形式美與藝術(shù)美的完美結(jié)合
——柴科夫斯基《六月—船歌》賞析

朱 丹 （西安音樂學(xué)院鋼琴系 710000）

形式美與藝術(shù)美的完美結(jié)合
——柴科夫斯基《六月—船歌》賞析

朱 丹 （西安音樂學(xué)院鋼琴系 710000）

《六月—船歌》（下稱《船歌》）是柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》中最著名、最優(yōu)美的一首。本文通過(guò)對(duì)《船歌》的曲式結(jié)構(gòu)分析和從音樂的形式美和內(nèi)容美相結(jié)合的角度全方位的賞析這首作品完美的藝術(shù)魅力。

柴科夫斯基；《船歌》；藝術(shù)魅力；曲式分析；鋼琴演奏

柴可夫斯基（1840-1893）是俄羅斯最偉大的作曲家。他的音樂創(chuàng)作具有鮮明的民族特色，題材十分廣泛，具有強(qiáng)烈的悲劇性和情感的宣泄性，具有震撼人心的抒情性和戲劇性，因此被稱為“俄羅斯之魂”。由12首鋼琴小品組成的鋼琴組曲《四季》，就充分地表達(dá)了他敏感而不凡的內(nèi)心，其中《船歌》是其中最能體現(xiàn)這一特點(diǎn)的經(jīng)典小品之一。

一、唯美的創(chuàng)作構(gòu)思——《船歌》的誕生

“船歌”是浪漫派作曲家常用的音樂體裁?！洞琛肥遣窨品蛩够撉偬浊端募尽分凶钪?、最優(yōu)美的一首。1875年冬，柴科夫斯基應(yīng)圣彼得堡文藝月刊《小說(shuō)家》主編M?貝納德之約，他用詩(shī)歌作背景，每月創(chuàng)作一首富于季節(jié)性和俄羅斯特點(diǎn)的鋼琴性格小品，與詩(shī)歌一并刊登于音樂副刊?！端募尽肥且徊开?dú)特的音樂日記，柴科夫斯基把銘刻在心里的珍貴的生活場(chǎng)景、社交場(chǎng)面和大自然的畫面，用音符記錄下來(lái)，不但生動(dòng)的捕寫了每一季節(jié)的自然景色，而且深刻地刻畫了俄羅斯人民的思想、感情和生活，展示著俄羅斯民間音樂語(yǔ)言的音調(diào)和旋律，是柴科夫斯基現(xiàn)實(shí)主義的代表作?！洞琛肥且皇壮錆M著無(wú)限魅力的鋼琴小品，它以詩(shī)一般美的意境和難以言表的憂傷之情，溫馨甜美、意味深長(zhǎng)的旋律和搖曳的節(jié)奏，吸引了無(wú)數(shù)樂迷為之傾倒。在《船歌》里，柴科夫斯基獨(dú)特的運(yùn)用了平緩的4／4拍節(jié)奏來(lái)模仿劃船的感覺，構(gòu)成了別具一格的音樂形象。柴科夫斯基曾說(shuō)：“我借助音樂語(yǔ)言表露我的意境和情緒”。他用俄羅斯迷人的民間旋律，充分展示出了俄羅斯民族濃厚的文化底蘊(yùn)和柴科夫斯基特有的抒情氣質(zhì)，使得《船歌》成為頗具魅力的鋼琴小品廣為流傳。

二、完美的結(jié)構(gòu)形式——《船歌》的曲式分析

《船歌》是典型的復(fù)三部曲式。曲式結(jié)構(gòu)是：

引子＋A（a＋b＋a’）＋B（c＋d）A’＋（al＋bl＋al’）＋尾聲。

（一）呈式部（g小調(diào)，有再現(xiàn)的單三部曲式。）

1.第一部分：如歌的行板

這是一個(gè)抒情如歌，有兩個(gè)樂句構(gòu)成的樂段，第二句以重復(fù)前一樂句的主題材料開始，由于在第8小節(jié)形成了一個(gè)小高潮，延遲了前一樂句相應(yīng)部分音樂的下降，使得第二樂句成為一個(gè)擴(kuò)充了的樂句。

