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    中國(guó)傳統(tǒng)五色觀對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中色彩設(shè)計(jì)的啟示

    2014-10-22 13:18:07劉姣姣
    藝術(shù)科技 2014年10期
    關(guān)鍵詞:色彩設(shè)計(jì)啟示

    摘 要:隨著現(xiàn)代信息技術(shù)日新月異的發(fā)展,以圖形化的語(yǔ)言形式為信息傳播途徑的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)應(yīng)用范圍不斷拓廣,人們對(duì)平面設(shè)計(jì)的精神需求日益多元化。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是兼具形與色的綜合設(shè)計(jì),其中色彩的重要性不容忽視,尤其在提倡弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的當(dāng)下,傳統(tǒng)色彩文化更是成為設(shè)計(jì)工作者研究的熱點(diǎn)課題。傳統(tǒng)五色觀是中華民族二千年來(lái)文化底蘊(yùn)和審美取向的積淀,對(duì)現(xiàn)代色彩審美具有深遠(yuǎn)的影響。本文從中國(guó)傳統(tǒng)五色觀的內(nèi)涵出發(fā),尋求其民間色彩觀念與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中色彩設(shè)計(jì)的相似性,利用這一關(guān)系為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)民族化道路提供幾點(diǎn)啟示。

    關(guān)鍵詞:五色觀;現(xiàn)代平面設(shè)計(jì);色彩設(shè)計(jì);啟示

    進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái),社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展,人們?cè)跐M足了基本物質(zhì)生活的前提下,也開始更加追求精神上的回歸,尤其在當(dāng)今國(guó)際化交流日益活躍的背景下,如何從傳統(tǒng)色彩文化汲取精華,探索現(xiàn)代設(shè)計(jì)的民族化道路值得深思。色彩作為平面設(shè)計(jì)的重要因素,是情感的載體,能夠表現(xiàn)設(shè)計(jì)的獨(dú)特張力。與西方色彩理論的科學(xué)性相比,中華民族傳統(tǒng)色彩文化更具有鮮明的民族個(gè)性和文化內(nèi)涵,它對(duì)中國(guó)民間藝術(shù)的審美具有深刻的影響。中國(guó)傳統(tǒng)色彩觀念中的“五色”已不是簡(jiǎn)單的客觀物質(zhì)色彩,盡管色彩的階級(jí)等級(jí)意識(shí)已不復(fù)存在,但是色彩賦有的內(nèi)在象征意義已經(jīng)成為人們固化的思維定式,仍然鮮活于我國(guó)民間美術(shù)中,現(xiàn)代設(shè)計(jì)工作者可以從中尋求靈感,將中國(guó)傳統(tǒng)色彩情節(jié)運(yùn)用到設(shè)計(jì)中去。

    1 傳統(tǒng)五色觀的內(nèi)涵

    五色衍生于周代形成的五行學(xué)說(shuō),經(jīng)過(guò)漢代諸子百家思想的融匯,逐漸發(fā)展演變成傳統(tǒng)色彩理論體系。“五色”是以黑色和白色為基調(diào),再加入赤、黃、青三種顏色而成的?!秾O子》中有關(guān)“五色”的記載,文中說(shuō)道“色不過(guò)五,五色之變,不可勝觀也”。當(dāng)時(shí)只有五色總稱,而無(wú)具體五色描述?!吨芏Y·考工記》中記載:“畫繢之事:雜五色。東方謂之青,西方謂之白,南方謂之赤,北方謂之黑,天謂之玄,地謂之黃”。[1]由此可見(jiàn),古人根據(jù)土、木、火、水、金的五行法則而定東、南、西、北、中五個(gè)方位,金、木、水、火、土,對(duì)應(yīng)的色彩是:金為白、木為青、水為黑、火為赤、土為黃,對(duì)應(yīng)的五行方位是:木為東、火為南、金為西、水為北、土為中央[2]并與顏色建立關(guān)系,明確了設(shè)色工藝的生產(chǎn)技術(shù)規(guī)范,同時(shí)又將權(quán)勢(shì)地位、哲學(xué)倫理、禮儀宗教等多種觀念融入色彩。我國(guó)民間藝術(shù)受五色觀的影響,表現(xiàn)出絢麗多彩的主基調(diào),對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用也有積極的影響。我國(guó)民間色彩中的“五色”也有自身的意義,代表著一定的含義,有些色彩在具體使用的過(guò)程中還存在一些禁忌。例如,紅色給人熱情之感,代表吉祥,是南方火的寓意;黃色則象征皇權(quán)和地位,是皇家專用色。不同色彩具有不同的內(nèi)涵,在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中一定要結(jié)合色彩的內(nèi)在語(yǔ)義注重實(shí)際運(yùn)用,不僅要保證其具有色彩上的感官度,還要使其體現(xiàn)一定的象征意義。

