先則有《文選》?！段倪x》是多文體選本，故而其一級目錄先按文體分為39類，其后又依文體多寡再按內(nèi)容細(xì)分為若干類目。《文苑英華》從其創(chuàng)例，大體上是按先天時(shí)、后地形、再人皇，接著是士紳百姓，最后為鳥獸蟲魚草木等其他物類。一些明編詞選效法《文選》以類次詞，如《詞菁》、《精選古今詩余醉》。

陸云龍《詞菁》分類的觀念沿襲了前人天、地、人、物次序之法。潘游龍《精選古今詩余醉》則為每首詞各標(biāo)一題，再大體按天文節(jié)令、人事、地理、花草饌飲的次序分入各卷，同卷之間的作品內(nèi)容相近。雖然全書并未出現(xiàn)明確的類目，其分類的觀念卻依舊沿襲了《文苑英華》之法，只是潘氏的分類實(shí)踐并不完全符合其分類標(biāo)準(zhǔn)。如以天文節(jié)令次四時(shí)之詞作，其間卻雜有人事類之佳會(huì)、勸飲，而夾雜于花草饌飲之屬的詠月、詠雪諸什，在前代總集中往往被歸入天文部。事實(shí)上，早于《精選古今詩余醉》的何士信《增修箋注妙選群英草堂詩余》也是采用以類次詞的編纂體例。盡管何氏的編次法設(shè)置了類目，但潘游龍的次序之法多少能見到何選的影子。

以類次文的編纂方式，極便讀者檢讀同一題材的作品。對于描寫同一對象的作品來說，這種編纂方式使佳篇秀句更易脫穎而出。俗話所謂“不怕不識貨，就怕貨比貨”，其語也適用于對作品價(jià)值之判斷。但若總集卷帙過巨，必然使得讀者需面對眾多同樣題材的作品，進(jìn)行二次選擇，從而造成閱讀滯阻。

其三，以調(diào)統(tǒng)詞，即同一詞調(diào)的作品集中在一起的編纂方式。詞調(diào)不但是詞區(qū)別于其他文體的重要標(biāo)志，也是詞與詞之間相互區(qū)別的重要標(biāo)志。所謂“詞有定調(diào)，調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”，定調(diào)于詞最為重要。因詞調(diào)是詞體特殊的標(biāo)志，故而“以調(diào)統(tǒng)詞”的編纂方式只能存在于有詞牌、曲牌以別他體的文體總集。

不過，明人對詞調(diào)之刻意用心卻從明人詞譜之編纂可以推知一二。明人以調(diào)統(tǒng)詞的總集甚多，題為程敏政纂輯的《天機(jī)余錦》收213調(diào)1255闋作品，陳耀文《花草粹編》收703調(diào)3702闋詞作，卓人月《古今詞統(tǒng)》收296調(diào)2037闋作品，皆是以調(diào)統(tǒng)詞的詞總集。這些總集，對傳播詞調(diào)有著相當(dāng)重要的作用。以調(diào)統(tǒng)詞，往往表明編纂者對詞調(diào)之重視，故而有些僻調(diào)也會(huì)受到編纂者的青睞，而不少僻調(diào)也借總集流傳下來?！短鞕C(jī)余錦》中一些只收一闋作品的詞調(diào)顯然就是出于保存詞調(diào)的目的。如《崔徽頭子》、《玉團(tuán)兒》、《落梅風(fēng)》等均是罕見詞調(diào)。明人此類選本的作者序列又多較隨意。卓人月《古今詞統(tǒng)》卷五《菩薩蠻》調(diào)下，收湯顯祖詞三闋，但在湯氏詞作之間卻又雜有丘浚的作品。《古今詞統(tǒng)》號稱以時(shí)代先后次序作者，卻并不嚴(yán)格循該原則。如該書卷二《竹枝》調(diào)下，以年輩較晚的徐媛次于王微、屠隆等人之前；又如《天機(jī)余錦》卷之一《鷓鴣天》調(diào)下，也出現(xiàn)先辛棄疾而后黃庭堅(jiān)的情況，此皆其顯例。這種情況在歷代總集及詩文評著中均非罕見，力之師曾有專文論及，指出總集并不嚴(yán)格按作者生卒年先后編纂。

