“迷惘的一代”筆下的女性

顧曉禹

海明威是美國文學(xué)史上最重要的作家之一，同時也是1954年諾貝爾文學(xué)獎得主，海明威所創(chuàng)作的小說在世界文學(xué)史上留下了輝煌的一頁，但是對于他的作品中的一些女性形象以及海明威對女性的觀念和態(tài)度卻是評論界一直在爭論的問題。雖然海明威已經(jīng)超越了男性視角去關(guān)注女性的生存狀態(tài)與價值觀念，但是這種思索是非常有局限性的。海明威自身所具備的矛盾的女性視角是在當(dāng)時時代以及自身生活環(huán)境下形成的，反過來這樣的女性觀念也對他的作品產(chǎn)生了很大的影響。本文主要對海明威幾部知名作品中的女性形象進(jìn)行了深入淺出的分析。

一、前言

海明威出生的年代恰好正值美國與歐洲變革的階段，在那個時代下，女性主義以及婦女解放運(yùn)動正在進(jìn)行。男性與女性之間的關(guān)系變化以及女權(quán)主義的覺醒、女性地位的改變已經(jīng)成為了社會變革的一部分。當(dāng)時男女之間的爭論主要有性自由、政治權(quán)利以及經(jīng)濟(jì)獨(dú)立等方面，而海明威并不反對女性主義改革，反之還非常支持這樣的新時代潮流。海明威表現(xiàn)出了對女性的尊重與理解，同時希望和他們共同來思索在平等條件下的新的生活方式。另一方面，海明威本人也意識到了婦女解放過程存在較大的復(fù)雜性，在他早期作品中描寫了困惑與迷失的女性角色，例如《太陽照常升起》里的主人公布瑞特；《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》中的瑪格麗特，以及新女性中的英雄典范——《永別了，武器》中的凱瑟琳。在海明威的“女性世界”中，他具有兩種非常矛盾的意識，即是希望的海明威與悲哀的海明威，清醒的海明威與困惑的海明威。

二、海明威作品中的女性形象分析

（一）迷失的女性——布瑞特

《太陽照常升起》里的主人公布瑞特在當(dāng)時時代下她并不是一名普通的女人。在二十世紀(jì)，多重社會意識正在暗暗斗爭，而女性所扮演的社會角色每隔一段時期都會產(chǎn)生變化，二十世紀(jì)二十年代是女性角色改變的第一個時期，女性開始吸煙酗酒，用離婚這種方式來解決婚姻問題，特別是在美國第十九條修正案頒布之后，女性擁有了政治權(quán)利，加之法國開始逐漸興起的女權(quán)運(yùn)動，讓社會大眾對女性的態(tài)度有了極大的改變。而這一時期的女性角色轉(zhuǎn)變我們可以在布瑞特的身上一一找到。

布瑞特，這個活得非常瀟灑的女人已經(jīng)不是人們傳統(tǒng)理念中那種逆來順受的賢妻良母了，什么忠貞守節(jié)之類的思想觀念早就被布瑞特所摒棄了。海明威這樣描寫她“留著短發(fā)，戴著一頂男士帽子，左手夾著香煙，右手端著酒杯，頻繁地來往于男士出入的地方，例如酒吧和斗牛場，逐漸成為了公眾所談?wù)撛u價的對象?！辈既鹛胤浅Ｄ行曰纳钐攸c(diǎn)在很大程度上讓讀者耳目一新，這樣一個顛覆傳統(tǒng)的女人也必然招來了當(dāng)時社會中部分人的罵聲。

很多文學(xué)評論家都指出，布瑞特是一個壞女人，布瑞特生來就是對男性和男權(quán)意識的一種威脅，甚至在某些方面會讓男人的處境更加糟糕。那些評論家覺得布瑞特如果失去了性欲望，或者她自身掩飾和壓抑自己的性欲，同時深深地愛著杰克，那么杰克或許也不會感受到痛苦，布瑞特和杰克之間可能還會是一種柏拉圖式的愛情。但是在父權(quán)文明逐漸衰弱的現(xiàn)代社會，性欲的強(qiáng)烈體現(xiàn)不單單是屬于男人的權(quán)力。布瑞特的性意識非常的清晰，同時她自身也不可能為了杰克而放棄性愛權(quán)利，這樣一來杰克就會有一種身為男人無法征服女人的挫敗感，因此杰克常常處于痛苦之中。雖然海明威本人沒有直接地用文字來指出布瑞特是一個毫無道德的女人，但是很多研究海明威作品的評論家都覺得布瑞特是一個不具有女性氣質(zhì)的女人，她甚至不愿意為自己的愛人留長發(fā)。

