電影《十二生肖》的特色及其突破

□文/郭瑞濤，棗莊學(xué)院助教

電影《十二生肖》劇照

作為成龍的最新力作，影片《十二生肖》既延續(xù)了“成龍電影”固有的風(fēng)格，同時由于高科技元素的加入使影片特色有所突破。

一、詼諧幽默的喜劇性動作

上個世紀(jì)80年代，由于香港經(jīng)濟和文化的發(fā)展變化，香港電影從沉重嚴(yán)肅的功夫片發(fā)展為了“功夫喜劇”樣式。80年代成龍自己擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演時，在他的影片中很自然的將驚險緊張的打斗融入特定的喜劇氛圍中，將香港的功夫片和喜劇片完美的融合在一起，帶領(lǐng)香港電影走入了“功夫喜劇”的時代。自此，詼諧幽默的喜劇性動作成為成龍電影的代表性風(fēng)格特征，幾乎在他的每一部作品中我們都能看到精彩的打斗場面中喜劇元素的運用，使得觀眾總是能在輕松的氛圍中觀影。成龍借鑒了巴斯特·基頓在電影中變形動作和夸張舉止所產(chǎn)生的喜劇效果，并把中國功夫融合進去，形成了獨具特色的影片風(fēng)格，展現(xiàn)了喜劇性、流暢性、節(jié)奏感的動作效果。

《十二生肖》作為成龍動作片的收官之作，更是將這一風(fēng)格特色發(fā)揮到了極致，很自然的將流暢的動作完美的融入到了特定的喜劇情境中。在影片中，我們?nèi)阅芨惺艿健俺升堧娪啊惫逃械奶攸c和風(fēng)格，特別是其善于結(jié)合環(huán)境巧妙展現(xiàn)自己靈活的肢體，在不同環(huán)境中借用不同的道具采用不同的武打動作，從而體現(xiàn)作品的喜劇風(fēng)格。影片從開始吸引眾人眼球的滑輪衣出場開始，成龍便開啟了自我詼諧幽默的喜劇性武打動作之旅。無論是古堡內(nèi)面對封閉的空間環(huán)境，還是在開闊的盤山公路上，觀眾除了享受視覺盛宴外，也看到了成龍式武打動作的喜劇性風(fēng)格。在封閉的室內(nèi)空間里，他還是熟練運用成龍式的飛檐走壁，爬高走低。在盤山公路上，在與眾多人的反抗中，成龍扮演的JC充分運用滑輪衣及地形地勢，飛檐飛壁跨越眾多障礙，同時借助摩托車、大卡車等道具展現(xiàn)了一場驚險刺激的打斗。在與騎摩托的人進行對抗的過程中，JC有意識將其拖下摩托車，借助滑輪衣的快速度將其拖行一段距離，接著我們看到的是騎摩托人被磨的臀部，看到這段觀眾不禁會笑一笑。速度超級快的滑輪衣，充滿危險的盤山公路，同時還要和摩托車、卡車及阻擋的大部隊融洽配合喜劇性的動作，從這里我們不難發(fā)現(xiàn)成龍對自己喜劇性動作的思考著實下了一番功夫，同時這也是成龍喜劇性動作為觀眾所喜歡的原因之一。此外，成龍?zhí)貏e善于在現(xiàn)場表演中運用簡單的道具，比如在古堡中與狗的“斗爭”，在尋寶途中與敵人的斗智斗勇，在造贗品的倉庫里和對手的對打中，身邊很多的簡單道具如桌子、椅子、欄桿、扶手、管子、樓梯，甚至古堡的墻壁都是他可以使用的武器，同時對這些武器信手拈來，動作自然流暢，一氣呵成，觀眾看得過癮，看得開心。眾所周知，將拳腳融人環(huán)境的喜趣是成龍動作喜劇的獨有標(biāo)志，同時這種自然環(huán)境式喜劇也是成龍對香港喜劇的特殊貢獻。[1]

另外，成龍的喜劇性武打動作風(fēng)格的呈現(xiàn)還離不開音樂元素的運用，利用音樂元素呈現(xiàn)喜劇效果和動作的節(jié)奏感是其動作喜劇性的又一體現(xiàn)。因早年成龍有扎實的京劇表演基礎(chǔ)，在他的作品中我們能感受其動作的節(jié)奏感特別強，這也是形成其喜劇風(fēng)格的影響因素之一。成龍自己分析說，他在設(shè)計一個動作場面的時候，盡量做到打得要像金·凱利的舞蹈一樣有節(jié)奏。[2]在影片《十二生肖》中，每次遇到打斗場面或搞笑場景，我們便能聽到富有強烈節(jié)奏感的音樂，伴隨音樂的節(jié)奏感，JC開始其自然流暢而富有節(jié)奏感的武打動作。神秘森林中尋找寶藏那段戲，每個人的對抗與打斗都是富有節(jié)奏感的，作為導(dǎo)演的成龍給每個演員動作的設(shè)計也充滿成氏風(fēng)格，特別是COCO和碧蓮娜慌忙中打退壞人的那場戲，伴隨音樂節(jié)奏而起的打斗動作令人不禁想笑。正是這種自然環(huán)境式的喜劇使得成龍電影中的武打動作詼諧幽默，同時兼具流暢性、節(jié)奏感，帶給觀眾無限的歡樂。

