蘇州傳統(tǒng)建筑中墻與空間的營造

楊姝+孟彬

摘 要：墻是蘇州傳統(tǒng)建筑中最基本最重要的實(shí)體元素，是體現(xiàn)建筑精神的載體。利用墻在蘇州傳統(tǒng)建筑空間中的屬性和塑造作用，通過墻體空間形態(tài)變化，墻與墻之間、墻與其他空間實(shí)體元素之間的組合配置關(guān)系變化，營造出不同性格的蘇州傳統(tǒng)建筑空間。

關(guān)鍵詞：蘇州；傳統(tǒng)建筑；墻；空間營造

中圖分類號(hào)：F290 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1673-291X（2014）25-0171-02

蘇州傳統(tǒng)建筑中尤其是古典園林中，常把“墻”作為環(huán)境空間中的一種審美景觀對(duì)待，利用墻而取得環(huán)境空間效應(yīng)的手法別出心裁。蘇州傳統(tǒng)建筑中的墻以不同的長短、高低、曲直、轉(zhuǎn)折、虛實(shí)、斷續(xù)等形態(tài)組合，通過圍合、分隔、屏蔽、穿透、延伸、借托、映襯等展現(xiàn)方式，營造出千姿百態(tài)、景象紛呈的室內(nèi)外空間環(huán)境。

一、圍合空間中的墻

所謂“圍合空間”是指由實(shí)體圍合而形成的具有封閉性和內(nèi)向性的空間。蘇州民居非常注重圍合與閉合，因而建筑、院落多為圍合空間。圍合空間具有內(nèi)向性，蘇州傳統(tǒng)建筑中單體建筑的內(nèi)向空間主要是通過院墻來營造的，而院落則是通過院墻和單位建筑、連廊等的圍合而成。處于市井內(nèi)的私家庭院為了避免外部的干擾，多取內(nèi)向布局形式以求得寧靜。如蘇州西白塔子巷舊李宅（見圖1），整個(gè)院落是個(gè)向心、

圖1 蘇州西白塔子巷舊李宅平面剖面圖

圍合的空間，整體與局部關(guān)系密切。為了保證庭院的內(nèi)向性，正對(duì)大門處也會(huì)使用照壁，把唯一通向外界的門戶與外界的視線隔開，從而使庭院達(dá)到了完全的內(nèi)向閉合。從剖面圖中可以看出，每個(gè)庭院、天井都是一個(gè)圍合的內(nèi)向空間，而這種空間特性主要是由蘇墻所營造的。不僅民居中的墻具有圍合、內(nèi)向的性格，園林中的墻也是如此。如蘇州的暢園，外墻體圍合出內(nèi)向的庭院，具有較強(qiáng)的私密性和凝聚力，內(nèi)部庭院活動(dòng)不受外界干擾。

圖2 蘇州西白塔子巷舊李寨鳥瞰

重視虛體空間是中國建筑的特征之一，蘇州傳統(tǒng)建筑中墻體的空間營造也強(qiáng)調(diào)了這一特征。蘇州的庭院一般位于住宅中心，是連接四周建筑的紐帶，起著連通全宅的作用。日?；顒?dòng)、重大禮儀也都在這里舉行，在全宅中有舉足輕重的作用。庭院還是連接大自然的中介，是人親近大自然的重要途徑。故而庭院是宅主人精心營造的處所。

某些大型民居建筑，往往沿著一條軸線設(shè)置多進(jìn)廳堂，而每個(gè)廳堂間由于墻體高、進(jìn)深小，則形成了一系列大小不等的天井。高墻圍合的庭院空間一方面看來是獨(dú)立于世外，忘卻周圍的環(huán)境。另一方面，高高的院墻，并沒有完全封閉孤立空間，人們可以在庭院內(nèi)進(jìn)行吃飯、休憩、會(huì)客等日常活動(dòng)。蘇州傳統(tǒng)建筑中墻體形成了這個(gè)空間時(shí)而具備室外空間特征，時(shí)而又具備室內(nèi)空間的特征。因而此時(shí)的墻營造出的空間不僅僅是純粹的內(nèi)外空間，也營造了具有室內(nèi)室外雙重功能的中介空間。

