當(dāng)代軍事題材電視劇之突破

堅(jiān)斌　方婷婷

摘 要：進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，軍事題材電視劇發(fā)展迅速，占據(jù)了電視屏幕的半壁江山。但是大多數(shù)軍事劇創(chuàng)作思維模式陳舊，審美觀念還停留在上個(gè)世紀(jì)，對(duì)于逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的80、90后不具什么吸引力。青年導(dǎo)演、編劇劉猛的作品《我是特種兵》系列讓人眼前一亮，如同當(dāng)年的《黃土地》一樣，掀起了電視藝術(shù)審美的高潮。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作思維模式；審美觀念；傳統(tǒng)文化；革命文化

中圖分類(lèi)號(hào)：J971.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）08-0169-02

特種兵題材電視劇的不斷涌現(xiàn)，對(duì)于軍迷來(lái)說(shuō)是極大的福音。特種兵，對(duì)于許多從未涉足其中的軍迷來(lái)說(shuō)，是一個(gè)非常神秘的職業(yè)。隨著我國(guó)軍事力量的不斷壯大，影視產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，以特種兵為素材的電視劇也屢屢出現(xiàn)在電視屏幕上，成為我國(guó)電視節(jié)目的一大亮點(diǎn)。繼《武裝特警》、《女子特警隊(duì)》、《沖出亞馬遜》之后，劉猛①的《我是特種兵》②系列，讓人耳目一新，尤其80、90后觀眾，更為喜愛(ài)。

一、突破了傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作思維模式

《我是特種兵》打破了傳統(tǒng)軍事題材電視劇的思維慣勢(shì)，無(wú)論從人物的塑造、劇情的安排還是拍攝的手法，都更為現(xiàn)代化，而不是墨守陳規(guī)，給人最強(qiáng)烈的印象是：“原來(lái)電視劇也可以這么拍。”上個(gè)世紀(jì)80年代電影大師鐘惦棐初看《黃土地》時(shí)也曾懵懂過(guò)，之后感嘆道：“不能總以一種傳統(tǒng)的電影思維來(lái)看新人的新作品?！雹鄣拇_，我們?cè)诔醮斡^賞新的影視作品的時(shí)，難免會(huì)帶上“有色眼鏡”，但是之后會(huì)去回味。

對(duì)于人物的塑造，《我是特種兵》系列將傳統(tǒng)的單獨(dú)式人物轉(zhuǎn)換為由一至兩名主角。在觀眾看來(lái)，該劇并非一個(gè)主角，以小莊為核心的整個(gè)團(tuán)隊(duì)都是主角。同時(shí)，該劇的士兵無(wú)論是思想還是行為都與80后及90后頗為相似，這大大增強(qiáng)了故事的真實(shí)感與可視性。

整個(gè)電視劇以小莊的回憶為線索，最后再回到現(xiàn)實(shí)。小莊是一名已經(jīng)考上大學(xué)的90后，為了心愛(ài)的姑娘，放棄了大學(xué)，在部隊(duì)?wèi){著自己出眾的能力，不服輸?shù)男愿?，?jīng)過(guò)不斷摔打，最終成為“孤狼”中的一員。每個(gè)人都不是完美的，每個(gè)人也都是在成長(zhǎng)的，高大全的人物形象已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)今的審美需求，觀眾更渴望看到真實(shí)的、有血有肉人物。尤其是年輕的一代，他們對(duì)作品更為挑剔，只有真實(shí)的人物和故事情節(jié)才能吸引他們。特種兵的生活和訓(xùn)練是較為有吸引力的，他們有成功也有失敗，生活中也有酸甜苦辣，唯有如此，才能博得觀眾的喜愛(ài)。從一定意義上講，電視劇事業(yè)創(chuàng)作主體和受眾主體都是青年人，而影視業(yè)的希望與未來(lái)也屬于青年人。青年人的作品反映青年人的生活和價(jià)值觀，個(gè)性鮮明，特色突出，節(jié)奏快，自然為廣大青年觀眾所青睞，而傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維是與此不相適應(yīng)的。

