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    瞬目苔色小詩風

    2014-11-05 00:42:19序沈奇
    華文文學 2014年4期
    關鍵詞:小詩磨坊新詩

    序沈奇

    記得2001年12月,在北京出席由中國首都師范大學、美國加州大學、荷蘭萊頓大學聯(lián)合舉辦的“北京香山·2001·中國現(xiàn)代詩學國際研討會”上,我提交并發(fā)表了題為《現(xiàn)代漢詩語言的“?!迸c“變”——兼談小詩創(chuàng)作的當下意義》的論文,第一次系統(tǒng)論述到漢語新詩發(fā)展歷程中,小詩創(chuàng)作的重要性及其對當代漢語詩歌寫作的特殊作用。之后,復以“小詩好讀,經(jīng)典有味,跨??绱倌暌贿x”為核心理念,經(jīng)過三年多的潛心研究和精心編選,于2006年1月由山東文藝出版社出版了我主編的《現(xiàn)代小詩三百首》,引起廣泛關注。同時,作為我個人的詩歌寫作,也多年傾心于小詩的探求,及至近年推出大體十二行以內(nèi)的實驗詩集《天生麗質(zhì)》,頗得詩界青睞有加。

    大概因為這些影響所及,2012年秋有幸面識泰華著名詩人、《小詩磨坊》創(chuàng)辦人曾心先生后,便一直承蒙他的盛情相邀,要我為《小詩磨坊》寫點什么,遂有了這次跨國詩誼之忝列為序的勉力而為。所謂知音總有共鳴時,緣分所至,“基因有約”(曾心詩句),生活在古長安大雁塔下的中國詩人、詩評人,與“佛廟之都”的曼谷“小詩磨坊”,該當有一段知音共鳴的佳話。

    漢語新詩百年,其主流發(fā)展脈絡,一直受“借道而行”(時代風云、意識形態(tài)等)的影響,多以重視社會學層面的價值意義,而疏于詩學本體的潛行修遠,是以難以擔當反映“時代最強音”重任的小詩創(chuàng)作,及現(xiàn)代禪詩創(chuàng)作,總是清音低回,成為兩條“無名”的隱線,而屢屢為各種詩歌“潮流”或詩歌“運動”以及詩歌史所忽略。

    實則若換一種角度,回到詩歌美學層面去看,自會發(fā)現(xiàn),正是在“小詩”和“現(xiàn)代禪詩”這兩條隱線中,潛藏著漢語詩歌發(fā)展的不少真義,且有助于我們重新審視新詩的許多問題所在。

    這里單說小詩。

    小詩美學的關鍵,在于一個“簡”字:簡約,簡練,簡括,簡勁,以少為多,于剎那得永恒。

    我們知道,簡約,精煉,以一當十,本是作詩的基本功,也是詩美的本質(zhì)屬性,尤其是漢語詩歌;漢字,漢語,是天生寫詩的活字妙語,其中的好,關鍵在一個“簡”字與“活”字。漢語詩歌之“簡”,既得于“天生”,也得于“鍛煉”。要“煉”,則必得“洗”。洗是減法,古典漢語詩歌深得此要義,惜字如金,為的是守住那個減法,不敢輕易去加之。新詩用的是加法,思維上是發(fā)散的、外張的,語詞上是累積的、疊加的,生怕說不夠,看似豐富,內(nèi)里卻常顯空泛。

    而作為常識,我們更知道,簡約不但是漢語詩歌最根本的語言傳統(tǒng)與形式傳統(tǒng),也是漢字文化及其他藝術的精義所在。然而百年來,我們有太多的新詩詩人,總是忘記了,用最少的語詞和盡量簡約的形式改寫世界的詩人,才是好詩人。

    把詩寫得更精煉些,把長詩寫成短詩,把短詩寫成“現(xiàn)代絕句”,省了別人的時間,也省了自己的力氣,多好。何況,詩的簡約之起碼要求,不僅是對語言體驗的高度濃縮形式,以合乎文體要義,也是對生命體驗和生存體驗的高度濃縮形式,以免于成為公共話語或體制話語的平均數(shù)。在這里,簡約已不僅僅只是語言品相,更是一種精神氣質(zhì)。

    實際上,基于漢字、漢語的“基因”所在,及漢詩傳統(tǒng)的影響所及,在百年漢語新詩歷程中,小詩創(chuàng)作并未因主流導向的強勢而失卻自身的歷史位格,并且在各個階段都不乏經(jīng)典之作,而堪可比肩于其他詩型中的佼佼者。

