陳彤離婚是現(xiàn)代人才擁有的權(quán)利

陳珂

電視劇《離婚律師》以演員精湛演技，巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)，詼諧幽默且發(fā)人深省的臺(tái)詞，為這個(gè)炎熱夏天送來一陣陣現(xiàn)代涼風(fēng)。能讓人大笑的電視劇很多，但還能讓人在笑過后體味婚姻的屬性與離婚的態(tài)度，在關(guān)注情感之余又保持理性思考的卻不多。媒體人不難發(fā)現(xiàn)，同為記者出身的編劇陳彤，有著同行的視角，正如她在編劇職業(yè)的引路人著名編劇王海鸰所說，陳彤很有思想。

陳彤，作家、編劇。

以緊貼時(shí)尚生活的快意文字行走江湖，時(shí)而深遂婉約、雋永細(xì)膩，時(shí)而快意情仇、詼諧幽默，受到廣大讀者的喜愛。

主要作品：

隨筆集：《當(dāng)男人說想你的時(shí)候》《女人的幸福與什么有關(guān)》《看破紅塵愛紅塵》《有多少愛可以胡來》《如果你愛上了藏獒，就不能指望他像雞一樣給你下蛋》等；

短篇小說集：《我們都是木頭人》《鑲在日子上的金邊變成了錢》；長篇小說：《我愿意》《男人底線》《風(fēng)情萬種》《無限懷念有限悲傷》《灰姑娘》等。另有《人生如秀場》等書已在海外發(fā)行。

電視劇本：《新結(jié)婚時(shí)代》《男人底線》《馬文的戰(zhàn)爭》《說好不分手》《你是我愛人》《妯娌的三國時(shí)代》《一仆二主》；電影《我愿意》編劇。

她25歲那年獲得倫理學(xué)碩士，從《新結(jié)婚時(shí)代》（與王海鸰合作編?。╅_始的作品，電視劇《馬文的戰(zhàn)爭》、《妯娌的三國時(shí)代》、《一仆二主》，直至《離婚律師》，每一次出手，都有著清晰的思想脈絡(luò)。她還是專欄作家，在豐富的讀者來信中，獲得了無盡靈感。只是當(dāng)問及如何做到每部作品都能幽默時(shí)，她回答說，自己沒野心，寫作就是為了不得憂郁癥。

離婚后 不要彼此仇恨

陳彤對(duì)于“離婚”的看法清晰明了：婚姻是一個(gè)制度，婚姻的起源是因?yàn)樗接胸?cái)產(chǎn)的出現(xiàn)，男人希望將自己的財(cái)產(chǎn)留個(gè)自己的后代，所以就發(fā)明了婚姻制度。在漫長的人類社會(huì)發(fā)展中，婚姻不是從來就有的，離婚更不是，西方直到中世紀(jì)，還規(guī)定男女一旦結(jié)婚不可以離婚，中國古代社會(huì)，男人有休妻的權(quán)利，但也不能隨便行使，而女人根本就沒有離婚的權(quán)利，如果女人想結(jié)束婚姻，除了想方設(shè)法讓老公休掉自己以外，就沒有其他合法的辦法，這就是即使潘金蓮不喜歡武大郎，但武大郎只要不肯休她，潘金蓮就沒有辦法離開武大郎除非殺夫；同樣，這也是陳世美即使不愛秦香蓮了，但只要秦香蓮不同意，陳世美也不能休掉秦香蓮，因?yàn)榍叵闵徃愂烂朗恰笆钾氋v后富貴”，妻子符合這種條件，丈夫就永遠(yuǎn)不能休了，所以陳世美要想結(jié)束婚姻，除了買兇殺妻也沒有更好的選擇。

所以說，離婚是一種權(quán)利，這種權(quán)利是人類文明進(jìn)步到一定階段，多少男女前赴后繼才爭取來的，尤其對(duì)于女性來說，更是彌足珍貴，婦女爭取離婚的權(quán)利，就像婦女爭取投票權(quán)一樣，比男性多爭取了好些年，而且即使是今天，很多國家和地區(qū)的女性依然沒有離婚的權(quán)利。所以，陳彤說：“我很不理解，離婚原本是一項(xiàng)來之不易的權(quán)利，是經(jīng)過爭取才獲得的，為什么還有很多人歧視離婚？”

她想引導(dǎo)觀眾用特別積極的態(tài)度看待“離婚”。她會(huì)說，不要把離婚當(dāng)做一個(gè)特別大的恥辱，因?yàn)槿松芏嗍虑椋伎赡懿皇且淮尉妥龊玫?，有些事情可能需要多試兩次，離婚甚至都不見得是一個(gè)錯(cuò)誤，更不是一個(gè)罪行，就算是一個(gè)罪行，還應(yīng)該允許改過自新吧？！她討厭“失敗”這樣的字眼，她用學(xué)鋼琴舉例，從小學(xué)鋼琴的人后來沒有成為鋼琴家，能叫失敗嗎？為什么不把它理解為鋼琴給了你豐富的人生呢？離婚了，你可能沒有辦法跟這個(gè)人做一生的夫妻，但是否可以理解為，你在婚姻的時(shí)間里，對(duì)方讓你豐富了，成長了？你們沒有走到最后，不代表你們沒有真誠的愛過；你們分手，也不代表你們的愛就一定是一個(gè)錯(cuò)誤。所以，愛的時(shí)候彼此珍惜，如果不愛了，選擇離婚，也不必彼此仇恨。

