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    陳可之 濃彩寫甲午,持重繪英雄

    2014-09-28 22:41孫聚成
    中華兒女 2014年18期
    關(guān)鍵詞:甲午戰(zhàn)爭油畫藝術(shù)家

    孫聚成

    天地輪回,彈指間,又逢甲午。

    今年是甲午戰(zhàn)爭結(jié)束120周年。兩個(gè)花甲,星轉(zhuǎn)斗移,世事滄桑,但是,那令人痛心疾首的失敗和恥辱的歷史記憶,是中華民族心中永遠(yuǎn)的傷痕。甲午之?dāng)?,是國家之殤,民族之痛,更是軍?duì)之恥,海軍之悲。面對兩個(gè)花甲后的甲午年,大家在反思的同時(shí),都在考慮我們應(yīng)當(dāng)想些什么?做些什么?

    在這樣的重大歷史節(jié)點(diǎn),著名油畫家陳可之交付了一份沉甸甸的答案:近日,為緬懷甲午戰(zhàn)爭而創(chuàng)作的大型油畫《中華英雄——鄧世昌》完成。據(jù)了解,這是120年來第一幅關(guān)于鄧世昌的肖像畫。一百多年來,人們尤以成敗論英雄,甲午之戰(zhàn),中華大地殊有表現(xiàn)這場戰(zhàn)役的作品,甚至中國出版的史書畫冊也只好借用國外作品,在評價(jià)這場聞名中外的戰(zhàn)役時(shí),我們喪失了多種話語權(quán)。然而,痛定思痛,甲午之痛正是中華民族進(jìn)步的階梯,甲午戰(zhàn)爭仍是最值得令人反思的大課題,正如梁啟超所講,喚起吾國千年大夢,乃甲午一役始也!借故思今,以史為鑒,站在新甲午,看清楚近代中國是什么?未來是什么?陳可之籌劃創(chuàng)作甲午以來歷史事件的系列油畫,猶如穿越百年時(shí)空的鴻雁,獻(xiàn)給甲午海戰(zhàn)犧牲的北洋將士,獻(xiàn)給一切熱愛和平的人。

    致敬甲午,落筆持重繪英雄

    走近2.14米高,1.46米寬的《鄧世昌》,只見畫面中遠(yuǎn)方硝煙四起,炮火紛飛。鄧世昌站在下沉中的“致遠(yuǎn)號(hào)”戰(zhàn)艦上,頭戴官帽,身著軍服,屏住呼吸,瞪大雙眼,從容地面對自己生命的結(jié)束。鄧世昌身前是一張戰(zhàn)艦全體官兵的合照,他看著眼前的戰(zhàn)友,想到了民族的存亡,流下了一滴血淚。整幅作品以烈火、黑煙為色彩基調(diào),把悲壯、慘烈的戰(zhàn)爭現(xiàn)場完整地進(jìn)行了還原。

    這是一張值得細(xì)讀的肖像。“面對死亡是從容的,想到民族是悲壯的!因此英雄落淚!”在油畫中,很少有表現(xiàn)落淚的肖像畫。但這幅作品,尤為動(dòng)人之處,是畫作中的那一滴血淚,那是整個(gè)肖像畫的點(diǎn)睛之筆。這是一幅人物情緒個(gè)性鮮明和內(nèi)涵豐富的肖像,畫中的鄧世昌堅(jiān)毅剛強(qiáng),威武如山,同時(shí)還有失望的悲傷,那是在展現(xiàn)軍人生命最后時(shí)刻的不屈偉岸。背景中的戰(zhàn)爭場面和官兵們神態(tài)的描繪,還原了歷史現(xiàn)場,血淚旁的水泡則是表明戰(zhàn)艦正在沉入海底??梢哉f,這幅作品既有整體上的宏觀描繪,還有細(xì)節(jié)上的生動(dòng)展現(xiàn)。

