數(shù)字時代電影發(fā)展的技術(shù)與藝術(shù)

摘 要：隨著數(shù)字化信息時代的到來，很多生產(chǎn)領(lǐng)域都經(jīng)歷了數(shù)字化革命，而被數(shù)字化的產(chǎn)品無遺增加了嵌入更新科技的可能。自電影誕生之初，科技進(jìn)步就在不斷地推動著電影藝術(shù)的發(fā)展，從黑白片到彩色片、從無聲電影到有聲電影、從膠片電影到數(shù)字電影，電影技術(shù)的發(fā)展推動電影藝術(shù)登上了一座又一座高峰。而進(jìn)入數(shù)字時代，新的科技為電影創(chuàng)作帶來更多的可能，使這個造夢的藝術(shù)可以把夢造得更加真實完美。文章將對數(shù)字時代的電影技術(shù)進(jìn)行簡單概述，并對新的電影技術(shù)下的藝術(shù)表達(dá)方式進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：電影；電影技術(shù)；電影藝術(shù)

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們已經(jīng)進(jìn)入以視聽享受為主的消費(fèi)時代，觀眾在看電影的時候不僅是了解劇情，用眼睛來看，更多的觀眾是在感受電影，享受電影。數(shù)字時代電影技術(shù)的發(fā)展給電影帶來了一系列的改變，滿足了大眾對電影藝術(shù)的需求，各種數(shù)字特效的運(yùn)用也成為好萊塢獨(dú)霸全球電影市場的一個重要原因。換言之，進(jìn)入數(shù)字時代，新的電影技術(shù)的注入不斷改變著人們的視聽體驗和觀影感受。因此，數(shù)字時代，電影技術(shù)與藝術(shù)的鏈接更加緊密。

1 電影領(lǐng)域的數(shù)字化變革

經(jīng)過一百多年的發(fā)展，電影既承載并發(fā)揚(yáng)了戲劇藝術(shù)的敘事特征，同時又發(fā)展了電影藝術(shù)本身的特點(diǎn)——利用電影獨(dú)特的視聽表達(dá)創(chuàng)造身臨其境的感官體驗。尤其在視覺表現(xiàn)方面，電影用于呈現(xiàn)視覺奇觀的這一特點(diǎn)，隨著影視制作技術(shù)和電影放映技術(shù)的數(shù)字化發(fā)展，被不斷地突出、放大。

（1）對電影制作方式的革新。在數(shù)字技術(shù)介入電影制作之前，電影從拍攝到剪輯到配光調(diào)色乃至聲音制作，都是另一番工作模式，可以用線性的、難以修改的和代價高昂的來形容概括。在過去這一二十年的數(shù)字化變革之中，幾乎所有電影制作環(huán)節(jié)都被數(shù)字化更新了，最為突出的就是用電腦實現(xiàn)特效鏡頭的制作。曾經(jīng)，攝影機(jī)是電影獲取畫面的唯一方式，在很長一段時間里，即便電影中出現(xiàn)奇幻的視覺效果，也是通過實體模型、洗印合成、電子特技等手段來完成，能夠?qū)崿F(xiàn)的視覺效果非常有限。數(shù)字技術(shù)提供了一種可能性：傳統(tǒng)電影特效能做到的，它可以做得更好、更完美；傳統(tǒng)電影特效不能做到的，它更可以出色完成。計算機(jī)在這方面發(fā)揮重要作用。計算機(jī)參與電影特效的制作表現(xiàn)為：一是起控制作用，控制著用來輔助產(chǎn)生畫面的裝置，用以拍攝特殊的畫面或進(jìn)行合成。二是直接參與電影特效畫面的創(chuàng)建，主要包括數(shù)字影像處理技術(shù)、數(shù)字影像合成技術(shù)。電影特效是用來創(chuàng)造視覺奇觀的，而數(shù)字特效則是把創(chuàng)作者的想象呈現(xiàn)至眼前的利器，現(xiàn)在數(shù)字特效技術(shù)已經(jīng)在電影創(chuàng)作中被廣泛使用，甚至還成為票房收入的基本保證。