以調(diào)統(tǒng)詞的編纂體例，則對僻調(diào)傳播起到了積極作用，生僻詞調(diào)的傳世作品本來就少，讀者了解也不多，因此易產(chǎn)生“陌生”效果。在激起讀者閱讀興趣方面，生僻的詞調(diào)與生僻的作者正好相反，生僻的作者不如名家大家受關(guān)注，但生僻的詞調(diào)絕對更能吸引人們的眼球。而僻調(diào)的作者少，作品自然也少于熟調(diào)。王兆鵬師指出，傳世宋人詞作共881調(diào)，其中使用最多的三個(gè)詞調(diào)是《浣溪沙》、《水調(diào)歌頭》、《鷓鴣天》，它們的作品數(shù)量均在650首以上。試想，從數(shù)量在650首以上的作品中選數(shù)十闋作品，盡管在絕對數(shù)量上大于僻調(diào)，但入選比例其實(shí)不一定比僻調(diào)的機(jī)會(huì)更高。以《天機(jī)余錦》所選作品為例，該總集在《落梅風(fēng)》一調(diào)下僅選明人瞿佑一闋，但該調(diào)傳世作品甚少。而該書所選宋人《鷓鴣天》詞在十首以上，可是相對該調(diào)657首的存詞量來說，其比例顯然并不高。錢鍾書先生調(diào)侃小家，說：“在一切詩選里，老是小家占便宜，那些總共不過保存了幾首的小家更占盡了便宜，因?yàn)樗麄冎挥羞@點(diǎn)點(diǎn)好東西，可以一股腦兒陳列在櫥窗里，讀者看了無限神往，不知道他們的樣品就是他們的全部家當(dāng)?！逼鋵?shí)僻調(diào)又何嘗不是如此？

詞譜是以調(diào)統(tǒng)詞的特殊總集。今知第一部詞譜是弘治年間周瑛編纂的《詞學(xué)筌蹄》。周氏曾云：“《草堂》舊所編，以事為主，諸調(diào)散入事下。此編以調(diào)為主，諸事并入調(diào)下，且逐調(diào)為之譜?！笨芍钤绲脑~譜是由總集而來，但其纂輯目的在訂譜，略別于其他總集用以統(tǒng)紀(jì)散亂篇什之目的。但人們依然將其視作總集，《明史·藝文志》即將程明善《嘯余譜》列在總集之中。

當(dāng)然，總集除了以上三種主流編纂形式之外，后世還出現(xiàn)過一些其他樣式的總集。如徐乃昌的《皖詞紀(jì)勝》體例就相當(dāng)特殊，該選是以地統(tǒng)詞，將輿地志與詞選合而為一。以安徽各州府為綱，選詞人所詠各地詞作依次列于其下。

三 影響總集傳播效果的其他因素

影響總集傳播效果的除選型、選心、選源、選域、選陣、選系的問題以外，還會(huì)受到很多外在形態(tài)的影響。這既包括總集本身的問題，也有非文學(xué)的因素。

首先，總集本身的問題，如總集的卷帙是否適中；總集的收錄作品是否有代表性；總集設(shè)定的選域是否為人們普遍關(guān)注等等。后二者大約見而可知，前者則需略加說明。人們或許會(huì)問：鴻篇巨制的總集不是正可以有更廣的選擇空間，保留更多的詞作嗎？為什么載于大型總集的詞作有時(shí)反而不如小型詞總集傳播的面更廣？