    作為肖像藝術(shù),鄧世昌肖像畫的突破,在于它完全擺脫了過去肖像畫要求光潔完美的陳規(guī),藝術(shù)家捕捉的是戰(zhàn)場上一位身先士卒的將軍形象,海戰(zhàn)的煤灰煙火印刻面頰,海水、淚水和汗水在交織,戰(zhàn)火硝煙中鮮活的靈魂呼之欲出,恰是中國軍人不朽生命的重生。

    從整個(gè)甲午戰(zhàn)爭的歷程看,北洋水師的廣大將士滿腔熱血,忘我奮死,不惜殺身成仁,慷慨就義。“北洋水師全軍覆沒。致遠(yuǎn)艦上252人,除7人獲救外,全部葬身海底?!标惪芍榻B說,鄧世昌壯烈犧牲那天,正好是他45歲的生日!他臨危之際的英雄本色,與戰(zhàn)場上的逃兵方伯謙、王平等人全然是天壤之別!在戰(zhàn)爭中,可以看到人類遼闊的遠(yuǎn)見、偉大的智慧、狡詐的權(quán)謀、貪婪的欲望,甚至平時(shí)最難捉摸的人性,這也是藝術(shù)家為什么選擇畫鄧世昌的原因。

    在鄧世昌等人為國捐軀以后,受到來自一些無所事事的清流派的無端指責(zé)和刁難,被說三道四,每當(dāng)想起這些,陳可之創(chuàng)作時(shí)對北洋英雄們更加心存敬仰,難以平靜,總是落筆持重!

    “這張畫有參照物,是參考鄧世昌的原樣而創(chuàng)作?!睘榱烁玫赝瓿勺髌罚惪芍畢㈤喠舜罅抠Y料,在接受記者采訪中,他指了指電腦,“這是我國的甲午問題專家從德國收購回來,再進(jìn)行電腦拼湊成的完整北洋船艦的設(shè)計(jì)圖。我和他們多次溝通交流,并得到了專家的支持?!弊?006年以來的八年時(shí)間,只要有關(guān)于甲午海戰(zhàn)的史料的地方,藝術(shù)家必定第一時(shí)間趕去。閑暇之余,他反復(fù)咀嚼近代史書和資料,身臨其境地回到那個(gè)年代,腦海中回蕩著久遠(yuǎn)的隆隆炮聲,考量深究歷史的確切細(xì)節(jié),陳可之多次邀請歷史專家學(xué)者一起研討,以對歷史的解讀和深究,厘清自己到底要畫什么,呈現(xiàn)怎樣的內(nèi)涵和真相給世人,并逐漸完善和形成了表現(xiàn)方案。

    醞釀八年,一個(gè)藝術(shù)家的情懷

    歷史是給今天做參考的。歷史就像一面鏡子,它能夠反射出一個(gè)朝代或政權(quán)的興替,也能夠映照出今天社會(huì)上的善、惡、忠、奸。

    “問天何壽,問地何極,生何歡,死何苦,蒼生何辜?”每每賞析陳可之的油畫,憂國憂民的情感總會(huì)油然而生。畫以載道,陳可之在畫中常常叩問天地,叩問時(shí)光,探尋人世奮進(jìn)的來路與去向,他對人性和道義的追尋躍然一幅幅巨畫之上。陳可之的作品往往以人文、歷史題材見長。之前,陳可之曾經(jīng)成功地創(chuàng)作人文歷史油畫《長江魂——三峽纖夫》、主創(chuàng)萬人之眾的大型油畫《重慶大轟炸1938——1943》等作品,蘊(yùn)含了對民族的深情,展示了他對大型題材的駕馭才能。

    “想完成歷史的長篇巨制,不靠一時(shí)的熱情,更不靠妙手偶得。”早在2006年,有著歷史情結(jié)的陳可之就開始著手準(zhǔn)備甲午戰(zhàn)爭系列的創(chuàng)作,他指著一張自己當(dāng)年畫的甲午海戰(zhàn)素描草圖說,那時(shí)他開始收集甲午相關(guān)的素材,他認(rèn)為甲午之戰(zhàn)是影響中國近代歷史最為重大的歷史事件,它同時(shí)改變了亞洲近現(xiàn)代的格局,影響深遠(yuǎn),是大為值得表現(xiàn)的恢宏歷史畫卷。為此,他經(jīng)歷了長達(dá)八年的資料查閱和創(chuàng)作準(zhǔn)備。