蘇州面積較大的園林通常都利用園墻將其劃分成幾個(gè)園區(qū)，各園內(nèi)巧妙地用墻體結(jié)合建筑、山石、花木作垂直方向的圍合處理，以形成各具特色的景區(qū)和景觀。且園與園，主空間與次空間，景觀與景觀之間又非常巧妙地通過內(nèi)墻的開與合、虛與實(shí)、動(dòng)與靜等處理手法營造空間，形成既相互獨(dú)立又相互關(guān)照的關(guān)系，使園林空間的各部分互相凝結(jié)成為一個(gè)整體。在較小的園林中，即使無園中園之分，也同樣巧妙地運(yùn)用園墻，劃分成若干景點(diǎn)空間。一般在這些空間中，由于園墻的豐富變化，可以形成特有的空間構(gòu)造：面積顯著大于其他空間、布局上具有向心作用、位置比較突出、景觀內(nèi)容特別豐富。

二、融通空間中的墻

所謂融通空間是指空間彼此既相對(duì)獨(dú)立又相互滲透的空間。蘇州古典園林中的墻體營造了相互滲透的空間層次。蘇州園林空間為化解有限與無限之間的矛盾，為求得到空間的深邃，以各種方法來營造融通的空間，增強(qiáng)景的層次感和深遠(yuǎn)感。蘇州園林空間中巧妙利用墻體滲透加大景深的手法極其豐富，歸納起來大致有以下幾種：

（一）內(nèi)外空間的滲透

蘇州園林中的墻對(duì)單一封閉的體系是不滿足的，這表現(xiàn)在漏窗和各種形式的木格柵以及可以敞開的門的設(shè)置上。在蘇州園林的封閉型建筑中，除了借墻為一建筑的圍合面以外，盡可能地在其他圍合面上開窗和門，使室內(nèi)外空間相互滲透，特別是把室外空間景物引入室內(nèi)。例如獅子林古五松園廳堂，位于獅子林北部，園的西部為廳堂，設(shè)計(jì)通透開敞。其東面、南面兩側(cè)設(shè)有曲廊，曲廊端部有一半壁亭。園的正中設(shè)有石峰，作為廳堂的對(duì)景。由于是透過槅扇和廊來觀景，并且又是自較暗的室內(nèi)向室外亮處看，更加豐富了層次的變化，且外部景色顯得分外絢麗、明快。

（二）多重空間的滲透

兩個(gè)相鄰的空間之間墻體營造的滲透關(guān)系，雖可獲得層次變化，但也只限于兩個(gè)層次，深度感還是有限的。如果將不同景觀特色的空間結(jié)合在一起，在空間邊界上有所劃分，空間上相互滲透，則空間層次會(huì)更加豐富。如拙政園東南處三個(gè)相互毗連的庭園、枇杷園、海棠春鳴和聽雨軒。它們之間以實(shí)墻和花墻加以分割，又被曲折游廊連接成為一個(gè)整體。這三個(gè)庭園大小、形狀、特點(diǎn)各不相同，有的院內(nèi)主植枇杷，有的以海棠為主景，有的滿植芭蕉及池塘睡蓮以觀賞雨景而得名，圍中有透，透中有圍，形成一個(gè)多層次空間組合。

（三）墻上的連續(xù)漏窗

若是從室內(nèi)空間中的花窗向外觀望，所能感受到的僅是空間自身在流動(dòng)，但若是我們走在游廊之中，而在此半廊的墻上連續(xù)設(shè)置一列窗口，視點(diǎn)由靜止而運(yùn)動(dòng)，其動(dòng)觀的效果則更加有趣。例如留園的入口曲折狹長，幽暗封閉，而中部景區(qū)的一面?zhèn)葔t一連開了十一個(gè)門窗洞口，且各洞口的形狀、距離、大小和通透程度各不相同。這不僅打破了單調(diào)沉悶的氣氛，而且人們可以透過這些變化豐富的洞口窺視外部景物，獲得了時(shí)暗時(shí)亮、時(shí)隔時(shí)透的空間印象。

