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    塞爾吉奧·拉萊:流浪的攝影師

    2014-10-20 03:37:10阿格尼絲·賽壬
    攝影世界 2014年10期
    關(guān)鍵詞:攝影

    阿格尼絲·賽壬(Agnès+Sire)

    流浪的沖動(dòng)與濟(jì)世的渴望,讓塞爾吉奧·拉萊(Sergio Larrain,1931~2012)

    成為了攝影師。然而在一生的大多數(shù)時(shí)間里,拉萊選擇了避世隱居,冥想沉思,瑜伽、寫作和繪畫。拉萊給世人留下精彩的攝影作品,自己卻如一顆流星,當(dāng)軌跡不再呈現(xiàn)他期許的模樣,便明智地選擇終止了這道劃過天際的美麗弧線。長(zhǎng)期的內(nèi)省之后,拉萊終于在放逐中找到了自我。

    緣起,順利轉(zhuǎn)折的人生

    拉萊出生在智利一個(gè)富裕的家庭,但很快便逃離了家中紛繁的社交活動(dòng)。拉萊的父親是著名的建筑師和收藏家,盡管父子間關(guān)系緊張,但正是父親豐富的藏書讓他開闊了眼界,接觸到了攝影。

    拉萊第一次拍攝的重要作品是圣地亞哥的流浪兒童。這組照片,既是拉萊本人個(gè)性的寫照,也是他對(duì)美好社會(huì)的期望。在街上,在橋下,在馬波丘河畔,他將自己視為流浪兒童的一員。同一時(shí)期,拉萊給紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的愛德華·史泰欽(Edward Steichen,美國(guó)著名攝影師)寄去了幾幅作品,得到了積極的回應(yīng)。史泰欽評(píng)價(jià)這些照片“簡(jiǎn)直就是圣母瑪利亞顯靈”。拉萊后來回憶到,正是這種肯定,堅(jiān)定了他成為一名職業(yè)攝影師的抱負(fù)。

    拉萊熱衷于混跡圣地亞哥的文化圈,結(jié)識(shí)了不少重要人物。1957年,拉萊與北美著名的藝術(shù)家希拉·??怂梗⊿heila Hicks)進(jìn)行了一次穿越智利南部的長(zhǎng)途旅行。歸來后,兩人在圣地亞哥的智利國(guó)家美術(shù)館藝術(shù)宮(Palacio de Bel las Artes)和布宜諾斯艾利斯展出了旅行中創(chuàng)作的藝術(shù)作品,這次展覽對(duì)拉萊具有重要意義。迫于生計(jì),拉萊成了一名自由攝影師,為巴西著名雜志《O克魯塞羅》(O Cruzerio)周刊供稿。

    為了得到父母的認(rèn)可,也為擺脫壓抑的家庭環(huán)境,拉萊申請(qǐng)了英國(guó)文化協(xié)會(huì)提供的獎(jiǎng)學(xué)金前往倫敦,并得以追隨他崇拜的攝影師—— 比爾·布蘭特(Bill Brandt)。旅歐期間,拉萊的夢(mèng)想得以實(shí)現(xiàn):偶像亨利·卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)看到他的作品后對(duì)他十分賞識(shí),盛情邀其加入馬格南圖片社。拉萊很快就產(chǎn)生了疑惑:為了滿足雜志的用稿需求,不得不拍攝大量的圖片。他向兩位好朋友——畫家卡門·席爾瓦(Carmen Silva)和布列松吐露煩惱,他想做好拍攝工作,卻感到當(dāng)記者恐怕并不契合自己的本性。事實(shí)上,拉萊在馬格南的工作僅從1959年持續(xù)到了1963年。那段時(shí)間,被“超驗(yàn)”的感覺所吸引,拉萊嘗試過服用迷幻劑,體驗(yàn)了各種超驗(yàn)主義的冥想方法,還沉迷于神秘的東方哲學(xué)。最后,拉萊決定回到智利,成為馬格南的“通訊員”——這可令他逃離繁復(fù)的日常工作。

