舞蹈語(yǔ)言在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用探討

馬艷紅

摘要：近年來(lái)各類電視綜藝節(jié)目層出不窮，而在這些節(jié)目中所穿插的一些舞蹈類環(huán)節(jié)也開(kāi)始逐漸增多，舞蹈表演要想獲得觀眾的喜愛(ài)，首先就要引起觀眾的情感共鳴，而舞蹈情感的呈現(xiàn)大多是通過(guò)舞蹈語(yǔ)言來(lái)傳遞的，這些語(yǔ)言無(wú)法通過(guò)話語(yǔ)和文字來(lái)實(shí)現(xiàn)，只能以舞者的肢體語(yǔ)言來(lái)展示。而要想將舞蹈表演融入電視綜藝節(jié)目中，使其得到更多的發(fā)展，就必須加強(qiáng)舞蹈語(yǔ)言在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用。本文將以舞蹈語(yǔ)言及其藝術(shù)特征為切入點(diǎn)，闡述其與電視綜藝節(jié)目的關(guān)系，并就舞蹈語(yǔ)言在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用進(jìn)行相關(guān)分析和探究。

關(guān)鍵詞：舞蹈語(yǔ)言 特征 電視綜藝節(jié)目 應(yīng)用

隨著科學(xué)技術(shù)日新月異的發(fā)展，我國(guó)電視行業(yè)也在不斷進(jìn)步，電視節(jié)目類型呈現(xiàn)越來(lái)越多樣化，從近幾年電視節(jié)目收聽(tīng)頻率的相關(guān)數(shù)據(jù)來(lái)看，綜藝類的電視節(jié)目廣受大眾的喜愛(ài)，并呈現(xiàn)逐年上升的趨勢(shì)。綜藝節(jié)目之所以能夠獲得熱烈的反響，除了因?yàn)樵摴?jié)目具有多樣化的藝術(shù)表演形式之外，還由于其在節(jié)目中穿插的舞蹈環(huán)節(jié)在一定程度上活躍了節(jié)目氣氛，舞者通過(guò)相關(guān)的肢體動(dòng)作和舞蹈技巧來(lái)呈現(xiàn)舞蹈的語(yǔ)言，也引起了很多觀眾的情感共鳴。因此，舞蹈語(yǔ)言在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用也開(kāi)始變得廣泛起來(lái)，其不僅拉動(dòng)了電視綜藝節(jié)目的發(fā)展，同時(shí)還帶動(dòng)了舞蹈藝術(shù)境界的進(jìn)一步提升。

一、舞蹈語(yǔ)言

舞蹈的存在是為了表達(dá)一定的情感，其語(yǔ)言通過(guò)人類內(nèi)心情感活動(dòng)駕馭，并主要從造型、技巧與動(dòng)作三大方面來(lái)表現(xiàn)。舞蹈通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)傳達(dá)情感的信息，舞蹈者的身體已經(jīng)成為了舞蹈特有的語(yǔ)言表現(xiàn)載體。

（一）造型

舞蹈造型性之所以成為了舞蹈語(yǔ)言的表達(dá)方式，是因?yàn)槠淠軌蜃屛枵咴谶B貫的動(dòng)作表演中給觀眾帶去一種藝術(shù)美感，并在間歇的時(shí)間里完美呈現(xiàn)舞蹈的真正內(nèi)在韻味。舞蹈語(yǔ)言的造型性在于動(dòng)靜結(jié)合中展現(xiàn)美感，舞者身體線條和肢體動(dòng)作的美感都反映著其內(nèi)在韻味。如在舞蹈《秦俑魂》中就將舞蹈語(yǔ)言的造型性體現(xiàn)的淋漓盡致，舞者利用形體動(dòng)作表現(xiàn)出了一個(gè)勇士堅(jiān)強(qiáng)果敢的內(nèi)心世界，并將其豪情萬(wàn)丈的英雄形象通過(guò)動(dòng)作完美地呈現(xiàn)在了觀眾的眼前。