（二）畸變的女性——瑪格麗特

在海明威作品中所描寫的女性形象之中，筆者認(rèn)為《弗朗西斯麥康柏短促的幸福生活》中的女性角色瑪格麗特算得上是一名“妖婦”。在這部小說里，海明威為讀者所描寫了一名充滿了邪惡的復(fù)仇心理，迫切希望操縱男人的女性形象。例如瑪格麗特故意給自己富裕而懦弱的丈夫戴綠帽子，而在后來，丈夫在打獵的過程中逐漸克服了自身的恐懼心理，瑪格麗特卻為此覺得威脅到了自己在家庭中的地位而親手射殺了自己的丈夫，那么她究竟是一名怎樣的女性呢，筆者對瑪格麗特進(jìn)行了分析。

從外表上來看，瑪格麗特稱得上是一位外表漂亮的美人，她在男女相處之中并不像其他女人那樣處于被動的地位，而是非常獨(dú)立的強(qiáng)勢的。雖然瑪格麗特與她丈夫的婚姻是出于“價值交換”，但他們卻有相互吸引的地方，瑪格麗特的美貌讓她的丈夫根本不舍得離開她，而麥康柏的富有也讓瑪格麗特不愿與之離婚。但是在瑪格麗特心中看來，她并不非常情愿進(jìn)行這種價值交換，她自己擁有更多要去追求的東西。當(dāng)瑪格麗特眼見丈夫面臨危險時落荒而逃的懦弱個性時，她生氣地背叛了麥康柏，表現(xiàn)出了人格上的獨(dú)立，而瑪格麗特的丈夫也不敢作出什么大的動作，只能在帳篷內(nèi)等待自己的妻子。當(dāng)妻子從威爾遜處回來，瑪格麗特也完全不顧丈夫的感受，這樣的女性，不但不會受到丈夫的限制，同時也不受到傳統(tǒng)觀念的約束。

雖然在這部小說中，瑪格麗特并不是一個心地善良的女人，但是從她的身上我們可以看到當(dāng)時時代女性內(nèi)心所進(jìn)發(fā)出的強(qiáng)烈的獨(dú)立意識?，敻覃愄厥且幻艿交橐鰝s又不能走出其中的女人，就如同另一部小說《雨中的貓》里所描寫的年輕的美國太太，在無法讓自己滿足的婚姻中而受到無盡的自我折磨。因此從某種方面出發(fā)我們還是應(yīng)該對瑪格麗特表示同情，她與丈夫的婚姻實(shí)質(zhì)上僅僅是一次金錢和美貌的交易?，敻覃愄厥菫榱说玫秸煞虻慕疱X而婚，她的丈夫是為了得到瑪格麗特的美麗而結(jié)婚。在他們?nèi)シ侵抟郧?，其?shí)瑪格麗特的丈夫就對自己妻子的品行有了一定的了解，但是因?yàn)殡p方的這種畸形的需求，兩人始終沒有離開對方?，敻覃愄貙ψ约赫煞虻呐橙跬耆珶o法接受，她常常背著自己的丈夫偷情來尋求慰藉，久而久之瑪格麗特完全喪失了對丈夫的好感，她借故射殺了自己的丈夫麥康柏。本來瑪格麗特可以合法地與丈夫離婚而去尋找自己希望的生活，但是她并沒有這樣做，而是成為了殺人兇手，瑪格麗特其實(shí)應(yīng)該是美貌與金錢的一個犧牲品，這也是海明威筆下女性的另一種悲劇。

（三）英雄式的女性——凱瑟琳endprint

很多人都認(rèn)為，在海明威《永別了，武器》中所描寫的女性角色凱瑟琳雖然溫柔美麗，甚至愿意為自己的愛人而犧牲自己，她是男主人公的慰藉品，是次要的角色，是為了體現(xiàn)男主人公硬漢形象的輔助品。但是筆者認(rèn)為，凱瑟琳并不是僅僅具有這樣的作用，她自己的堅毅性格以及對生活的理解，她對于生活準(zhǔn)則的理解正是凱瑟琳自己的生活態(tài)度。在凱瑟琳的身上，無時不刻都體現(xiàn)出了菲利普楊對于“英雄準(zhǔn)則”的觀點(diǎn)，即是在緊張與痛苦的生活面前表現(xiàn)出更加堅強(qiáng)的一面。凱瑟琳自身的豐富閱歷讓她也更加接近“英雄準(zhǔn)則”中所說的一類人。如果讀者能夠完全理解海明威這部《永別了，武器》中所提出的英雄準(zhǔn)則，那么就應(yīng)該意識到這個英雄的稱號凱瑟琳當(dāng)之無愧。

