張擇端《清明上河圖》繪畫長卷的敘事性

朱 芳

《清明上河圖》由北宋著名畫師張擇端所繪，絹本設(shè)色，全絹橫 528.7cm，縱24.8cm，作品以長卷形式生動描繪了北宋末年東京汴梁汴河沿岸繁華的社會生活景象，整幅畫氣勢恢宏，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法細(xì)膩，真實(shí)反映了北宋都城汴梁城市社會各個階層的不同生活景象。

一、張擇端《清明上河圖》創(chuàng)作的歷史背景

長期以來，有關(guān)《清明上河圖》作者張擇端的生活時代以及作品創(chuàng)作時間，學(xué)界一直爭論激烈，卻未曾達(dá)成共識。

關(guān)于張擇端的身份，歷史不顯其名，史料也缺乏記載?！肚迕魃虾訄D》卷后第一個金·張著的題跋成為最重要的依據(jù)，跋文曰：

翰林張擇端，字正道，東武人也。幼讀書，游學(xué)于京師，后習(xí)繪事，本工界畫，尤嗜于舟車市橋郭徑,別成家數(shù)也。按向氏《評論圖畫記》云：《西湖爭標(biāo)圖》、《清明上河圖》,選入神品,藏者宜寶之。大定丙午（1186）清明后一日,燕山張著跋。

研究《清明上河圖》的大家鄭振鐸、黃應(yīng)烈、戴立強(qiáng)、陳傳席等從金人張著的題跋、作品內(nèi)容以及北宋時期畫風(fēng)等幾個方面論證得出張擇端為北宋人。但張擇端是北宋何時人，《清明上河圖》創(chuàng)作于何時卻是眾說紛紜，莫衷一是。

《清明上河圖》卷后張公藥詩，其中：“通衢車馬正喧闐，只是宣和第幾年。當(dāng)日翰林呈畫本，升平風(fēng)物正堪傳?！彪[約道出張擇端是宣和年間畫師，《清明上河圖》也作于宣和年間。

明確提出此畫出于宣和政和年間者，是卷后李祁題字：“靜山周氏文府所藏《清明上河圖》，乃故宋宣政年間名筆也……”

鄭振鐸先生也認(rèn)為張擇端成名于宣和末，其根據(jù)為：“《宣和畫譜》里沒有張擇端的名字，可見他的成名是在宣和之末（約1125年）……”。①由于鄭振鐸是權(quán)威學(xué)者，此說一出，學(xué)界紛紛響應(yīng)。國外研究《清明上河圖》的學(xué)者，如英國的韋陀、日本的古原宏伸等，也都承襲這一說法，以致大多數(shù)研究者都認(rèn)為《清明上河圖》創(chuàng)作于宋徽宗宣和年間。

張擇端創(chuàng)作《清明上河圖》的歷史背景正是我國十二世紀(jì)初的宋代。我們先從優(yōu)越的地理位置帶來的經(jīng)濟(jì)繁榮來看?！肚迕魃虾訄D》中描繪的北宋都城東京汴梁，即今河南開封。早在戰(zhàn)國時代，開封就為魏都大梁，隋唐又修大運(yùn)河——通濟(jì)渠（后又稱汴河），開封地處大運(yùn)河的咽喉重地，因地理位置優(yōu)越，五代時期，梁、晉、漢、周均在此建都，地位逐漸取代了洛陽、長安，成為封建社會新的政治經(jīng)濟(jì)中心。由于開封“天下之樞”、“萬國咸通”的交通地位，城市人口暴增，商品經(jīng)濟(jì)全面興起，城市迅速擴(kuò)張。唐周世宗時，開封“工商外至,絡(luò)繹無窮”，不得不進(jìn)行老城改造及新城擴(kuò)建。到了宋代，城市格局徹底打破了唐以前政治區(qū)域與平民區(qū)域劃分嚴(yán)格的局面，城市面貌由封閉式的坊市分離向開放式的坊市合一轉(zhuǎn)化，原有的商業(yè)貿(mào)易空間、時間上的局限被打破，使宋代商業(yè)貿(mào)易呈現(xiàn)出空前的繁榮，景象蔚為壯觀。正如孟元老《東京夢華錄》所載：