（二）技巧

舞蹈語(yǔ)言的技巧性主要在藝術(shù)語(yǔ)言的運(yùn)用過(guò)程中展現(xiàn)，并形成一種獨(dú)特的動(dòng)態(tài)美感。舞蹈向來(lái)都是人體動(dòng)作化的藝術(shù)，越是高難度的舞蹈動(dòng)作技巧，越能夠表現(xiàn)出舞蹈語(yǔ)言藝術(shù)豐富的藝術(shù)感。在舞蹈表演的過(guò)程中，舞者適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用高難度動(dòng)作技巧進(jìn)行舞蹈情感詮釋，既能夠展現(xiàn)出自身的舞蹈技術(shù)，同時(shí)也能夠在一定程度上升華舞蹈情感，從而更好地體現(xiàn)舞蹈語(yǔ)言的魅力。

（三）動(dòng)作

舞蹈表演中的動(dòng)作都經(jīng)過(guò)不斷的提煉與美化，舞者的動(dòng)作所體現(xiàn)的是動(dòng)作編導(dǎo)的內(nèi)心語(yǔ)言，是一種獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)言表現(xiàn)形式。如在芭蕾獨(dú)舞《天鵝之死》當(dāng)中，舞者通過(guò)簡(jiǎn)單的雙臂顫動(dòng)、足尖碎步前進(jìn)等動(dòng)作，將編導(dǎo)想要體現(xiàn)的那種對(duì)生命的渴望以及與死亡作斗爭(zhēng)的掙扎情感表現(xiàn)得十分傳神，舞蹈動(dòng)作與舞蹈本身所要體現(xiàn)的情感融合在了一起，其真正做到了運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言傳遞情感的本質(zhì)。

二、舞蹈語(yǔ)言的特征

舞蹈的創(chuàng)作離不開(kāi)舞蹈語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)，舞蹈作品要以舞蹈語(yǔ)言為主體才能夠進(jìn)行創(chuàng)作，作為創(chuàng)作情感的載體，舞蹈語(yǔ)言的特征主要表現(xiàn)在四個(gè)方面。

（一）典型性

典型性的舞蹈語(yǔ)言是指在舞蹈過(guò)程中，出現(xiàn)的一系列如刻畫(huà)人物、深化主題、發(fā)展情節(jié)等方面上的一切極富表現(xiàn)張力的細(xì)節(jié)。在社會(huì)不斷發(fā)展和進(jìn)步的今天，人們創(chuàng)作出了越來(lái)越多的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式，優(yōu)秀的舞蹈作品之所以能夠脫穎而出，絕大多數(shù)都是因?yàn)槠渚哂械湫托缘奶卣鳌Ｎ璧刚Z(yǔ)言的典型性特征并不是擁有更多的動(dòng)作技巧，而是在舞蹈中形成自己獨(dú)特的特點(diǎn)，將情感融入舞蹈當(dāng)中，使舞蹈語(yǔ)言具有鮮明的感情。

（二）形象性

舞蹈語(yǔ)言不同于一般的普通語(yǔ)言，其擁有自己獨(dú)特的形象性和語(yǔ)言表達(dá)方式。抽象化的語(yǔ)言文字無(wú)法表現(xiàn)出舞蹈的藝術(shù)魅力，只能通過(guò)人們自身肢體動(dòng)作作為標(biāo)識(shí)來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。舞蹈語(yǔ)言的形象都是跟隨肢體動(dòng)作來(lái)進(jìn)行一系列化的語(yǔ)言律動(dòng)。舞蹈形象性的特點(diǎn)決定了其與普通語(yǔ)言的不同之處，舞蹈語(yǔ)言則更趨向于一種組合性的律動(dòng)。所有舞蹈形體動(dòng)作在表現(xiàn)過(guò)程中都具有不同的意味，從而形成舞蹈本身的一種形象律動(dòng)。

（三）創(chuàng)新性

優(yōu)秀的舞蹈作品都擁有鮮明的舞蹈語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)作品的形象與內(nèi)在情感，如果舞蹈語(yǔ)言不具備創(chuàng)新性，那么舞蹈也就失去了核心的靈魂，變得千篇一律而難以引起觀眾的情感共鳴。創(chuàng)新性是舞蹈語(yǔ)言的最主要特點(diǎn)，而情感又是舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)，舞蹈語(yǔ)言中的創(chuàng)新都是為了更好的體現(xiàn)動(dòng)作情感而存在的，只有在表演中擁有了創(chuàng)新性的舞蹈語(yǔ)言，才能夠真正引起人們的共鳴。