但是我們也應(yīng)該看到，凱瑟琳一些反常的舉止通常都發(fā)生在一戰(zhàn)之中，同時海明威自己也利用一些比較重要的細(xì)節(jié)來對凱瑟琳這些反常的舉動進(jìn)行了解釋，例如在小說中所提到的不久之前凱瑟琳的丈夫在第一次世界大戰(zhàn)之中死去，暗示了凱瑟琳不愿意與其他男人親密。雖然凱瑟琳在結(jié)婚之前喜歡與弗雷德里克發(fā)生性關(guān)系，但是她自身也偏向于將自己看成是弗雷德里克的愛人而不是性伴侶。凱瑟琳自己的言行與她所扮演的角色相比顯得更加重要，不單單說的是凱瑟琳可以進(jìn)行自我的改變，同時也是因?yàn)樗陨砭邆涞哪芰δ軌蜃屗约撼蔀樗c弗雷德里克之間處于主要地位的人。由于凱瑟琳經(jīng)歷過自己愛人的死亡，因此當(dāng)她面對死亡的那一刻，凱瑟琳非常坦然。在凱瑟琳一生的經(jīng)歷中，她始終都非常堅強(qiáng)，當(dāng)自己的未婚夫死去以后，凱瑟琳的身體逐漸變差，但是她卻默默地承受著一切，并且從自己的經(jīng)歷中意識到了生存的意義。作為海明威筆下非常具有代表性的女性形象之一，凱瑟琳不但經(jīng)歷了痛苦，同時也得到了領(lǐng)悟與成長。

雖然凱瑟琳自己知道擁有選擇的權(quán)力能夠決定人們自身會做些什么事情，但是弗雷德里克卻不能意識到這個問題。他曾經(jīng)這樣說過，“如果人們?yōu)槭澜鐜砹艘欢ǖ挠職猓敲词澜缇筒坏貌蝗プ屗麄冏晕覛?，讓他們屈服于世界。因此，世界會將這些人殺死，然后讓其他的人屈服，但是很多的人卻因?yàn)檫@一原因變得更加堅強(qiáng)。但是這樣也改變不了事實(shí)，世界會將無法征服的人一一毀滅，不管那個人是溫柔還是善良，是勇敢還是堅強(qiáng)，他們都是逃不掉這一命運(yùn)的?！睂?shí)際上，海明威所描寫的凱瑟琳這一女性形象讓很多讀者覺得非常不解，但是這恰恰體現(xiàn)出了海明威塑造這樣一個復(fù)雜的女性英雄人物的才華。

三、女性塑造的不足之處

在海明威的小說《太陽照常升起》以及《永別了，武器》中分別刻畫了布瑞特和凱瑟琳兩位女性，這兩位女性都擁有獨(dú)立和抗?fàn)幍木?，敢于沖破條框，敢于創(chuàng)新。通過對她們的分析我們能夠發(fā)現(xiàn)，海明威在對她們的塑造上面還存在一點(diǎn)不足的地方。布瑞特的性格存在一定的矛盾，如經(jīng)濟(jì)上的依附性以及性方面的先鋒性同時存在，她擁有勇往直前的精神，但是卻因?yàn)榻^望而沮喪布瑞特在經(jīng)濟(jì)上一直依賴于男人，用我們現(xiàn)代的眼光來看，她并不是一位新女性，但是在當(dāng)時時代背景下，她所擁有的品質(zhì)已經(jīng)非常難得了。

在《永別了，武器》中所描寫的女主角凱瑟琳可以稱得上是海明威所刻畫的女性形象中唯一可以和男主角平分秋色的。筆者認(rèn)為，凱瑟琳是海明威筆下最完美的女性形象，也是描寫得最多的一位。我們透過海明威本人的生活經(jīng)歷和婚姻經(jīng)歷可以得出，凱瑟琳的身上具有海明威結(jié)交過的女人的一些特點(diǎn)。海明威本文對她們也是一種矛盾的態(tài)度，在現(xiàn)實(shí)生活中，海明威對自己的妻子瑪莎既著迷又厭煩，而在小說中卻對凱瑟琳又同情又贊美。他對女性的復(fù)雜的心理主要體現(xiàn)在希望女性能夠遵守傳統(tǒng)，另一方面也希望他們能夠勇于抗?fàn)?，這一點(diǎn)我們可以看出海明威在刻畫女性形象的過程中存在一定的局限，這也是海明威本身的“迷惘”。

結(jié)語

海明威是二十世紀(jì)世界文壇中最具有影響力的作家之一，他不但善于刻畫充滿勇氣能夠勇于面對死亡的硬漢形象，還能夠?qū)ε缘男蜗筮M(jìn)行鮮明的描寫。海明威關(guān)注男女兩性之間的關(guān)系，為的是建立起一種男女之間相互理解信任以及相互支持的互補(bǔ)關(guān)系。在海明威的眼中，他的理想女性是能夠得到男人的愛慕并且可以和男人平分秋色的女性，這類女性在海明威看來可以稱得上是精神伴侶。雖然說海明威更加傾向于男性視角的描寫，但是女性群體也是受到了他的廣泛關(guān)注的。海明威欣賞贊美追求獨(dú)立的新女性，很多人覺得海明威小說中充滿了對女性的敵意其實(shí)是一種誤讀，通過本文的分析我們可以看出，雖然在描寫上還存在一定的不足之處，但海明威對女性的關(guān)注與贊美并不低于其作品中的很多男性形象。

（作者單位：長春工程學(xué)院外語學(xué)院）

（責(zé)任編輯：吳景明）endprint