正當(dāng)輦轂之下，太平日久，人物繁阜。垂髫之童，但習(xí)鼓舞，斑白之老，不識干戈。時節(jié)相次，各有觀賞：燈宵月夕，雪際花時，乞巧登高，教池游苑。舉目則青樓畫閣，秀戶珠簾。雕車競駐于天街，寶馬爭馳于御路，金翠耀目，羅琦飄香。新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆。八荒爭湊，萬國咸通，集四海之珍奇，皆歸市易，會寰區(qū)之異味，悉在庖廚?；ü鉂M路，何限春游，簫鼓喧空，幾家夜宴？伎巧則驚人耳目，侈奢則長人精神。

我們再從開放的政治環(huán)境帶來的文化繁榮來看。宋歷代統(tǒng)治者極其喜愛書畫作品，據(jù)《圖畫見聞志》載：“太宗皇帝,欽明睿智,富藝多才……萬機(jī)豐暇,屢購珍奇,太平興國間,詔天下郡縣搜訪前哲墨跡圖畫?！敝蟆坝蛛反t高文進(jìn)、黃居寀搜訪民間圖畫?！比珖倮暨M(jìn)獻(xiàn)作品“難可勝記”。之后，真宗、仁宗、神宗皆喜好鑒藏，內(nèi)府所藏日漸豐富。宋徽宗本身藝術(shù)天賦極高，其“瘦金體”書法和花鳥畫都為世人稱道，繼位后，更是有過之而無不及。同時，宋歷代統(tǒng)治者也極其重視畫院、畫學(xué)的設(shè)立。早在開國之初，雍熙元年（984）宋太宗就設(shè)立翰林圖畫院，招攬?zhí)煜滤囀?，?yōu)加祿養(yǎng)，據(jù)其才能，授以待詔、祗候、藝學(xué)、畫學(xué)正、學(xué)生、供奉等官職。并定期開展繪畫創(chuàng)作的討論活動。宋徽宗于崇寧三年（1104）,設(shè)立我國歷史上第一所宮廷繪畫教育機(jī)構(gòu)——畫學(xué)。畫學(xué)初建于國子監(jiān)，后于大觀四年（1110）改隸于翰林院圖畫局，成為當(dāng)時培養(yǎng)畫家的最高學(xué)府,也是我國歷史上第一所繪畫專業(yè)學(xué)校。

除了設(shè)立畫學(xué)畫院，宋統(tǒng)治者對隋唐以來科舉制度進(jìn)一步改革完善，錄取更為客觀公正，從而大幅提高了讀書仕進(jìn)的社會熱潮，使得許多出身卑微的有學(xué)寒士有機(jī)會進(jìn)入上層社會。理宗寶祐四年(1256)時錄取的進(jìn)士有一半以上為平民出身,這部分人進(jìn)入上流社會的同時將自身階層所特有的世俗化審美一并帶入，使得上層階級的審美情趣向多元化發(fā)展。

二、風(fēng)俗畫的杰出代表——《清明上河圖》

“宋代不僅是中國文化發(fā)展的高峰，也是中國古代繪畫藝術(shù)向人文化發(fā)展的興盛時期。”②由于宋代繁榮的商品經(jīng)濟(jì)、開放的政治環(huán)境，寬松的文化藝術(shù)氛圍，使得宋代舉國上下重視文人，關(guān)注文化藝術(shù),這種社會環(huán)境推動了文化藝術(shù)的全面解放與發(fā)展。宋代城市的經(jīng)濟(jì)繁榮帶來的人口擴(kuò)張壯大了市民階層，再加上宋代教育機(jī)構(gòu)的增設(shè)，使普通民眾受教育的機(jī)會增多，市民階層的審美需要成為社會文化很重要的一個組成部分，這種需求打破了封建社會長期以來固定的審美方向，給繪畫藝術(shù)帶來巨大的影響，繪畫不再是達(dá)官貴族、賢人雅士的專利，畫家的創(chuàng)作題材和受眾階層開始轉(zhuǎn)向普通民眾，繪畫主題開始關(guān)注普通民眾的日常生活，風(fēng)俗畫由此全面興起并達(dá)到高峰。

