當(dāng)代21弦箏“定弦”的歷史脈絡(luò)概述（上）

摘要：20世紀(jì)60年代起，21弦箏廣泛運(yùn)用，其音高定弦經(jīng)歷了由單一固定向復(fù)雜多變的發(fā)展歷程。本文擬循20世紀(jì)60年代至80年代初期古箏定弦演變的歷史軌跡，從創(chuàng)新手法、調(diào)式調(diào)性、風(fēng)格體現(xiàn)、音樂表現(xiàn)等多方面進(jìn)行梳理總結(jié)，以期待為箏藝?yán)碚摵蛯?shí)踐提供點(diǎn)滴參考。

關(guān)鍵詞：21弦箏 人工定弦 創(chuàng)新 歷史脈絡(luò) 調(diào)性 音樂風(fēng)格

古箏，可謂中國傳統(tǒng)樂器中蘊(yùn)含著悠久歷史文化底蘊(yùn)的民族彈撥樂器之一，具有民族音樂的內(nèi)在品質(zhì)和民族精神。早在公元前237年的秦地就已盛行，距今已有2500多年的歷史。歷代箏人挖掘其豐富的音樂表現(xiàn)內(nèi)涵，在樂器形制、創(chuàng)作、演奏、音樂美學(xué)等領(lǐng)域不斷創(chuàng)新與探索，賦予古箏這件古老的民族樂器逐漸走向多元化的發(fā)展軌道。

縱觀古箏音樂發(fā)展的歷史，古箏的弦制經(jīng)歷了一個(gè)漫長的發(fā)展時(shí)期。據(jù)東漢應(yīng)邵在《風(fēng)俗通》中記載“箏五弦筑身”，十二弦見于戰(zhàn)國末期《箏賦》的“弦有十二，四時(shí)度也”，直至清末的十六弦。20世紀(jì)60年代，上海民族樂器廠成功研制21弦古箏一直流傳至今。從以上文獻(xiàn)記載，可見古箏弦制經(jīng)歷了由少至多的發(fā)展歷程，箏曲的創(chuàng)作和演奏隨時(shí)代發(fā)展逐步繁榮，較少的弦制已不能滿足于技巧的開發(fā)和拓展音樂表現(xiàn)的根本要求。20世紀(jì)末出現(xiàn)“26弦腳踏截弦轉(zhuǎn)調(diào)箏”和上海音樂學(xué)院研制的蝶式箏，也是基于對樂曲轉(zhuǎn)調(diào)，增強(qiáng)調(diào)性色彩和音響效果的需求。

從20世紀(jì)60年代起，21弦箏成為主流，弦制數(shù)量的固定開啟了作曲家嶄新的思維創(chuàng)作模式。在中西方音樂交流的日益廣泛和改革開放的新形勢的影響下，箏曲的創(chuàng)作手法逐漸由初探走向成熟，古箏音樂進(jìn)入多元化發(fā)展時(shí)期。在當(dāng)代，箏曲的定弦是經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的歷史發(fā)展脈絡(luò)？筆者根據(jù)每一時(shí)期的定弦特點(diǎn)，將21弦箏定弦按照歷史發(fā)展的時(shí)間流程進(jìn)行分類研究，梳理和歸納21弦箏定弦的發(fā)展脈絡(luò)。

一、20世紀(jì)60至70年代古箏傳統(tǒng)定弦時(shí)期

中國傳統(tǒng)五聲音階是宮商角徵羽，四個(gè)音區(qū)的五聲音階循環(huán)排序構(gòu)成古箏21弦音高。在不同箏曲中，通過移動琴碼或調(diào)弦取得不同定調(diào)，大致可分為：D宮調(diào)：DE﹟FABD（首調(diào)do，re，mi，sol，la，do）；G宮調(diào)：DEGABD（首調(diào)sol，la，do，re，mi，gol）；A宮調(diào)：﹟CE﹟FAB﹟C（首調(diào)mi，sol，la，do，re，mi）；C宮調(diào)：DEGACD（首調(diào)re，mi，sol，la，do，re）；E宮調(diào)：﹟CE﹟F﹟GB﹟C（首調(diào)la，do，re，mi，sol，la）及各種同宮系統(tǒng)各調(diào)等等；而在同一首箏曲中不能隨心所欲在作品中自由變調(diào)，即使旋律轉(zhuǎn)調(diào)也框定于上四度和下五度的范圍中，且需左手按弦加以輔助，在很大程度上束縛了調(diào)性的變化。對于清角、變宮、變徵、閏等變化音只能通過移動琴碼或左手按弦獲得。

