陳正星
【摘要】長(zhǎng)期持久的訓(xùn)練是小號(hào)吹奏成功的基礎(chǔ)和前提,在小號(hào)訓(xùn)練中,其長(zhǎng)音及高音的訓(xùn)練顯得尤其重要。小號(hào)的長(zhǎng)音吹奏是小號(hào)演奏獲得良好音質(zhì)的保障,高音區(qū)的演奏目前也被越來越多地應(yīng)用到小號(hào)作品之中,高音演奏的好壞直接關(guān)系到作品的演奏水平。小號(hào)吹奏長(zhǎng)音及高音訓(xùn)練首先需要訓(xùn)練準(zhǔn)確的吹奏姿勢(shì),在此基礎(chǔ)上分別掌握小號(hào)長(zhǎng)音及高音的具體訓(xùn)練技巧,同時(shí)應(yīng)注意氣息、唇動(dòng)、號(hào)嘴等方面的具體訓(xùn)練。
【關(guān)鍵詞】小號(hào)吹奏;長(zhǎng)音;高音;訓(xùn)練技巧
引言
小號(hào)吹奏長(zhǎng)音及高音訓(xùn)練是小號(hào)吹奏的基石,長(zhǎng)音及高音訓(xùn)練的好壞直接關(guān)系到小號(hào)吹奏是否成功。小號(hào)吹奏長(zhǎng)音及高音訓(xùn)練要重點(diǎn)從兩個(gè)方面進(jìn)行,一方面在于堅(jiān)持,“不積跬步,無(wú)以至千里;不積小流,無(wú)以成江海”,小號(hào)吹奏一方面在于重視一天一個(gè)腳步的積累;另一方面在于技巧,訓(xùn)練做到“有的放矢,以癥下藥”,才能有針對(duì)性地解決自身在小號(hào)吹奏方面的具體問題。當(dāng)然在訓(xùn)練的過程中,演奏姿勢(shì)的掌握、氣息、唇動(dòng)及號(hào)嘴等方面的訓(xùn)練也是小號(hào)吹奏的重要方面。
一、小號(hào)吹奏的姿勢(shì)
小號(hào)吹奏首先要準(zhǔn)確地把握吹奏的姿勢(shì)。準(zhǔn)確吹奏姿勢(shì)的把握首先是對(duì)于小號(hào)正確的把持動(dòng)作。把持小號(hào)需要左右手分工配合,在小號(hào)吹奏中,左手負(fù)責(zé)托號(hào),右手負(fù)責(zé)按鍵。在演奏中,左手握住號(hào)身的活塞筒,將大拇指放在第一個(gè)活塞鍵上方的u形管,其他四指放在第三個(gè)活塞鍵的另外一側(cè),無(wú)名指放在第三活塞鍵下方的圓圈中,這樣既可以保證左手能穩(wěn)妥地托號(hào),又能保證左手大拇指與無(wú)名指能夠順利地調(diào)整音高,此為小號(hào)左手握姿。在小號(hào)演奏中,右手主要負(fù)責(zé)按鍵,具體來說,右手的大拇指應(yīng)放在“入氣管”下方,食指放在小號(hào)上方的第一位活塞鍵,中指放在小號(hào)上方的第二位活塞鍵,無(wú)名指放在小號(hào)上方的第三位活塞鍵,小指則自由懸空,在演奏的過程中,右手保持有力的擠壓狀,但在具體的演奏中,整個(gè)右手應(yīng)自由、放松,以保障演奏的順利進(jìn)行。
當(dāng)然,在小號(hào)的吹奏中,演奏者應(yīng)該昂首挺胸,使呼吸保持順暢。在小號(hào)位置的把握方面,應(yīng)該始終將小號(hào)把握在身體的正前方,使號(hào)體與演奏者的身體盡可能垂直,盡可能通過頭部的高地變化來調(diào)整演奏,使演奏者在演奏過程中能夠始終保持準(zhǔn)確的演奏姿勢(shì)。
二、小號(hào)吹奏長(zhǎng)音訓(xùn)練技巧分析