二、典型的東方文化特性

對世界電影而言，中國電影最具民族特色的便是功夫武俠片，而這一類型電影的國際代言人除了李小龍之外就是成龍了。成龍電影不僅屬于香港，屬于中國，同時也是屬于世界的。毫不夸張的說，“成龍電影”是中國電影發(fā)展至今唯一能夠與好萊塢電影相抗衡的一種文化現(xiàn)象，是東西方文化碰撞的產(chǎn)物。在他的電影中，既能看到典型的東方文化特色，特別是具有東方性格的平民英雄角色，以及那種東方主義道德觀的呈現(xiàn)。同時也能感受其緊跟時代步伐，立于世界電影之林不敗、走向國際的奧秘——傳達人類共同情感。

“成龍電影”具有典型的東方文化特性。這種東方文化特性主要是與好萊塢電影相對比研究而得出的，集中體現(xiàn)在兩個方面:一是成龍在電影中所塑造的具有東方性格的平民化英雄，二是電影中那種東方主義道德觀的呈現(xiàn)。通過研究發(fā)現(xiàn)，成龍所飾演的英雄都是平民化小人物，這與好萊塢電影中那種救世主式的超人英雄形象截然不同。在電影中成龍所飾演的都是平民老百姓，即使是“警察”的身份，也是經(jīng)常受欺負、被冤枉、忍辱負重的形象，難怪我們在電影中經(jīng)?？吹酱蚨穲雒嬷械闹魅斯珡牟惠p易出手，這種英雄形象的設(shè)置特別符合常人的做法，無意間拉近與觀眾的距離，同時也獲得觀眾的大力支持。電影《十二生肖》中，主人公JC也不是救世主式的英雄，影片開始他是以盜賊的身份出現(xiàn)，是一個不斷偷文物拍賣文物然后借助文物發(fā)財?shù)男∪宋铮皇呛髞碓谝訡OCO為代表的具有愛國主義精神的文物保護者們的鼓舞和感染下，JC才決定無論如何要為國家追回失蹤的獸首，因此才有了影片最后他冒著生命危險不惜一切在火山口處搶救了我國文物“龍首”。影片結(jié)尾JC由于將這些找回的獸首文物捐獻給國家成了大家尊重的英雄，但即使如此，我們也只能說他是草莽英雄，。但從另一個角度看，影片中的JC雖是盜賊，但我們看完影片并不痛恨這個賊，因為他不是那種無惡不作的匪，仍然具有善良溫厚的秉性，仍然堅持不惹事生非，能忍則忍，被逼無奈之時才會出手。影片開始JC去偷盜文物只是為了金錢，并沒有傷害任何人，即使遇到大部隊阻撓，他所做的事情也是盡量避免正面沖突。后來去馬修伯爵家偷盜銅首，也是盡量不被人發(fā)現(xiàn)，能躲則躲，能逃則逃。幫助碧蓮娜找其曾祖父，為COCO營救弟弟途中都遭遇了強大的對手，但面對此JC都是以其聰明才智巧妙應(yīng)對，并沒有為此而大開殺戒，反而以一種幽默的方式進行。影片中作為草莽英雄的JC所具有的善良溫厚的秉性，忍辱負重的個性，被逼無奈才去反抗的常態(tài)都是符合東方人的性格特點，也符合普通老百姓的常態(tài)，贏得下層老百姓的共鳴和認同。此外，在影片中雖然有槍支出現(xiàn)，但自始至終JC沒有用槍殺人，因為在中國人的思維里，服眾靠的不是槍支彈藥，而是道義。通過影片我們發(fā)現(xiàn)成龍“人不犯我，我不犯人”的中庸道義觀，這種道義觀不僅符合中國幾千年的傳統(tǒng)文化，而且巧妙的消解了功夫片中的暴力。

當(dāng)然，“成龍電影”能夠與好萊塢電影相抗衡，除了保持自己風(fēng)格和個性之外，也不忘記緊跟時代潮流，成功將中國傳統(tǒng)文化元素與西方文化元素完美的呈現(xiàn)，贏得了世界人民的喜愛和認同。外國人對中國的功夫是特別感興趣的，外國人覺得中國功夫神秘而有趣，所以作為功夫明星的成龍本身就吸引著外國觀眾。同時“成龍電影”中所表達的主題基本是人類性、世界性的，除暴安良、注重公平、追求正義、反販毒、反核試、不同種族與膚色親如一家是人類共同的愿望，也是全世界人民共同認定的道理?！妒ぁ分袑Ω鲊魇奈锏谋Ｗo和歸還這一世界性主題的呈現(xiàn)，確實道出了世界各國的心聲。因此不得不說，這是一部具有愛國主義教育意義的影片。此外，影片中大盜的故事、滑輪衣出場帶來的視覺奇觀、火山口搶救文物的驚險刺激、空中的打斗、高科技手段的運用等都有好萊塢大片的影子。所以說，“成龍電影”是東西方文化碰撞的產(chǎn)物。