這一時(shí)期定弦相對單一固定，曲中轉(zhuǎn)調(diào)僅限于移動琴碼或調(diào)弦獲取變化音，在演奏過程中移動箏碼位置調(diào)節(jié)音高，改變原有五聲音階的調(diào)式調(diào)性，形成人工定弦的雛形。如《草原英雄小姐妹》（1974年 劉起超 張燕），曲中至快板，將五聲角調(diào)式的徵音升高小二度，意在打破原有五聲整體的和諧效果，為音樂的矛盾沖突創(chuàng)造條件，預(yù)示著一場狂風(fēng)肆虐的暴風(fēng)雪即將來臨，制造緊張氣氛。在暴風(fēng)雪過后，再次將琴碼歸為于徵音，又呼應(yīng)了中國音樂五聲性概念。這種并非真正意義的人工定弦手法雖然只是短暫的改變定弦，但卻為作曲家們對于人工定弦的探索打開思路，翻開嶄新一頁。

二、20世紀(jì)80年代古箏人工定弦初期

80年代后，當(dāng)代作曲家借鑒西方音樂作曲技法，立足中國傳統(tǒng)音樂的根本，用現(xiàn)代人的審美觀念賦予古箏21弦嶄新的音高音位，深層解析并多方位重新開發(fā)利用21弦的音高排序，形成各種風(fēng)格迥異的人工定弦類型。

“人工定弦”并非指對西方音樂體系中的人工調(diào)式的定弦，而是作曲家獨(dú)創(chuàng)的新型調(diào)式。“所謂人工定弦是指作曲家將以往的調(diào)性材料諸如大、小調(diào)體系、各種民族調(diào)式體系、中古調(diào)式體系以及其他先前固定的調(diào)式類型和由它們派生出的一系列變體形式完全置之度外，根據(jù)自己的審美需求及語境風(fēng)格，自己構(gòu)成的、特殊的音階形式和調(diào)性運(yùn)行邏輯。”①新時(shí)期的調(diào)式調(diào)性力求突破五聲音調(diào)的框架或者兼容并蓄傳統(tǒng)定弦的五聲基調(diào)，這是對于傳統(tǒng)的變革和創(chuàng)新，古箏21弦構(gòu)成樂曲旋律調(diào)式調(diào)性的基礎(chǔ)，當(dāng)代箏曲采用人工定弦對21弦重新確定音高音位，相對于傳統(tǒng)五聲音調(diào)的定位形成強(qiáng)大的反差，這也是作曲家結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)表現(xiàn)作品獨(dú)特的個(gè)性思維的創(chuàng)新理念體現(xiàn)之一。較早的運(yùn)用人工調(diào)式定弦的箏曲是《木卡姆散序與舞曲》（1981年 周吉等人）。

樂曲運(yùn)用新疆維吾爾族“十二木卡姆”自然七聲的特色調(diào)式音階，表現(xiàn)維族舞蹈特點(diǎn)的旋律特征和濃郁的新疆音樂風(fēng)格。“木卡姆” 淵源于西域土著民族文化，是流傳于新疆維吾爾族地區(qū)的傳統(tǒng)古典大曲。后“木卡姆”逐步濃縮為十二部套曲，定名為“十二木卡姆”。經(jīng)作曲家精心設(shè)計(jì)出的全新的箏21弦音高定位改變了傳統(tǒng)五聲音階定弦，將五聲音階G宮調(diào)式固有的角音si和羽音mi分別替換為清角dol和變宮﹟fa，即組成徵-變宮-宮-商-清角-徵的七聲音階定弦，其中省略羽音和角音。但在實(shí)際演奏樂曲中，羽音和角音并沒有完全消失，還可以通過左手按弦以獲得，換而言之，古箏傳統(tǒng)意義的五聲音調(diào)已轉(zhuǎn)為七聲音調(diào)，賦予古箏這個(gè)樂器以全新的音樂語言和音響效果。

