《爸爸去哪兒》走紅的幾點思考

張寒

摘要：僅在短短的一個多月的時間，湖南衛(wèi)視的明星親子類真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》便獲得了意想不到的成功，一時之間話題無限，讓人不禁要思考我國綜藝節(jié)目的路到底應該如何發(fā)展？又如何才能在激烈的競爭中搶占一席之地？

關鍵詞：爸爸去哪兒；綜藝節(jié)目；電視節(jié)目

去年一檔爆紅的綜藝節(jié)目迅速吸引了各界目光的聚焦，這就是湖南衛(wèi)視推出的明星親子類真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》。第一期首播就以過1的收視率獲得CSM全國網(wǎng)和CSM29城市網(wǎng)同時段的雙網(wǎng)冠軍，重播8次創(chuàng)下了湖南衛(wèi)視非戲劇類節(jié)目中重播次數(shù)之最，到第八期中心城市收視率高達5.22，市場份額達到了21.34%，超越好聲音獲得“零差評”的口碑王。對于一部前期沒有大規(guī)模宣傳并且在非黃金時間播出的綜藝節(jié)目，這樣的成績無疑是傲人的，它的走紅也值得我們深入思考。

一、綜藝節(jié)目同質化下的一枝獨秀

近幾年，我國綜藝節(jié)目的類型不外乎幾種，以《快樂大本營》為代表的綜合類，以《非誠勿擾》為代表的相親類，以《職來職往》、《非你莫屬》為代表的求職類，及各種談話、游戲益智等類型，在這其中以選秀類最為泛濫，從《超級女聲》開始各種選秀節(jié)目就前仆后繼的轟炸觀眾眼球，使得不少人從最初的欣賞和享受慢慢變得審美疲勞，這便是節(jié)目同質化的后果。觀眾在疑惑是否真的有那么多值得發(fā)掘的草根明星的同時也渴望有令人耳目一新的節(jié)目。

如果說選秀節(jié)目的誕生是為了滿足受眾渴望展現(xiàn)自我、希望草根文化得到大眾認可的心理，那么現(xiàn)今觀眾則更需要一些輕松新奇有深度的節(jié)目去撫慰他們在各種視聽盛宴下緊繃的心。正如之前熱播的《舌尖上的中國》，雖然沒有明星加盟，討論度和收視率也比不上一些選秀節(jié)目，但它獨特的敘事視角和精細的拍攝方式給觀眾帶來不一樣的收視感受?！栋职秩ツ膬骸返淖呒t可以說正是順應了觀眾的需求，滿足了觀眾希望深度探知明星生活的“偷窺欲”，在一片同質化的綜藝節(jié)目中脫穎而出獲得巨大的成功。但值得注意的是，在《爸爸去哪兒》開播之后，各大衛(wèi)視也相繼刮起了一股親子“萌娃”風，如陜西衛(wèi)視的《好吧變壞爸爸》等，如何保持超高人氣，做到與眾不同，還需進一步考驗。

二、走出攝影棚，與自然親近

古語“讀萬卷書，行萬里路”講的就是閱歷在知識面中的重要性，古時的人們想要一窺外界風貌大多只能靠親身去游歷體會，而今隨著科技的發(fā)展、媒介的普及，人們足不出戶便能了解世界。因此一些走出攝影棚，到戶外拍攝的節(jié)目則更具吸引力，例如央視一檔非常經(jīng)典的綜藝節(jié)目《正大綜藝》就是以介紹各國民俗文化和名勝風景吸引了觀眾的目光。同樣，《爸爸去哪兒》也是借以父子一起旅游的視角將觀眾的注意力從舞臺搬到了戶外，雖然去到的地方并不是知名的旅游勝地，但未被開發(fā)的質樸農(nóng)村生活也讓不少觀眾回憶起當年的場景，不僅接地氣，而且更真實，貼近生活。

戶外綜藝固然十分吸引人，但其門檻也是十分高的，且不說天氣等一些無法控制的因素，大量工作隨行人員和后勤設備的安置，前期的踩點工作和對拍攝場地的準備都是費時費力的活，像在《爸爸去哪兒》雞鳴島特輯中就需要坐船去到島上，要將各種龐大的攝影器材進行運輸其難度不言而喻。而且不同于以往的戶外綜藝，《爸爸去哪兒》的嘉賓中一半都是好動的小朋友，他們的行為不同于成年人，有很多突發(fā)事件，這對跟拍的攝影師來說是一大考驗，在片中就時常有因為跑步而導致畫面晃動不清的情況，韓國在戶外拍攝方面已經(jīng)積累了許多經(jīng)驗，并且有一套成熟的拍攝流程，從這點不難看出我國戶外綜藝還是與國外的差距。