    從新詩發(fā)軔到新世紀詩歌,稍稍回覽一下,便可欣然數(shù)來這些小詩代表作品:劉大白的《秋晚的江上》、沈尹默的《月夜》、胡適的《湖上》、徐志摩的《偶然》、宗白華的《我們》、聞一多的《口供》、冰心的《繁星》(一)、廢名的《理發(fā)店》、戴望舒的《煩憂》、馮至的《蛇》、艾青的《我愛這土地》、卞之琳的《斷章》、紀弦的《狼之獨步》、周夢蝶的《剎那》、牛漢的《陶罐》、季紅的《鷺鷥》、洛夫的《金龍禪寺》、余光中的《山中傳奇》、羅門的《窗》、管管的《荷》、商禽的《逃亡的天空》、張默的《無調(diào)之歌》、痖弦的《上?!?、碧果的《花》、鄭愁予的《錯誤》、昌耀的《斯人》、北島的《迷途》、杜十三的《瞄準》、白靈的《山寺》、芒克的《春天》、舒婷的《往事二三》、于堅的《避雨的鳥》、嚴力的《失約》、顧城的《一代人》、夏宇的《甜蜜的復仇》、韓東的《水手》、張棗的《鏡中》、娜夜的《起風了》、古馬的《青海的草》、黃禮孩的《窗下》,等等。

    尤其二十世紀下半葉以來的臺港與海外華文詩歌發(fā)展中,對小詩的青睞與重視越發(fā)突出。

    1979年由羅青編選的《小詩三百首》(上、下冊)臺灣爾雅版隆重登場,應該是二十世紀下半葉小詩創(chuàng)作成就的一次巡禮性的隆重亮相,反響不錯。

    作為小詩運動的一直積極推動者張默,從上世紀八十年代初,直至新世紀以來,持之三十年在《創(chuàng)世紀》詩刊專辟“小詩選專欄”,影響廣大。與此同時,還潛心編著了《小詩選讀》,1987年由爾雅出版社出版,一年內(nèi)三印,頗受歡迎,迄今仍在發(fā)行中。繼而又于2007年主編了《小詩·床頭書》,選錄自1920到2006年間,二至十行、各種風格的新詩小品計168首,仍由爾雅出版社出版發(fā)行。

    1997年,由向明、白靈編選的《可愛小詩選》,由爾雅出版社推出,并以“像閃電短而有力,像螢火蟲小而晶瑩”的標舉,引起廣泛閱讀興趣。

    有“詩魔”之稱的洛夫,可謂當代漢語詩界最能于限制中創(chuàng)造語言奇跡的詩人,在多年多方位的創(chuàng)作中,一直醉心小詩,不單將其視為“意象體操”,更作為詩質(zhì)飽滿的“小宇宙”去精心打造,并于1998年出版了《洛夫小詩選》,成為“現(xiàn)代絕句”的經(jīng)典展示,也是自有新詩以來,個人小詩創(chuàng)作的集大成者。洛夫在其題為《小詩之辯》的代序文章中說:“中國古典詩從詩經(jīng)發(fā)展到近體詩的五七言絕律,都是小詩的規(guī)格……所以,如說中國詩的傳統(tǒng)乃是小詩傳統(tǒng)也未嘗不可?!边M而直言:“我認為小詩才是第一義的詩,有其本質(zhì)上的透明度,但又絕非日常說話的明朗。散文啰啰嗦嗦一大篇,猶不能把事理說得透徹,不如把它交給詩,哪怕只有三五行,便可構造一個晶瑩純凈的小宇宙?!?

    由此更引發(fā)了詩界關于現(xiàn)代小詩體量規(guī)格的討論:羅青主張以古典律詩行數(shù)的雙倍即十六行為最大極限;張默主張以十行為限;洛夫認為十二行較妥;白靈則認為小詩規(guī)格與行數(shù)無關而與字數(shù)有關,提議以百字為限。

    及至新世紀,林煥彰在其主持的《世界日報》副刊倡導“六行小詩”,進而得到泰華著名詩人嶺南人和曾心二位的積極響應與持久參與,這便有了后來方寸拓開大格局的“小詩磨坊”之新局面,并逐漸成為當代泰華詩歌發(fā)展中,一個傳承有序的小傳統(tǒng),如南國奇葩,持續(xù)耀眼在海外華文詩界。

    由林煥彰跨年編選結集的《小詩磨坊》,迄今已先后有7卷問世,本卷是2014年卷,收入嶺南人、曾心、林煥彰、博夫、今石、楊玲、晶瑩、苦覺、溫曉云、莫凡、蛋蛋十一位詩人的小詩作品,每位詩人均以22首入選,全卷共計242首,陣容與數(shù)量,都相當可觀。