（四）節(jié)奏性

舞蹈中最基本的要素是節(jié)奏，舞蹈作品中情感的表達(dá)通過(guò)鮮明的節(jié)奏感來(lái)體現(xiàn)，音樂(lè)和舞蹈從古至今都是一體，在舞蹈表演過(guò)程中享受一場(chǎng)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的盛宴是每一個(gè)觀眾的內(nèi)心期望。舞者對(duì)節(jié)奏進(jìn)行準(zhǔn)確的把握能夠使舞蹈擁有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力，舞蹈的動(dòng)態(tài)形象歸根結(jié)底就是一種節(jié)奏性的表現(xiàn)。如在力度的強(qiáng)弱、速度的快慢等等，通過(guò)不同的節(jié)奏表現(xiàn)不同的情感，并以此傳遞出舞蹈的語(yǔ)言，體現(xiàn)出舞蹈語(yǔ)言的豐富。

三、舞蹈語(yǔ)言與電視綜藝節(jié)目的關(guān)系

舞蹈語(yǔ)言是舞蹈創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手段，而鏡頭是電視節(jié)目的主要表現(xiàn)方式。在鏡頭下所呈現(xiàn)出的舞蹈有著其獨(dú)特的藝術(shù)，作為傳達(dá)舞蹈情感的舞蹈語(yǔ)言與傳遞信息的電視綜藝節(jié)目的關(guān)系主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)。

（一）舞臺(tái)與鏡頭之間的協(xié)調(diào)

舞臺(tái)的動(dòng)作所表現(xiàn)出的是不同姿勢(shì)的展現(xiàn)，不同的舞蹈有不同的動(dòng)作，而這些動(dòng)作中所包含的情感并不相同，其要傳遞的舞蹈語(yǔ)言也不盡相同，在舞臺(tái)上所展現(xiàn)的舞蹈動(dòng)作都需要與鏡頭技能型相關(guān)的協(xié)調(diào)，以此準(zhǔn)確傳遞舞蹈情感。舞臺(tái)動(dòng)作主要體現(xiàn)在動(dòng)作技巧的表演和舞臺(tái)的調(diào)度上，舞者在舞臺(tái)上所表演的舞蹈動(dòng)作要與節(jié)目鏡頭相互融合。尤其是在電視綜藝節(jié)目當(dāng)中，安排給舞臺(tái)的鏡頭有限，這個(gè)時(shí)候舞者就要做到打破原有的舞蹈狀態(tài)，盡量將最好的狀態(tài)呈現(xiàn)在鏡頭前，從而給觀眾帶去新鮮的視覺(jué)感受。endprint

（二）舞蹈、鏡頭與節(jié)奏的構(gòu)成

電視綜藝節(jié)目的主題與舞蹈的表演息息相關(guān)，在舞蹈肢體動(dòng)作中，動(dòng)作幅度的大小、速度的快慢和一張一合之間都要與節(jié)目的主旨進(jìn)行配合。在節(jié)目的舞蹈表演當(dāng)中，音樂(lè)是決定舞蹈節(jié)奏和速度的重要部分，而鏡頭所呈現(xiàn)的節(jié)奏則是通過(guò)觀眾視角進(jìn)行剪輯和切換來(lái)表現(xiàn)的，舞蹈、鏡頭以及音樂(lè)就構(gòu)成了電視綜藝節(jié)目的整體畫(huà)面。鏡頭的運(yùn)用如果得當(dāng)，會(huì)使舞者的表演更為精美，而觀眾的反響也會(huì)更為熱烈。舞者利用節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)舞蹈語(yǔ)言，觀眾通過(guò)跟隨鏡頭來(lái)尋找情感的共鳴，這三者的完美結(jié)合無(wú)疑能夠給人們帶來(lái)一場(chǎng)良好的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的感受。

