歸去來(lái)兮

張敢

魏為

一九六二年生于北京。

一九八八年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院民間美術(shù)系，留校任教。

一九九五年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系研究生課程班。

一九九六年至今任教于中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院。

主要展覽：

二○一三年，『工·在當(dāng)代—2013第九屆中國(guó)工筆畫(huà)大展』；

『中央美術(shù)學(xué)院校慶50周年院教師展』；

『復(fù)興之路—北京工筆重彩畫(huà)會(huì)成立34周年特展』；

『學(xué)院工筆—贏(yíng)傳媒中國(guó)工筆畫(huà)名家提名展』；

『微觀(guān)與精致—首屆中國(guó)工筆重彩、水墨作品學(xué)術(shù)研究展』。

二○一一年，『學(xué)院工筆—首屆中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)聯(lián)盟名家邀請(qǐng)展』。

二○一○年，『學(xué)院工筆—第二屆亞洲藝術(shù)博覽會(huì)特展』。

二○○九年，『微觀(guān)與精致—中國(guó)工筆畫(huà)重彩小幅作品藝術(shù)展』。

一九九四年，『第三屆中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)大展』。

一九九○年，『中央美術(shù)學(xué)院四十年校慶教師作品展』。

一九八八年，『首屆全國(guó)工筆畫(huà)大展』。

1996年，魏為調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，剛好和我分在一個(gè)辦公室。于是，開(kāi)始了我們近二十年的友誼，也讓我真切地看到了魏為在繪畫(huà)上探索和成長(zhǎng)的軌跡。

魏為1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院年畫(huà)連環(huán)畫(huà)系。他的畢業(yè)創(chuàng)作《風(fēng)塵三俠》以其精湛的技藝深受同儕好評(píng)，他也因此留校任教。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的戴順智教授至今仍對(duì)魏為的《風(fēng)塵三俠》記憶猶新。然而，此后魏為的藝術(shù)道路并不平順。先是年連系于1994年解散，魏為失去了專(zhuān)業(yè)歸屬。接下來(lái)，是一段為時(shí)不短的彷徨時(shí)期。魏為是個(gè)矛盾的綜合體，外表粗獷，但內(nèi)心細(xì)膩；平時(shí)散淡，但對(duì)自己喜愛(ài)的事物卻又極其投入。惟一的問(wèn)題是，他喜歡的不僅僅是繪畫(huà)，還有臺(tái)球、足球、乒乓球、電影、音樂(lè)、讀書(shū)……這分散了他寶貴的精力，也是導(dǎo)致他這個(gè)階段作品不多的原因。盡管如此，我始終堅(jiān)信魏為終將會(huì)在繪畫(huà)上有所成就。因?yàn)樗麖奈捶艞墝?duì)中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的研習(xí)，臨摹了大量中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)作品，如陳洪綬和任伯年等人的作品，以及《八十七神仙卷》等，這讓他對(duì)線(xiàn)的運(yùn)用日臻純熟。更加上魏為喜歡閱讀，對(duì)繪畫(huà)有著獨(dú)到而深刻的見(jiàn)解，這些都保證了他的繪畫(huà)能在一個(gè)更高的起點(diǎn)上重新開(kāi)始。

年連系的訓(xùn)練讓魏為對(duì)故事性題材的處理駕輕就熟，但是在面對(duì)獨(dú)幅畫(huà)面的創(chuàng)作時(shí)會(huì)顯得有些猶豫。這主要表現(xiàn)在他對(duì)題材的選擇、人物的造型和整體風(fēng)格的把握上尚未找到屬于自己的語(yǔ)言。2007年，對(duì)魏為的繪畫(huà)而言是個(gè)非常關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這一年他認(rèn)識(shí)了江宏偉。江宏偉是位機(jī)智而頗有見(jiàn)地的藝術(shù)家，他在花鳥(niǎo)畫(huà)上的成就讓他贏(yíng)得了包括魏為在內(nèi)的一大批中青年藝術(shù)家的尊重。在與江宏偉的交往中，魏為對(duì)繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變，對(duì)畫(huà)面的處理也進(jìn)行了大膽嘗試，更重要的是找到了自己喜愛(ài)的題材—馬。其實(shí)，在創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)的過(guò)程中，魏為一直在畫(huà)馬。只是那時(shí)畫(huà)的馬在造型上更趨傳統(tǒng)，而且作為人物的陪襯出現(xiàn)也缺少個(gè)性。從2009年開(kāi)始，魏為開(kāi)始嘗試以全新的語(yǔ)言去表現(xiàn)馬。對(duì)藝術(shù)家而言，題材的選擇就是在尋找適合表達(dá)自己思想和情感的載體。就像法國(guó)象征主義詩(shī)人莫雷亞斯所說(shuō)，藝術(shù)就是賦予思想一種敏感的形式，但這形式又并非是探索的目的，它既有助于表達(dá)思想，又從屬于思想。

