淺談歌劇《原野》中金子的詠嘆調(diào)

申文芳

【摘要】歌劇《原野》中，《啊，我的虎子哥》是金子最為典型的一首詠嘆調(diào)。文章將從詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》的劇情簡(jiǎn)介、音樂(lè)分析以及藝術(shù)處理三個(gè)方面進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】金子；詠嘆調(diào)；《啊，我的虎子哥》；演唱

由金湘作曲的歌劇《原野》被稱為“中國(guó)歌劇史上第一部偉大的愛(ài)情悲劇”，由著名戲劇大師曹禺先生之女萬(wàn)方根據(jù)其父同名話劇改編，是中國(guó)歌劇發(fā)展到20世紀(jì)80年代末期的一部最具代表性的當(dāng)代歌劇作品。女主人翁金子在劇中先后演唱了《哦，天又黑了》、《啊，我的虎子哥》和《你們打我吧》三首詠嘆調(diào)。其中《啊，我的虎子哥》最為精彩，表達(dá)了她對(duì)愛(ài)人仇虎的真摯情感。它以簡(jiǎn)單的曲式結(jié)構(gòu)、民族化的和聲手法、優(yōu)美的旋律線條向我們展現(xiàn)了詠嘆調(diào)的魅力。

一、詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》的劇情簡(jiǎn)介

歌劇《原野》分為四幕，《啊，我的虎子哥》是第二幕中女主人翁金子的一首詠嘆調(diào)，G大調(diào)，4/4拍。是在金子與仇虎重逢并甜蜜相處了十天的情況下演唱的。那天，仇虎的粗魯惹怒了金子，金子口是心非地讓他“滾出去”，正當(dāng)仇虎拿起衣服準(zhǔn)備離去時(shí)，金子飛奔過(guò)去，抱住仇虎，貼在他的背上，深情地唱出了這首《啊，我的虎子哥》。她將壓抑了八年的情感吐露出來(lái)，她怎么可能舍得仇虎離去！這是金子對(duì)愛(ài)人的表白，展現(xiàn)了一個(gè)在十天的幸福生活后又“活”了的金子，她深愛(ài)仇虎，對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不屈的真摯感人的愛(ài)情故事。

二、淺析詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》的音樂(lè)語(yǔ)言

詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》為變化再現(xiàn)的兩段體結(jié)構(gòu)，由前奏、A樂(lè)段、B樂(lè)段以及尾聲構(gòu)成，旋律舒展、優(yōu)美，音樂(lè)楚楚動(dòng)人。其音樂(lè)與歌劇無(wú)調(diào)性、神秘、晦澀的風(fēng)格形成對(duì)比，采用了明朗的G大調(diào)，寬廣悠長(zhǎng)的樂(lè)句、上下跳躍的旋律，使得音樂(lè)情緒猶如江水奔騰，一浪高過(guò)一浪，道出金子的心聲。曲式分析圖：