基金項(xiàng)目：

本文為南京藝術(shù)學(xué)院校級重點(diǎn)課題項(xiàng)目研究成果，項(xiàng)目名稱：當(dāng)代箏曲創(chuàng)作態(tài)勢微觀研究，項(xiàng)目編號：XJ2012008。

注釋：

①劉方：《從金鐘獎獲獎作品看當(dāng)代箏曲創(chuàng)作》，《中國音樂》，2012年第3期。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜寶海.箏學(xué)散論[M].濟(jì)南：山東文藝出版社，1995.

[2]王建元.中國傳統(tǒng)文化的空靈、婉約與浪漫情愫的結(jié)晶-析徐振民的音樂作品[J].藝術(shù)百家，2003，（04）.

[3]王建民.人工調(diào)式初探[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），1992，（01）.

[4]王寧.試論二十一弦箏獨(dú)奏曲定弦的發(fā)展及其分類[D].北京：中國音樂學(xué)院，2013年.

[5]顧韞玉.二十世紀(jì)八十年代箏曲創(chuàng)作中的共生性格局[D].上海：上海音樂學(xué)院，2013年.

作者簡介：

[1]喬荍：南京藝術(shù)學(xué)院，副教授。endprint

摘要：20世紀(jì)60年代起，21弦箏廣泛運(yùn)用，其音高定弦經(jīng)歷了由單一固定向復(fù)雜多變的發(fā)展歷程。本文擬循20世紀(jì)60年代至80年代初期古箏定弦演變的歷史軌跡，從創(chuàng)新手法、調(diào)式調(diào)性、風(fēng)格體現(xiàn)、音樂表現(xiàn)等多方面進(jìn)行梳理總結(jié)，以期待為箏藝?yán)碚摵蛯?shí)踐提供點(diǎn)滴參考。

關(guān)鍵詞：21弦箏 人工定弦 創(chuàng)新 歷史脈絡(luò) 調(diào)性 音樂風(fēng)格

古箏，可謂中國傳統(tǒng)樂器中蘊(yùn)含著悠久歷史文化底蘊(yùn)的民族彈撥樂器之一，具有民族音樂的內(nèi)在品質(zhì)和民族精神。早在公元前237年的秦地就已盛行，距今已有2500多年的歷史。歷代箏人挖掘其豐富的音樂表現(xiàn)內(nèi)涵，在樂器形制、創(chuàng)作、演奏、音樂美學(xué)等領(lǐng)域不斷創(chuàng)新與探索，賦予古箏這件古老的民族樂器逐漸走向多元化的發(fā)展軌道。

縱觀古箏音樂發(fā)展的歷史，古箏的弦制經(jīng)歷了一個(gè)漫長的發(fā)展時(shí)期。據(jù)東漢應(yīng)邵在《風(fēng)俗通》中記載“箏五弦筑身”，十二弦見于戰(zhàn)國末期《箏賦》的“弦有十二，四時(shí)度也”，直至清末的十六弦。20世紀(jì)60年代，上海民族樂器廠成功研制21弦古箏一直流傳至今。從以上文獻(xiàn)記載，可見古箏弦制經(jīng)歷了由少至多的發(fā)展歷程，箏曲的創(chuàng)作和演奏隨時(shí)代發(fā)展逐步繁榮，較少的弦制已不能滿足于技巧的開發(fā)和拓展音樂表現(xiàn)的根本要求。20世紀(jì)末出現(xiàn)“26弦腳踏截弦轉(zhuǎn)調(diào)箏”和上海音樂學(xué)院研制的蝶式箏，也是基于對樂曲轉(zhuǎn)調(diào)，增強(qiáng)調(diào)性色彩和音響效果的需求。