（四）借景、對(duì)景、框景的作用

蘇州園林建筑室內(nèi)空間與周圍的自然環(huán)境相融通的典型的設(shè)計(jì)方法是“借景”?！敖杈啊敝?，不僅擴(kuò)展了室內(nèi)空間，打破了室內(nèi)空間的局限，而且巧妙地將建筑物同周圍自然環(huán)境聯(lián)系起來，以開拓更為廣泛的空間層次。蘇州古典園林中的借景至少有三個(gè)功用：增添園景的自然風(fēng)趣、增加美景欣賞的多樣性和突破有限，感悟無限，擴(kuò)大園林空間感。最典型的“借景”莫過于人所皆知的蘇州拙政園借北寺塔之景。借景并非特定主題和對(duì)象，其主要目的是將園內(nèi)有限空間向外擴(kuò)展，如滄浪亭的看山樓、拙政園的觀山樓。

蘇州園林中常用“對(duì)景”的手法，實(shí)際上就是通過在墻體上特意設(shè)置的門洞和窗口去看某一景物，使景物若似一幅圖畫嵌于框中。這在蘇州園林中運(yùn)用得非常普遍，常用的一種形式就是自空間的一側(cè)去看另一側(cè)，兩空間墻面開門洞，以門洞相通，因?yàn)橐瞄T洞對(duì)景，門洞很講究造型，而且正對(duì)門洞的另一側(cè)空間之景很注意在門洞中的構(gòu)圖和經(jīng)營位置。拙政園中枇杷園的宜兩亭與倒影樓，兩者分別置于園中東西兩側(cè)，兩者互為對(duì)景，為“對(duì)景”佳例。由西透過倒影亭窗口向東，可觀宜兩亭美景；由東透過宜兩亭窗口向西，則可觀倒影樓美景。

框景與對(duì)景有異曲同工之妙，也是透過一個(gè)層次去看某一景物。如果說對(duì)景所強(qiáng)調(diào)的是所對(duì)之景的話，則框景所強(qiáng)調(diào)的似乎稍偏重于框的處理，也就是說框景既求空間滲透，又求空間畫意，典型的如蘇州網(wǎng)獅園內(nèi)殿春移之窗景，因其空間滲透而畫意更濃。又如留園在走廊兩側(cè)墻上開若干個(gè)形狀優(yōu)美的窗孔和門洞，把園內(nèi)的景物變換角度納入框中，隨著人們行經(jīng)其間依次展開，墻的虛實(shí)變化，廊的三彎九轉(zhuǎn)，步移景異，時(shí)空交替，極具詩情畫意。

三、可變空間中的墻

墻與空間圍而不死，隔而可通，界域兩分，富有變化，這些都是用墻塑造空間的創(chuàng)造。另外，在室內(nèi)也存在一些 “活動(dòng)墻”，如屏風(fēng)、格扇、花罩、博古架或多寶格，以裝飾代墻，虛實(shí)互借。蘇州傳統(tǒng)建筑室內(nèi)空間處理主要依靠靈活的空間分隔，即在整齊的柱網(wǎng)中間用板壁、隔扇、掛落、博古架、帳幔、飛罩、花罩等隔出大小不一的空間，把空間豎向分隔為多層，再加以不同的裝飾和家具陳設(shè)，就使得建筑的性格更加鮮明。如留園中的主要廳堂五峰館，是主人起居室待客的重要場所。室內(nèi)正面用隔扇分隔為前后兩室。槅扇用木板與白玻璃填充，面板上書有詩文，風(fēng)格高雅古樸。

墻對(duì)于建筑空間具有十分重要的意義，蘇州傳統(tǒng)建筑中墻具備獨(dú)特的空間營造功能，特殊空間構(gòu)成形式滿足了蘇州傳統(tǒng)建筑獨(dú)有的功能性。園墻以其獨(dú)特的空間營造方式和造景手法將中國古詩畫從紙面上帶入現(xiàn)實(shí)中來，讓人們能夠身臨其境地感受中國古典詩畫的意境，滿足人們對(duì)世外桃源的向往，返璞歸真，融于自然。[責(zé)任編輯 安世友]endprint