2.第二部分：中部

中部是第一部分主題的展開，調(diào)性隨即轉(zhuǎn)入屬調(diào)，逐步醞釀再現(xiàn)部的進(jìn)入。中部的結(jié)束是半終止，再現(xiàn)部的開始是以終止在主調(diào)上的解決，再現(xiàn)部分準(zhǔn)確再現(xiàn)開始的樂段。

3.第三部分 再現(xiàn)部，這是第一部分的完全重復(fù)

（二）插部（同名大調(diào)G大調(diào)上進(jìn)行。以對(duì)比原則加以展開，從如歌的行板轉(zhuǎn)入稍快的速度，簡(jiǎn)明輕快的旋律交替進(jìn)行）。中間部分是樂曲情緒的真正展開階段，對(duì)比的新主題又有更多發(fā)展，并逐漸引出另一個(gè)更積極的對(duì)比材料，調(diào)性轉(zhuǎn)到同名大調(diào)，顯得較為明朗、開闊。第二個(gè)新主題的片段動(dòng)機(jī)不斷向上模進(jìn)，轉(zhuǎn)調(diào)，連續(xù)的琶音減七和弦仿佛水波洶涌，使音樂的發(fā)展驟然中斷。中間部分結(jié)構(gòu)由于沒有明確的終止式，因此顯得不穩(wěn)定，不完整。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部和第一部分沒有顯著的不同，只是加強(qiáng)了內(nèi)聲部的復(fù)調(diào)處理，在每個(gè)分句末尾加進(jìn)了呼應(yīng)的聲部，有較深的情、景融合之感。

（四）尾聲（第83小節(jié)——結(jié)束）

連續(xù)的琶音和弦，有如小船在水波輕微的拍擊聲中消逝。規(guī)模很大的結(jié)尾加強(qiáng)了再現(xiàn)部意圖的體現(xiàn)，將整個(gè)曲式的對(duì)比主題材料加以適當(dāng)?shù)母爬ǎM(jìn)一步強(qiáng)調(diào)作品的主要樂思，給予作品更完滿的結(jié)束。

三、完美的音樂內(nèi)涵--《船歌》的藝術(shù)魅力

柴科夫斯基通過(guò)音樂語(yǔ)言調(diào)動(dòng)起人的各種感知器官，在美感交集中給人以通透的愉悅，構(gòu)成了《船歌》獨(dú)具藝術(shù)魅力的主要原因。在富有動(dòng)感的分解和弦的伴奏中，音樂在從容和的節(jié)奏中響起，第一部分為如歌、抒情的呈示段，g小調(diào)的曲調(diào)使音樂帶了一些俄羅斯小調(diào)的哀傷。

高聲部的旋律一路直上，有一種微風(fēng)拂面的淡雅，又如靜靜的湖水連綿地流淌，舒緩地抒發(fā)著作曲家對(duì)大自然美好的感嘆。音色從明亮逐漸過(guò)渡到柔和，一種細(xì)膩的柔情順著旋律流人心底。中聲部運(yùn)用了優(yōu)美的和聲填充，還時(shí)時(shí)出現(xiàn)短小的伴唱（補(bǔ)充）旋律與高聲部互相呼應(yīng)，使音樂聽起來(lái)非常親切、舒適。低音線條則似一個(gè)低音樂器在演奏，始終保持著一個(gè)較長(zhǎng)的歌唱線條，延續(xù)著淡淡的憂傷。這一部分為全曲奠定了主要的基調(diào)和音樂氛圍，音樂和時(shí)空交錯(cuò)在一起，讓人分不出音樂內(nèi)外的區(qū)別。正如柴科夫斯基自己所說(shuō)：“你怎樣能夠表現(xiàn)當(dāng)你在寫一部器樂曲時(shí)掠過(guò)腦際的一些漠然的感覺呢?這純粹是一種抒情的過(guò)程，是靈魂在音樂上的一種自白，而且充滿了生活中所有的經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)樂音傾瀉出來(lái)，恰如抒情詩(shī)人用詩(shī)句把它傾瀉出來(lái)似的?！薄洞琛吩趯?kù)o與柔和中表述著淡淡的的憂傷，完美地展現(xiàn)著作曲家精準(zhǔn)的藝術(shù)感悟。