從20世紀(jì)60年代起，21弦箏成為主流，弦制數(shù)量的固定開啟了作曲家嶄新的思維創(chuàng)作模式。在中西方音樂交流的日益廣泛和改革開放的新形勢的影響下，箏曲的創(chuàng)作手法逐漸由初探走向成熟，古箏音樂進(jìn)入多元化發(fā)展時(shí)期。在當(dāng)代，箏曲的定弦是經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的歷史發(fā)展脈絡(luò)？筆者根據(jù)每一時(shí)期的定弦特點(diǎn)，將21弦箏定弦按照歷史發(fā)展的時(shí)間流程進(jìn)行分類研究，梳理和歸納21弦箏定弦的發(fā)展脈絡(luò)。

一、20世紀(jì)60至70年代古箏傳統(tǒng)定弦時(shí)期

中國傳統(tǒng)五聲音階是宮商角徵羽，四個(gè)音區(qū)的五聲音階循環(huán)排序構(gòu)成古箏21弦音高。在不同箏曲中，通過移動琴碼或調(diào)弦取得不同定調(diào)，大致可分為：D宮調(diào)：DE﹟FABD（首調(diào)do，re，mi，sol，la，do）；G宮調(diào)：DEGABD（首調(diào)sol，la，do，re，mi，gol）；A宮調(diào)：﹟CE﹟FAB﹟C（首調(diào)mi，sol，la，do，re，mi）；C宮調(diào)：DEGACD（首調(diào)re，mi，sol，la，do，re）；E宮調(diào)：﹟CE﹟F﹟GB﹟C（首調(diào)la，do，re，mi，sol，la）及各種同宮系統(tǒng)各調(diào)等等；而在同一首箏曲中不能隨心所欲在作品中自由變調(diào)，即使旋律轉(zhuǎn)調(diào)也框定于上四度和下五度的范圍中，且需左手按弦加以輔助，在很大程度上束縛了調(diào)性的變化。對于清角、變宮、變徵、閏等變化音只能通過移動琴碼或左手按弦獲得。

這一時(shí)期定弦相對單一固定，曲中轉(zhuǎn)調(diào)僅限于移動琴碼或調(diào)弦獲取變化音，在演奏過程中移動箏碼位置調(diào)節(jié)音高，改變原有五聲音階的調(diào)式調(diào)性，形成人工定弦的雛形。如《草原英雄小姐妹》（1974年 劉起超 張燕），曲中至快板，將五聲角調(diào)式的徵音升高小二度，意在打破原有五聲整體的和諧效果，為音樂的矛盾沖突創(chuàng)造條件，預(yù)示著一場狂風(fēng)肆虐的暴風(fēng)雪即將來臨，制造緊張氣氛。在暴風(fēng)雪過后，再次將琴碼歸為于徵音，又呼應(yīng)了中國音樂五聲性概念。這種并非真正意義的人工定弦手法雖然只是短暫的改變定弦，但卻為作曲家們對于人工定弦的探索打開思路，翻開嶄新一頁。

二、20世紀(jì)80年代古箏人工定弦初期

80年代后，當(dāng)代作曲家借鑒西方音樂作曲技法，立足中國傳統(tǒng)音樂的根本，用現(xiàn)代人的審美觀念賦予古箏21弦嶄新的音高音位，深層解析并多方位重新開發(fā)利用21弦的音高排序，形成各種風(fēng)格迥異的人工定弦類型。

