關于魯西南鼓吹樂的調查研究

曹敏

【摘要】魯西南鼓吹樂以菏澤市與濟寧市西部個別縣市為中心，這一流派實力雄厚，曲目豐富，高手輩出，技藝精湛，代表樂曲眾多，技藝高超的藝人層出不窮，善用演奏上的“穗子”手法，在省內外有著較大的影響。文章通過對魯西南鼓吹的調查研究，從魯西南鼓吹的代表樂曲、樂隊的組合形式、“調”及其藝術特點，對魯西南鼓吹的概況做了詳細的闡述。

【關鍵詞】魯西南；鼓吹樂；樂曲；樂隊；藝術特點

鼓吹樂，簡稱“鼓吹”，在民間有一些俗稱，如“吹哈哈”、“嗚哇”等，是我國的一大樂種，也是山東主要的器樂演奏形式之一。古時因使用場合與樂器組合的不同，又分為“橫吹”和“短簫鐃歌”等。鼓吹樂歷史悠久，早在漢代在山東大地上已見流行。省內許多刻石壁畫印證了這一事實，當前仍在山東盛行的鼓吹即是古代鼓吹的延續(xù)與發(fā)展。隨著時代的發(fā)展，文化交流與習俗的變遷，山東鼓吹樂也發(fā)生了很大的變化，與山東各種民俗活動愈來愈多地結合起來，使這一古老的藝術形式深深地扎根于山東這塊肥沃的民間土壤，承載草根的仁智之音，獲得旺盛的生命力，至今盛行不衰。

一、魯西南鼓吹樂的代表樂曲

以菏澤與濟寧市西部個別縣市為中心的鼓吹，稱為“魯西南鼓吹”，這一流派實力雄厚，曲目豐富，高手輩出，技藝精湛，在省內外有著較大的影響。樂隊以小型為主，組合形式靈活多樣。演奏上注重發(fā)揮主奏樂器的技巧，樂曲處理細膩，演奏剛柔并濟，代表藝人有任同祥、袁子文、魏永堂、和冠賢等。

魯西南鼓吹的樂曲主要是供人們欣賞，有很強的娛樂性，變化豐富，技巧性很強，常是藝人們的拿手好戲，也是山東鼓吹樂的精華曲目，如《小開門》《大笛絞》《百鳥朝鳳》《抬花轎》《婚禮曲》《雙合鳳》等。

《百鳥朝鳳》，此曲是在魯西南非常流行的《大笛絞》的基礎上，在旋律上非常巧妙地添加模擬各種鳥鳴發(fā)展變化而成。此曲旋律活潑，富有濃郁地方特色，各種鳥鳴惟妙惟肖，生動逼真，旋律與鳥鳴渾然一體，相間成趣，生動地再現(xiàn)了大自然的魅力。任同祥先生（嘉祥縣人）在1953年第四屆青年聯(lián)歡節(jié)中，憑此曲一舉榮獲銀質獎章，這只“鳥”不僅嗚叫于國內，而且翱翔于世界，成為我國樂壇上一支名曲，對魯西南鼓吹的發(fā)展作出了重要貢獻。

《婚禮曲》，原名為《開門》，“開門”是一種只有三十六小節(jié)的短小樂曲，其旋律輕快動感，《婚禮曲》便是藝人們運用掛穗手法將“開門”加以變奏而得來的一首鼓吹曲。

《抬花轎》，因用于婚娶及配合抬花轎的表情動作而得名，也是《大笛絞》的一種變體。全曲由正曲和“穗子”組成，前段優(yōu)美如歌，后段旋律輕盈活躍，富有動感，表現(xiàn)了婚娶時的熱鬧氣氛。

《雙合鳳》，笛子曲，原為一首“開門”，是藝人袁子文（巨野縣人）、魏永堂（巨野縣人）用兩支梆笛以二重奏的方式進行演奏，取“鸞鳳合鳴”之意，以此命名為《雙合鳳》。整個演奏沒有固定的樂譜，全靠演奏者的即興發(fā)揮，這就要求演奏者必須具備高超的應變能力和得心應手的演奏技能，方能使兩聲部和諧統(tǒng)一。

二、魯西南鼓吹樂隊的組合

魯西南鼓吹的樂隊組合及規(guī)模靈活多樣，應變能力比較強，常根據(jù)實際演奏需要和樂隊的具體條件，隨時加以調整。少至二三人，多至十幾人不等，藝人們有“緊七慢八，六個人亂抓”之說，這說明樂隊的一般規(guī)模以七八人最為合適。常見樂隊組合方式有如下三種：單大笛樂隊（一支嗩吶主奏）、對大笛樂隊（兩支嗩吶主奏）、咔戲樂隊，演奏情況根據(jù)實際情況進行調整。另外還有一些在魯西南流行的一些臨時性組合，如“笙笛合奏”、“錫笛笙合奏”，雖然屬于魯西南鼓吹樂范疇，但不是典型的鼓吹樂隊，在這里就不作贅述。

三、關于魯西南鼓吹的“調”

調，俗稱“調門”，魯西南鼓吹沿用柳子戲等劇種的“越平”命調的方法，由于該地區(qū)同時流行著兩種不同的命調系統(tǒng)，所以經常會出現(xiàn)一首樂曲兩種調名的現(xiàn)象。例如《尺字開門》也稱《越調開門》，《六字開門》亦稱《平調開門》。同一種調名的樂曲實際調高并不一定相同，反之，不同調名的樂曲，也可能是同一調高，這種情況說明了目前魯西南流傳的所謂“調”，主要是指吹管樂器上的某種指法，但在一定的范圍內，由于藝人們的相互交流，搭班合作，其調名也常具有標明調高的作用。由五種筒音（5=b，2=b，6=b，3=b，l=b）所標明的五種指法，是魯西南鼓吹的基本指法，也就是藝人們口中常說的“調”。

四、魯西南鼓吹的藝術特點

（一）演奏上的高度即興性

魯西南鼓吹樂的主要傳藝方式為口傳心授，口傳譜只是樂曲的基本框架，即藝人們常說的“大?！保枬M的演奏內容則是由藝人們在即興的演奏中產生，他們在進行演奏的過程中也是在創(chuàng)作的過程，二者渾然天成，不可分割。

（二）變奏原則的運用

變奏原則主要有以下三種方式：加花變奏、板式變奏、移調指法變奏。

（三）掛穗手法

這是魯西南鼓吹中普遍又富有特色的手法之一，其典型特征為節(jié)奏自由且快速緊湊，長短結合，剛柔相濟，技巧性很強，跌宕起伏，富有戲劇效果?！八胱印睒O少用于獨立演奏，一般為某首樂曲后面的一個展開性樂段。藝人們對這一段落進行加花裝飾，運用自己高超的演奏技巧將演奏推向高潮，以滿足觀眾需要。

五、結語

隨著時代的發(fā)展和變化，魯西南鼓吹以頑強的生命力始終活躍在民間，這種有著古老傳統(tǒng)的民間藝術，承載著活生生的民間禮俗。隨著一批年長老藝人的退休，很多優(yōu)秀的演奏技法與樂曲漸漸失傳，政府雖然進行了大量的整理搶救工作，但這門民間藝術隨著民間生活方式的改變、商業(yè)市場的低歡迎度，仍在逐漸消逝。保護和搶救這門非物質文化遺產成為當今重中之重。我相信政府的重視、藝人們的傳播，定會使這朵古老的藝術之花開得更加絢麗多彩。