小號(hào)對(duì)演奏者的嘴唇靈活度、氣息的掌握、耐力的持久度方面有較高的要求。這就給小號(hào)長(zhǎng)音的演奏帶來很大大壓力,若長(zhǎng)音掌握不好,在吹奏時(shí)就有可能出現(xiàn)緊、壓、堵等現(xiàn)象,對(duì)吹奏的音質(zhì)、音響以及音色都會(huì)產(chǎn)生較大的影響。
(一)呼吸
要想吹奏出高質(zhì)量的長(zhǎng)音,首先要應(yīng)用科學(xué)的呼吸方法,胸腹式呼吸是目前公認(rèn)的較為科學(xué)的呼吸方法,要注意呼吸動(dòng)作的準(zhǔn)確性,不應(yīng)過度聳肩,或扭轉(zhuǎn)身體而造成氣息不順,最終影響吹奏效果。
(二)發(fā)音
小號(hào)吹奏的發(fā)音部分有兩個(gè),一個(gè)是舌頭發(fā)音,一個(gè)是氣流發(fā)音,這二者的關(guān)系好像中國(guó)山水畫中筆與紙的關(guān)系類似。舌頭發(fā)音不宜過大、過強(qiáng),就好像在進(jìn)行中國(guó)水墨畫創(chuàng)造時(shí),筆畫應(yīng)掌握得恰到好處,不宜過粗,也不宜過細(xì)。
(三)音準(zhǔn)
小號(hào)吹奏在長(zhǎng)音的演奏上要準(zhǔn)確地把握音準(zhǔn),音準(zhǔn)上的把握包括節(jié)奏及旋律等方面的技術(shù)性把握,也包括吹奏者在音色和音質(zhì)上的把握。要對(duì)音準(zhǔn)有必要的把握,要求吹奏者吹奏時(shí)身體應(yīng)盡可能放松,把握好呼吸節(jié)奏,控制好氣息。
(四)音質(zhì)
音質(zhì)主要指小號(hào)吹奏音色的好壞,主要包括兩個(gè)方面,一個(gè)是吹平,一個(gè)是吹直,吹平主要是指在吹奏的時(shí)候,聲音要保持穩(wěn)定,不能過于抖動(dòng),這就要求我們拿號(hào)的姿勢(shì)務(wù)必保持穩(wěn)定,不能過于晃動(dòng)。另外一個(gè)是吹直,是指小號(hào)吹奏的音量不能過大,或者過小,應(yīng)始終保持在一定的水平上。
(五)音尾
小號(hào)在吹奏結(jié)尾時(shí),要根據(jù)演奏者的氣息情況來進(jìn)行吹奏,最好以演奏者氣息的自然減小為尺度,不宜給人以斷音為結(jié)尾,給聽者一種虎頭蛇尾的感覺。尾音要能實(shí)現(xiàn)自然過渡,好像中國(guó)山水畫中的旁白,給人一個(gè)可以自由想象的空間。
三、小號(hào)吹奏高音訓(xùn)練技巧分析
除了長(zhǎng)音之外,小號(hào)在進(jìn)行吹奏訓(xùn)練時(shí),還應(yīng)該特別注意高音吹奏的練習(xí)技巧,小號(hào)高音演奏技巧主要有以下幾個(gè)方面:
(一)氣息
氣息是高音演奏最重要的方面,因?yàn)樗械母咭粞葑嗍欠癯晒Γ芊襁M(jìn)行準(zhǔn)確的呼吸顯得十分關(guān)鍵,除了上面所陳述的身心要足夠放松外,這邊還要專門強(qiáng)調(diào)吹奏時(shí),嘴部的動(dòng)作,務(wù)必要在沒有壓力的前提下吸入空氣,并且吹奏時(shí),唇部與胸腹部盡可能放松,保證足夠的氣流與氣壓。
(二)循序漸進(jìn)
小號(hào)在進(jìn)行高音吹奏時(shí),應(yīng)該采用循序漸進(jìn)的方法,不能夠盲目求進(jìn),要從低音開始,通過音階打基礎(chǔ),逐漸開始進(jìn)行高音部分的練習(xí),通過高中低音的混合練習(xí),既可以對(duì)演奏的良好掌握,又可以為不同音區(qū)的過渡創(chuàng)造必要的條件。