“人工定弦”并非指對西方音樂體系中的人工調(diào)式的定弦，而是作曲家獨(dú)創(chuàng)的新型調(diào)式。“所謂人工定弦是指作曲家將以往的調(diào)性材料諸如大、小調(diào)體系、各種民族調(diào)式體系、中古調(diào)式體系以及其他先前固定的調(diào)式類型和由它們派生出的一系列變體形式完全置之度外，根據(jù)自己的審美需求及語境風(fēng)格，自己構(gòu)成的、特殊的音階形式和調(diào)性運(yùn)行邏輯。”①新時(shí)期的調(diào)式調(diào)性力求突破五聲音調(diào)的框架或者兼容并蓄傳統(tǒng)定弦的五聲基調(diào)，這是對于傳統(tǒng)的變革和創(chuàng)新，古箏21弦構(gòu)成樂曲旋律調(diào)式調(diào)性的基礎(chǔ)，當(dāng)代箏曲采用人工定弦對21弦重新確定音高音位，相對于傳統(tǒng)五聲音調(diào)的定位形成強(qiáng)大的反差，這也是作曲家結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)表現(xiàn)作品獨(dú)特的個(gè)性思維的創(chuàng)新理念體現(xiàn)之一。較早的運(yùn)用人工調(diào)式定弦的箏曲是《木卡姆散序與舞曲》（1981年 周吉等人）。

樂曲運(yùn)用新疆維吾爾族“十二木卡姆”自然七聲的特色調(diào)式音階，表現(xiàn)維族舞蹈特點(diǎn)的旋律特征和濃郁的新疆音樂風(fēng)格?！澳究贰?淵源于西域土著民族文化，是流傳于新疆維吾爾族地區(qū)的傳統(tǒng)古典大曲。后“木卡姆”逐步濃縮為十二部套曲，定名為“十二木卡姆”。經(jīng)作曲家精心設(shè)計(jì)出的全新的箏21弦音高定位改變了傳統(tǒng)五聲音階定弦，將五聲音階G宮調(diào)式固有的角音si和羽音mi分別替換為清角dol和變宮﹟fa，即組成徵-變宮-宮-商-清角-徵的七聲音階定弦，其中省略羽音和角音。但在實(shí)際演奏樂曲中，羽音和角音并沒有完全消失，還可以通過左手按弦以獲得，換而言之，古箏傳統(tǒng)意義的五聲音調(diào)已轉(zhuǎn)為七聲音調(diào)，賦予古箏這個(gè)樂器以全新的音樂語言和音響效果。

基金項(xiàng)目：

本文為南京藝術(shù)學(xué)院校級重點(diǎn)課題項(xiàng)目研究成果，項(xiàng)目名稱：當(dāng)代箏曲創(chuàng)作態(tài)勢微觀研究，項(xiàng)目編號：XJ2012008。

注釋：

①劉方：《從金鐘獎獲獎作品看當(dāng)代箏曲創(chuàng)作》，《中國音樂》，2012年第3期。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜寶海.箏學(xué)散論[M].濟(jì)南：山東文藝出版社，1995.

[2]王建元.中國傳統(tǒng)文化的空靈、婉約與浪漫情愫的結(jié)晶-析徐振民的音樂作品[J].藝術(shù)百家，2003，（04）.

[3]王建民.人工調(diào)式初探[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），1992，（01）.

[4]王寧.試論二十一弦箏獨(dú)奏曲定弦的發(fā)展及其分類[D].北京：中國音樂學(xué)院，2013年.

[5]顧韞玉.二十世紀(jì)八十年代箏曲創(chuàng)作中的共生性格局[D].上海：上海音樂學(xué)院，2013年.

作者簡介：

[1]喬荍：南京藝術(shù)學(xué)院，副教授。endprint

摘要：20世紀(jì)60年代起，21弦箏廣泛運(yùn)用，其音高定弦經(jīng)歷了由單一固定向復(fù)雜多變的發(fā)展歷程。本文擬循20世紀(jì)60年代至80年代初期古箏定弦演變的歷史軌跡，從創(chuàng)新手法、調(diào)式調(diào)性、風(fēng)格體現(xiàn)、音樂表現(xiàn)等多方面進(jìn)行梳理總結(jié)，以期待為箏藝?yán)碚摵蛯?shí)踐提供點(diǎn)滴參考。

關(guān)鍵詞：21弦箏 人工定弦 創(chuàng)新 歷史脈絡(luò) 調(diào)性 音樂風(fēng)格

古箏，可謂中國傳統(tǒng)樂器中蘊(yùn)含著悠久歷史文化底蘊(yùn)的民族彈撥樂器之一，具有民族音樂的內(nèi)在品質(zhì)和民族精神。早在公元前237年的秦地就已盛行，距今已有2500多年的歷史。歷代箏人挖掘其豐富的音樂表現(xiàn)內(nèi)涵，在樂器形制、創(chuàng)作、演奏、音樂美學(xué)等領(lǐng)域不斷創(chuàng)新與探索，賦予古箏這件古老的民族樂器逐漸走向多元化的發(fā)展軌道。