（2）對現(xiàn)代放映技術(shù)和影院環(huán)境的革新。數(shù)字技術(shù)在改變電影制作方式的同時，也改變著電影的放映方式。1995年美國哥倫比亞公司的電影院播放了運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作的電子拷貝，數(shù)字影院應(yīng)運(yùn)而生，標(biāo)志著電影已經(jīng)可以不再依賴于膠片就能夠和觀眾見面。數(shù)字影院與傳統(tǒng)影院不同的是數(shù)字影院放映的是數(shù)字“拷貝”。與傳統(tǒng)電影相比，數(shù)字電影最大的區(qū)別是不再以膠片為載體，以拷貝為發(fā)行方式直接傳送到影院、家庭等終端客戶。電影放映環(huán)節(jié)在完成數(shù)字化改造之后，也隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，同步更新著自身系統(tǒng)，從2K到4K，不斷地挑戰(zhàn)更高的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。此外，數(shù)字化改造為影院創(chuàng)造了一個開放化平臺，使更多新的技術(shù)可以與影院嫁接，如4DX影院，利用電腦控制和電影情節(jié)同步觸發(fā)影院環(huán)境特效。這些都在為觀眾創(chuàng)造著更真實的觀影體驗，也使電影藝術(shù)更具魅力。

（3）對電影創(chuàng)作思維的革新。不論是電影的制作方式還是放映環(huán)境，數(shù)字技術(shù)都在為電影藝術(shù)發(fā)展注入新的力量，拓展了電影藝術(shù)的創(chuàng)作空間。電影與其他藝術(shù)形式相比，是最能給人創(chuàng)造壯觀的時空感受的藝術(shù)門類，這也是電影藝術(shù)的一個重要特點(diǎn)。作為與技術(shù)手段關(guān)系最為密切的藝術(shù)形式，數(shù)字技術(shù)給電影帶來了生機(jī)，為多維時空的建立提供了強(qiáng)大的手段。創(chuàng)作空間無限廣闊，只有想不到，沒有做不到，這場數(shù)字化變革最終就是一場創(chuàng)作思維的革命。

2 數(shù)字時代新電影技術(shù)的應(yīng)用

（1）營造沉浸式觀影環(huán)境。沉浸式的觀影環(huán)境主要通過包裹視野的銀幕、逼真立體的還音系統(tǒng)以及模擬真實的影院環(huán)境特效綜合營造的效果。

包裹視野的銀幕主要包括巨幕、球幕、環(huán)幕等銀幕形式，通過足夠大的能夠包圍人眼視域的影像內(nèi)容，讓觀眾在觀影時感覺像置身于影像所展示的情境之中，營造沉浸感。在傳統(tǒng)的膠片時代，為了拍攝和放映巨大的包裹視域的影像，大多選擇大畫格膠片，如IMAX的70毫米15片孔膠片，用以提升超大銀幕下影像的清晰度。但這種方法只適用于單臺放映機(jī)可以實現(xiàn)的矩形巨幕或球幕影院，若是異形巨幕、環(huán)幕等需要多臺放映機(jī)組合放映來實現(xiàn)包裹效果時，膠片放映機(jī)就會在各自放映的畫面之間留下一道尷尬的邊界，因為在膠片時代，很難把多臺放映機(jī)的單個畫面組合成一個完整的畫面。隨著數(shù)字時代的到來，電影制作和放映環(huán)節(jié)的數(shù)字化改造使數(shù)字融合技術(shù)得以發(fā)揮優(yōu)勢，在影片放映時，那些清晰度大大超于普通商業(yè)影院標(biāo)準(zhǔn)的超大畫面被同時分配給多臺數(shù)字投影機(jī)同步投射在巨大的異形銀幕之上，數(shù)字融合技術(shù)是保證多個畫面無縫拼接到一起的關(guān)鍵，也成為讓觀眾感覺置身于“真實”環(huán)境的基礎(chǔ)。

