馬丁·迪爾洛夫：居所與自然的結(jié)合

馬丁·迪爾洛夫+塔蒂亞娜·羅森斯坦?聞生

旅行見聞和室內(nèi)小景大概是每個喜歡攝影的人都會選擇的題材，這兩類照片的產(chǎn)量也相當(dāng)豐富。它們對攝影者的技術(shù)要求各異，卻也有共通之處。在人們生活和工作的空間拍攝，好似記錄一場設(shè)計好的舞臺演出；而在旅行中拍攝，需要攝影者更加敏銳地去發(fā)現(xiàn)和捕捉。不過，無論在室內(nèi)還是身處自然，攝影的素材都經(jīng)過了精心的布置，前者的布景工作來自于建筑商和室內(nèi)設(shè)計師，而后者則完全由神奇的大自然完成。室內(nèi)攝影和旅行攝影對攝影師的職業(yè)要求都不低：作為室內(nèi)攝影師，你必須滿足客戶的要求，不可“為所欲為”；作為旅行攝影師，當(dāng)諸如《國家地理》之類的雜志和其他旅行產(chǎn)品銷售商購買你的照片時，更看重的則是你獨(dú)到的眼光和不循規(guī)蹈矩的行走及觀看方式。

那么，當(dāng)把兩者結(jié)合起來會是什么樣子呢？在靜態(tài)空間中看到精彩故事？還是在自然之美中加入“設(shè)計感”？丹麥攝影師馬丁·迪爾洛夫（Martin Dyrlov）或許找到了自己的方法。他的照片中，商業(yè)元素和自然情感總是能找到結(jié)合點(diǎn)。

出生并成長于曼谷的馬丁在19歲時回到哥本哈根從事商業(yè)攝影，21歲便開始經(jīng)營自己的攝影工作室。起初，他幾乎什么題材都拍，包括汽車、人像、食物，以及生活方式。而如今，他已將業(yè)務(wù)聚焦在室內(nèi)裝飾和旅行，并為歐洲多家知名雜志，如 ELLE Decoration、Wallpaper、Bo Bedre DK 等供稿。

你是丹麥人，怎么出生在亞洲？

馬丁·迪爾洛夫：我父親當(dāng)時受雇于一家英國外貿(mào)公司，1967年，公司從丹麥搬到曼谷。在9歲時，我返回歐洲，16歲又回到曼谷，在曼谷國際學(xué)校畢業(yè)（International School Bangkok）。這種跨文化背景使我受益良多。

你是什么時候開始接觸攝影的？

馬丁·迪爾洛夫：我父親是一名攝影發(fā)燒友，我13歲時就開始擺弄家里的相機(jī)。8年級時，我在丹麥讀書，第一次接觸了攝影課程。當(dāng)時，我們有一間自己的小型沖印室，可以沖洗膠卷和放大照片。我清楚地記得，當(dāng)自己試著顯影、定影，看到影像從膠卷和相紙上顯現(xiàn)出來，變得非常興奮。我很迷戀這個過程。我拍的第一張照片是我們學(xué)校的操場，老師看后認(rèn)為不錯，鼓勵我繼續(xù)拍下去。之后，我拍得越來越多，經(jīng)過半年積累，在學(xué)校辦了一場小型攝影展覽?？吹酵瑢W(xué)和老師們排隊(duì)來看我的照片，我感到很驕傲。他們也都給了我積極的反饋。就是從那時起，我確定自己要成為一名職業(yè)攝影師。

攝影展之后發(fā)生了什么呢？

馬丁·迪爾洛夫：在我回丹麥讀書期間，我父親還一直在曼谷工作。經(jīng)過攝影學(xué)習(xí)，也舉辦過攝影展后，我再回到曼谷看到了一個不同的世界。在那里，異域風(fēng)情讓我著迷 ，我總是挎著相機(jī)四處亂轉(zhuǎn)，拍攝曼谷的僧侶、廟宇和食品市場。不多久，我的照片被一些旅游雜志選中，配合他們的文章報道曼谷。更出人意料的是，美國《國家地理》雜志找到了我，我接到了第一個委派任務(wù)。不過，我真正的職業(yè)生涯還是從哥本哈根起步的。起初，我本打算畢業(yè)后去美國讀書，但是攝影的吸引力太大了，而且在1980年代后期，攝影是一個非常賺錢的生意，于是我在19歲時選擇成為職業(yè)攝影師。我從廣告攝影開始，做過兩年助理工作，參與過豐田汽車、樂高玩具、嘉士伯啤酒等廣告拍攝。21歲時，我成立了自己的工作室。