摘 要：墻是蘇州傳統(tǒng)建筑中最基本最重要的實(shí)體元素，是體現(xiàn)建筑精神的載體。利用墻在蘇州傳統(tǒng)建筑空間中的屬性和塑造作用，通過墻體空間形態(tài)變化，墻與墻之間、墻與其他空間實(shí)體元素之間的組合配置關(guān)系變化，營造出不同性格的蘇州傳統(tǒng)建筑空間。

關(guān)鍵詞：蘇州；傳統(tǒng)建筑；墻；空間營造

中圖分類號(hào)：F290 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1673-291X（2014）25-0171-02

蘇州傳統(tǒng)建筑中尤其是古典園林中，常把“墻”作為環(huán)境空間中的一種審美景觀對(duì)待，利用墻而取得環(huán)境空間效應(yīng)的手法別出心裁。蘇州傳統(tǒng)建筑中的墻以不同的長短、高低、曲直、轉(zhuǎn)折、虛實(shí)、斷續(xù)等形態(tài)組合，通過圍合、分隔、屏蔽、穿透、延伸、借托、映襯等展現(xiàn)方式，營造出千姿百態(tài)、景象紛呈的室內(nèi)外空間環(huán)境。

一、圍合空間中的墻

所謂“圍合空間”是指由實(shí)體圍合而形成的具有封閉性和內(nèi)向性的空間。蘇州民居非常注重圍合與閉合，因而建筑、院落多為圍合空間。圍合空間具有內(nèi)向性，蘇州傳統(tǒng)建筑中單體建筑的內(nèi)向空間主要是通過院墻來營造的，而院落則是通過院墻和單位建筑、連廊等的圍合而成。處于市井內(nèi)的私家庭院為了避免外部的干擾，多取內(nèi)向布局形式以求得寧靜。如蘇州西白塔子巷舊李宅（見圖1），整個(gè)院落是個(gè)向心、

圖1 蘇州西白塔子巷舊李宅平面剖面圖

圍合的空間，整體與局部關(guān)系密切。為了保證庭院的內(nèi)向性，正對(duì)大門處也會(huì)使用照壁，把唯一通向外界的門戶與外界的視線隔開，從而使庭院達(dá)到了完全的內(nèi)向閉合。從剖面圖中可以看出，每個(gè)庭院、天井都是一個(gè)圍合的內(nèi)向空間，而這種空間特性主要是由蘇墻所營造的。不僅民居中的墻具有圍合、內(nèi)向的性格，園林中的墻也是如此。如蘇州的暢園，外墻體圍合出內(nèi)向的庭院，具有較強(qiáng)的私密性和凝聚力，內(nèi)部庭院活動(dòng)不受外界干擾。

圖2 蘇州西白塔子巷舊李寨鳥瞰

重視虛體空間是中國建筑的特征之一，蘇州傳統(tǒng)建筑中墻體的空間營造也強(qiáng)調(diào)了這一特征。蘇州的庭院一般位于住宅中心，是連接四周建筑的紐帶，起著連通全宅的作用。日?；顒?dòng)、重大禮儀也都在這里舉行，在全宅中有舉足輕重的作用。庭院還是連接大自然的中介，是人親近大自然的重要途徑。故而庭院是宅主人精心營造的處所。

某些大型民居建筑，往往沿著一條軸線設(shè)置多進(jìn)廳堂，而每個(gè)廳堂間由于墻體高、進(jìn)深小，則形成了一系列大小不等的天井。高墻圍合的庭院空間一方面看來是獨(dú)立于世外，忘卻周圍的環(huán)境。另一方面，高高的院墻，并沒有完全封閉孤立空間，人們可以在庭院內(nèi)進(jìn)行吃飯、休憩、會(huì)客等日常活動(dòng)。蘇州傳統(tǒng)建筑中墻體形成了這個(gè)空間時(shí)而具備室外空間特征，時(shí)而又具備室內(nèi)空間的特征。因而此時(shí)的墻營造出的空間不僅僅是純粹的內(nèi)外空間，也營造了具有室內(nèi)室外雙重功能的中介空間。