除了包裹視域的畫面，影院聲音系統(tǒng)也為了還原真實情境的聲音效果在不斷地完善聲音重放技術(shù)。影院重放技術(shù)經(jīng)歷了單聲道、立體聲、環(huán)繞聲幾個階段，為了進(jìn)一步還原出和自然界完全一致的聲場環(huán)境，全景聲技術(shù)開始突破原有的圍繞著一個平面來進(jìn)行音箱擺位，在影院觀眾區(qū)上方、屏幕后、觀眾后區(qū)分別增加了音箱，為影片的聲音設(shè)計提供了更加廣闊的空間，也為觀眾增加了聲音的包圍感。在聲音制作時通過元數(shù)據(jù)技術(shù)記錄了聲音制作過程中的各種操作，聲道輸出方式不再局限于放置在固定的物理通道當(dāng)中，利用元數(shù)據(jù)技術(shù)，全景聲系統(tǒng)會根據(jù)重放環(huán)境音箱數(shù)量的不同自動對輸出通道進(jìn)行調(diào)整，從而在很好的兼容了環(huán)繞聲重放系統(tǒng)的同時，為觀眾營造更逼真的聲音環(huán)境。

在畫面與聲音之外，有些影院還專門增加了和電影故事情節(jié)同步的環(huán)境特效，來刺激觀眾視聽覺以外的感官體驗，從而增加觀眾的現(xiàn)場沉浸感。環(huán)境特效一般包括刮風(fēng)、閃電、雨雪、水霧、煙霧、氣味、掃腿碰觸等多項特效動作。這種在傳統(tǒng)影院基礎(chǔ)上添加了環(huán)境特效模擬仿真技術(shù)的特效影院，通常會結(jié)合座椅的運(yùn)動，所以也稱為動感影院，如果再結(jié)合放映3D立體電影，就形成了4D影院、4D動感影院或5D影院。這類影院無論如何取名，都是以全面激發(fā)觀眾五感的方式在營造沉浸式的觀影環(huán)境。

（2）創(chuàng)建交互式娛樂平臺。隨著21世紀(jì)信息時代的來臨和數(shù)字技術(shù)的成熟，文化娛樂業(yè)在近20年的不斷探索中發(fā)生了巨大變化。在新形態(tài)的影院里觀眾不再是單向地觀看電影，而是可以和電影內(nèi)容產(chǎn)生雙向互動。最早的交互式影院主要以短片游戲化方式呈現(xiàn)，觀眾可以騎在化身機(jī)械戰(zhàn)馬的動感座椅上，瞄準(zhǔn)影片中出現(xiàn)的怪獸射擊，最后和同場參與的小伙伴比試誰的槍法準(zhǔn)。隨著交互式影院模式的成熟，未來觀眾可以在互動環(huán)節(jié)通過座椅按鍵或其他觸發(fā)裝置參與到電影劇情的發(fā)展中去，電影的情節(jié)也隨著觀眾互動的結(jié)果而改變走向，故而產(chǎn)生了多線程的電影情節(jié)結(jié)構(gòu)，大大增強(qiáng)了電影的娛樂性。這種交互影院模式通過計算機(jī)程序控制實施多線程放映，顛覆了以往的電影創(chuàng)作和放映模式，雖然目前還沒有商業(yè)故事片真正走進(jìn)交互影院，但相信未來將是一個非常重要的電影技術(shù)發(fā)展方向。

