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    高校聲樂教學(xué)三大原則在教學(xué)實(shí)踐中的應(yīng)用

    2014-10-21 20:08:33李曉鶯
    北方音樂 2014年10期
    關(guān)鍵詞:聲樂教學(xué)因材施教教學(xué)實(shí)踐

    李曉鶯

    【摘要】聲樂是一門實(shí)踐性強(qiáng)、技能性強(qiáng)的系統(tǒng)學(xué)科。在教學(xué)中如何準(zhǔn)確理解三大教學(xué)原則,并在聲樂教學(xué)中一以貫之,既是培養(yǎng)高水平合格聲樂藝術(shù)人才的需要,也是每位聲樂教師應(yīng)該認(rèn)真思考和研究的課題。

    【關(guān)鍵詞】聲樂教學(xué);三大原則;因材施教;教學(xué)實(shí)踐

    聲樂作為一門實(shí)踐性、技能性很強(qiáng)的系統(tǒng)學(xué)科,不僅要求老師具備全面、淵博的藝術(shù)修養(yǎng),還要求老師嚴(yán)謹(jǐn)、兢兢業(yè)業(yè)的教學(xué)態(tài)度。聲樂教學(xué)有三大基本原則,因材施教原則、循序漸進(jìn)原則和技藝結(jié)合原則。如何準(zhǔn)確理解這三大原則并在教學(xué)中一以貫之是我們聲樂教學(xué)的基礎(chǔ),也是每位老師都應(yīng)認(rèn)真思考的問題。以下就如何準(zhǔn)確理解聲樂教學(xué)三大原則進(jìn)行具體闡釋。

    一、因材施教原則——聲樂教學(xué)基礎(chǔ)

    因材施教顧名思義就是在教學(xué)中要注重對(duì)學(xué)生的個(gè)性培養(yǎng),這要求老師要根據(jù)學(xué)生不同的性格、能力、興趣等特質(zhì)選擇適合學(xué)生的教學(xué)手段和方法,對(duì)之進(jìn)行培養(yǎng)和教育。要真正落實(shí)做到因材施教原則,需要全面了解學(xué)生。這不僅要了解學(xué)生的性格、品德、興趣、愛好,還要對(duì)學(xué)生的嗓音、音色、音樂聽覺等各方面進(jìn)行了解。只有在對(duì)學(xué)生全面了解的基礎(chǔ)上,才有可能有的放矢地開展教學(xué)。

    (一)全面了解學(xué)生性格特征

    對(duì)于性格外向的學(xué)生,他會(huì)積極與老師交流其思想狀況,這樣的學(xué)生教學(xué)相對(duì)容易;對(duì)于性格較為內(nèi)向的學(xué)生,不太容易掌握其思想動(dòng)向。面對(duì)這樣的學(xué)生,老師要給予更多關(guān)注,多鼓勵(lì)、多開導(dǎo),逐漸建立信任,達(dá)到教學(xué)目的。

    (二)了解學(xué)生的聲樂學(xué)習(xí)基本狀況

    首先,要了解學(xué)生的專業(yè)學(xué)習(xí)經(jīng)歷。如有的學(xué)生為了應(yīng)對(duì)藝考,突擊練習(xí)一些難度較高的曲目,但只停留于表面,并沒有真正領(lǐng)悟曲目精髓;有的學(xué)生可能師從不同的老師,看似有點(diǎn)成績(jī),但學(xué)習(xí)方法較亂,甚至給聲帶造成一些損傷,這些都需要通過了解才能判斷,并給予糾正。其次,要了解學(xué)生的音域、音質(zhì)、音色、音量、換聲區(qū)等特點(diǎn),將學(xué)生分為三個(gè)聲部,即低聲部、中聲部和高聲部,并根據(jù)學(xué)生不同的聲部特點(diǎn)對(duì)學(xué)生進(jìn)行教學(xué)和訓(xùn)練。確定學(xué)生聲部事關(guān)學(xué)生今后的學(xué)習(xí)前途,因此要非常慎重。這就需要通過老師對(duì)學(xué)生的了解,并且要經(jīng)過一段較長(zhǎng)時(shí)間的聲音訓(xùn)練,反復(fù)分析才能得出結(jié)論。如果遇上有的學(xué)生聲部鑒定較為困難,就需要延長(zhǎng)對(duì)學(xué)生的教學(xué)考察期,需要嗓音專家或?qū)I(yè)醫(yī)生對(duì)學(xué)生聲音進(jìn)行檢查再下結(jié)論。在對(duì)學(xué)生聲部確定的前提下,找出聲型的差異,在學(xué)生演唱風(fēng)格的培養(yǎng)上做到同中求異。最后,要了解學(xué)生對(duì)音樂的接受能力和自身的學(xué)習(xí)能力,根據(jù)各自特點(diǎn)制定不同的教學(xué)方案。有的學(xué)生音質(zhì)好,接受能力強(qiáng),但努力程度不夠;有的學(xué)生自視過高,認(rèn)為自己的方法正確,不接受老師建議;有些學(xué)生在進(jìn)校前接受較長(zhǎng)時(shí)間的聲樂系統(tǒng)訓(xùn)練,在歌唱技能上具備一定基礎(chǔ);有些學(xué)生從未經(jīng)過系統(tǒng)訓(xùn)練等,這些就需要在實(shí)際教學(xué)中活用教材和固有的教學(xué)計(jì)劃,從學(xué)生的聲樂基礎(chǔ)和領(lǐng)悟能力出發(fā),有針對(duì)性地采取靈活的教學(xué)方式,選擇適合學(xué)生個(gè)性差異的樂曲進(jìn)行訓(xùn)練,在教學(xué)中真正體現(xiàn)因材施教。

