《牧笛》的創(chuàng)作背景和演唱處理

趙婷婷

（聊城大學(xué) 音樂學(xué)院，山東 聊城 252000）

《牧笛》的創(chuàng)作背景和演唱處理

趙婷婷

（聊城大學(xué) 音樂學(xué)院，山東 聊城 252000）

尚德義教授是我國(guó)當(dāng)代著名的作曲家和音樂教育家，他的作品尤其是是花腔女高音作品以其高雅的品味和獨(dú)特的風(fēng)格之美，在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域表現(xiàn)尤為突出。本論文以尚德義先生的一首花腔藝術(shù)作品《牧笛》為研究對(duì)象，筆者通過多年的聲樂學(xué)習(xí)和演唱實(shí)踐，對(duì)該曲進(jìn)行了分析及總結(jié)，從而使歌唱者對(duì)樂曲有一個(gè)更為全面的認(rèn)識(shí)與把握，能夠更好的演繹其花腔作品。

尚德義；《牧笛》；演唱處理

一、創(chuàng)作背景

（一）尚德義先生簡(jiǎn)介

尚德義先生是我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域中最重要的作曲家之一。祖籍遼寧，1932生于沈陽(yáng)，1955年畢業(yè)于北京師范大學(xué)音樂系。長(zhǎng)期從事作曲及作曲理論教學(xué)。在40多年的音樂生涯中，他創(chuàng)作了大量的聲樂作品，尤其在花腔及包括合唱在內(nèi)的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面取得了很大成就，在花腔歌曲民族化方面為我國(guó)聲樂事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。由于作品中優(yōu)美的旋律、高雅的風(fēng)格、深刻的意蘊(yùn)及純正的品味體現(xiàn)出了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)和審美價(jià)值，尚德義被譽(yù)為中國(guó)花腔藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的“第一人”。

（二）《牧笛》創(chuàng)作的文化背景

《牧笛》的創(chuàng)作離不開作曲家對(duì)西北民族文化背景的深入了解。尚先生1938—1949在蘭州上小學(xué)和中學(xué)，從小就在中國(guó)民間音樂“花兒”和秦腔的浸潤(rùn)中生活。65歲退休后，于1992—2002年受聘于西北民族學(xué)院音樂舞蹈系。在此工作期間，尚德義涉足隴東甘南、兩赴絲綢古道，西去新疆、青海進(jìn)行采風(fēng)和考察，行程六萬(wàn)多公里，接觸到了更多的西北民間音樂，了解了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情和民間文化。之后創(chuàng)作20余首西北題材的藝術(shù)歌曲，為西部音樂的傳播與發(fā)展、提高與開拓做出了較大的貢獻(xiàn)。

二、演唱處理

（一）情緒、情感處理

作品的引子部分優(yōu)美抒情、自由遼闊，這一部分情感把握至關(guān)重要的，是情感之基，為了使情感能準(zhǔn)確表達(dá)，演唱者的聲音應(yīng)是輕柔連貫的，把歌詞表現(xiàn)的用聲音傳達(dá)出來(lái)，真正唱出“夕陽(yáng)天邊墜，晚霞多壯美”的草原美景。簡(jiǎn)潔美妙的間奏過后，進(jìn)入新的樂段，16小節(jié)歡快而明朗的旋律，準(zhǔn)確的刻畫了牧民幸福安寧的生活場(chǎng)面，演唱時(shí)速度稍快，節(jié)奏要穩(wěn)，聲音位置要靠前一點(diǎn)，清澈明亮的聲音能更好的表達(dá)歡快的情緒。接著8小節(jié)精致、玲瓏的花腔樂段，仿佛是清脆的牧笛吹出作曲家心中激動(dòng)的喜悅之情，用發(fā)自內(nèi)心的激情帶出明亮輕盈的歌聲，從而更好的表達(dá)歌詞無(wú)法表達(dá)的歡快情緒。最后結(jié)束段是歌曲的高潮部分，“笛聲多悠揚(yáng)，山醉水也醉，牧民多歡樂，草原笑語(yǔ)飛”用較強(qiáng)的力度，加強(qiáng)贊嘆的語(yǔ)氣，反復(fù)時(shí)要做漸快的處理，將歌曲推向用花腔顫音帶出的最高潮。