這是陳彤認(rèn)為人們面對(duì)離婚時(shí)該有的態(tài)度。

寫作算是謹(jǐn)遵醫(yī)囑

陳彤在10多年前，查出有很嚴(yán)重的病，當(dāng)病情有所好轉(zhuǎn)，出院后，陳彤依舊經(jīng)常去醫(yī)院，醫(yī)生說，你不用經(jīng)常來，沒有必要，你隔兩三個(gè)月來查一下指標(biāo)就好，可是后來，她依然總是去，那段時(shí)間她甚至很少有其他交往。醫(yī)生跟她說，你這樣很容易得憂郁癥，建議她做些能改變注意力的事情，最好那個(gè)事情能夠占用她很多時(shí)間，她還能在其中得到快樂。

最后醫(yī)生建議她去寫作。醫(yī)生說，你就去寫個(gè)小說，不要寫太短的，那樣很快就寫完了，寫長篇，這個(gè)故事可以非常曲折，但是在這個(gè)故事里的所有人，無論他們遇到多么糟糕的事情，他都要是快樂積極的，最后所有的事情都解決掉了，而且也有很好的結(jié)局。換句話說，你的主人公一定要在你的故事中得到幸福，這是你對(duì)主人公的祝福，也是你對(duì)自己的祝福，你在這樣的寫作過程中，你的情緒會(huì)得到正面的鼓勵(lì)，有助于你的健康。

后來陳彤真的就去寫小說了。她的這種寫作習(xí)慣，一直到后來她做編劇，依然保持著。在她的所有劇本里，就算是有悲歡離合，情路坎坷，就像我們看到的，會(huì)有離婚，會(huì)有吵架，但都算是輕喜劇。

問陳彤，“怎么才能寫得幽默呢？好像有人就是幽默不起來？”

她回答：“要是你這么寫會(huì)活下來，你就會(huì)了?！?/p>

“生病這件事，對(duì)自己生活的認(rèn)識(shí)有所改變嗎？”

“有啊。就是肯定會(huì)比一般人更惜命吧。”

這就是陳彤關(guān)于為何能做到幽默的回答，把作品寫得生動(dòng)有趣，可能跟謹(jǐn)遵醫(yī)囑有關(guān)。她說她本身不幽默，是一個(gè)特別認(rèn)真的人，不過，她會(huì)去觀察幽默的人，然后把創(chuàng)作中想象的世界，當(dāng)成真實(shí)的世界。

編劇需要有感而發(fā)

陳彤第一次寫電視劇是因?yàn)橥鹾｛_，他們合作完成電視劇《新結(jié)婚時(shí)代》之后，找陳彤寫戲的人特別多，大都希望她再寫一個(gè)類似的題材，門不當(dāng)戶不對(duì)，有公公婆婆，兩個(gè)家庭的故事，陳彤說她寫不了，因?yàn)樗呀?jīng)把關(guān)于那個(gè)問題的思考全部寫在了《新結(jié)婚時(shí)代》里。陳彤比喻自己編劇作品就像是讓小孩子畫畫一樣，如果她只見過孔雀，但沒有見過大象，那么制片方讓她去塑造一個(gè)大象，她會(huì)說她沒見過大象，不會(huì)畫，但她會(huì)把孔雀畫得很漂亮，因?yàn)樗赡芨兹赣羞^很長時(shí)間的接觸。陳彤不是學(xué)中文的，高中文理分科她學(xué)的是理科，歷史地理停留在高一之前的水平，所以她無論寫任何東西都是必須先有感覺，她無法寫一個(gè)一點(diǎn)感覺都沒有的故事。endprint

“嫁給一個(gè)人，就是嫁給他全部社會(huì)關(guān)系的總和”這是電視劇《新結(jié)婚時(shí)代》中的臺(tái)詞；“美滿婚姻需要99%的努力+1%運(yùn)氣，很多人非常努力，但缺那1%的運(yùn)氣”，這是電視劇《馬文的戰(zhàn)爭》中對(duì)婚姻的認(rèn)識(shí)；在電視劇《妯娌的三國時(shí)代》里，陳彤提出了“媳婦觀”——你有什么樣的“媳婦觀”，你就會(huì)有什么樣的婚姻生活，雖然我們無法預(yù)料未來，但假如你抱怨生活庸俗，可能是因?yàn)槟愕摹跋眿D觀”庸俗，在這部劇里，陳彤寫了三個(gè)性格迥異的兒媳婦，她們嫁給一家的三個(gè)兒子，同一個(gè)婆婆，但婆婆對(duì)這三個(gè)兒媳婦的態(tài)度卻完全不同，所以不要抱怨別人對(duì)你的態(tài)度，別人對(duì)你的態(tài)度是由你自己決定的。

