淺析巴赫的音樂創(chuàng)作

顏夢晴

（西南大學 音樂學院，重慶 404100）

淺析巴赫的音樂創(chuàng)作

顏夢晴

（西南大學 音樂學院，重慶 404100）

巴赫是巴洛克時期一位里程碑式的音樂家。本文從其音樂創(chuàng)作的特征以及作品中的復調音樂的演奏方法方面對其進行研究和剖析，以厘清巴赫的創(chuàng)作軌跡及歷史意義。

巴赫；音樂創(chuàng)作；復調音樂；演奏方法

一、巴赫在器樂方面的音樂創(chuàng)作

巴赫的創(chuàng)作范圍極廣，器樂方面他的主要成就表現(xiàn)在管風琴音樂和古鋼琴音樂上，由于巴赫時代的德國是一個災難深重、四分五裂的國家，當時的市民階層往往以宗教作為精神支柱，因此巴赫的管風琴音樂主要是他宗教世界觀的反映，而古鋼琴音樂則比較世俗化，并且有著親切動人的特色。他的古鋼琴音樂與管風琴音樂有著密不可分的關系。另一方面巴赫又汲取了意、法、英等國古鋼琴音樂和小提琴音樂的特點，例如，意大利小提琴家維瓦爾地音樂中富于動力性的線條運動及節(jié)奏感，法國撥弦古鋼琴樂派典雅的裝飾音，英國維吉那琴樂派的炫技音型和變奏手法等，都可在他的各類古鋼琴樂曲中見到。

在巴赫的時代，管風琴作為一種高度發(fā)展的樂器被用于眾多路德教教堂之中樂，有些是與眾贊歌的曲調融合一體，有些則是自由的音樂展示。巴赫的管風琴音樂也可劃分為這兩大類，而且都被視為當今管風琴曲目中的“經典”。巴赫管風琴曲都“引用”了先已存在的眾贊歌曲調。眾贊歌音樂在路德教音樂文化中占有相當重要的地位，因為這類音樂與“民眾音樂”有著非常密切的聯(lián)系。盡管巴赫的整體音樂創(chuàng)作與“民眾音樂”保持著一定的距離，他以眾贊歌為基礎創(chuàng)作的管風琴曲則顯露出與“民間”與“會眾”的藝術交融。

到了巴赫所處的巴洛克晚期，賦格曲已成為復調音樂中最為突出的藝術形態(tài)。在音樂藝術領域，賦格是一種相當特殊的現(xiàn)象，它既是一種創(chuàng)作技法，又是一種體裁樣式，其獨特的織體構建和音樂邏輯表現(xiàn)出以單一主題的模仿和變化為基本“音樂動力”的復調思維。巴赫的這些管風琴賦格曲通常用一個主調織體的音樂部分作為“前奏曲”，它能很好地“導引”出后面作為“主體”的賦格曲音樂。

然而巴赫的古鋼琴曲在他全部創(chuàng)作中占有不小的比重，主要有：

《創(chuàng)意曲》，《創(chuàng)意曲》手法類似賦格，但較為自由，音樂緊湊集中。在織體上采用復調與主調相交替的寫法。

《英國組曲》的風格與英國無關，它體現(xiàn)了法國風格?！队M曲》的基本情緒剛強而富于生機，形式較大，織體較密，適合用撥弦古鋼琴演奏?！斗▏M曲》親切動人，洋溢著快樂的情趣。《法國組曲》的形式較為短小，織體疏松，旋律優(yōu)美，節(jié)奏生動。

《帕蒂塔》是巴赫在1726-1731年間寫得?！芭恋偎笔且獯罄Z“組曲”的意思。這部作品在創(chuàng)作手法上減少了復雜的聲部交叉，應用的是二聲部織體，增強了主調的和聲因素。在形式上沒有變化，知識在每一首的性格上都有著各自的特點，內容且豐富多彩。

《平均律鋼琴曲集》是巴赫最偉大的杰作，也是鋼琴音樂史上的經典之作。巴赫的賦格標志著大小調和聲體系的完全成熟。前奏曲與賦格連在一起形成了對比，也起著相互間的補充作用。巴赫在賦格創(chuàng)作上又一超越前人的地方是他的賦格體現(xiàn)了嚴密的邏輯性和均衡的結構感。

《d小調半音階幻想曲》寫于1720年，是巴赫的同類體裁中最優(yōu)秀的一首?！痘孟肭方⒃谝贿B串由音階和小琶音組成音流上。音流與莊重緩慢的密集和弦、對位織體交替出現(xiàn)。樂曲所表現(xiàn)的自由即興性與悲壯的朗誦語調充分表現(xiàn)了巴赫的管風琴音樂對古鋼琴音樂的影響。

1747年巴赫創(chuàng)作的《音樂的奉獻》與后來的《賦格藝術》也同樣是他偉大智慧的結晶，它們達到了復調音樂對位賦格藝術的巔峰，也是音樂家的“哲學著作”。

二、關于巴赫復調音樂的演奏方法

（一）指法

巴赫時代所使用的指法要求盡量減少拇指的使用量“演奏時應與手部的肌肉習慣相結合，因為復調這種對位式的音樂造就了這種適合其自身需要的鍵盤技巧”對于音樂模進進行時，應選用相同一種指法來進行演奏。

（二）踏板

盡管在巴洛克時期延音踏板是不存在的，"在處理巴赫如此細致的斷奏和連奏以及音色的表現(xiàn)時可以使用踏板來作為精巧的協(xié)助力量，找到它在巴赫復調作品中的正確位置在演奏時，連接連奏的對位性線條，或延續(xù)和斷開的音色之間出現(xiàn)不同音質，而表現(xiàn)為細微變化時可以正確地運用右踏板而弱音踏板的使用。使用弱音踏板形成的高質量的音色，很多時候是單純用手指技巧難以達到的，因此，演奏時可以借助弱音踏板，來完成對于高級音色的追求。

（三）裝飾音

為了適應巴赫時代古鋼琴的音色特點，演奏巴赫的裝飾音，應選擇柔和!輕巧的音色來完成“若遇到三連音與二連音并列演奏的時候，應將二連音想象成為二比一比例的三連音，就方便進行演奏了”若演奏長顫音，且音符的數(shù)量超過6個，應選擇采用將音符分組的原則，有計劃地將音符分成2個一組或3個一組，作為基礎音型來演奏，不能沒有個數(shù)，雜亂無章地演奏。

（四）復調音樂的聲部

復調音樂，就是將多線條的旋律集合在一起因此，讓每一個聲部都能清晰明了地進行，是演奏巴赫復調音樂作品的一項重要原則。因此，先要劃分作品的聲部，然手把各聲部的旋律線和音樂內容等進行分析，等安排好一切之后再對作品進行練習。

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1005-5312（2014）29-0107-01