（3）構(gòu)筑虛擬漫游體驗。虛擬現(xiàn)實是計算機(jī)圖形技術(shù)中的一個很重要的組成部分，也是近幾年興起的一門高新技術(shù)。通過該技術(shù)的應(yīng)用，用戶可以通過感官、觸覺與電腦建立一個虛擬的場景進(jìn)行互動，通過交互裝置，可以反饋給計算機(jī)進(jìn)行處理，實時變化虛擬場景，讓觀眾身臨其境。該項技術(shù)廣泛應(yīng)用于社會各個領(lǐng)域，在電影制作過程中主要應(yīng)用于電影特效的動作捕捉等領(lǐng)域。人物頭部追蹤在虛擬現(xiàn)實中非常重要，該項技術(shù)可以根據(jù)觀測者頭部的位置變化角度，更多地用于渲染3D場景，是某個場景看起來就像通過觀測者頭部位置來控制當(dāng)前的電影場景。頭部追蹤可以在一個屏幕或一組環(huán)繞的屏幕環(huán)境中進(jìn)行，比如在一個六面體房間內(nèi)進(jìn)行。六面體房間的六個墻面都是限時屏幕，觀測者頭部戴上追蹤儀器站在房間內(nèi)，六面墻就會依據(jù)觀測者頭部位置，在六面墻上以一個正確的角度渲染虛擬世界的場景，觀者可以在這里實現(xiàn)一次虛擬漫游，身臨其境體驗電影中的各個場景，打破原有的觀看體驗。

3 電影技術(shù)發(fā)展對藝術(shù)的影響

電影從其誕生開始，攝影機(jī)就是電影制作過程中用來捕捉影像的工具。最初，一部電影制作完成需要攝影機(jī)和錄音機(jī)同步工作，真實地記錄人和事物的動態(tài)發(fā)展過程。這種原始的拍攝方式，可以給觀眾一種真實的感受，同時也賦予了電影一個重要的屬性——紀(jì)實性。在電影漫長的發(fā)展時期，電影藝術(shù)開始不滿足于簡單地記錄真實，而是開始追求創(chuàng)造一些內(nèi)容并且讓觀眾相信它是真實存在的，于是一些怪誕的、奇妙的、科幻的內(nèi)容開始進(jìn)入電影創(chuàng)作者的視野，一開始，創(chuàng)作者們通過簡單的模型、手繪的背景和膠片洗印時的合成技術(shù)來實現(xiàn)，慢慢地，隨著數(shù)字時代的到來，這種傳統(tǒng)的拍攝模式發(fā)生了脫胎換骨的轉(zhuǎn)變。從《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍到《少年派奇幻漂流》中惟妙惟肖的老虎和《阿凡達(dá)》中的潘多拉星球等等，這些并非真實的角色和眾多非現(xiàn)實的場景開始大量在電影中出現(xiàn)，他們不再是用傳統(tǒng)的方式拍攝得來，而是利用計算機(jī)創(chuàng)作出的數(shù)字內(nèi)容。電影，開始使用一種全新的創(chuàng)作模式。

一直以來，電影作為一種藝術(shù)形式，讓無數(shù)人對他心馳神往，但是電影創(chuàng)作有著很高的技術(shù)門檻，高昂的制作成本和專業(yè)、貴重的設(shè)備讓很多人望而卻步。數(shù)字技術(shù)的到來打破了這一格局，電影不再屬于高門檻的壟斷行業(yè)，隨之而來的大眾隨手拍的時代。這意味著技術(shù)不再是一道墻，而成了一階通往電影藝術(shù)的臺階，更多的新鮮血液會進(jìn)入這個領(lǐng)域。這也意味著傳統(tǒng)的影視業(yè)面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，只要你有想法，你有電影藝術(shù)的創(chuàng)作能力，你就可以創(chuàng)作一部電影作品。隨著數(shù)字電影作品的增加，電影作品交流的欲望不斷增強(qiáng)，更多全新的影視傳播方式也將破土而出。

隨著數(shù)字時代的到來，電影技術(shù)的門檻被降低了，人人都可以舉起數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝電影作品，只要你有想法；同樣，隨著數(shù)字時代的到來，電影技術(shù)不斷升級，突破了原有的技術(shù)表現(xiàn)邊界，電影開始變得無所不能了，只要你有想法。所以，在這個數(shù)字時代，說起電影，技術(shù)不是問題，藝術(shù)探索永無止境。

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作者簡介：李慧興（1978—），女，河北人，本科，主要研究方向：特種電影。