三、“成龍精神”的集中體現(xiàn)

作為成龍武打動作片的收官之作，《十二生肖》可以看成是成龍電影個人風(fēng)格的一個總結(jié)。筆者看來，這部影片是電影中所體現(xiàn)的“成龍精神”，這也是成龍留給我們的寶貴財富?！妒ぁ愤@部影片本身還是以前成龍式的風(fēng)格，但當(dāng)我們研究其影片拍攝的過程，不難發(fā)現(xiàn)其中的奧秘:成龍身上最優(yōu)秀的品質(zhì)就是認真加堅持，他對電影的執(zhí)著鼓舞著我們每一個人，他的拼命精神也是普通人難以達到的。

說成龍大哥是“拼命三郎”一點兒也不為過，他拍攝的每一部電影都是親身上陣，從不依靠替身演員，也不靠電影特技，每一部影片都真刀真槍實干。他說:“觀眾愿意看我的電影，是因為他們親眼看到了我做了他們做不出來的動作。”[3]不使用替身是他對觀眾的承諾。親身上陣親自做高難度的危險動作使得成龍贏得觀眾的尊重。在影片《十二生肖》中，作為一個老演員，成龍大哥仍然堅持親自出演，“真實”是這部影片最珍貴的地方。影片中場景的選擇都是實地實景拍攝，場景遍及五大洲。就連火山口、風(fēng)洞的拍攝都是實地取景，那些高難度動作都是在高危環(huán)境中的真實拍攝，其敬業(yè)精神可想而知。用他自己的話說，“我堅持要拍真實的東西，同時我要告訴那些不相信我的人，我仍然可以堅持，仍然可以做高難度動作。”因此，在電影《十二生肖》中，成功使用高難度的滑輪衣，在風(fēng)洞成功拍攝高難度的武打動作，影片結(jié)尾冒著生命危險在火山口搶救獸首文物的場景，都是成龍大哥每天練習(xí)的結(jié)果?！坝^眾就是來看我冒險的。”因為拼命做高難度、高危險性的動作，他全身基本沒有不受傷的地方，但慶幸的是成龍還能站在我們面前。記得一次采訪中，成龍在講述自己拍攝中的危險場景時也承認，上天實在是眷顧他，在經(jīng)歷那么多次生死關(guān)頭之后依舊能活在當(dāng)下，確實感慨頗多。從另一角度看，“對于習(xí)慣了充斥大量高科技特技和一身腱子肉的史特龍、施瓦辛格、布魯斯·威利斯的火爆動作片的好萊塢觀眾來說，成龍的動作片是真實的刺激，是勾起聯(lián)想的幽默。”[4]因此可以這樣說，對于事業(yè)的熱愛、認真、堅持，踏實，拼命是“成龍精神”的真實寫照，成龍是用生命鑄造電影。

四、高科技的使用成為本片一大亮點

與成龍以往的電影相比，十二生肖中我們看到了“成龍電影”新的突破:那就是將自身的武打動作與高科技的使用完美結(jié)合。成龍電影中的動作幾乎都發(fā)生在最平常最真實的生活場景中，衣服、梯子、板凳、桌子、臺階、扶手、自行車……等等一些生活日用品都是其巧妙使用的武打工具。而且每次都是被逼無奈之時才會使用，成龍堅持將自己的真功夫與日常生活式的武器相結(jié)合，通過一次次冒險拉近與觀眾的距離。這與好萊塢大片是截然不同的，替身及電腦特技的使用是其吸引觀眾注意力的有力武器。不可否認的是，高科技和電腦特技的使用是現(xiàn)在好萊塢電影借助的主要科技手段，這些手段的運用確實在抓住觀眾眼球上起到了至關(guān)重要的作用。那么作為已經(jīng)進軍國際的“成龍電影”，不得不思考如何將高科技使用與個人功夫特色完美結(jié)合?！妒ぁ肥且粋€開始，而且是一個良好的開始。影片中JC從開始偷盜便借助了高科技的衣服，高科技的掃描儀，高科技的手表以及高科技的交通工具，這些高科技手段的運用著實讓觀眾大飽眼福。此外，為了給觀眾創(chuàng)造現(xiàn)代化的視聽效果，成龍電影還在敘事及其結(jié)構(gòu)、鏡頭組接及其節(jié)奏、運動攝影等方面不斷進行探索創(chuàng)新，同時將這些新想法運用于自己的電影，這本身也給成龍電影增添了新的吸引力。

[1]胡克.成龍電影中的喜劇性動作與暴力[J].臺港電影研究，1999:68－71.

[2][3][4]吳冠平.好萊塢認知的成龍電影[J].國際視野，1999(3):68－71.