一般說來，書籍的卷帙總是影響其傳播。例如宋初，“詔三館、秘閣、直館、校理分?！段脑酚⑷A》、《李善文選》，摹印頒行?！蔽磶祝粓龃蠡馃龤Я藘蓵痰挠?jì)劃，《文選》李善注在大火之后不久就重新得到刊印，而《文苑英華》卻直到南宋才重新被刊刻。原因無他，《文苑英華》多達(dá)一千卷，而《文選》李善注僅僅六十卷?？梢娋磬品彪m然對保留作品起到了相當(dāng)重要的作用，但在實(shí)際傳播過程中往往要比卷帙適中的總集更吃虧。詞總集情況也是如此，例如卷帙較繁的潘游龍《精選古今詩余醉》收253調(diào)1395闋詞作，其版本只見崇禎間海陽胡氏十竹齋刊本?！短鞕C(jī)余錦》收213調(diào)1255闋作品，卻并無存世刊本。直到上個(gè)世紀(jì)末王兆鵬師偶爾從《國立中央圖書館善本序跋輯錄》中查到該館所藏的藍(lán)格鈔本信息，其書才得以重見天日。但茅?！对~的》四卷，收詞392闋，卻起碼有三種明刊本：南京圖書館藏的明刻本；遼寧圖書館等單位所庋明刻朱墨套印本；明刻《詞壇合璧》本。這或當(dāng)與卷帙繁簡有關(guān)吧？

除總集篇幅對傳播的影響之外，總集是否有目錄以便檢索，是否附存相關(guān)材料以便讀者了解作者及作品的情況，是否有耀眼的書名和名公序跋等等總集正文之外的元素都會(huì)影響總集所收作品的傳播。

首先，總集目錄、作者小傳等副文本對總集傳播自有影響?！短扑卧骶圃~》詳列各闋題名作者，《古今詞統(tǒng)》則僅列調(diào)名及篇數(shù)。讀者如需專檢某人某闋作品，前者顯然更便用，而后者更不利于傳播。再看附存相關(guān)材料的情況，如《古今詞統(tǒng)》附有張炎《樂府指迷》、王世貞《論詩余》等詞論，又細(xì)列作者爵里氏籍，而不少詞總集無此內(nèi)容。以附列作者小傳的總集和不列作者爵里的總集相較，那些小家們總是失利者。要了解小家的生平，不列作者爵里的總集就不如詳列爵里的總集。這些因素在一定程度上影響到明詞的傳播，但均是次要方面。

其二，不屬于總集自身的問題，但同樣會(huì)影響總集傳播的因素，如編選者、序文跋文作者、出版的書坊之社會(huì)影響；總集的裝幀、版式、雕刻精美程度等等，也都會(huì)影響總集的傳播。

以編者之社會(huì)影響為例：如《詞林萬選》、《百琲明珠》是隨意抄錄的總集。但楊慎的文壇地位、傳奇經(jīng)歷都為這兩部詞集的傳播加上了重重的砝碼。任良干序《詞林萬選》時(shí)有這樣幾句話頗可玩味：“升庵太史公家藏有唐宋五百家詞，頗為全備，暇日取其尤綺練者四卷”，是說楊慎編《詞林萬選》的目的只是消閑。“間出以示走，走趨而閱之”，楊慎偶爾向任氏提到這部詞選，任氏有極大的閱讀興趣。這如果不是升庵的社會(huì)影響和文學(xué)威望如何能激發(fā)任氏的興趣？“遂假錄一本，好事者多快見之”，這部編選隨意的詞選居然能令讀者“快見”，其中詞選本身似乎倒是次要因素了。故而任氏要“刻之郡齋，以傳同好”。

其三，選本還有所謂的“彰顯”與“遮蔽”的功能，鄧建博士《宋代文學(xué)選本研究》認(rèn)為：“選本與生俱來所具有的選擇、排棄之天然屬性，選家與作者之間、選家與選家之間、不同時(shí)代之間審美取向、價(jià)值判斷的偏離與漂移，以及選家與作者角色的串位，使得選本傳播中的彰顯與遮蔽效應(yīng)就此產(chǎn)生或加重?！笔苓@些因素的影響，優(yōu)秀的作品可能被遮蔽，成為遺璧棄珠；不在水平線以上的作品也可能被彰顯，而成為混珠的魚目。雖然該文所論是宋代選本的相關(guān)情況，但移植到明詞選本型總集中同樣適用，本文不贅。

由于總集的基本特性相似，盡管編纂內(nèi)容不同，收錄文體各異。但其收錄作品的時(shí)代跨度、題材體裁、風(fēng)格內(nèi)容，作品在總集中出現(xiàn)的位置，總集篇幅大小、副文本的情況、編纂者身份都對總集傳播特定文體的效果產(chǎn)生影響。明詞在總集中的傳播效果如此，其他文體的傳播效果也是一樣。

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