    2 傳統(tǒng)五色觀與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)色彩設(shè)計(jì)的相似性

    (1)色彩一致性。之所以我國(guó)民間的五色觀對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)具有深遠(yuǎn)的影響,廣為設(shè)計(jì)師運(yùn)用,其關(guān)鍵就在于它與西方色彩理論具有一定的相似性?,F(xiàn)代色彩理論是以“紅、黃、藍(lán)”三原色為理論基礎(chǔ),并在其之上形成了色環(huán)理論。黑白兩色是無(wú)彩色系,其他色彩則為彩色系。我國(guó)古代時(shí)期將“赤黃青白黑”這五種色彩稱為正色,屬正統(tǒng)的色彩,正色混合而成則被稱為間色。中國(guó)傳統(tǒng)色彩“赤”與西方色彩理論中的“紅”色最為接近,然而“青”雖不等同于“藍(lán)”,但均屬于冷色系,由“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”可見(jiàn)二者有一定的內(nèi)在聯(lián)系。民間的“五色”所涵蓋的色彩品類中,包含兩種西方色彩理論所定義的三原色,但是這些色彩在實(shí)際使用的時(shí)候已經(jīng)超越了五種,具有更加多樣的特征,構(gòu)成了七色光譜,是多元化色彩的新方向。

    (2)情感共通性。傳統(tǒng)五色觀自產(chǎn)生衍生與形成之時(shí)都離不開統(tǒng)治階級(jí)的制度約束,規(guī)范著歷朝歷代造物意識(shí)和大眾色彩審美意識(shí)?!爸袊?guó)紅”就是傳統(tǒng)色彩審美的一個(gè)經(jīng)典案例,紅色在中國(guó)被賦予了太多特定的符號(hào)含義,廣泛運(yùn)用到涉及喜慶節(jié)日的方方面面。然而“紅色”在西方現(xiàn)代色彩理論中是人類能看到的波長(zhǎng)最長(zhǎng)的顏色,紅色作用于視覺(jué),給人熱情奔放的心理感應(yīng),在許多國(guó)家和民族中紅色具有相同的文化內(nèi)涵。設(shè)計(jì)工作者可以從傳統(tǒng)五色觀與現(xiàn)代色彩理論中情感共通處引起觀者的共鳴,開拓豐富的色彩表現(xiàn)語(yǔ)言,弘揚(yáng)民族色彩文化。[3]

    (3)簡(jiǎn)潔裝飾性。中國(guó)民間美術(shù)是五色觀的具體體現(xiàn),夸張的純色運(yùn)用與強(qiáng)烈的色彩對(duì)比形成強(qiáng)烈的視覺(jué)效果,這點(diǎn)在民間年畫中體現(xiàn)得淋漓盡致?,F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)需要最簡(jiǎn)潔的色彩來(lái)傳遞豐富的內(nèi)容,五色觀簡(jiǎn)潔的裝飾性特征恰好符合現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中簡(jiǎn)練的色彩需求,近年來(lái)優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)案例也頻繁出現(xiàn)。例如,奧運(yùn)會(huì)五色環(huán)的標(biāo)志正是采用了民間五色,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代設(shè)計(jì)沒(méi)干,同時(shí)也蘊(yùn)含了傳統(tǒng)文化,是現(xiàn)代設(shè)計(jì)與五色理念的經(jīng)典融合。