    1969年,拉萊加入阿里卡學(xué)院(Arica community),師從玻利維亞哲學(xué)家奧斯卡·伊察索(?scar Ichazo),在兩年后離開。1970年代,薩爾瓦多·阿連德(Salvador Allende,1908~1973,前智利總統(tǒng))的下臺(tái)和軍事獨(dú)裁者的當(dāng)權(quán)迫使拉萊選擇了“自我放逐”,這種狀態(tài)從1978年持續(xù)到他離世。拉萊在距離奧瓦耶(Ovalle)不遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)圖拉約恩(Tulahuén)定居下來。從那時(shí)起,拉萊開始為自己的文章配照片,他喜歡把自己那些攝影小品稱作俳句或禪悟,把它們(有時(shí)還附上畫作)夾入寫給友人的信中。拉萊始終堅(jiān)持定期將自己的負(fù)片和小樣寄給馬格南,還不忘注明,不要公開這些照片。

    職業(yè)生涯,誘惑的考驗(yàn)

    “我感受到新聞報(bào)道的壓力——這要求你必須隨時(shí)做好準(zhǔn)備,跳入故事中,這完全摧毀了我在攝影時(shí)的全神貫注和我對(duì)攝影的熱愛。”

    他曾寫道:“好的攝影作品,或任何其他的人類表現(xiàn)形式,源于一種優(yōu)雅?!睘榇?,要學(xué)會(huì)通過超脫成規(guī),集中精力,細(xì)致觀察來表達(dá)一幅照片?!?/p>

    在馬格南期間,拉萊在長(zhǎng)達(dá)兩年的時(shí)間里馬不停蹄,足跡遍布阿爾及利亞、伊朗、意大利等地,其職業(yè)生涯的巔峰之作無疑是拍攝意大利西西里島的黑手黨。那是一次不可思議的冒險(xiǎn)經(jīng)歷,一篇難以置信的報(bào)道。誠(chéng)然,以一名智利旅行者的身份刺探黑手黨老大的私人生活絕非易事,據(jù)說拉萊還遭到黑手黨的追殺。拉萊說過:“完成那次報(bào)道,是一次困難而漫長(zhǎng)的旅程,不過它給我?guī)砹藰O大的滿足感?!?但后來,拉萊也意識(shí)到這個(gè)故事有多瘋狂,毀掉了其中不少底片。

    太平洋和安第斯山脈之間,最美的詩(shī)

    1965年,拉萊在一封從玻利維亞波托西省寄給布列松的信中透露:“我正進(jìn)行著一個(gè)大的拍攝項(xiàng)目,它完全基于個(gè)人興趣,我將全部精力投諸于此,毫不吝惜時(shí)間與金錢。我已經(jīng)在瓦爾帕萊索(Va lpara íso)工作了兩年,那是一座殘破不堪,頹敗卻散發(fā)浪漫氣息的港口城市。我拍到一批十分震撼的照片?!?同一年,拉萊在寫給馬克·呂布(Marc Riboud)的信中提到,他對(duì)這個(gè)拍攝項(xiàng)目已竭盡全力,“無法做得更好了”。顯然,這批照片可以被看作是拉萊的“封筆之作”。

    拉萊在瓦爾帕萊索拍攝的作品極為出色,這朵“骯臟的玫瑰”深深吸引著他的鏡頭。1952年前后,拉萊在山城起伏的街道中游蕩,那張著名的兩個(gè)女孩在巴韋斯特雷略廊(Pasaje Bavestrello)下樓梯的照片就拍攝于這一階段。

    后來,拉萊又回到瓦爾帕萊索為巴西《O克魯賽羅》周刊拍攝,作品刊登在1959年1月號(hào)上。這篇報(bào)道由拉萊執(zhí)筆,題為《浮在山上的城市》,也展現(xiàn)了他不俗的文學(xué)天賦。

    不受報(bào)道任務(wù)的支配后,拉萊在瓦爾帕萊索停留了更長(zhǎng)時(shí)間,他的妻子帕基塔·特呂埃爾(Paquita Truel)和好友巴勃羅·聶魯達(dá)(Pablo Neruda)也常常陪伴在他身邊。此時(shí)的拉萊,就如同離船登岸的水手,對(duì)這個(gè)城市有了“如同孩子第一次好奇地探索世界”的感受。在攝影師勒內(nèi)·伯里(René Burri)的推薦下,拉萊開始給《亞特蘭蒂斯》(Du Atlantis)雜志供稿。這本瑞士評(píng)論雜志于1966年刊登了他的作品,拉萊對(duì)其評(píng)價(jià)很高。endprint