中部音樂轉(zhuǎn)到了明朗開闊的G大調(diào)上，音樂純樸、明快，將人們從寧?kù)o悠閑中帶到了歡快的舞蹈氣氛里，描繪出人們興致勃勃、談笑風(fēng)生的歡快場(chǎng)面，仿佛槳葉拍打水面，泛起層層浪花。

柴科夫斯基在這一段運(yùn)用了平行三度、八度和弦、減七和弦琶音等音型構(gòu)成旋律，使得音樂在不穩(wěn)定中發(fā)展；持續(xù)的切分和弦伴奏，將旋律陪襯得靈巧而歡快，隨著旋律寬廣、高亢的發(fā)展，氣氛逐漸熱烈開來(lái)，音樂發(fā)展到此，鮮明的音樂對(duì)比，高潮的熱烈歡騰使人們暫時(shí)忘卻了之前的寧?kù)o思緒，用動(dòng)態(tài)的形象沖擊靜態(tài)的安寧。柴可夫斯基的音樂的基調(diào)幾乎都是建立在俄羅斯民歌、民間舞蹈的基礎(chǔ)上，樂曲里呈現(xiàn)出的濃烈生活氣息和俄羅斯民間舞蹈特色。他主張音樂的美必須是建立在真實(shí)的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品尤其是一些音樂小品以旋律優(yōu)美，流暢易懂而著稱。樂段的最后，利用琶音和弦的延長(zhǎng)音和聲音的自然延長(zhǎng)衰減，從容地將寧?kù)o的音樂再次引出，回到之前詩(shī)一般的意境中。

最后是全曲的再現(xiàn)部分（A’），對(duì)應(yīng)于樂曲開始那靜謐、詩(shī)意的氛圍，立刻讓人產(chǎn)生一種‘回歸’感”。而這種對(duì)稱平衡的形式美，帶給了人們一種非常舒適的審美體驗(yàn)。柴科夫斯基利用中聲部呼應(yīng)句的變化，對(duì)旋律作了進(jìn)一步的補(bǔ)充、伸展，將原來(lái)的“獨(dú)唱”，變成了有對(duì)應(yīng)的“二重唱”，曲調(diào)韻味在一唱一和中此起彼落音樂內(nèi)容更加飽滿、精致。充實(shí)、豐滿的旋律，足以帶給人們一種聽覺的滿足和心靈深處最向往的優(yōu)美體驗(yàn)。尾聲部分仿佛一支細(xì)膩、美妙的晚安曲，用稀疏的主旋律配合色彩斑斕的和聲，描繪出夜幕降臨，人們余興未盡，流連忘返的情景。

在《船歌》里，流水般的清涼之感、憂郁的音樂情緒始終貫穿全曲。在鋼琴特有的音色中，靈動(dòng)而不乏向上的激越之情，藝術(shù)形象的變化多姿，放縱著聽者的神思自由地游移于無(wú)限的空問，它喚起了人們心底深藏已久的默契，觸動(dòng)著心弦，使人忘情地體驗(yàn)感受到作曲家內(nèi)心的波動(dòng)。

柴科夫斯基大部分的作品都深刻揭露出他深沉又博大的氣質(zhì)，但這首短巧精致的《船歌》卻反映出了我們一般印象中的另一面，讓我們充分體會(huì)到了音樂巨匠細(xì)膩又敏感的詩(shī)人情懷?！洞琛冯m然不屬于那種炫技類的作品，但柴科夫斯基運(yùn)用多聲部音樂的和聲進(jìn)行與生動(dòng)的節(jié)奏相結(jié)合，配上多樣化的音色，為樂曲添上了色彩的魅力，使得它成為鋼琴史上的經(jīng)典，是鋼琴作品中形式美與藝術(shù)美完美結(jié)合的典范。

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[3].錢仁康著.《柴可夫斯基主要作品選釋》[C].人民音樂出版社.

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[5].張霞著.《柴可夫斯基鋼琴作品《六月—船歌》的演奏與分析》[J].《樂器》，2005（6）.