《安妮》和作曲家斯特勞斯

沈承宙

《歌劇》2013年6月號的“音樂劇熱話”欄目中，曾報道了美國音樂劇《安妮》（Annie）復(fù)排演出的一則消息，這使我想起33年前，我在紐約百老匯觀看《安妮》的現(xiàn)場演出以及會見了作曲家查爾斯·斯特勞斯（CharlesStrouse）的往事。

1980年11月，我應(yīng)紐約百老匯戲劇家協(xié)會的邀請，去參加了協(xié)會的招待會。百老匯戲劇家協(xié)會經(jīng)常舉辦這樣的招待會，為戲劇家、音樂家創(chuàng)造交流經(jīng)驗、促進合作的機會。

初冬的紐約。已經(jīng)刮起了凜冽的北風(fēng)，滿地的廣告紙被北風(fēng)卷起，紛紛揚揚地在空中飄灑。（看著漫地漫天的廣告紙，我想，國內(nèi)正百廢待興，學(xué)校恢復(fù)了正常教學(xué)。因為紙張缺乏，許多教材不能夠及時送到學(xué)生手中，把這些紙張拿回去印教材多好?。┪译S著大街上來去匆匆的人群，來到了百老匯大街附近的戲劇家協(xié)會。大廳里已經(jīng)聚集了許多戲劇家和音樂家，正三個一伙五個一群地交談著。我被一群熱情的美國藝術(shù)家圍住了，他們熱切地希望了解中國音樂戲劇界的情況。幾位音樂劇作曲家、劇作家熱情地邀請我去觀看他們的作品。其中有一位就是查爾斯·斯特勞斯。他不僅邀請我觀看了他的音樂劇（《安妮》，還請我到他家去作客，希望我去聽一聽他為一部新音樂劇創(chuàng)作的音樂。這部新音樂劇名為《皇帝的夜鶯》，是根據(jù)安徒生童話故事《夜鶯》改編的，那是一個發(fā)生在中國的故事。

音樂劇《安妮》

音樂劇《安妮》，1977年4月21日首演于百老匯的阿爾文劇院。是那一年百老匯演出季中最成功的一部音樂劇，共獲得七項托尼獎，還有金蘋果獎和紐約劇評獎。這部音樂劇是湯瑪斯·米漢（Thomas Meehan）和馬丁-查爾寧（Martin Charnin）根據(jù)著名的報刊連環(huán)畫《小孤女安妮》編劇作詞的。我去觀看的時候，已經(jīng)是這部音樂劇連續(xù)演出的第四個年頭了?？础栋材荨罚蚁肫鹆肆骼藘喝?。就像三毛是我國廣大少年兒童所熟悉的人物那樣，安妮是美國少年兒童的好朋友。令人高興的是，今天我們也有了自己的原創(chuàng)音樂劇《三毛流浪記》。

《安妮》的故事發(fā)生在上世紀(jì)三四十年代交替時期的美國，經(jīng)濟危機給老百姓帶來了不幸和厄運。小安妮的父母生下了她，卻沒有能力養(yǎng)活她。安妮被遺棄了，成了沿街乞討的流浪兒。一個孤兒院收容了她。孤兒院女院長漢尼根小姐對孩子們十分苛毒。經(jīng)常的打罵凍餓，使孤兒們越來越厭惡這座“小監(jiān)獄”，越來越想念自己的親人。小安妮一次又一次地“越獄”逃跑，到貧民窟的失業(yè)人群中去尋找自己的生身父母，一次又一次地被警察抓回孤兒院。幸運突然降臨到安妮的頭上：一個因為經(jīng)營軍火生意而大發(fā)橫財?shù)母晃蹋屗呐貢焦聝涸喝ヮI(lǐng)養(yǎng)一個孩子。（這個富翁的名字叫Warbucks，War是戰(zhàn)爭的意思，buck有猛然躍起的意思。）聰明的安妮幸運地被選中了。到了富翁家里，一切都變了樣，小安妮過起了想要啥就有啥的生活。但是小安妮并沒有感到滿足，她還是想找到自己的生身父母。富翁答應(yīng)并幫助安妮四處尋找。一對騙子夫婦和孤兒院院長勾結(jié)起來，以安妮生身父母的名義來認(rèn)領(lǐng)安妮，企圖騙取富翁許下的一筆巨款。后來，在羅斯?？偨y(tǒng)的干預(yù)下，通過調(diào)查，揭穿了騙局。羅斯福坐著輪椅，來到安妮養(yǎng)父家里，安慰沒有找到生身父母的孩子。最后，安妮投入了富翁的懷抱，認(rèn)富翁為父。圣誕節(jié)到了，金碧輝煌的大廳里，張燈結(jié)彩的圣誕樹下，擺滿了各式各樣的玩具和禮物，安妮邀請孤兒院的小伙伴們到她的新家里來過節(jié)。從此，安妮過起了與過去截然不同的生活。

《安妮》通過對小安妮孤苦伶仃、備受虐待的描述。以及因經(jīng)濟危機而失業(yè)的工人合唱，對當(dāng)時的美國社會進行了揭露和抨擊，激起了人們對小安妮的同情。該劇又給小安妮安排了一個那么幸運的歸宿，反過來美化了這個社會。這個戲的音樂是十分出色的。小安妮充滿對未來生活憧憬的歌《明天》，《也許》以及《你從來不得溫飽，從來沒有笑容》等選曲，深受美國小朋友的喜愛，成為廣為流傳的兒童歌曲。小演員們的出色表演也受到觀眾的贊譽和好評。扮演安妮的小演員艾琳-奎恩，是從8000多名小演員中遴選出來的。如今，她應(yīng)該是40多歲的中年人了。