現(xiàn)在，我仍然會經(jīng)?；氐綎|南亞旅游和拍攝，但我的生意主要集中在丹麥和歐洲其他國家，以及美國。

你成為旅行攝影師并不讓我感到意外，但是為什么開始拍攝室內(nèi)照片呢？

馬丁·迪爾洛夫：這是個偶然。成立工作室后幾年，我接了個活，拍攝位于瑞典的一處房屋。瑞典的家居風(fēng)格都是宜家那種類型，那幢房屋很棒，內(nèi)飾主題也很流行。這次拍攝讓我覺得室內(nèi)攝影工作同樣令人心情愉快，而且攝影師有充足的時間來考慮如何呈現(xiàn)出最好的效果，還可以從建筑師和室內(nèi)設(shè)計師那里獲得藝術(shù)靈感。我的工作可以給這些室內(nèi)空間增添生機(jī)，幫助將要住在里面的人找到建筑的情緒。事實(shí)上，直到現(xiàn)在，我也認(rèn)為拍攝室內(nèi)裝飾和環(huán)境時，需要營造出一種居住的氛圍，仿佛整個居所本身是有生命力的，從而吸引人們來這里或者住在這里。

談?wù)勀愕呐臄z流程吧。

馬丁·迪爾洛夫：當(dāng)我準(zhǔn)備拍攝一幢房屋時，我會先和業(yè)主、建筑師和室內(nèi)設(shè)計師聊一會兒，了解哪些地方需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)和特別關(guān)注。之后，我會先用卡片機(jī)或小型單反相機(jī)快速地拍一些樣片，找到所有我感興趣的細(xì)節(jié)，有時是空鏡頭，有時會離得很近，有時也會把人物帶入其中。如此，我挨個拍攝每一個房間。我不喜歡陽光干擾室內(nèi)環(huán)境，所以我喜歡在陰天或者多云的天氣下干活。如果我看到一束很硬的光線從窗戶或門射進(jìn)來，我就會選擇停下。所以，我沒有固定的工作時間段，完全取決于天氣情況。早上4點(diǎn)起床，一直干到晚上11點(diǎn)也是很正常的事。

多說一句，我經(jīng)常使用多重曝光，在一張照片中把室內(nèi)光線和室外光線結(jié)合起來。

你拍攝室內(nèi)照片時，是否會遵循一些規(guī)則？

馬丁·迪爾洛夫：其實(shí)也沒什么規(guī)則，但一些經(jīng)驗(yàn)確實(shí)能幫助我提高效率，比如使用三腳架、實(shí)時取景、遙控快門。我不喜歡一張照片有太多光源，也不希望照片受到不同色溫干擾。于是，我會經(jīng)?？紤]如何避免燈泡發(fā)出的黃光、霓虹燈的綠光以及室外的藍(lán)光等對照片的影響。

能否描述下你的工作日狀態(tài)？

馬丁·迪爾洛夫：每一天都如此，整個團(tuán)隊(duì)聚在一起，忙亂有序，謀求完美的結(jié)果，讓客戶開心。早上，我都會問自

己：“我到底要怎樣才能做好？”而結(jié)果總是有驚喜。

你喜歡使用什么器材？

馬丁·迪爾洛夫：通常來說，我會選擇哈蘇H2D-39相機(jī)，搭配28毫米廣角鏡頭和HTS 1.5搖擺/移軸適配器。35毫米定焦鏡頭和50-110毫米變焦鏡頭也經(jīng)常被用到。不過，最近我使用最多的相機(jī)是尼康D800、D4，以及新出的D810，配合這些相機(jī)使用的鏡頭有卡爾蔡司50mm F2.0鏡頭，適馬50 mm F1.4鏡頭，以及尼克爾14-24mm F2.8和 尼克爾24-70mm F 2.8鏡頭。拍內(nèi)飾時，我還經(jīng)常用到California Sunbounce牌反光板，大量背景黑布和白帆布，偶爾也會用到布朗的閃光燈。

你的拍攝靈感從何而來？

馬丁·迪爾洛夫：除了瀏覽網(wǎng)絡(luò)和雜志，我還會從夢境和音樂中尋找靈感。但是，我并不認(rèn)為靈感或者天資能決定攝影師的職業(yè)走向，攝影師也不能僅憑這兩點(diǎn)取得成功。作為一門生意，攝影師更需要花時間了解市場，掌握一些營銷和溝通技巧，這樣才能建立自己的商業(yè)網(wǎng)絡(luò)。我認(rèn)識很多非常有才華的攝影師因?yàn)槿狈ι缃荒芰蛘邿o法與客戶建立良好關(guān)系而不得不放棄自己的事業(yè)。