（三）表演者與鏡頭的配合

舞蹈表演中的美感藝術(shù)是通過(guò)舞者的全身肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)的，舞蹈動(dòng)作的完整性直接關(guān)系到舞蹈表演的整體美感。在電視綜藝節(jié)目中，舞蹈通常是伴隨著歌曲類節(jié)目一同出現(xiàn)的，鏡頭在出場(chǎng)時(shí)一般會(huì)拉伸到舞者當(dāng)中進(jìn)行拍攝，但在演唱者舉起話筒時(shí)，鏡頭則會(huì)切換到演唱者的臉部，這時(shí)舞者的表演一般都不會(huì)被全面的收入鏡頭當(dāng)中。而在這一切換過(guò)程中要注重所呈現(xiàn)的具體對(duì)象，并掌握好表演對(duì)象的舞臺(tái)位置，避免背景混亂破壞整體舞臺(tái)效果。

四、舞蹈語(yǔ)言在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用探討

（一）電視節(jié)目的舞蹈化

電視綜藝節(jié)目從廣義上來(lái)看，是現(xiàn)代文化與現(xiàn)代高科技技術(shù)結(jié)合下的產(chǎn)物，其并不是單一的電視節(jié)目，而是包含了多種藝術(shù)類型的綜合性電視節(jié)目。在電視綜藝節(jié)目中包括了音樂(lè)、舞蹈、相聲、小品以及雜技等等多樣化的藝術(shù)表演，這些藝術(shù)通過(guò)電視的效果渲染以及空間的變化來(lái)形成具有一定藝術(shù)價(jià)值的電視節(jié)目。尤其是舞蹈類的藝術(shù)表演，在電視節(jié)目越來(lái)越大眾化的當(dāng)下，舞蹈通過(guò)舞者的肢體動(dòng)作來(lái)傳達(dá)情感，并以此反映社會(huì)生活，可謂是一種獨(dú)特的新文化藝術(shù)。在電視綜藝節(jié)目剛興起之時(shí)，舞蹈是作為一種獨(dú)立的藝術(shù)手段存在的，并且是節(jié)目中不可缺少的部分，但隨著節(jié)目的推進(jìn)，人們開(kāi)始發(fā)現(xiàn)，單純的舞蹈表演難以引起共鳴，其影響力開(kāi)始被其他藝術(shù)表演所取代，節(jié)目無(wú)法制造氣氛，也就無(wú)法吸引觀眾。因此，如何做好電視節(jié)目的舞蹈化也就成了各大電視綜藝節(jié)目編導(dǎo)的首要解決問(wèn)題。

在近年來(lái)，電視綜藝節(jié)目策劃者開(kāi)始嘗試將舞蹈與歌曲演唱進(jìn)行有意識(shí)的融合，試圖利用音樂(lè)來(lái)打開(kāi)舞蹈在電視節(jié)目的市場(chǎng)，并以此為其爭(zhēng)取新的發(fā)展。早期的電視綜藝節(jié)目中播出過(guò)一場(chǎng)非常經(jīng)典的音樂(lè)舞蹈作品《東方紅》，這部大型歌舞作品至今還在被很多電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作者推崇著，其演出的成功為后來(lái)的很多節(jié)目提供了良好的創(chuàng)作思想。一般而言，電視綜藝節(jié)目中所出現(xiàn)的舞蹈，大多數(shù)都是以舞蹈表演為基礎(chǔ)，并運(yùn)用相關(guān)的電視技術(shù)來(lái)對(duì)其進(jìn)行加工創(chuàng)作，使舞蹈能夠與電視藝術(shù)相互融合，相互適應(yīng)。如在一檔經(jīng)典的綜藝節(jié)目中播出的《向著太陽(yáng)走》這一舞蹈，該節(jié)目的視聽(tīng)手段較多，舞蹈語(yǔ)言風(fēng)格也十分的鮮明，能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)熱烈的演出氣氛，這是所有電視綜藝節(jié)目都希望獲得的效果。該節(jié)目中舞蹈是主體，所有節(jié)目都針對(duì)舞蹈來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，使該電視節(jié)目變得更為舞蹈化，從而豐富了節(jié)目舞臺(tái)，也能夠獲得較好的情感渲染，從而獲得觀眾的好評(píng)。