三、在引進中求得創(chuàng)新突破

自08年以來，我國每年引進的電視節(jié)目模式約20種，今年更是達到了30多種，像之前紅極一時的《中國好聲音》、《我是歌手》等都是從國外買的版權。我們在一邊享受著這些綜藝節(jié)目帶來的快樂之時，也不禁要思考為何我們的綜藝節(jié)目越來越多舶來品？不可否認，購買節(jié)目版權可以讓國內電視臺少走許多彎路，因為成熟的綜藝節(jié)目已經(jīng)有一套非常標準的生產(chǎn)流程，也經(jīng)過了原產(chǎn)國收視率的考驗，免去了策劃調研的投資，也避免了原創(chuàng)節(jié)目的失敗風險，畢竟國內的激烈競爭讓這個行業(yè)沒有“試錯”的機會。

在通過與韓國原版《爸爸我們去哪兒》節(jié)目對比后，不難發(fā)現(xiàn)，其實《爸爸去哪兒》慢慢的在原版的基礎上做了很大的改動和突破，例如韓國版的拍攝地點大多是離首爾較近的地方，而中國地大物博，可選的地點很多，天南海北不同的風情文化能給觀眾帶來不一樣的新奇感受，更能展現(xiàn)我國豐富的民俗文化。再比如韓國版是兩天一夜，國內版是三天兩夜，同時不像韓國版喜歡在獲取食材上做文章，而是結合當?shù)匚幕圃旄腥さ娜蝿铡？傮w來說，韓國版整體風格偏綜藝一些，而國內版則更紀實，突顯人情。

四、寓教于樂，重塑家庭觀

中國人喜歡在娛樂的同時進行適當?shù)慕逃?，就如我們的動畫片總是希望教給孩子知識和道理，選秀節(jié)目也總是離不開“夢想”、“奮斗”等詞語一樣，《爸爸去哪兒》也不例外。原版的播放目的之一就是希望通過小孩的可愛表現(xiàn)改變現(xiàn)今許多年輕人不想要孩子的想法，而我國正處于經(jīng)濟上升期，人們在忙于事業(yè)的同時對家庭的觀念也越來越淡薄，《爸爸去哪兒》正是通過親子旅游的形式喚起人們對家庭溫暖的向往。《爸爸去哪兒》以一種潛移默化的形式，通過對幾對父子旅游的真實記錄，折射出一些教育和家庭的問題，例如選擇到偏遠的山村和沙漠旅游就是要教人吃苦，分房時候的不平衡以及各種任務的設置都是成長過程中可能面對的遭遇的縮影。不同的是在觀眾心中小孩子是不會作假的，在節(jié)目中的表現(xiàn)也是最真實的沒有經(jīng)過刻意編排的，因此他們的行為能夠被觀眾所接納，不會覺得有一種被說教的感覺。

五、錦上添花的后期制作

《爸爸去哪兒》獲得的巨大成功離不開強大的后期團隊，在三天兩夜的時間里，據(jù)了解“共計有不同部門的120位工作人員和各個位置的45個機位投入無間斷拍攝”，后期團隊需要從1000多個小時的拍攝素材中尋找和篩選出90分鐘的播放影像，這超越了《我是歌手》“38個機位、400個小時素材剪一集的湖南衛(wèi)視制作紀錄”。這樣的工作量除了需要豐厚的資金投入以外，更離不開工作人員的努力。

另一個不得不提的后期團隊就是《爸爸去哪兒》的字幕組，他們?yōu)楣?jié)目注入了更多的驚喜和活力。由于沒有攝影棚內的各種限制，字幕組有了更大的發(fā)揮空間，再加上引進了韓國原版節(jié)目的字幕特效，讓一些原本平淡無奇的事與物都變得生動有趣起來。相信不少人對“風一樣的女子”和“奧特蛋”等看點記憶猶新，這正是字幕組刻意營造的結果，讓一些細枝末節(jié)瞬間變得幽默十足，這樣的字幕特效在國內綜藝節(jié)目中都是十分少見的，讓人不得不贊嘆《爸爸去哪兒》后期制作的精良。

六、與話題共成長

金無足赤，人無完人，即使是“零差評”的《爸爸去哪兒》也難免陷入一些是非之中，但是對娛樂圈來說有話題才有關注，話題和節(jié)目本身就是一種相輔相成的存在形式。從最開始便爆出贊助商臨陣脫逃，讓人不禁節(jié)目的發(fā)展表示擔憂，但在節(jié)節(jié)攀升的收視率下這種擔憂變得有點多余，更有評論戲稱最初的贊助商“現(xiàn)正蹲在馬桶上哭”?！栋职秩ツ膬骸返臒岵ゲ粌H捧紅了幾位嘉賓，節(jié)目中的旅游地點也吸引了粉絲的蜂擁而至，一時之間，各大媒體紛紛報道，微博上的相關話題更是不計其數(shù)，不僅增加了節(jié)目的火熱關注度，更能吸引更多的投資，保證節(jié)目能夠良好運作。（作者單位：重慶大學新聞學院）

參考文獻：

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