    陳可之說,一直沒有冒然下筆的原因,是想更深入了解歷史的真相和細(xì)節(jié),而現(xiàn)在所做的構(gòu)想和創(chuàng)作框架已比較成形了。據(jù)了解,我國關(guān)于甲午戰(zhàn)爭題材的畫作甚少,而日本和歐洲一些國家美術(shù)作品至少就有一千多幅,這也堅(jiān)定了他一定要畫這個(gè)題材的決心。

    “為了還原這些歷史,花費(fèi)的人力物力不可想象?!标惪芍钢毖蠛\姷呐為L服,介紹道:“這些服裝是照著原圖找人訂制的”。據(jù)了解,陳可之在繪畫時(shí),進(jìn)行了戰(zhàn)爭背景的布置,請了專業(yè)模特穿上當(dāng)時(shí)的服裝,重現(xiàn)戰(zhàn)爭現(xiàn)場?!罢f是在拍一場戰(zhàn)爭題材的電影也不為過?!边@就是陳可之作為藝術(shù)家認(rèn)真的性格!

    中日甲午戰(zhàn)爭自1894年7月25日爆發(fā)的豐島海戰(zhàn)為開端,途經(jīng)成歡之戰(zhàn)、平壤之戰(zhàn)、黃海海戰(zhàn)、鴨綠江之戰(zhàn)、旅順口之戰(zhàn)、威海衛(wèi)之戰(zhàn)、遼東之戰(zhàn)等戰(zhàn)役,最后以1895年4月17日中日雙方簽署的《馬關(guān)條約》為結(jié)束。這場戰(zhàn)爭最后中方戰(zhàn)敗,北洋艦隊(duì)全軍覆沒。由于中方戰(zhàn)敗,被迫簽訂了不平等條約《馬關(guān)條約》,中國割讓臺(tái)灣島及其附屬各島嶼、澎湖列島與遼東半島給日本,賠償日本2億兩白銀,允許日本在通商口岸建廠。

    因?yàn)閼?zhàn)敗,長期以來,人們對北洋水師褒貶不一,孤立地把戰(zhàn)爭的失敗責(zé)任歸咎給北洋海軍。而陳可之認(rèn)為鄧世昌是和岳飛、戚繼光、鄭成功等一樣,都是值得謳歌的民族英雄,他們共同構(gòu)成了幾千年來的中華英雄譜。人是要有一點(diǎn)精神的。以鄧世昌為代表的北洋海軍臨危不屈的氣節(jié)和獻(xiàn)身國家的精神,不愧是那個(gè)黑暗年代最燦爛的一抹亮色。他想通過作品為英勇的北洋水師正名,還原英雄本色。

    陳可之在畫中寫道:鄧世昌,字正卿,廣東番禺人,福建船政學(xué)堂第一期駕駛班學(xué)員,任“揚(yáng)威”、“致遠(yuǎn)”艦管帶,從軍二十七年,僅回家三次。不飲博,不觀劇,非時(shí)未嘗登岸,眾以其立異,益嫉視之。在黃海鏖戰(zhàn)中,為解北洋旗艦定遠(yuǎn)之圍,毅然決然駛出,以自己并不厚實(shí)的血肉之軀默默地為旗艦遮擋著炮彈,日本第一游擊隊(duì)受到了巨大的威脅,150MM、120MM等速射炮不斷地射向“致遠(yuǎn)”艦,四周的海面上形成了陣陣水柱,“致遠(yuǎn)”艦和鄧世昌等海軍官兵完成了壯烈的征程,耗盡了最后的生命。

    藝術(shù)家心碎那場戰(zhàn)爭的慘痛。他說,甲午的失敗是制度的失敗,究其主因,則是清末政權(quán)腐朽痛徹的一個(gè)“腐”字,使得國運(yùn)殤失,戰(zhàn)場潰敗,民族危難,這對當(dāng)代治腐仍是一個(gè)重要的參考。