在《一仆二主》里，張嘉譯飾演的楊樹不富有，不成功，談不上事業(yè)有成，但是他忠誠，善良，本分，踏實(shí)，樂觀，可靠，能擔(dān)待，會(huì)全心全意對(duì)待你，對(duì)于經(jīng)濟(jì)獨(dú)立事業(yè)有成的女性如劇中閆妮所飾演的唐紅來說，感情就只跟感情有關(guān)，她們不需要通過結(jié)婚找一個(gè)男人來賺錢養(yǎng)家，她要的只是一個(gè)有情郎，即無論順境逆境，健康疾病，富有貧窮，你都要珍惜我，安慰我，陪伴我，在我身邊，忠實(shí)于我，不離不棄。所以她選擇了楊樹，而顧菁菁則沒有，當(dāng)她認(rèn)定楊樹是白馬王子的時(shí)候，她為他不追求自己而苦惱。但是，當(dāng)她知道楊樹真是司機(jī)的時(shí)候，她放棄了——她不是一個(gè)壞人，她只是不能接受愛一棵小草。

所以陳彤說：“很多人抱怨愛情，不相信愛情，其實(shí)是他們不懂得愛情，他們向愛情索要的太多了，他們要在愛情中得到所有的東西——名譽(yù)，地位，成功，富有，然后還要忠誠，陪伴，照顧，我有的時(shí)候會(huì)想，憑啥呢？您家祖墳冒青煙了？一般來說，如果要的單純一點(diǎn)，比如你就要愛情，至于生活中其他的，類似成功富有，您都自己備齊了，那您肯定比一般人更容易嘗到愛情的果實(shí)。但話說回來，如果你是顧菁菁，愛上楊樹，很可能無論對(duì)你還是對(duì)楊樹都是一個(gè)悲劇——就像如果你不是紅拂，你就不要夜奔李靖，免得奔了以后，成天埋怨闖蕩江湖太艱辛，埋怨來埋怨去，感情埋怨沒了，佳話就成了災(zāi)難?！?/p>

《時(shí)尚北京》：談?wù)勀切┚倥_(tái)詞的生產(chǎn)過程？

陳彤：那些臺(tái)詞不是寫出來的，是當(dāng)我寫這個(gè)人時(shí)，那些話就自然流淌出來的，但這個(gè)前提是你平時(shí)生活中要和這個(gè)人很熟悉。我在寫《離婚律師》劇本的3年過程中，劇中人就已經(jīng)在我的世界里真實(shí)存在了，就像我現(xiàn)在說話一樣，我就不費(fèi)勁。

戲劇里頭不同的人要說不同的話，語言是有邏輯的，每個(gè)人的語言系統(tǒng)都是不一樣的，所以要把人物的語言節(jié)奏找到，才能去寫他的那句臺(tái)詞。

《時(shí)尚北京》：劇本的命運(yùn)往往很難由編劇把握，您寫的劇本也有過類似的波折嗎？

陳彤：《馬文的戰(zhàn)爭》寫到15集時(shí)，制片方不要了，后來這個(gè)劇本倒手給另一影視公司，新制片方看到劇本，認(rèn)為這是個(gè)好劇本，這才找到我，要我往后寫；《一仆二主》全劇本寫完后，擱了一整年無人問津。直到李小明老師力薦，新麗傳媒曹華益才重視這個(gè)項(xiàng)目，把劇本拿去給張嘉譯老師看，所以我特別感謝李小明老師，張嘉譯老師，還有新麗傳媒曹總，他們都是我的貴人。

《時(shí)尚北京》：婚姻狀態(tài)往往也是社會(huì)衡量女性的價(jià)值之一？

陳彤：社會(huì)衡量女性一般都是“雙重價(jià)值論”，一重是社會(huì)價(jià)值，一重是家庭價(jià)值，女性就算創(chuàng)造了特別高的社會(huì)價(jià)值，但如果說沒有結(jié)婚，沒有孩子，人家還是會(huì)覺得她不是一個(gè)成功的女人。大部分女人在40歲以后，她的工作就可有可無了，可能在單位里，年輕人成長起來了，普通年長女性發(fā)揮的價(jià)值就小了。為什么好多女人根本就不可能離婚，因?yàn)榛橐鍪撬娜浚绕鋵?duì)于長期處于婚姻狀態(tài)的女人來說，就像是圈養(yǎng)動(dòng)物，家養(yǎng)的時(shí)間太長了，讓她自己出去謀生，她會(huì)感到很困難。endprint