從此，魏為放下了自己的諸多愛(ài)好，把全部精力都投入到繪畫(huà)創(chuàng)作中。他開(kāi)始通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)和書(shū)籍搜集各種馬的圖片，同時(shí)，把中外畫(huà)馬名家的作品分類(lèi)剪貼到本子上，進(jìn)行比較，他還用馬的石膏模型反復(fù)研究其解剖和結(jié)構(gòu)，當(dāng)然，更不會(huì)放過(guò)觀(guān)察現(xiàn)實(shí)中馬的機(jī)會(huì)。綜合各種素材，魏為畫(huà)了大量馬的素描，不僅逐漸對(duì)馬的結(jié)構(gòu)了然于胸，也對(duì)中外藝術(shù)家畫(huà)馬的風(fēng)格有了更加全面認(rèn)識(shí)，從中尋找到一條屬于自己的創(chuàng)作道路。今天，中國(guó)畫(huà)壇畫(huà)馬的藝術(shù)家不勝枚舉，但幾乎沒(méi)有人肯像魏為這樣去研究馬。馬的種類(lèi)繁多，其中，阿拉伯馬以形體優(yōu)美，結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)著稱(chēng)。阿拉伯馬頭較短，尾巴高聳，很容易辨認(rèn)。它們性情溫和，機(jī)敏聰穎，耐力極強(qiáng)，幾乎所有現(xiàn)今的騎乘馬都有阿拉伯馬的血統(tǒng)。19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義畫(huà)家歐仁·德拉克洛瓦就曾經(jīng)表現(xiàn)過(guò)阿拉伯馬。魏為也選擇了阿拉伯馬作為表現(xiàn)對(duì)象，他希望通過(guò)馬的形體差異與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中對(duì)馬的表現(xiàn)拉開(kāi)距離。

魏為借鑒了江宏偉對(duì)背景多次洗染的技法，通過(guò)暈染和空間讓畫(huà)面具有一種朦朧而古樸的意境。在色彩的處理上，他也比以前更加大膽，往往讓畫(huà)面統(tǒng)一在一種比較凝重的色調(diào)里。為了嘗試更加適合馬的背景和景物，魏為開(kāi)始到戶(hù)外寫(xiě)生，搜集各種植物的形態(tài)。他往往為找到最適合畫(huà)面效果的補(bǔ)景方式繪制多個(gè)稿本，反復(fù)推敲。2011年創(chuàng)作的《白馬》，雖然畫(huà)面朦朧，但馬的結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確而結(jié)實(shí)，作為補(bǔ)景的梧桐樹(shù)葉頗具裝飾意味，很好地突出了白馬健美的體態(tài)。相比之下，《奔馬圖》中幾棵大樹(shù)的尺度更加合理，不僅烘托了畫(huà)面的氣氛，也很好地表現(xiàn)了奔馬矯健的身姿。然而，魏為并不滿(mǎn)足于傳統(tǒng)工筆畫(huà)中以植物為襯景的表現(xiàn)方式，他開(kāi)始研究15世紀(jì)意大利早期文藝復(fù)興繪畫(huà)中的背景，特別是佛羅倫薩畫(huà)派作品中光線(xiàn)明亮、輪廓清晰的風(fēng)景。在以風(fēng)景為背景的作品中，魏為有意識(shí)地將視平線(xiàn)降低，從而讓畫(huà)面給人更加開(kāi)闊遼遠(yuǎn)的感覺(jué)。從整體上看，魏為在這個(gè)時(shí)期作品里常常有意識(shí)地減弱馬的輪廓，讓整個(gè)畫(huà)面籠罩在一層濃重的霧靄之中，不過(guò)，有些顏色過(guò)于濃重的作品稍嫌沉悶和壓抑。

經(jīng)過(guò)兩年多的不斷摸索，到2011年魏為的作品有了質(zhì)的飛躍。隨著對(duì)馬的結(jié)構(gòu)日益熟悉，他對(duì)馬的表現(xiàn)更加自由和松弛，馬作為主體更加突出，整個(gè)畫(huà)面的色彩也變得相對(duì)清朗。今天，我們獲取各種創(chuàng)作靈感的來(lái)源日益便捷和多元，藝術(shù)風(fēng)格也不再受局限。工筆畫(huà)因其寫(xiě)實(shí)具象的特點(diǎn)往往更容易受西方繪畫(huà)的影響，魏為一直嘗試在中國(guó)畫(huà)的韻味和西方的表現(xiàn)語(yǔ)言之間建立一種均衡?！哆h(yuǎn)望圖》是魏為這個(gè)時(shí)期頗具代表性的作品。畫(huà)面中是一匹低頭闊步的白馬，飛揚(yáng)的鬃毛和高高甩起的長(zhǎng)尾，讓馬顯得飄逸優(yōu)美。馬的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有一種超現(xiàn)實(shí)的完美感。此時(shí)，畫(huà)面中的視平線(xiàn)降低到畫(huà)面底部的四分之一處，前景平整的地面構(gòu)成了畫(huà)面的第一層，接下去是由風(fēng)景構(gòu)成遙遠(yuǎn)的第二層，而占據(jù)整個(gè)畫(huà)面四分之三部分的背景是對(duì)天空與云的表現(xiàn)，整個(gè)畫(huà)面給人的感覺(jué)寥廓悠遠(yuǎn)。白馬孤獨(dú)而高傲，在天地間恣意馳騁，還有比自由更寶貴的嗎？魏為筆下的馬，嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)，意境深遠(yuǎn)，在中國(guó)歷代畫(huà)馬的藝術(shù)家中獨(dú)樹(shù)一幟。

魏為的經(jīng)歷讓我不禁想起陶淵明在辭官之初所寫(xiě)的抒情小賦《歸去來(lái)兮辭》?！皻w去來(lái)兮，田園將蕪胡不歸？”人需要經(jīng)過(guò)選擇，惟有如此才能安撫躁動(dòng)的內(nèi)心，而自由的精神就讓它附身于那一匹匹充滿(mǎn)靈性的駿馬，毫無(wú)羈絆地在蒼茫大地上奔騰吧！“歸去來(lái)兮，請(qǐng)息交以絕游?！蔽簽楦鎰e了過(guò)去的散淡，以更專(zhuān)注的熱情去畫(huà)馬。我相信，他一定能創(chuàng)作出更多、更優(yōu)秀的作品。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院