    (三)了解學(xué)生學(xué)習(xí)目的

    了解學(xué)生的學(xué)習(xí)目的,并適時(shí)給予引導(dǎo)是非常重要的。有的學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂是為了以后當(dāng)上聲樂教師,這樣的學(xué)生就可以要求他在日常的學(xué)習(xí)中盡可能全面,擴(kuò)充其知識(shí)面,注重學(xué)生對(duì)聲樂-教學(xué)法的掌握,利于實(shí)現(xiàn)其學(xué)習(xí)目標(biāo);有的學(xué)生學(xué)聲樂就是為了一夜成名,這種想法沒有錯(cuò)誤,但過于簡(jiǎn)單。學(xué)生由于生活經(jīng)驗(yàn)較少,往往只看到別人成名的那一瞬間,忽略了別人成名之前的付出。對(duì)于這樣的學(xué)生要引導(dǎo)他們腳踏實(shí)地,認(rèn)認(rèn)真真地學(xué)習(xí),把夢(mèng)想與努力相結(jié)合。

    二、循序漸進(jìn)原則——聲樂教學(xué)關(guān)鍵

    在聲樂教學(xué)中遵循循序漸進(jìn)的原則就是指在聲樂教學(xué)的過程中,要從學(xué)生的聲音條件、感知能力等實(shí)際情況出發(fā),根據(jù)聲樂教學(xué)規(guī)律,把聲樂教學(xué)分為幾個(gè)入門、發(fā)展和提高階段。根據(jù)這三個(gè)階段的不同教學(xué)目的和教學(xué)要求,分階段的對(duì)學(xué)生進(jìn)行聲樂技能的訓(xùn)練和學(xué)習(xí)。

    (一)教學(xué)入門階段

    教學(xué)入門階段是聲樂教學(xué)的最關(guān)鍵環(huán)節(jié),“基礎(chǔ)不牢,地動(dòng)山搖”的俗語(yǔ)就表明了入門階段的重要性。對(duì)于剛?cè)雽W(xué)的學(xué)生而言,在如何正確發(fā)聲和演唱上通常會(huì)存在一些錯(cuò)誤以及需要完善的地方。因此,這一階段重點(diǎn)應(yīng)落在糾正錯(cuò)誤的發(fā)聲習(xí)慣,進(jìn)入正確的歌唱軌道。發(fā)聲練習(xí)要求學(xué)生掌握好五個(gè)元音的演唱方法,正確運(yùn)用氣息。在規(guī)范發(fā)聲的同時(shí),并不留痕跡地唱好低、中、高三個(gè)音區(qū)的連接。尤其加強(qiáng)中聲區(qū)的基礎(chǔ)訓(xùn)練,建立起正確的喉形和中聲歌唱區(qū)。此外也不能忽略對(duì)學(xué)生氣息、歌唱狀態(tài)、混合共鳴等聲樂技能技巧的培養(yǎng)。在練習(xí)歌曲的選擇上,盡可能選擇旋律平穩(wěn)、音域較窄和篇幅較小的歌曲,學(xué)生通過練習(xí)能形成較為科學(xué)的演唱方法和比較正確的歌唱狀態(tài)。

    (二)教學(xué)發(fā)展階段

    在聲樂教學(xué)發(fā)展階段,重點(diǎn)應(yīng)落在對(duì)學(xué)生良好中聲區(qū)訓(xùn)練的基礎(chǔ)上進(jìn)行音域擴(kuò)展訓(xùn)練。在此階段,學(xué)生已基本掌握了簡(jiǎn)單、平穩(wěn)的三度、五度發(fā)聲練習(xí),可以過渡到復(fù)雜的八度、十度音階練習(xí),從而解決歌唱中“換聲點(diǎn)”和各聲區(qū)聲音統(tǒng)一的問題。在教學(xué)中要注重調(diào)整學(xué)生歌唱呼吸、音量、音色和吐字等聲樂技能的總體協(xié)調(diào)能力和對(duì)氣息的控制。訓(xùn)練呼吸基本功是該階段的重要環(huán)節(jié),因?yàn)楦璩l(fā)聲的聲音質(zhì)量取決于對(duì)呼吸方法的掌握以及運(yùn)用。在練習(xí)歌曲的選擇上,盡量選擇音域較寬、旋律跳躍大、情緒起伏較大和篇幅較長(zhǎng)的歌曲,幫助學(xué)生在歌唱狀態(tài)和歌唱方法上的拓展。