縱觀古箏音樂發(fā)展的歷史，古箏的弦制經(jīng)歷了一個(gè)漫長的發(fā)展時(shí)期。據(jù)東漢應(yīng)邵在《風(fēng)俗通》中記載“箏五弦筑身”，十二弦見于戰(zhàn)國末期《箏賦》的“弦有十二，四時(shí)度也”，直至清末的十六弦。20世紀(jì)60年代，上海民族樂器廠成功研制21弦古箏一直流傳至今。從以上文獻(xiàn)記載，可見古箏弦制經(jīng)歷了由少至多的發(fā)展歷程，箏曲的創(chuàng)作和演奏隨時(shí)代發(fā)展逐步繁榮，較少的弦制已不能滿足于技巧的開發(fā)和拓展音樂表現(xiàn)的根本要求。20世紀(jì)末出現(xiàn)“26弦腳踏截弦轉(zhuǎn)調(diào)箏”和上海音樂學(xué)院研制的蝶式箏，也是基于對樂曲轉(zhuǎn)調(diào)，增強(qiáng)調(diào)性色彩和音響效果的需求。

從20世紀(jì)60年代起，21弦箏成為主流，弦制數(shù)量的固定開啟了作曲家嶄新的思維創(chuàng)作模式。在中西方音樂交流的日益廣泛和改革開放的新形勢的影響下，箏曲的創(chuàng)作手法逐漸由初探走向成熟，古箏音樂進(jìn)入多元化發(fā)展時(shí)期。在當(dāng)代，箏曲的定弦是經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的歷史發(fā)展脈絡(luò)？筆者根據(jù)每一時(shí)期的定弦特點(diǎn)，將21弦箏定弦按照歷史發(fā)展的時(shí)間流程進(jìn)行分類研究，梳理和歸納21弦箏定弦的發(fā)展脈絡(luò)。

一、20世紀(jì)60至70年代古箏傳統(tǒng)定弦時(shí)期

中國傳統(tǒng)五聲音階是宮商角徵羽，四個(gè)音區(qū)的五聲音階循環(huán)排序構(gòu)成古箏21弦音高。在不同箏曲中，通過移動琴碼或調(diào)弦取得不同定調(diào)，大致可分為：D宮調(diào)：DE﹟FABD（首調(diào)do，re，mi，sol，la，do）；G宮調(diào)：DEGABD（首調(diào)sol，la，do，re，mi，gol）；A宮調(diào)：﹟CE﹟FAB﹟C（首調(diào)mi，sol，la，do，re，mi）；C宮調(diào)：DEGACD（首調(diào)re，mi，sol，la，do，re）；E宮調(diào)：﹟CE﹟F﹟GB﹟C（首調(diào)la，do，re，mi，sol，la）及各種同宮系統(tǒng)各調(diào)等等；而在同一首箏曲中不能隨心所欲在作品中自由變調(diào)，即使旋律轉(zhuǎn)調(diào)也框定于上四度和下五度的范圍中，且需左手按弦加以輔助，在很大程度上束縛了調(diào)性的變化。對于清角、變宮、變徵、閏等變化音只能通過移動琴碼或左手按弦獲得。

這一時(shí)期定弦相對單一固定，曲中轉(zhuǎn)調(diào)僅限于移動琴碼或調(diào)弦獲取變化音，在演奏過程中移動箏碼位置調(diào)節(jié)音高，改變原有五聲音階的調(diào)式調(diào)性，形成人工定弦的雛形。如《草原英雄小姐妹》（1974年 劉起超 張燕），曲中至快板，將五聲角調(diào)式的徵音升高小二度，意在打破原有五聲整體的和諧效果，為音樂的矛盾沖突創(chuàng)造條件，預(yù)示著一場狂風(fēng)肆虐的暴風(fēng)雪即將來臨，制造緊張氣氛。在暴風(fēng)雪過后，再次將琴碼歸為于徵音，又呼應(yīng)了中國音樂五聲性概念。這種并非真正意義的人工定弦手法雖然只是短暫的改變定弦，但卻為作曲家們對于人工定弦的探索打開思路，翻開嶄新一頁。