    拉萊在1960年就曾對(duì)何塞·多諾索表示,媒體都在說謊:“我曾經(jīng)見識(shí)過所謂大刊的工作方式,我意識(shí)到在這些小報(bào)上發(fā)表的絕大多數(shù)照片都是謬誤?!睘榱司S持生計(jì)而出售照片,拉萊對(duì)這種妥協(xié)充滿質(zhì)疑。一開始,拉萊對(duì)待攝影作品的態(tài)度就更像是藝術(shù)家和詩(shī)人,他總是會(huì)追尋正確的方式表達(dá)自己的感受,與其所見融為一體。

    作品重現(xiàn),延續(xù)傳奇

    拉萊的作品始終籠罩著濃郁的神秘色彩,直到今天依然不為大多數(shù)人所知。

    1980年代早期,攝影藝術(shù)蓬勃發(fā)展,照片開始出現(xiàn)在博物館中。就在那時(shí),我在馬格南發(fā)現(xiàn)了一批精心收藏的印相小樣。其中出現(xiàn)“神秘的”“大師”(guru,指印度教的宗師或領(lǐng)袖)和“天才”等字眼,我百思不得其解。拍下這些作品的攝影師拉萊,環(huán)繞在各種無法言說的重重迷霧之中。

    于是,我決定給這位神秘人物寫信,希望解答自己的疑惑。拉萊在馬格南留下的唯一聯(lián)絡(luò)方式,是他在奧瓦耶的郵箱地址。我們之間漫長(zhǎng)的通信持續(xù)到他辭世,雖然每隔一個(gè)月才能收到回信,但是這種交流方式讓我能夠更好地理解他,更加輕松地研究他在馬格南留下的檔案。在尊重拉萊觀點(diǎn)的同時(shí),我不得不與他推倒一切重來的意愿和對(duì)攝影界的悲觀看法“針鋒相對(duì)”。他的作品將帶給觀眾極大愉悅——這是唯一能夠說服他發(fā)表《瓦爾帕萊索》和《倫敦》兩套作品的方法。

    但是,在西班牙巴倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院(IVAM)舉辦大型展覽過后,有媒體已找到了他在圖拉約恩的家,擾亂了他耗時(shí)數(shù)年才獲得的寧?kù)o。

    我與拉萊的通信持續(xù)了30年,手中擁有他寫給我的數(shù)百封信件。拉萊會(huì)在信中不經(jīng)意地流露出對(duì)于攝影的感悟,例如在某封信的結(jié)尾,他寫下了這樣一段話:“純粹的攝影,比如韋斯頓(Edward Weston)或者斯特蘭德(Paul Strand)的作品,都是另一種形式的禪悟,并沒有什么遙遠(yuǎn)的、隱秘不明的動(dòng)機(jī),而是直接能夠體察到現(xiàn)實(shí)的本來模樣。布拉塞(Brassa?)的作品感情充沛,猶如詩(shī)歌。布蘭特心懷夢(mèng)想,如同寇德卡;埃文斯(Walker Evans)非常直接,具有典型的美國(guó)人風(fēng)格,展現(xiàn)出嶄新的觀察角度?!?/p>

    拉萊回信內(nèi)容豐富,信中常會(huì)夾帶繪畫和詩(shī)歌,還有他分享的“禪悟”照片。拉萊還會(huì)隨信寄來小冊(cè)子,指導(dǎo)大家如何冥想、拯救世界和自我。撰寫這些精神指南,占據(jù)了拉萊大部分的時(shí)間。但是,每當(dāng)人們就拉萊獨(dú)具慧眼的珍貴攝影實(shí)踐提出問題時(shí),總能從回復(fù)中獲得啟發(fā):拉萊對(duì)于攝影的視野和觀感,依然敏銳且精準(zhǔn)。