    (三)教學(xué)提高階段

    在聲樂教學(xué)提高階段,是以培養(yǎng)學(xué)生的舞臺(tái)實(shí)踐能力為目的,是對(duì)整個(gè)聲樂學(xué)習(xí)的總結(jié)。引導(dǎo)學(xué)生對(duì)演唱中的美化音色、清晰吐字,系統(tǒng)訓(xùn)練學(xué)生對(duì)音樂作品風(fēng)格把握,在表演與情感上的處理。因?yàn)樵谠撾A段,學(xué)生已基本掌握良好的發(fā)聲技巧,具有一定程度的音樂理論知識(shí),藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)情感的表現(xiàn)也逐漸提高,所以在練習(xí)歌曲的選擇上,盡量選擇音域?qū)拸V、風(fēng)格多樣、技能技巧難度大、表演情感對(duì)比大和篇幅長(zhǎng)的歌曲,幫助學(xué)生歌唱能力的提高,表達(dá)作品的意境提高。

    三、技藝結(jié)合原則——聲樂教學(xué)重點(diǎn)

    聲樂藝術(shù)既是文學(xué)與音樂的結(jié)合,也是依賴人聲進(jìn)行表達(dá)的藝術(shù)。演唱者除了要運(yùn)用發(fā)聲技巧,還需要歌唱者對(duì)演繹曲目的準(zhǔn)確理解,這樣才能生動(dòng)地表達(dá)所唱曲目的思想,才能打動(dòng)觀眾,感染觀眾。

    (一)發(fā)聲練習(xí)教學(xué)

    發(fā)聲練習(xí)的教學(xué)就是要求歌唱要有表情、有音樂的線條和律動(dòng)。作為演唱好聲樂作品的前提,其技術(shù)性和技巧性都較強(qiáng)。在教學(xué)中首先需要通過正確的范唱引導(dǎo)學(xué)生通過模仿來(lái)掌握發(fā)聲技巧。老師的范唱能夠讓學(xué)生比較直觀地聽到生動(dòng)的歌聲,感受歌曲旋律,通過給學(xué)生直觀的示范;其次,老師還可通過形象生動(dòng)的語(yǔ)言啟發(fā)學(xué)生。比如我國(guó)著名聲樂教育家金鐵霖老師,在其啟發(fā)學(xué)生練聲教學(xué)中把人體器官比喻為管樂器,認(rèn)為發(fā)聲器官要在歌唱中構(gòu)建通道。又如用微笑的表情啟發(fā)學(xué)生上腭自然抬起,從而形成正確的口咽共鳴腔體;在歌唱呼吸中,啟發(fā)學(xué)生“打呵欠”或“聞花”來(lái)啟發(fā)學(xué)生體驗(yàn)歌唱的吸氣狀態(tài),使學(xué)生理解和掌握發(fā)聲技巧。

    (二)聲樂作品藝術(shù)理解教學(xué)

    注重音樂的表現(xiàn),加強(qiáng)對(duì)作品的藝術(shù)理解,歌聲才能表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵,感染聽眾。每個(gè)國(guó)家和民族的聲樂作品都有自己的特點(diǎn)和演唱風(fēng)格。比如,詩(shī)意、細(xì)膩和含蓄是法國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格,而嚴(yán)謹(jǐn)、質(zhì)樸和情緒變化明顯則是德國(guó)藝術(shù)歌曲的風(fēng)格。因此,在演唱法國(guó)藝術(shù)歌曲時(shí),要注意對(duì)聲音的控制,要自然流暢,不能過于奔放,要把握好熱情與內(nèi)斂的尺度。同樣,演唱德國(guó)藝術(shù)歌曲時(shí)要情感細(xì)膩,注意聲音圓潤(rùn)。同一國(guó)家不同時(shí)期,聲樂作品的表現(xiàn)風(fēng)格亦有區(qū)別。如古典藝術(shù)時(shí)期和浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲,在演唱上也是有所不同的。因此,在教學(xué)中一定要加強(qiáng)學(xué)生在音樂藝術(shù)方面的修養(yǎng)和底蘊(yùn),要對(duì)不同風(fēng)格的聲樂作品進(jìn)行旋律、語(yǔ)言、節(jié)奏、演唱風(fēng)格等各方面的了解和研究,只有這樣才能真正演繹音樂作品的魅力。

    總之,聲樂教學(xué)是將藝術(shù)性、技術(shù)性和實(shí)踐性融為一體的系統(tǒng)學(xué)科,聲樂教學(xué)有自身的教學(xué)規(guī)律和教學(xué)特點(diǎn),老師應(yīng)該在教學(xué)過程中,將因材施教原則、循序漸進(jìn)原則和技藝結(jié)合原則貫徹教學(xué)始終,才能培養(yǎng)出合格的學(xué)生。

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