二、20世紀(jì)80年代古箏人工定弦初期

80年代后，當(dāng)代作曲家借鑒西方音樂作曲技法，立足中國傳統(tǒng)音樂的根本，用現(xiàn)代人的審美觀念賦予古箏21弦嶄新的音高音位，深層解析并多方位重新開發(fā)利用21弦的音高排序，形成各種風(fēng)格迥異的人工定弦類型。

“人工定弦”并非指對西方音樂體系中的人工調(diào)式的定弦，而是作曲家獨(dú)創(chuàng)的新型調(diào)式?！八^人工定弦是指作曲家將以往的調(diào)性材料諸如大、小調(diào)體系、各種民族調(diào)式體系、中古調(diào)式體系以及其他先前固定的調(diào)式類型和由它們派生出的一系列變體形式完全置之度外，根據(jù)自己的審美需求及語境風(fēng)格，自己構(gòu)成的、特殊的音階形式和調(diào)性運(yùn)行邏輯?！雹傩聲r(shí)期的調(diào)式調(diào)性力求突破五聲音調(diào)的框架或者兼容并蓄傳統(tǒng)定弦的五聲基調(diào)，這是對于傳統(tǒng)的變革和創(chuàng)新，古箏21弦構(gòu)成樂曲旋律調(diào)式調(diào)性的基礎(chǔ)，當(dāng)代箏曲采用人工定弦對21弦重新確定音高音位，相對于傳統(tǒng)五聲音調(diào)的定位形成強(qiáng)大的反差，這也是作曲家結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)表現(xiàn)作品獨(dú)特的個(gè)性思維的創(chuàng)新理念體現(xiàn)之一。較早的運(yùn)用人工調(diào)式定弦的箏曲是《木卡姆散序與舞曲》（1981年 周吉等人）。

樂曲運(yùn)用新疆維吾爾族“十二木卡姆”自然七聲的特色調(diào)式音階，表現(xiàn)維族舞蹈特點(diǎn)的旋律特征和濃郁的新疆音樂風(fēng)格?！澳究贰?淵源于西域土著民族文化，是流傳于新疆維吾爾族地區(qū)的傳統(tǒng)古典大曲。后“木卡姆”逐步濃縮為十二部套曲，定名為“十二木卡姆”。經(jīng)作曲家精心設(shè)計(jì)出的全新的箏21弦音高定位改變了傳統(tǒng)五聲音階定弦，將五聲音階G宮調(diào)式固有的角音si和羽音mi分別替換為清角dol和變宮﹟fa，即組成徵-變宮-宮-商-清角-徵的七聲音階定弦，其中省略羽音和角音。但在實(shí)際演奏樂曲中，羽音和角音并沒有完全消失，還可以通過左手按弦以獲得，換而言之，古箏傳統(tǒng)意義的五聲音調(diào)已轉(zhuǎn)為七聲音調(diào)，賦予古箏這個(gè)樂器以全新的音樂語言和音響效果。

基金項(xiàng)目：

本文為南京藝術(shù)學(xué)院校級重點(diǎn)課題項(xiàng)目研究成果，項(xiàng)目名稱：當(dāng)代箏曲創(chuàng)作態(tài)勢微觀研究，項(xiàng)目編號：XJ2012008。

注釋：

①劉方：《從金鐘獎獲獎作品看當(dāng)代箏曲創(chuàng)作》，《中國音樂》，2012年第3期。

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[5]顧韞玉.二十世紀(jì)八十年代箏曲創(chuàng)作中的共生性格局[D].上海：上海音樂學(xué)院，2013年.

作者簡介：

[1]喬荍：南京藝術(shù)學(xué)院，副教授。endprint