值得一提的是，這部音樂劇塑造了羅斯?？偨y(tǒng)的形象。在美國，羅斯福是一位受到尊敬的總統(tǒng)，他是歷史上任期最長的總統(tǒng)。但是在這部音樂劇中，他沒有被神化。他那患麻痹癥的腿，使他不得不坐著輪椅上臺：他愛唱歌，卻又五音不全。對于這些細節(jié)，觀眾報以善意的笑聲，然而誰也沒有感到這是貶低了“領(lǐng)袖的形象”。當(dāng)孤兒院的小伙伴們被請到富翁家里來過圣誕節(jié)的時候，小安妮高興地把他們一一介紹給富翁“爸爸”和他的女秘書，唯獨忘記介紹給坐在輪椅上的總統(tǒng)，后來，在別人的提醒下，小安妮才發(fā)現(xiàn)了自己的疏忽。這個情節(jié)的設(shè)置，也絲毫沒有讓人感到這是對“偉人”的不恭。在這部音樂劇中，羅斯?？偨y(tǒng)被塑造成一個有血有肉、生動有趣的人。當(dāng)時，國內(nèi)“文化大革命”結(jié)束不久，我們的藝術(shù)創(chuàng)作思維還處于“三突出”、“高大全”的強大慣性之中，特別是領(lǐng)袖人物，還高居神壇，塑造這樣的人物要慎之又慎，稍有疏忽，創(chuàng)作者就將遭遇滅頂之災(zāi)?？吹饺思疫@么塑造羅斯福總統(tǒng)一個坐在輪椅上的跛子總統(tǒng)，一個唱起歌來讓眾人發(fā)笑的五音不全的總統(tǒng)。一個在圣誕節(jié)的歡樂中被人遺忘在角落里的總統(tǒng)，著實讓我驚訝得目瞪口呆。

音樂劇《皇帝和夜鶯》

觀看《安妮》后的第二天，我應(yīng)邀到作曲家查爾斯·斯特勞斯家去做客。我們的第一個話題自然是（《安妮》。但斯特勞斯很快便轉(zhuǎn)到第二個話題——他正在創(chuàng)作的新音樂劇《皇帝和夜鶯》。他熱情地為我彈奏和演唱了《皇帝和夜鶯》的前半部分音樂和選曲。因為他手頭缺乏中國音樂資料，創(chuàng)作素材只有他比較熟悉的爵士音樂和現(xiàn)代音樂，他希望我為他提供一些中國民族民間音樂的素材。后來，我收集了一批中國民族音樂的錄音帶送給了他。

音樂劇《皇帝和夜鶯》，是美國第一兒童劇團的委約作品。談話間，第一兒童劇團團長兼藝術(shù)指導(dǎo)梅瑞迪-斯泰因夫人趕來了。斯泰因夫人從斯特勞斯那里知道了我們的約會，特地趕來邀請我去訪問她的兒童劇團。美國第一兒童劇團是她于1969年創(chuàng)建的。

斯泰因夫人把我們帶到了紐約第65街3了號樓的兒童劇團。這里原來是一個生產(chǎn)化妝品的工廠。當(dāng)我走過道具室和化妝室時，還可以聞到一股清淡的香味。

斯泰因夫人把我介紹給小演員們。一個黑孩子問我：“中國也有兒童劇團嗎？”我告訴他，中國有許多兒童劇團，每個城市的青少年宮都有孩子們自己的劇團，他高興極了，希望能和中國小演員交朋友。

小演員們都是普通中小學(xué)生，課余時間到這里來參加排練。最大的18歲，最小的只有6歲。資格最老的小演員凱瑟琳-魯茨，16歲，卻已經(jīng)有11年藝齡了，參加過許多節(jié)目的演出。兒童劇團每年都有演員因畢業(yè)而離開，所以每年都招收新演員，分成大班小班，每周基本訓(xùn)練和排練12至15小時。每個周末他們都為殘疾兒童、弱智兒童和兒童醫(yī)院的孩子們演出。這個兒童劇團已經(jīng)成為紐約林肯藝術(shù)中心的一個組成部分，是當(dāng)時美國水平最高的兒童劇團，被譽為“少年兒童的百老匯”。我去訪問時。她們正準(zhǔn)備排練音樂劇《皇帝和夜鶯》。

孩子們?yōu)槲易隽私鼉蓚€小時的表演，基本上都是兒童音樂劇片段。表演結(jié)束后，斯泰因夫人找來了《皇帝和夜鶯》的舞蹈編導(dǎo)琳達女士，希望我能教她一點中國舞蹈的動作。這可使我為難了，因為我不是專業(yè)舞蹈演員，我只得把20多年前當(dāng)歌劇演員時學(xué)的一些中國古典舞蹈動作和組合統(tǒng)統(tǒng)抖摟出來。琳達學(xué)得十分認(rèn)真，每一個動作都作了詳細的筆記。

告別的時候，斯泰因夫人把一套兒童劇團的藝術(shù)資料、劇照以及一件印有兒童劇團標(biāo)志的文化衫送給我?；氐街袊野堰@套資料和文化衫轉(zhuǎn)送給了武漢兒童藝術(shù)劇院。

當(dāng)年的武漢兒童藝術(shù)劇院，現(xiàn)在是武漢人民藝術(shù)劇院兒童劇團。在去年的這個時候，他們正緊張地策劃著童話音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險記》。