A樂(lè)段（3～17）由a（3～6）、b（7～10）、e（11～13）和b（14～17）四個(gè)樂(lè)句組成。旋律在第2小節(jié)的第4拍進(jìn)入，由g²開(kāi)始下行級(jí)進(jìn)，較為舒緩。雖為自然大調(diào)，但卻透出民族調(diào)式的因素。如譜例中，偏音較少，旋律具有五聲性。在和聲手法上，又使用了附加四度音和弦和二度疊置和弦，使音樂(lè)在和聲上也具有民族特色。在十天的幸福生活中，金子和虎子用“打情罵俏”這種潑辣粗野的方式表達(dá)對(duì)彼此的愛(ài)。當(dāng)看到虎子將要離去時(shí)，金子有力而顫抖的一聲“回來(lái)”，將她掩飾在心中那強(qiáng)烈的愛(ài)戀赤裸裸地展現(xiàn)出來(lái)。歌曲一開(kāi)始即用明亮舒展的旋律運(yùn)行，在關(guān)鍵詞句音樂(lè)上的開(kāi)放排列，把一個(gè)重新充滿活力的金子充分地展現(xiàn)在觀眾面前。第一句“?。∥业幕⒆痈?，你這野地里的鬼”，沒(méi)有任何過(guò)渡，音樂(lè)響起，第一個(gè)“啊”字就落在了g2的延長(zhǎng)音上，接近全曲的最高音以輕聲開(kāi)始，充滿柔情，甜蜜無(wú)比，連接著委婉回落又逐漸上行的旋律線，充分體現(xiàn)了金子的歡愉心情。蘊(yùn)含在這個(gè)音中的意義異常豐富，包括了十天來(lái)和虎子在一起的幸福生活，挽留虎子不讓他走的強(qiáng)烈愿望，對(duì)自身命運(yùn)的感慨以及對(duì)自由愛(ài)情的追逐。旋律創(chuàng)作又帶有主題或動(dòng)機(jī)性質(zhì)，這必然要求聲音在整體共鳴基礎(chǔ)上的集中和控制。后半句唱到“野地里的鬼”時(shí)，音樂(lè)突出表現(xiàn)語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣的生動(dòng)性，由音樂(lè)為主過(guò)渡到以語(yǔ)言為主，旋律獨(dú)立性較少，更多的是歌詞語(yǔ)言的美化和延伸。b樂(lè)句是a樂(lè)句的一個(gè)承接，前半句音調(diào)相對(duì)平穩(wěn)，節(jié)奏上使用了三連音，同前面一樣，樂(lè)句“這十天的日子”是敘述“勝過(guò)一世”中“勝”字七度大跳上行，用感情的飛躍性再次突出“一世”，不論是節(jié)奏還是音調(diào)也都是如此符合語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)，不僅能給人親切的感覺(jué)，在情感上又得到了充分的體驗(yàn)。e樂(lè)句在音樂(lè)情緒上是一個(gè)大轉(zhuǎn)變，h2以強(qiáng)音開(kāi)始并做自由延長(zhǎng)，充滿生機(jī)、活力和希望，是詠嘆調(diào)的高潮。金湘先生將整首曲子的最強(qiáng)、最高音給了這個(gè)“我”字，體現(xiàn)金子感情的爆發(fā)，達(dá)到情緒的最高峰。A樂(lè)段最后一句b是“合”句，是b樂(lè)句材料的變化重復(fù)，進(jìn)一步表明了“這十天”對(duì)金子的重要性。

B樂(lè)段（17～30）由d（18～21）和b”（22～30）兩個(gè)樂(lè)句組成。以優(yōu)美抒情的音樂(lè)開(kāi)始，略帶有敘述的意味，似乎是對(duì)人們講，同時(shí)也是對(duì)仇虎和自己講。d樂(lè)句在和聲配置上做了同主音（G）大小調(diào)的下屬和弦交替處理，形成色彩對(duì)比。高潮過(guò)后，音樂(lè)從f轉(zhuǎn)為p，金子對(duì)這十天的幸福生活進(jìn)行回憶發(fā)現(xiàn)黑夜變短了，心里充滿了歡喜，而這一切都是因?yàn)閻?ài)情的力量。b”樂(lè)句是b樂(lè)句的又一次變化重復(fù)，整個(gè)樂(lè)句可以分成兩個(gè)部分，第一部分21～26小節(jié)旋律的起伏比較大，再加上滑音技巧的使用，更加深刻地體現(xiàn)了金子的復(fù)雜心情。24～27小節(jié)，采用Iv級(jí)持續(xù)音上的屬和弦，造成較弱的不協(xié)和效果。第二部分27～29小節(jié)是一個(gè)補(bǔ)充，過(guò)渡句“這一切都是因?yàn)橛辛四恪?，表達(dá)了虎子在金子心中的重要性。隨后的三個(gè)“哪能”不僅是問(wèn)虎子，也是金子在自問(wèn)自答。此時(shí)的金子已堅(jiān)定了自己的信念，她不會(huì)離虎子而去，反而會(huì)隨他而去。

尾聲（31～33），是對(duì)全曲的補(bǔ)充，和聲做I-IV-I變格補(bǔ)充終止。

三、金子詠嘆調(diào)《??！我的虎子哥》的演唱藝術(shù)

作曲家金湘在談《原野》創(chuàng)作時(shí)提到“對(duì)《原野》這樣一部戲劇矛盾沖突尖銳、充滿悲劇色彩的戲，感情的濃度、幅度都是非常強(qiáng)烈、巨大的?！彼浅Ｖ匾曇魳?lè)的情感表達(dá)，賦予人物形象以矛盾與沖突，使得金子具有抒情和戲劇的雙重性。

金子，一個(gè)善良純真的鄉(xiāng)村女子，她美麗卻不嬌弱，潑辣但不失溫柔，她執(zhí)著地愛(ài)著虎子，能和虎子組建一個(gè)美滿家庭是她一生所愿。金子是封建社會(huì)中勇敢面對(duì)愛(ài)情的一個(gè)強(qiáng)者，是一個(gè)纏綿多情、堅(jiān)強(qiáng)不屈的女子。要想生動(dòng)地表現(xiàn)金子，對(duì)此必須了如指掌。