    作為第一次如此集中而帶有研究性的《小詩磨坊》細讀,確實與此前各種的閱讀感受大不一樣。本卷“磨坊”里的詩人,嶺南人、曾心、林煥彰三位前賢,我曾有幸與之短促相聚小敘過,感念其共有的氣質(zhì):儒雅,篤誠,素直,朗逸,而不乏古意。其他八位均不熟悉,只能就詩說詩。

    所謂“大不一樣”的感受中,最為鮮明的是,十一位以“小”為樂的“磨坊”詩人,無論前賢還是新秀,女詩人還是詩人先生,其作品背后的寫作心態(tài),皆如南國植物生長般自然樸茂,不著經(jīng)營之刻意,所謂凡人中的詩人,詩人中的凡人,一種日常化的修行,或,換一種呼吸的自我安適。在他(她)們而言,愛詩,寫詩,首先是一種生活方式。怎樣生活,就怎樣寫作;怎樣呼吸,就怎樣歌吟。只是以一顆淡定、平常的心,經(jīng)由詩的寫作,來守護生命中的希望與夢想,進而再轉化為自由精神和獨立人格的個人化宗廟。

    這樣的寫作,更多趨于精神向度的追求而非技藝性的經(jīng)營,亦即寫作的文本化過程,大多呈現(xiàn)為關于精神際遇的文字,而非關于文字的精神際遇,是以顯得格外自在、誠樸和素寧,如待閑苔色,瞬目成詩,有約花音,隨興而吟——親情、友情、愛情,詠物、言事、論時,以及人生感懷、人文意緒等,皆隨緣就遇,自然生發(fā),或許平淡無奇,也或佳作偶得,皆不失鮮活與真切。

    其實無論是詩還是其他藝術創(chuàng)造的存在,不盡是為了成名,有如樹木的生長,不盡是為了成材。小樹可以長成大樹,或就那樣小小地成就為一片小的風景;而所謂的“雕梁畫棟”,則已然是無生命呼吸的標本展示了。故無論古今,所有真的、好的詩與藝術,皆生于修行,而非造作和經(jīng)營。

    總之,十一位“磨坊”詩人,可以說,都是真正愛詩的人,他(她)們的詩歌寫作,既是各自生活的一部分,又是各自生命的一部分,“家鄉(xiāng)的路在脈管中”(曾心《家鄉(xiāng)的路》),這條路是鋪滿詩之綠蔭的心靈小路。

    出于這樣的總體感受,首先就喜歡上了今石的一組寫水果的詩:看著水靈,“入口即化”,“爽口爽心”,而余味有加,可謂南國詩性“水果派”的一次靚麗展出。其中《西瓜》、《梨》、《葡萄》、《柚子》幾首,都堪稱現(xiàn)代詠物小品的亮眼之作,尤其是與題材相得益彰的憨態(tài)心境與詼諧語境,常令人擊節(jié)。

    試讀這首《梨》:

    在曼谷耀華力唐人街

    您窩在箱子里

    名字前冠著的姓——

    山東!我心里驟然一熱

    抱起您,摟進懷里——

    咱們回家

    作為“讀詩專業(yè)戶”,記憶中,像以這樣家常的角度,和平實的語感,切入鄉(xiāng)愁題材,而有如此令人莞爾會意且為之感念不已的,還是第一次。六行順口之語,如鄰家大哥的憨直,無半點生澀,卻又不失內(nèi)在情理:那一個“窩”字何等準確生動,結尾經(jīng)由“抱”“摟”而發(fā)自肺腑的一句“咱們回家”,又何其熨帖而深切!

    以口語寫詠物詩,關鍵在有我、有細節(jié)、有風格化的各自語感,不然則“水當當”寡淡無味,今石的這組小詩,得其所然,也是本卷《小詩磨坊》一個可人的亮點。

    十一位的“磨坊”詩人中,若單論意象品質(zhì)和整體詩質(zhì)之飽滿深永而言,還是嶺南人拔得頭籌,畢竟“姜是老的辣”,經(jīng)驗豐富,語感老到,得心應手中,總有佳構應運而生。

    試讀《一朵青苔》:

    聚散

    似一場夏天的驟雨

    雨后,歲月流逝

    濕漉漉的墻角

    長一朵青苔

    我的思念,翠綠如玉

    現(xiàn)代意象,古典韻致,溫婉語境中,情懷如歌,天心如夢,疏朗里有深意浸漫,引人遐想。

    另一位重量級的前賢林煥彰,我曾在主編《現(xiàn)代小詩三百首》中選入他的《十五·月蝕》一詩,后來另附題為《成人童話與月亮情人》的評論小文,收入拙著《沈奇詩學論集》第三卷。此次作為“六行小詩”的“播種人”,以一組題畫詩和幾首感懷類小品結集加盟,讀來詩風如故,熟悉中不乏新喜。其中《色色,無我》和《蓮心生起》二首,別具現(xiàn)代禪意,印象深刻。而另一首《雪在融化》,情真語切,直抒“鄉(xiāng)愁”胸臆,令人唏噓不已——

    雪在遠方,雪在雪的家鄉(xiāng)

    我在我年老的他鄉(xiāng)!