1985年上海辭書出版社出版的《中國美術(shù)詞典》對“風(fēng)俗畫”解釋為:風(fēng)俗畫,人物畫的一種。是以社會生活風(fēng)習(xí)為題材的人物畫。始于漢代，如遼陽、望都等地墓室壁畫和畫像石、畫像磚等。唐代韓混《田家風(fēng)俗圖》、五代李群《孟說舉鼎圖》、北宋張擇端《清明上河圖》、南宋左建《農(nóng)家迎婦圖》、朱光普《村田樂事圖》、蘇漢臣《貨郎圖》等,均為一代名作。南宋時在臨安(今浙江杭州)流行一種“堂畫”，亦稱“風(fēng)俗畫”。清末吳友如《點(diǎn)石齋畫報》中有很多作品,均屬風(fēng)俗畫。年畫中的《姑蘇萬年橋》、《大慶豐年》、《萬家村》等圖，也屬之。建國后的風(fēng)俗畫，反映了新的題材、新的人物。③

在《中國美術(shù)詞典》的記載中，風(fēng)俗畫雖然始于漢代，各個朝代都有優(yōu)秀作品，但在中國美術(shù)史記載中，卻常與宋代聯(lián)系在一起。譬如，楊仁愷在《中國書畫》中敘述：“至于描繪民間風(fēng)俗的繪畫，從宮廷畫師到民間畫工都有作品，這是隨著北宋時代城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、市民文藝創(chuàng)作的興起而發(fā)展興起來的?！雹茑嵳耔I在《〈宋人畫冊〉序言》中，敘述：“宋代……對于都市生活和農(nóng)家社會的描寫，人物的肖像，以及諷刺的哲理的作品，尤能杰出于畫史，給予千百年后的人以模范和啟發(fā)?！雹?/p>

1953年11月，鄭振鐸在《光明日報》上撰寫了《中國古代繪畫概述》為故宮繪畫館的建立與公開展覽開幕，重點(diǎn)推出了《清明上河圖》。1954年初在《文物參考資料》上，又特別對故宮繪畫館的展覽做了專題，這次專題基本圍繞一個核心——宋代“風(fēng)俗畫”與中國古代繪畫中的“現(xiàn)實(shí)主義”傳統(tǒng)，鄭振鐸、王朝聞、徐邦達(dá)、啟功等諸位學(xué)者的文章也無一例外地把《清明上河圖》作為中國最重要的古代繪畫來論述。2005年，故宮博物院80周年華誕，北京故宮博物院舉辦了“宋代風(fēng)俗畫”的專題展覽作為慶典活動，同時舉辦了以“《清明上河圖》與宋代風(fēng)俗畫”為主題的國際學(xué)術(shù)研討會。我們將1953年故宮繪畫館的開館展覽和2005年故宮博物院80周年慶典“宋代風(fēng)俗畫與《清明上河圖》”的展覽相對比，就會發(fā)現(xiàn)雖然時隔50多年，但無論從展覽的理念還是研討會的主題都幾乎說明了同一問題——宋代風(fēng)俗畫是中國繪畫史的重要代表，而《清明上河圖》則是宋代風(fēng)俗畫乃至中國繪畫的集中代表。⑥

正如鄭振鐸為印本《清明上河圖》撰寫《〈清明上河圖〉的研究》一文，說：“所謂《清明上河圖》，已成了社會風(fēng)俗畫卷的同義語了。”⑦

三、《清明上河圖》長卷的敘事性

《清明上河圖》的杰出不僅僅在于畫面眾多的人物、恢宏的景象以及嫻熟生動的表現(xiàn)等所構(gòu)成的獨(dú)特藝術(shù)成就,更重要的是畫面所傳達(dá)的內(nèi)容真實(shí)深切的反映了北宋末年京都汴梁各個階層不同的社會生活，具有強(qiáng)烈的敘事史詩般的感染力。整幅畫作像敘事小說一樣從郊野春寒料峭的風(fēng)光，幾個百姓趕腳進(jìn)城的開始娓娓道來，畫面真實(shí)生動，富有情節(jié)，讓觀者感覺畫面中每個人都有自己的故事并貫穿于整個長卷，使人仿佛身至其中，感受著每個人物的悲與喜?！肚迕魃虾訄D》流傳至今越來越被普通民眾所喜愛，其畫面所呈現(xiàn)出的使人身臨其境的敘事性是其最大的杰出之處。