（二）舞蹈節(jié)目的電視化

舞蹈節(jié)目的電視化，更多的是體現(xiàn)出了舞蹈設(shè)計(jì)者的整體藝術(shù)觀念，并且能夠更為豐富地表現(xiàn)出舞者的內(nèi)心情感與思想?，F(xiàn)如今的綜藝類舞蹈節(jié)目創(chuàng)作主要分為直播和錄制兩種。直播類的舞蹈需要涉及到鏡頭的角度以及畫(huà)面切換等技術(shù)，必須保持畫(huà)面能夠完整的呈現(xiàn)在屏幕當(dāng)中，而錄制類的舞蹈節(jié)目則需要通過(guò)較多的攝像機(jī)進(jìn)行跟隨拍攝，并通過(guò)后期剪輯來(lái)進(jìn)行再創(chuàng)作。不管是直播還是錄制，只要鏡頭進(jìn)入了舞蹈表演當(dāng)中，就會(huì)給現(xiàn)場(chǎng)的觀眾帶去一定的觀看影響。影響的好壞主要是通過(guò)電視鏡頭來(lái)表現(xiàn)，如果鏡頭語(yǔ)言使用得當(dāng)，是完全可以將舞蹈語(yǔ)言通過(guò)鏡頭傳遞給觀眾并引起共鳴的，一旦觀眾的舞蹈整體觀看效果得到了提升，就能夠給其帶去巨大的沖擊，使其內(nèi)心獲得前有未有的體驗(yàn)。但當(dāng)舞蹈表演的動(dòng)作被鏡頭切割和分裂，就會(huì)影響到觀眾的整體演出觀看效果，這樣一來(lái)，觀眾心里就會(huì)產(chǎn)生一定的情緒，影響到最終對(duì)舞蹈節(jié)目的判定。

舞蹈的表演是為了傳遞情感，而電視的功能是為了傳播信息，要想在電視綜藝節(jié)目中進(jìn)行舞蹈語(yǔ)言的應(yīng)用，電視節(jié)目就要在應(yīng)用之前充分接受舞蹈所要傳達(dá)的語(yǔ)言內(nèi)容，只有這樣，才能夠在傳播的過(guò)程中將舞蹈本身所包含的語(yǔ)言更好的通過(guò)多媒體傳遞給觀眾。并進(jìn)行更好的電視節(jié)目創(chuàng)作。目前舞蹈表演在電視中的鏡頭跟隨主要分為兩種，一種是舞蹈類節(jié)目，鏡頭要一直跟隨舞者的神情和肢體來(lái)拍攝，而歌舞類節(jié)目則要將鏡頭放在歌手身上，從不同角度去展現(xiàn)舞蹈表演的藝術(shù)魅力。舞蹈通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)傳遞，作為舞蹈創(chuàng)作中最為重要的部分，在節(jié)目錄制的過(guò)程中一定要充分把握舞蹈細(xì)節(jié)，力求給觀眾帶去最完美的表演。因此，舞蹈要想與電視節(jié)目相結(jié)合創(chuàng)造出新的節(jié)目形式，就要更為注重舞蹈語(yǔ)言的表現(xiàn)形式，通過(guò)對(duì)電視節(jié)目的構(gòu)思、策劃、鏡頭等方面的把握來(lái)提高自身表演質(zhì)量，從而真正使舞蹈語(yǔ)言合理運(yùn)用在電視綜藝節(jié)目當(dāng)中，并使其成為特色性的藝術(shù)。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我國(guó)的綜藝節(jié)目通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的探索和發(fā)展，已經(jīng)逐漸成為了人們最為熟知的一檔藝術(shù)表現(xiàn)形式，而在這一藝術(shù)表現(xiàn)形式上所興起的舞蹈表演也開(kāi)始受到了廣泛的關(guān)注。舞蹈本身的情感是通過(guò)舞蹈語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的，舞蹈語(yǔ)言在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用，讓綜藝節(jié)目變得更為豐富多彩，而由于電視綜藝節(jié)目的推廣，舞蹈這門(mén)古老的藝術(shù)也開(kāi)始逐漸散發(fā)出了自己獨(dú)特的光彩，并重新屹立在藝術(shù)的高峰。

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