    流浪的起點,在回憶的終站

    我枯立我故居的家門前;

    雪在溶化,溶化我

    回不去的童年……

    身為“小詩磨坊”的創(chuàng)生人之一,曾心的詩不但形意清簡,字里行間透顯出的內(nèi)在風骨,也是別生一脈簡勁與清曠。落于詩思和語感,也大多耿介為懷,直言取道,有骨感之美。

    試以六行“真言”《家鄉(xiāng)的路》為例:

    掛在村屋的月亮

    靜靜地盼著我回家

    從胖等到瘦

    我的基因與它有約

    從青發(fā)走到兩鬢霜白

    家鄉(xiāng)的路在脈管中

    同是“鄉(xiāng)愁”題材,曾心寫來語重心長,實實在在,從語感到情懷,皆落實于“懇切”,令木質(zhì)之質(zhì)發(fā)青銅之韻,不失分量。

    集中另一首讓人過目難忘的佳作,是苦覺的《午餐》:

    拿起竹筷子的時候

    發(fā)現(xiàn)我的午餐

    只是一道炒竹筍

    不想讓竹筷子太難為情

    我換了一把叉子

    此詩看似平實無奇,且通篇沒有意象支撐,只在直白說事,卻因其內(nèi)含一個戲劇性且具有寓言性質(zhì)的細節(jié),一下子盤活了整首作品,可謂“秘響旁通”——于小詩寫作,不失一種“行之有效”的好途徑。

    另外如博夫《等待》一詩的舉重若輕,舒放大氣;楊玲《詩人撈影》一詩對詩人心性的詩性詮釋,輕靈貼切,文質(zhì)彬彬;晶瑩的《踏雪訪梅》,以現(xiàn)代意緒寫古典心境,尾聲一句“故事落入雪中”,平中出峭,余音縈繞;溫曉云的《演繹》,將一段情感歷程,于六行之內(nèi),寫得跌宕起伏,筆力勁?。荒矊憽斗鹪埂?,切題獨到,自振聲言“道”入,至禪意低回出,起首一行“都哭了——自由與信仰”,直取題意,再回旋暈染,是現(xiàn)代小詩的看家作法;更有蛋蛋的《星聞》一詩,語感活潑,意趣詼諧,遣詞造句及意象經(jīng)營,都頗得漢字漢語之妙,堪可發(fā)揚。

    小詩寫作,多以輕靈取勝,但若輕的是一只飛鳥而非一片羽毛,也不失為一種可貴的價值。在極為有限的語言空間里,如何將意趣、理趣、情趣、語趣四個基本元素融會貫通或有機重構,是現(xiàn)代小詩創(chuàng)作的不二法門。

    綜上所述可見,本集“小詩磨坊”的入選詩人及作品,皆大體不失“法度”,且各有獨在發(fā)揮,盡管品質(zhì)不盡整齊,卻也整體呈現(xiàn)出一派修遠而行的氣息與風采,值得華文詩界做更新的期待。

    古往今來,凡愛詩的人多愛飲茶。一片小小的茶葉,一杯清淺的茶湯,在漢字文化圈里,最終居然上升到“道”(茶道)的層面,為人們所心儀而禮拜,實在是東方文化的一個“圣跡”——詩為世界文身,茶為人間洗塵。由“藥用”而“食用”而“心用”,入此至境,德將為若美,道將為若居。納靜氣,消妄障,得素寧,發(fā)遠志,靜空生輝,與物為春——儒之,雅之,慧之,淑之,洗心度人,功莫大焉。

    小詩雖小,若能像一片小小茶葉一樣,上升到“道”的層面發(fā)揚光大,又何嘗不是大功德呢?

    佛祖說——發(fā)出你自己的光。

    上帝說——寫出你自己的詩。

    物質(zhì)時代,紅塵俗世,愛詩,寫詩,交流,自度,實在是一件再美好不過的事。而能緣清流結遠朋,長安,曼谷,紙上小聚,詩中談心,更是這個夏天里,令人難忘的一段佳話了。

    是為序。

    2014年5月12日于西安大雁塔

    (責任編輯:張衛(wèi)東)

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