（二）花腔技巧的處理

《牧笛》這首作品，引子應(yīng)該作為仔細(xì)研究處理部分，這一樂句的音程跳度比較大，而且有八度大跳之后緊接高音區(qū)的花腔，所以首先要有很好的氣息控制，在穩(wěn)定氣息的基礎(chǔ)上，要控制高音區(qū)的音色及音量，因?yàn)橐用鑼懙氖峭硐祭锊菰线|闊、給人無(wú)限的遐想的景象，只有唱出如笛聲般抑揚(yáng)頓挫、跳躍輕盈的花腔才能準(zhǔn)確的表現(xiàn)這種意境。歌曲開始的“啊”和第二句的“晚霞”都是八度的大跳，過渡時(shí)需氣息支持，演唱自由開闊，應(yīng)該處理為漸強(qiáng)的效果。對(duì)于“晚霞”之后的跳音旋律應(yīng)該做漸快的處理，這樣更能體現(xiàn)花腔旋律的律動(dòng)。還需注意的是，對(duì)于第一句中“夕陽(yáng)天邊墜，夕陽(yáng)天邊墜”的“墜”以及“晚霞多壯美，晚霞多壯美”中的“美”一定把這種裝飾音唱出味道。

（三）咬字歸韻及氣息的處理

1.第一部分：作品剛開始，樂句音程跳度大，在穩(wěn)定呼吸把握好高音及花腔的基礎(chǔ)上，在咬字歸韻上需再做細(xì)致處理?！鞍　弊忠粲蚩缫粋€(gè)八度，做好氣息支撐，換好氣味后面唱好夕陽(yáng)的“夕”做準(zhǔn)備，“夕陽(yáng)”兩字一定唱的連貫。“墜”字也一定用氣息支撐住。第二句的“晚霞”筆者認(rèn)為在唱起來(lái)是有一定難度的。演唱者在演唱“晚”這個(gè)八度音程時(shí)，除聲音位置找好外氣息要控制住，“霞”字也是如此，在兩個(gè)字的過渡中間，“晚”字一定歸到“an”上，唱好它們之間這種連貫性。之后的花腔跳音做漸快的處理就可以了。

2.第二部分：“夕陽(yáng)天邊墜，晚霞多壯美”，演唱時(shí)力度要輕柔、音色要優(yōu)美，樂句的重音放在“陽(yáng)”和“墜”上，“墜”字要唱的形象，“美”字唱的時(shí)候不能斷開要連貫，歸音在“ei”上，把握好整個(gè)樂句的連貫性?！笆钦l(shuí)牧笛輕輕吹，聲聲多清脆”此句要以輕巧的感覺去演唱。“笛聲繞雪山，笛聲戀溪水”，因?yàn)椤吧健弊忠彩切揎椀念澮?，所以唱的時(shí)候也是注意連貫性，并歸音在“an”上，“水”字歸音在“ei”上，所以這句出來(lái)的感覺是歡樂輕巧的。

3.第三部分：“啊”字是主要的演唱部分，演唱時(shí)要準(zhǔn)確把握氣息的控制及音色和樂句強(qiáng)弱的變化。音準(zhǔn)要準(zhǔn)，越到高音區(qū)，聲音越要輕，氣的成分稍用一點(diǎn)就可以了，但整個(gè)聲音一定是統(tǒng)一的。在花腔樂句的處理上前面已有解釋就不再做過多說(shuō)明。

4.第四部分：最后一個(gè)樂段是歌曲的高潮部分?！暗崖暥嘤茡P(yáng)，山醉水也醉，牧民多歡樂，草原笑語(yǔ)飛”清晰的咬字、穩(wěn)定的氣息加以力度變化去演唱，把歌曲的情緒推向最高潮。

[1]薛良.歌唱的藝術(shù)[M].中國(guó)文聯(lián)出版社,1997（2）.

[2]李景堯.夕陽(yáng)放歌—尚德義教授在音樂創(chuàng)作上的新成就[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（8）.

[3]李燕.尚德義花腔歌曲創(chuàng)作及演唱研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院，2008(4).

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1005-5312（2014）29-0128-01