    石頭的宇宙進(jìn)化論

    攝影,是意識(shí)的高度集中。拉萊經(jīng)常使用的詞匯包括“擺脫常規(guī)束縛”“純粹”“集中”和“奇跡”,這些詞匯與通常用于攝影的專業(yè)語言相去甚遠(yuǎn),它們更接近于一種“個(gè)人神秘主義”。在他看來,攝影師不過是一個(gè)中介,他們所拍攝的畫面早已存在于宇宙間。拉萊在介紹他的第一本書《手中的取景框》(Elrectángulo en la mano,一本小詩(shī)集)的一段文字中寫道:“當(dāng)感到神性與我產(chǎn)生共鳴的時(shí)候,我能夠給予這個(gè)世界一個(gè)形狀?!崩R作為攝影師這一媒介,擔(dān)當(dāng)了在精神世界和現(xiàn)實(shí)世界之間擺渡的船夫角色。其后,“贊美我主”(Alham du Lilah)如同禱語般被反復(fù)吟誦,滲透貫穿在他的作品之中。

    在這里,我們直接遭遇了拉萊個(gè)人的宇宙進(jìn)化論,也是他的攝影作品難以闡釋之處。解讀他的作品,首先要理解他的世界觀。在他看來,攝影并非通過精湛技巧,而要通過真切的洞察;并非與拍攝對(duì)象保持距離,而是微妙的融入。拉萊試圖進(jìn)行一種“純粹攝影”,一種擺脫信息傳播負(fù)擔(dān)的攝影?!巴ㄟ^剝離主觀因素,愿我的作品終能達(dá)到完全的現(xiàn)實(shí)主義?!?/p>

    拉萊常常被稱為“拉丁美洲的羅伯特·弗蘭克(Robert Frank)”,兩人的確都致力于在整合經(jīng)典紀(jì)實(shí)攝影傳統(tǒng)的同時(shí),為內(nèi)心世界留下空間。兩人也都同樣在十分年輕的時(shí)候就放棄了新聞攝影,大步向前追尋心中認(rèn)定更重要的東西,并都認(rèn)為世俗的成功極其危險(xiǎn)。他們采用同樣的方式拍攝倫敦,雖然兩人的拍攝時(shí)間相差7年,但是據(jù)我所知,當(dāng)拉萊于1958年前往倫敦的時(shí)候,并不曾看過弗蘭克的攝影作品。那一年,弗蘭克的《美國(guó)人》(The Americans)首次出版,也許拉萊于1959年在巴黎居留時(shí)曾經(jīng)看過這本書,不過拉萊本人從未提及。

    拉萊是否從新聞攝影的工作中構(gòu)筑了自己的攝影視野?是否一定采用激進(jìn)的方式才能達(dá)到“禪悟”?為馬格南工作期間的高產(chǎn),是否歸因于壓力??jī)r(jià)值觀的沖突?還是某種需要?最終,拉萊選擇放棄攝影,投入繪畫和瑜伽。布列松曾經(jīng)將繪畫與攝影進(jìn)行對(duì)比,稱繪畫為一種冥想和沉思,而攝影則是踩著獨(dú)特步點(diǎn)兒的舞蹈。對(duì)拉萊而言,攝影更安靜?!皼Q定性的瞬間”既依靠眼睛,又來自氣息。攝影不是“斷頭臺(tái)上瞬間落下的鍘刀”,而是一種呼吸。布列松長(zhǎng)于操縱光影,捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)機(jī),而呈現(xiàn)在拉萊作品中的,則是石塊兒、人行道、古印加的圍墻、路邊的石基、碼頭,是流浪人露宿的街道。

    拉萊將現(xiàn)實(shí)切割成片段,從不擔(dān)心有什么落在了取景框之外,更不懼怕大膽的對(duì)角線構(gòu)圖,不懼怕圖像模糊,也不懼怕烈日直射或者光線暗淡。在他的作品中,石頭是重要并且一再出現(xiàn)的主題,是畫面中最堅(jiān)實(shí)的基調(diào)。但是,拉萊的繪畫卻轉(zhuǎn)向了天空,那天空來自拉萊的窗口,也來自拉萊的內(nèi)心。歷經(jīng)流浪,名聲對(duì)拉萊而言已觸手可及,但他卻選擇歸根于深愛的故鄉(xiāng),傳其所學(xué),記其所思,并向人類破壞地球的行為提出強(qiáng)烈警告。愿這位平和的流浪者所慮,能引起世人的覺醒。

    (本文作者阿格尼絲·塞壬,曾任馬格南圖片社藝術(shù)總監(jiān)。本文由北京美術(shù)攝影出版社提供)endprint

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