(三)張弛有度
小號(hào)在進(jìn)行高音吹奏時(shí),還應(yīng)該注意張弛有度,氣流的大與小,聲音的高與低,是一個(gè)可以相互轉(zhuǎn)化的矛盾共同體,要做到張弛有度,就要求演奏者對(duì)氣息有著良好的控制與掌握。好像通過控制水管一樣,當(dāng)擰住水管頭,水流就較急,水就流的比較高,當(dāng)松開水管頭,水流就較慢,水就流的比較低。
四、小號(hào)吹奏其他注意事項(xiàng)
小號(hào)吹奏還需要注意以下三個(gè)方面具體問題:
(一)胸腹式呼吸
呼吸是小號(hào)吹奏的關(guān)鍵環(huán)節(jié),呼吸把握的好壞,直接關(guān)系到小號(hào)是否可以演奏成功,目前,胸腹式呼吸被認(rèn)為是小號(hào)演奏呼吸較為科學(xué)、合理的呼吸方法。胸腹式呼吸又稱為混合式呼吸,它既可以實(shí)現(xiàn)氣息的最大吸入,由于此呼吸方法可以充分?jǐn)U大胸腔,并充分利用橫膈膜,胸腹式呼吸又可以實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息的較好控制。當(dāng)然具體來說,在吸氣的時(shí)候,應(yīng)該做到吸入真氣,并避免過度彎腰及過度聳肩。在呼氣的時(shí)候,要做到“吹通”,同時(shí),使氣息保持穩(wěn)定而有力。
(二)唇動(dòng)訓(xùn)練
唇動(dòng)是一種必要的熱身吹奏練習(xí),練習(xí)的主要目的是對(duì)吹奏的主要運(yùn)動(dòng)集體進(jìn)行預(yù)熱,有點(diǎn)像運(yùn)動(dòng)比賽時(shí)的準(zhǔn)備活動(dòng)一樣,可以充分地舒展身體,為吹奏進(jìn)行必要的準(zhǔn)備,從而實(shí)現(xiàn)練習(xí)狀態(tài)到正式吹奏狀態(tài)的良好過渡。良好的唇動(dòng)練習(xí)是小號(hào)吹奏的重要影響因素之一。
(三)號(hào)嘴訓(xùn)練
號(hào)嘴訓(xùn)練是小號(hào)吹奏的另外一個(gè)十分重要的準(zhǔn)備活動(dòng),號(hào)嘴是小號(hào)發(fā)聲的主體,號(hào)體本身只是對(duì)號(hào)嘴發(fā)出來的聲音進(jìn)行一定的擴(kuò)大與共鳴處理而已。因此必要的號(hào)嘴練習(xí),可以使唇肌得到充分的預(yù)熱,增加肌肉對(duì)于正確吹奏的熟悉度,使在吹奏狀態(tài)下的唇肌,逐步放松、靈活,為吹奏創(chuàng)造好良好的條件。
五、小結(jié)
小號(hào)吹奏是一個(gè)十分復(fù)雜而系統(tǒng)的過程,小號(hào)吹奏充分利用到身體的各個(gè)器官,包括呼吸器官嘴、鼻,感覺器官眼、耳,還包括胸腔及腹腔的良好利用。小號(hào)的吹奏時(shí),要保持準(zhǔn)確的吹奏姿勢(shì),這是前提。通過分析,在小號(hào)長(zhǎng)音的演奏中,要注意呼吸、發(fā)音、音準(zhǔn)、音質(zhì)及音尾方面的練習(xí);在小號(hào)高音的演奏中,要注意氣息、循序漸進(jìn)、張弛有度等方面的把握,以上兩個(gè)方面是小號(hào)吹奏的關(guān)鍵。當(dāng)然在具體練習(xí)時(shí),還要注意胸腹式呼吸、唇動(dòng)與號(hào)嘴方面的訓(xùn)練,但是演奏者每日練習(xí)的內(nèi)容應(yīng)該根據(jù)每個(gè)人的程度、條件因人而異。