《清明上河圖》畫面設(shè)計(jì)以紀(jì)實(shí)為主，經(jīng)過層層展開之后推向高潮，在非常熱鬧的氣氛之中結(jié)束，使畫面跌宕起伏，富有節(jié)奏感。從整個長卷看大致分為三大部分：從畫卷右端開始,小溪旁的大路上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地從東北方向走來一溜駱駝隊(duì)，從馱工熟練的駕馭以及悠閑的神情，可以判斷是老“馬幫”了。接著是城郊小橋旁的鄉(xiāng)野風(fēng)光,垂柳初綠、略顯寒意的寂靜原野,漸而出現(xiàn)的村落田疇，接親娶妻的車轎人馬,穿梭于潺潺的溪流、稀疏的樹石之間,整個敘事也隨之平鋪開來。漸漸的人物開始增多,房舍逐漸稠密,河道也略顯寬闊,畫面的氣氛熱鬧起來。中段以畫卷中的“虹橋”為中心，是全畫卷中最緊張、最熱鬧的場景，成為敘事中的高潮部分。虹橋橫跨于汴河之上,其木制結(jié)構(gòu)規(guī)模宏大、精巧優(yōu)美,宛若長虹。橋兩端連接車水馬龍、店鋪林立的街市,橋上行人熙熙攘攘,橋下漕運(yùn)的船只熱熱鬧鬧，船工們有的掌舵,有的撐篙,有的擲纜繩,有的放桅桿,有的呼喊指揮,個個爭先恐后，又得避免船只之間發(fā)生碰撞，情景十分緊張繁忙。橋上的行人有接家人朋友跟船客打招呼的，也有情不自禁駐足指點(diǎn)提醒、呼號助威的,一時間一片鼎沸。最后是城外繁華的街市商業(yè)區(qū)。商業(yè)區(qū)街道縱橫,店鋪鱗次櫛比，車轎騾馬忙碌不停。酒肆、茶坊、腳行、寺觀、客棧等應(yīng)有盡有，街市中有專營羅錦匹帛、沉檀株香、香火紙馬的商鋪；有醫(yī)藥門診、看相算命的門市；也有沿街叫賣零食及小百貨的攤販。街上行人如梭、絡(luò)繹不絕,男女老幼、士農(nóng)工商、無所不具。城門高大宏偉，有幾匹到汴京做生意的往來于絲綢之路西域商人的駱駝緩緩地向城外走去，街市中滿是熱鬧生動的生活景象。在五米多長的畫卷中，作者描繪了八百一十四個各色人物，牛、馬、驢、騾等牲畜七十三匹，車轎各二十多輛，大小船只二十多艘，城樓、房屋、橋梁等建筑各具特色，所有人物及其活動,繁而有序,紛而不亂；揖讓呼應(yīng),形神兼?zhèn)?；勞逸苦?生動有致。整個畫面所呈現(xiàn)的富有情節(jié)的敘事性是作者張擇端對畫面空間結(jié)構(gòu)良好的控制能力以及其表現(xiàn)技法精湛的結(jié)果。

《清明上河圖》是中國十大傳世名畫之一，屬國家級文物，具有很高的歷史價值和藝術(shù)價值?！肚迕魃虾訄D》的杰出是無疑的，它的杰出不在于作者張擇端兼工帶寫，設(shè)色淡雅，也不在于作者張擇端鳥瞰全景的“散點(diǎn)透視法”，而是在于張擇端掌握相應(yīng)的繪畫技巧后，以自己對社會生活深刻的洞察和對繪畫藝術(shù)的感悟而使畫面呈現(xiàn)出一種富有敘事史詩般的控制力，這種敘事性感染著每個觀者，使觀者能夠身臨其境，恍若隔世。《清明上河圖》雖已過千載，但所呈現(xiàn)的強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力以及豐富的社會意義，卻仍然不朽，永為后人嘆服。

①⑦鄭振鐸《〈清明上河圖〉的研究》，《鄭振鐸藝術(shù)考古文集》，文物出版社1989年版。

②陳寅恪《金明館叢稿二編》，上海古籍出版社1980年版，第245頁。

③《中國美術(shù)詞典》，上海辭書出版社，1985年版。

④楊仁愷《中國書畫》,上海古籍出版社1990年版，第156頁。

⑤鄭振鐸《北京故宮博物院繪畫館正式開放》，《文物參考資料》，1953年第11輯。

⑥黃小峰《人民的圖畫—〈清明上河圖〉的重新發(fā)現(xiàn)與“宋代風(fēng)俗畫”概念的產(chǎn)生》，《藝術(shù)設(shè)計(jì)研究》，2008年第4期。