    淡泊名利,只為藝術(shù)而求索

    陳可之認(rèn)為,藝術(shù)家的責(zé)任,就是以特有的人文關(guān)懷呼喚屬于時(shí)代的藝術(shù)精品。

    陳可之,一位外表平凡、內(nèi)心偉大的當(dāng)代畫家。在紛繁的生活中,他修行淡泊,拒絕應(yīng)酬和高官利祿;而在藝術(shù)生涯中,他激情澎湃,廣納百川,歌唱光明,是一個(gè)純粹的藝術(shù)家!面對太平盛世,陳可之的畫作不滿足于歌舞升平,他以藝術(shù)家特有的人文精神,更加關(guān)注人類命運(yùn)、關(guān)注民族的興衰。

    陳可之在長江邊長大,飽受傳統(tǒng)文化思想的陶冶,“先天下之憂而憂”的士人理念,使他在十八歲的年紀(jì)就創(chuàng)作了反映一個(gè)時(shí)代的結(jié)束、翻過最沉重一頁的《歷史》。1987年,陳可之歷史題材作品《冬日晨曦》參加首屆中國油畫展獲“中國油畫獎(jiǎng)”,2000年《長江魂——三峽纖夫》獲文化部群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。本世紀(jì)之初,他以強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史憂患意識(shí),主創(chuàng)重大歷史題材巨制《重慶大轟炸》,為此,日本和平組織給他頒發(fā)了“和平貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。2007年陳可之的油畫個(gè)展在中國美術(shù)館隆重展出,他的三峽歷史景觀油畫,刻畫那些母親河正在消逝的人文景象,消逝與永恒的主題,體現(xiàn)了藝術(shù)家對自然天地的深厚關(guān)懷!

    在陳可之的作品里,可以讀到和感覺他對人民,對大地的深情,對和平主義的向往。從藝術(shù)史的角度看,深刻地反映社會(huì)歷史的重大題材,而又具有藝術(shù)價(jià)值的作品,總會(huì)受到歷史的垂青,也是人類社會(huì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。當(dāng)前,中國藝術(shù)正呼喚崇高與理想,呼喚陽剛與大氣的時(shí)代精神的作品出現(xiàn)。

    在甲午百年之際,陳可之新作《中華英雄——鄧世昌》,是藝術(shù)家近代歷史題材畫卷創(chuàng)作的開篇,傳達(dá)的情感和表達(dá)的形式都令人震撼,體現(xiàn)了陳可之思想廣博、技藝精湛的一貫風(fēng)格,從作品中可以感到古典主義和現(xiàn)代意識(shí)相融匯的藝術(shù)芬芳,特別是近年來他付出巨大的實(shí)踐,融匯東西方藝術(shù)不同的表現(xiàn)材質(zhì)、方法于油畫和中國畫之中,集歷史、使命和哲理于一體的精神世界,巍然體現(xiàn)了油畫的東方氣派。這樣的巨作,在文化史上應(yīng)該擁有一席之地。

    一切歷史都是當(dāng)代史,甲午戰(zhàn)爭,所有的中國人不應(yīng)該忘記,兩個(gè)甲子對中國人來說意義非凡。陳可之甲午之年畫甲午,回放悠長的歷史細(xì)節(jié),捕捉其中散發(fā)出人性的優(yōu)劣,撥動(dòng)今人心弦,令人鼓舞和震撼,耐人尋味。

    甲午戰(zhàn)爭已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去,戰(zhàn)爭失敗的恥辱刻骨銘心,雙甲子輪轉(zhuǎn)的歷史蕩氣回腸。悲情、幽怨,無助于歷史進(jìn)步。紀(jì)念甲午,就是要?dú)v經(jīng)關(guān)山險(xiǎn)阻、驚濤駭浪,建設(shè)一個(gè)強(qiáng)大的現(xiàn)代國家。

    陳可之說,他愿用《中華英雄——鄧世昌》來喚回中華民族的血性和尊嚴(yán)。

    責(zé)任編輯 吳軍濤

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