    3 中國(guó)傳統(tǒng)五色觀對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中色彩設(shè)計(jì)的啟示

    從上述內(nèi)容中,我們略論了我國(guó)傳統(tǒng)五色觀的含義及其理論來(lái)源,分析了它與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中色彩設(shè)計(jì)之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián),對(duì)平面色彩設(shè)計(jì)和使用具有重要的啟迪,我們從中可以得出幾點(diǎn)啟示:

    (1)色彩的表現(xiàn)性。我國(guó)民間色彩在使用的過(guò)程中注重裝飾性和表現(xiàn)力,也很少受到客觀對(duì)象固有色彩的影響。在色彩選用上大膽夸張,能夠用濃郁的高純度色彩展現(xiàn)色彩的張力,傳達(dá)色彩所要達(dá)到的強(qiáng)烈視覺(jué)效果。民間的一些藝術(shù)家在色彩的運(yùn)用中,也會(huì)根據(jù)主觀喜好對(duì)色彩進(jìn)行搭配,使用過(guò)程中傳達(dá)出了一種恣意性,使“五色”觀念得到了大膽的展現(xiàn)。我國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用亦可以遵循“五色”觀念的夸張表現(xiàn)性,在色彩運(yùn)用中可以運(yùn)用單一的色相和強(qiáng)烈的對(duì)比色,以夸張、鮮艷的色彩對(duì)比突出主題,吸引觀者的注意力,借此來(lái)傳達(dá)圖形的信息。

    (2)色彩的視覺(jué)沖擊力。色彩的有效運(yùn)用不僅能夠更好地傳遞信息,還能夠提升設(shè)計(jì)的視覺(jué)沖擊力。我國(guó)民間色彩的運(yùn)用在夸大藝術(shù)效果的基礎(chǔ)上,也善于簡(jiǎn)單、明快的使用“五色”,它在追求較為強(qiáng)烈的刺激效果的基礎(chǔ)上,也能夠以單一的色彩表現(xiàn)濃郁的色彩,給受眾以心靈上的震撼。色彩多,并不意味著好,單一色彩的運(yùn)用有時(shí)卻能給人以強(qiáng)大的刺激,使色彩的張力表現(xiàn)得最大化。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)就受到了這一觀點(diǎn)的啟發(fā),善于用簡(jiǎn)單的色彩表達(dá)豐富的內(nèi)涵,達(dá)到設(shè)計(jì)目標(biāo),給人帶來(lái)視覺(jué)上的感染力,提升色彩的可視性。例如,我國(guó)的五星紅旗,簡(jiǎn)單的大紅色渲染出了紅旗所具有的內(nèi)在含義,給受眾帶來(lái)巨大的沖擊。

    4 結(jié)束語(yǔ)

    現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)文化提升的作用日益突出,在西方文化占主導(dǎo)的世界格局中,如何弘揚(yáng)民族的鮮明個(gè)性和獨(dú)特魅力是設(shè)計(jì)工作者應(yīng)該肩負(fù)起的責(zé)任和義務(wù)。傳統(tǒng)五色觀是優(yōu)秀的民族文化載體,值得我們研究、借鑒和運(yùn)用,設(shè)計(jì)者們從五色觀的內(nèi)涵、現(xiàn)實(shí)意義等方面出發(fā),結(jié)合現(xiàn)代色彩審美傾向,找尋傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯點(diǎn),拓展出到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)更多的表現(xiàn)語(yǔ)言,既升華了個(gè)人設(shè)計(jì)作品的文化內(nèi)涵,同時(shí)也是對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚(yáng)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 孫治讓(清).考工記.周禮正義卷[M].北京:中華書局.

    [2] 周躍西.解讀中華五色審美觀[J].美術(shù),2003(11):125.

    [3] 賀萍.中國(guó)民間美術(shù)造型語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的啟示[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2010(02):10-16.

    作者簡(jiǎn)介:劉姣姣(1985—),女,江蘇邳州人,碩士,助教,設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)專業(yè),研究方向:服飾文化與服裝設(shè)計(jì)理論。

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