那么，你認(rèn)為在這樣一個競爭激烈的行業(yè)，怎么做才能保住自己的飯碗，并且進(jìn)一步取得成績？

馬丁·迪爾洛夫：不管從事什么種類攝影工作，都要面臨激烈的競爭。我認(rèn)為最重要的是持有開放的心態(tài)，善于創(chuàng)新。現(xiàn)在有越來越多的新雜志面世，他們都需要新的創(chuàng)意和故事。就室內(nèi)攝影來說，讀者和客戶的需求也越來越高，需要傳遞情感，更加注重細(xì)節(jié)和質(zhì)感，喚起居住的欲望。這些需求都要求攝影師不斷變化。

作為在跨文化背景成長起來的攝影師，你認(rèn)為歐洲和亞洲的攝影師有哪些不同？

馬丁·迪爾洛夫：我覺得，亞洲或者確切地說是東南亞的室內(nèi)攝影更有舞臺布景意味。這并不是因?yàn)閿z影師拍攝時就刻意追求這種效果，而是因?yàn)樗麄儗φ掌暮笃谔幚砀?。比如說，亞洲攝影師對于照射在物體上的光線大都有著嚴(yán)格的要求，而我卻盡量避免同一化。在后期處理中，亞洲攝影師更喜歡使用鮮艷的色彩，并添加特效。雖然我也會后期修飾照片，可我更希望照片看上去真實(shí)和自然。

我知道，在中國有很多富有天賦的室內(nèi)和旅行攝影師，那里的攝影市場正在壯大，需求也很旺盛。說實(shí)話，我已感受到來自中國和其他亞洲國家的競爭壓力。

室內(nèi)攝影之外，你也拍攝了很多不錯的旅行照片，又是什么吸引你去拍呢？

馬丁·迪爾洛夫：旅行的意義在于體驗(yàn)。從旅行中，我們能體驗(yàn)到與自身生活迥異的人和事，然后將之與自身的生活方式關(guān)聯(lián)起來。其實(shí)，除了長途旅行，我也很喜歡短途旅行，在家周圍轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，感受充滿變化的世界。

我認(rèn)為，室內(nèi)攝影和旅行攝影是相通的，它們擁有類似的游戲規(guī)則。每當(dāng)我走出房間拍攝，我也會問自己，“如何才能讓眼前的景象激動人心？”我總希望能夠通過相機(jī)看到更多。

你認(rèn)為自己是藝術(shù)家嗎？

馬丁·迪爾洛夫：不，我認(rèn)為自己是一名工匠。好比木匠吧，他們有自己的工具箱和木材，當(dāng)完成工作后，一把漂亮的椅子或者一張精致的桌子就出現(xiàn)了。不過，當(dāng)工匠們把自己的技藝發(fā)揮到最好，其中一定包含著藝術(shù)的元素。就我自己而言，我也認(rèn)為自己有藝術(shù)家的一面，但這并不是最重要的。面臨快速變化的商業(yè)環(huán)境，我其實(shí)沒有什么時間去挖掘自己的藝術(shù)天分。或許，幾年后我會試著成為一名藝術(shù)家。

請談?wù)勀愕氖杖肭闆r吧。

馬丁·迪爾洛夫：在歐洲主流雜志刊發(fā)一組室內(nèi)照片，大概會得到2000～2500美元的報酬。在丹麥，這并不算高，因?yàn)楦黜?xiàng)生活開銷都很大。在美國，薪酬水平會更高些，如果給一些跨國公司拍照片，收入也更多，每天5000～10000美元不等。如果是拍攝廣告或時裝照片，斯堪的納維亞地區(qū)的平均薪酬水平是每天2000～2500美元左右，但很多攝影師都愿意降薪工作，每天1500～1600美元也是經(jīng)常見到的價格。

如果以社會平均消費(fèi)水平計算，這個收入水平其實(shí)還趕不上20多年前。那時，競爭壓力小，很多有點(diǎn)名氣的商業(yè)攝影師都有自己的游艇、度假別墅和好幾輛車，現(xiàn)在已經(jīng)很難了。事實(shí)就是這樣，大家的攝影水平在提高，收入?yún)s在減少。

既然這樣，你對未來有何打算？

馬丁·迪爾洛夫：我認(rèn)為攝影的未來在多媒體融合。旅行攝影或者風(fēng)光攝影作品將很難賣錢，但時尚類、人像類、美食類和室內(nèi)攝影依然有市場。職業(yè)攝影師們現(xiàn)在需要思考如何讓靜態(tài)照片動起來，這將是巨大的市場需求。對我自己來說，攝影除了是生意外，仍將是我最大的愛好和生活方式。