二、打破傳統(tǒng)軍事題材電視劇審美觀念

從第一部電視劇《敵營(yíng)十八年》開(kāi)始，軍事題材電視劇逐漸在電視劇中占有一席之地?！陡呱较碌幕ōh(huán)》是80年代軍事題材的代表作。90年代，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，影視產(chǎn)業(yè)迎來(lái)第一個(gè)黃金期，軍事劇也取得巨大進(jìn)步，涌現(xiàn)出《和平年代》、《紅十字方隊(duì)》等一批優(yōu)秀作品。由于我國(guó)歷史背景與軍事題材的特殊性，我國(guó)軍事題材電視劇一直有著自己的創(chuàng)作模式與審美特性：模式化的人物形象，生硬的故事情節(jié)，簡(jiǎn)單粗糙的畫(huà)面構(gòu)圖，還有政治說(shuō)教，這很容易使觀眾產(chǎn)生直覺(jué)疲勞。隨著大眾文化的風(fēng)靡，軍事題材電視劇曾跌入低谷，并在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)有作品問(wèn)世，直到2000年《突出重圍》，軍事劇才開(kāi)始迎來(lái)它的繁榮期。

對(duì)于《我是特種兵》，很多觀眾最初是被該劇的特種兵所吸引，被電視劇里各種先進(jìn)的武器裝備和服裝所吸引，之后才是軍旅多彩的生活以及它所揭示的主題。作為一名青年編劇及導(dǎo)演，劉猛抓住了年輕一代的心，從小莊的戀愛(ài)、成長(zhǎng)、淬煉到改變，整個(gè)過(guò)程一氣呵成。相信每個(gè)男生都有一個(gè)軍旅夢(mèng)，每個(gè)女生也都有軍中偶像，無(wú)論從哪個(gè)角度，我們都可以從劇中看到或幻想到屬于自己的一面。劇中的人物、情節(jié)再不是以前離我們遙遠(yuǎn)的高大全式的、沒(méi)有缺陷、滿口說(shuō)教的形象，我們似乎可以清晰的觸摸到、感覺(jué)到。不離不棄的愛(ài)情、患難與共的戰(zhàn)友情、為保衛(wèi)祖國(guó)時(shí)刻準(zhǔn)備著的一腔熱情，都對(duì)廣大青年有極大的吸引力，在潛移默化當(dāng)中，正能量已經(jīng)傳遞。所以說(shuō)《我是特種兵》既是一部典型的軍旅題材作品，又是一部承載軍旅夢(mèng)的成功之作。④

三、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的懸疑與神秘軍營(yíng)的巧妙結(jié)合

《我是特種兵》這部軍事劇描寫(xiě)的是當(dāng)代軍人的生活，但是，敘事過(guò)程卻未按常理出牌，故事的開(kāi)始已經(jīng)是13年之后，小莊已經(jīng)大學(xué)畢業(yè)，但軍旅生涯給他的人生打上了深深的烙印。他作為一名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家，以倒敘的形式，回憶與真實(shí)生活交替展開(kāi)，用網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的思維帶著觀眾走進(jìn)神秘的軍營(yíng)，突破了一般的線性的敘事結(jié)構(gòu)。作為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的受眾，現(xiàn)在的年輕人已習(xí)慣了從網(wǎng)絡(luò)獲取資源，久而久之就習(xí)慣了網(wǎng)絡(luò)思維，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為他們生活的必需品，也包括網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。懸疑、神秘、驚悚等等是大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的特點(diǎn)。由于青年一代的成長(zhǎng)經(jīng)歷、文化素養(yǎng)和快節(jié)奏的生活狀態(tài)，快速的獲取資源和閱讀文字已經(jīng)成為習(xí)慣，因此，電視劇一開(kāi)始就抓住受眾的這種心理是非常必要的。該劇導(dǎo)演和編劇劉猛就把握住了這一點(diǎn)。劇中的小莊作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家描寫(xiě)的是自己的親身經(jīng)歷，他是一名缺少父母之愛(ài)的青年，小影和苗連是他最親近的人，而在劇中他卻無(wú)奈將這二人殺死（苗連幸運(yùn)的活了下來(lái)），而被小莊救下來(lái)的7歲小女孩長(zhǎng)大后愛(ài)上了小莊，且容貌與小影極為相似，這為悲涼的生活加入了一絲浪漫，當(dāng)然也增加了幾分懸疑和驚悚。