演唱者在演唱時(shí)必須把握住金子性格的奔放與潑辣，盡量融入到角色中去，體會(huì)金子這個(gè)膽大、潑辣、敢愛(ài)敢恨的山野女子獲得愛(ài)情后的吶喊。努力把握好每個(gè)細(xì)節(jié)的情感變化，才能達(dá)到理想中的抒情性和戲劇性的統(tǒng)一，要積極動(dòng)用全身的每個(gè)情感細(xì)胞，以情帶聲，情景交融。

詠嘆調(diào)第一句“啊，我的虎子哥”的第一個(gè)“啊”字在g2上從弱到強(qiáng)、從無(wú)到有，逐漸加強(qiáng)氣息壓力，直到整句發(fā)自肺腑的道出，最后一個(gè)“哥”字譜中雖有4拍，但演唱時(shí)最好不要唱太滿，要留出一個(gè)氣口，為后面一句做準(zhǔn)備。后面“你這野地里的鬼”中的“你”字有兩個(gè)音，這里必須有腔體打開(kāi)的感覺(jué)，這一句的元音須連起來(lái)唱，民族韻味的“小彎”要唱到位，“鬼”字可以語(yǔ)氣加重，唱出金子性格的潑辣以及她內(nèi)心的壓抑——正是這“野地里的鬼”激活了她這“活死人”的心。下一句的三連音節(jié)奏要唱均勻，不要有重音感反而好像半夢(mèng)半醒的感覺(jué)，因?yàn)榻鹱硬桓蚁嘈抛约捍松€能有如此幸福的十天。后面的“勝過(guò)一世”聲音要有拋出去的感覺(jué)，因?yàn)樵诮鹱有睦镌敢庥靡皇罁Q取這感天動(dòng)地即使是轉(zhuǎn)瞬即逝的愛(ài)情。一個(gè)長(zhǎng)呼吸后唱出“我又活了”，這一句讓人震撼，情緒達(dá)到最高點(diǎn)，這是一個(gè)靈魂在吶喊，其中的“我”字可順其自然地過(guò)渡到后一個(gè)“又”字上，不宜露出太多控制的跡象。后面重復(fù)的“活了，活了”要結(jié)合情感演唱，單純只唱節(jié)奏會(huì)顯得特別生硬。之后的弱音也應(yīng)該在感情的帶動(dòng)下加入演唱技巧的保證。

第二段金子回憶這十天來(lái)的幸福生活時(shí)，音樂(lè)由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，像是深情敘述一般，唱出這愛(ài)情的魅力?；貞浿蟮母袊@“我的親人啊”加入了戲曲的因素，唱時(shí)要有對(duì)象性。金子背靠著將要離她而去的虎子吶喊出她心中的真情，也正是因?yàn)檫@真情的流露才使虎子感受到金子對(duì)他的真愛(ài)。短暫停頓之后唱出“我哪能不疼，哪能不愛(ài)，哪能丟了你”，三個(gè)“哪能”加強(qiáng)了反問(wèn)語(yǔ)氣，并且一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)烈，在樂(lè)隊(duì)顫音伴奏下，使得最后一個(gè)“哪能”像堆積的情感，即將爆發(fā)。全曲在三個(gè)g²音的反復(fù)中結(jié)束，聲音和情感一同道出，9拍后強(qiáng)收。這就是金子愛(ài)情的告白，也是她對(duì)虎子真愛(ài)的升華。

歌劇《原野》共分四幕，音樂(lè)結(jié)構(gòu)安排合理，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，整體性強(qiáng)。這部歌劇充分展現(xiàn)了音樂(lè)的特性，通過(guò)音樂(lè)把人物情感表達(dá)到淋漓盡致，將交響化作為戲劇展開(kāi)的基本手段，并把樂(lè)隊(duì)伴奏提高到與聲樂(lè)演唱同等重要的地位，著重描寫了主要人物的性格和心理，突出戲劇的矛盾沖突性，使劇中人物角色在舞臺(tái)上看起來(lái)更加真切感人。演唱者想要準(zhǔn)確地詮釋《啊，我的虎子哥》這首作品，完美地將作曲家描寫的金子形象再現(xiàn)給觀眾，必須深入到作品中，完全理解作曲家塑造的金子內(nèi)涵。