淺談影視動畫中角色的動作設(shè)計

摘 要：作為一門有關(guān)運(yùn)動的綜合性藝術(shù)，一部動畫片的制作，不僅包括劇本、原畫、場景，更重要的是要通過動畫中角色的動作來恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出作者所要傳達(dá)的故事內(nèi)容。本文主要介紹動畫角色動作設(shè)計的要點(diǎn)，分析影視動畫中角色動作設(shè)計要注意的幾個方面。

關(guān)鍵詞：動畫角色；動作設(shè)計；預(yù)備動作；動作啟動；動作銜接

一部優(yōu)秀的動畫片，給人印象最為深刻的，往往是那些具有生動表演和鮮明個性的動畫角色?？梢哉f，動畫角色就是一部動畫作品的核心和靈魂。一部動畫片是否引人入勝，很大程度上取決于動畫片中角色設(shè)計是否具有個性和創(chuàng)意。

隨著世界上影視動畫、游戲產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，動畫片越來越具有商業(yè)性，盈利多少將是衡量一部動畫片是否成功的直接依據(jù)。一個成功的動畫角色往往能夠給動畫片帶來巨大的商業(yè)利潤，如米老鼠的成功設(shè)計成就了美國迪士尼動畫帝國的偉業(yè)。

在動畫設(shè)計中，動畫角色動作設(shè)計質(zhì)量的高低將直接決定整部動畫作品的好壞。在動畫作品一連串的動作中，無論是動畫角色的整個運(yùn)動過程還是部分動作的前后關(guān)系，都是整個動作設(shè)計的一部分，都需要進(jìn)行仔細(xì)研究和反復(fù)推敲。動畫角色的動作設(shè)計主要包括預(yù)備動作、動作的啟動與停頓、動作的進(jìn)行和動作的銜接等幾方面的內(nèi)容。

1 預(yù)備動作

預(yù)備動作是所有動畫角色運(yùn)動開始之前的準(zhǔn)備階段，在動畫設(shè)計中，如果沒有預(yù)備動作，將會使動畫角色的運(yùn)動顯得毫無力度。預(yù)備動作是為動畫角色接下來動作的進(jìn)行做好充足的準(zhǔn)備，同時也是為了吸引觀眾的眼球，把觀眾的注意力吸引到即將發(fā)生的動作上來。預(yù)備動作設(shè)計得好，當(dāng)動作發(fā)生時，觀眾就不會覺得突兀。

按照自然規(guī)律，動畫角色在運(yùn)動開始之前都會做一個蓄力的準(zhǔn)備，這在動畫設(shè)計中往往需要設(shè)計出幾個小動作來表現(xiàn)。例如，若要設(shè)計一個角色的踢腿動作，往往需要做一些預(yù)備和下蹲等準(zhǔn)備動作。

2 動作啟動和停頓

在動畫中，角色在做具體的動作時必須要有節(jié)奏上的變化，這種變化不僅能讓動畫角色的動作更加生動、流暢、富有想象性和創(chuàng)意性，更能讓角色的動作符合生理上的特征。動畫角色的動作在啟動的時候通常會出現(xiàn)一個加速的過程，比如說動畫角色在對打和踢腿動作時，必須要先轉(zhuǎn)頭，做好蓄力動作，然后腿部才能加速，這樣一系列的動作看起來就會比較舒服。

需要注意的是，動畫中在場面發(fā)生改變的一瞬間，應(yīng)該要避免運(yùn)用突然的動作。為了制作出逼真的動作效果，讓觀眾看起來覺得自然、流暢，動作的啟動往往是在兩種情況下進(jìn)行的：一種是在一個動畫鏡頭的中間；另一種是在切換新鏡頭時。在一個比較長的鏡頭中運(yùn)用新動作，往往動作啟動可以快一點(diǎn)，只要這個動作和前面的動作之間符合一定的因果關(guān)系就可以了。當(dāng)鏡頭中場景發(fā)生改變的時候，要給觀眾適應(yīng)新場景的時間，讓觀眾能夠自然接受場景之間的轉(zhuǎn)換，這就與動作的啟動和停頓有著很大的關(guān)系。

一部動畫之所以好看，這部動畫片的節(jié)奏一定設(shè)計得好。而動畫角色的運(yùn)動節(jié)奏在整部作品的節(jié)奏中起到關(guān)鍵的作用。運(yùn)動節(jié)奏中加減速度和停頓時必不可少、無可替代的。動畫角色在做具體動作時，每一個動作都不能是突然、勻速的。動畫角色的動作，無論多長或者多短，都是由啟動到加速，加速到一定的速度時再減速，然后停止或者停頓，再與其他的動作銜接起來。在這一系列的運(yùn)動中，動作的啟動和動作的停頓就顯得非常重要。

3 動作進(jìn)行和動作銜接

要使設(shè)計出的動畫角色的形象生動，動作是一個很關(guān)鍵的因素。動畫角色的動作一定要有一定的邏輯，即使是使用夸張手法的動畫，其動作本身也要符合生理特征。

在制作動畫時，不僅要讓設(shè)計出的動畫角色的骨骼之間發(fā)生變化和聯(lián)系，還要讓動畫角色的頭、四肢、胸部、腹部等部位相互協(xié)同。例如，一個揮手動作，雖然腳步不動，僅僅是手部帶動前臂做出的上臂揮動動作，看似簡單，但其實(shí)人體的各個部位之間都是要產(chǎn)生變化的。

對于一些特寫鏡頭或者一些中近景的動作設(shè)計，在動畫角色的動作設(shè)計中需要更加注意。同樣以揮手這個動作為例，在設(shè)計揮手動作時，我們的手掌不能只是簡單地像擦玻璃一樣的在平面上來回移動，而是要擺動起來。因?yàn)槿说纳眢w不是一個固定的物體，人的骨骼上包裹這肌肉和皮膚，是具有彈性的。

在動畫中，每一個動作都會有很多種不同的變換形式。表現(xiàn)形式不同，所設(shè)計出的人物性格就不同，如回頭，如何分解這個動作，這是由前后鏡頭之間的需要和具體故事情節(jié)的需要來決定的?；仡^快慢的不同，表現(xiàn)出的動畫角色的性格就不同。用哪一種形式來設(shè)計，這就要根據(jù)劇情中的具體需要來進(jìn)行。

動畫短片的魅力就在于動畫角色的表演，而在動畫角色的表演中，最為重要的就是角色的動畫設(shè)計。在一部動畫片中，動畫角色的動作設(shè)計是非常重要的。在進(jìn)行動畫短片創(chuàng)作時，只有掌握動作設(shè)計的要點(diǎn)，領(lǐng)會動畫角色動作設(shè)計的精髓，才能做出讓觀眾滿意的動畫片。

參考文獻(xiàn)：

[1] 克里斯·韋伯斯特（美）.動畫——角色的運(yùn)動和動作（第1版）[M].杜曉瑩，商忱，譯.北京：人們郵電出版社，2009.

[2] 白潔.動畫角色設(shè)計（第1版）[M].北京：清華大學(xué)出版社，2013.

[3] 曾軍梅，韋凱，張靜，周彬.動畫動作及后期制作的趣味性表現(xiàn)[J].美術(shù)大觀，2009（3）.

作者簡介：陳超（1990—），男，江蘇常州人，上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院2014級碩士，研究方向：影視動畫。