四、整合中國(guó)傳統(tǒng)文化與革命文化

《我是特種兵》從小說(shuō)到電視劇，劉猛花了10年的時(shí)間。從他的言談中我們可以深深感受到，小莊是從他心里走出來(lái)的，甚至可以說(shuō)劉猛即小莊，小莊即劉猛。劉猛對(duì)小莊這一代人的精神生活和心靈世界有著獨(dú)到的見(jiàn)解和審美。他對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行提煉，細(xì)化于電視劇的每一個(gè)細(xì)節(jié)，通過(guò)人物舉止言行展示中國(guó)文化內(nèi)核——真、善、美、忠、義，不屈不撓、堅(jiān)守信念；對(duì)優(yōu)秀的外來(lái)文化兼容并蓄，賦予人物更鮮明的特征，塑造出了一個(gè)既具有民族特色又具有時(shí)代意義的典型藝術(shù)形象。這種文化眼光與創(chuàng)作態(tài)度，彌足珍貴，對(duì)我國(guó)電視藝術(shù)的發(fā)展具有一定的標(biāo)桿意義。

劉猛作為年輕一代的編劇和導(dǎo)演，大膽嘗試和運(yùn)用現(xiàn)代化的影視傳播理念、優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文化、前衛(wèi)的影視審美思想、鮮活的影視語(yǔ)言等，將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與革命文化、電視劇的審美方式、經(jīng)典的語(yǔ)言等進(jìn)行巧妙的融合，所以，該劇才會(huì)有如此魅力。

2003年美國(guó)的一部《兄弟連》，把美國(guó)大兵形象傳播到世界各地，時(shí)至今日也是家喻戶曉。在和平年代，我國(guó)的“軍人明星”似乎很少，能讓人記住的寥寥無(wú)幾。2006年《士兵突擊》里的許三多曾讓觀眾眼前一亮，現(xiàn)在，劉猛的《我是特種兵》系列2和3將把這種勢(shì)頭延續(xù)了下去，讓觀眾銘記的不只是小莊。這是我國(guó)軍事劇的又一個(gè)高度，同時(shí)也是又一個(gè)起點(diǎn)，期待劉猛能帶給觀眾更多優(yōu)秀的作品，也期待我國(guó)軍事劇百花齊放。

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注 釋?zhuān)?/p>

①劉猛，我國(guó)當(dāng)代知名作家、編劇，他創(chuàng)作的軍旅題材和國(guó)家安全題材的文藝作品在國(guó)內(nèi)有一定的知名度。

②《我是特種兵》原名《最后一顆子彈留給我》，是劉猛的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)以驚人的速度風(fēng)靡網(wǎng)站，被讀者譽(yù)為“中國(guó)第一部真正具有國(guó)際意義的軍旅小說(shuō)”。

③④仲呈祥.新穎獨(dú)到 別開(kāi)生面——電視劇《我是特種兵》三題[J].當(dāng)代電視，2011，（3）.

參考文獻(xiàn)：

〔1〕仲呈祥.新穎獨(dú)到 別開(kāi)生面——電視劇《我是特種兵》三題[J].當(dāng)代電視，2011，（3）.

〔2〕李勝利，肖驚鴻.歷史題材電視劇研究[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006.

〔3〕戴清.電視劇審美文化研究[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2004.

〔4〕戴清.英雄模式的新變_近年軍旅題材電視劇英雄形象的審美文化研究[J].當(dāng)代電影，2008，（4）.

（責(zé)任編輯 孫國(guó)軍）endprint