蘇州面積較大的園林通常都利用園墻將其劃分成幾個(gè)園區(qū)，各園內(nèi)巧妙地用墻體結(jié)合建筑、山石、花木作垂直方向的圍合處理，以形成各具特色的景區(qū)和景觀。且園與園，主空間與次空間，景觀與景觀之間又非常巧妙地通過內(nèi)墻的開與合、虛與實(shí)、動(dòng)與靜等處理手法營造空間，形成既相互獨(dú)立又相互關(guān)照的關(guān)系，使園林空間的各部分互相凝結(jié)成為一個(gè)整體。在較小的園林中，即使無園中園之分，也同樣巧妙地運(yùn)用園墻，劃分成若干景點(diǎn)空間。一般在這些空間中，由于園墻的豐富變化，可以形成特有的空間構(gòu)造：面積顯著大于其他空間、布局上具有向心作用、位置比較突出、景觀內(nèi)容特別豐富。

二、融通空間中的墻

所謂融通空間是指空間彼此既相對(duì)獨(dú)立又相互滲透的空間。蘇州古典園林中的墻體營造了相互滲透的空間層次。蘇州園林空間為化解有限與無限之間的矛盾，為求得到空間的深邃，以各種方法來營造融通的空間，增強(qiáng)景的層次感和深遠(yuǎn)感。蘇州園林空間中巧妙利用墻體滲透加大景深的手法極其豐富，歸納起來大致有以下幾種：

（一）內(nèi)外空間的滲透

蘇州園林中的墻對(duì)單一封閉的體系是不滿足的，這表現(xiàn)在漏窗和各種形式的木格柵以及可以敞開的門的設(shè)置上。在蘇州園林的封閉型建筑中，除了借墻為一建筑的圍合面以外，盡可能地在其他圍合面上開窗和門，使室內(nèi)外空間相互滲透，特別是把室外空間景物引入室內(nèi)。例如獅子林古五松園廳堂，位于獅子林北部，園的西部為廳堂，設(shè)計(jì)通透開敞。其東面、南面兩側(cè)設(shè)有曲廊，曲廊端部有一半壁亭。園的正中設(shè)有石峰，作為廳堂的對(duì)景。由于是透過槅扇和廊來觀景，并且又是自較暗的室內(nèi)向室外亮處看，更加豐富了層次的變化，且外部景色顯得分外絢麗、明快。

（二）多重空間的滲透

兩個(gè)相鄰的空間之間墻體營造的滲透關(guān)系，雖可獲得層次變化，但也只限于兩個(gè)層次，深度感還是有限的。如果將不同景觀特色的空間結(jié)合在一起，在空間邊界上有所劃分，空間上相互滲透，則空間層次會(huì)更加豐富。如拙政園東南處三個(gè)相互毗連的庭園、枇杷園、海棠春鳴和聽雨軒。它們之間以實(shí)墻和花墻加以分割，又被曲折游廊連接成為一個(gè)整體。這三個(gè)庭園大小、形狀、特點(diǎn)各不相同，有的院內(nèi)主植枇杷，有的以海棠為主景，有的滿植芭蕉及池塘睡蓮以觀賞雨景而得名，圍中有透，透中有圍，形成一個(gè)多層次空間組合。

（三）墻上的連續(xù)漏窗

若是從室內(nèi)空間中的花窗向外觀望，所能感受到的僅是空間自身在流動(dòng)，但若是我們走在游廊之中，而在此半廊的墻上連續(xù)設(shè)置一列窗口，視點(diǎn)由靜止而運(yùn)動(dòng)，其動(dòng)觀的效果則更加有趣。例如留園的入口曲折狹長，幽暗封閉，而中部景區(qū)的一面?zhèn)葔t一連開了十一個(gè)門窗洞口，且各洞口的形狀、距離、大小和通透程度各不相同。這不僅打破了單調(diào)沉悶的氣氛，而且人們可以透過這些變化豐富的洞口窺視外部景物，獲得了時(shí)暗時(shí)亮、時(shí)隔時(shí)透的空間印象。

（四）借景、對(duì)景、框景的作用

蘇州園林建筑室內(nèi)空間與周圍的自然環(huán)境相融通的典型的設(shè)計(jì)方法是“借景”。“借景”之法，不僅擴(kuò)展了室內(nèi)空間，打破了室內(nèi)空間的局限，而且巧妙地將建筑物同周圍自然環(huán)境聯(lián)系起來，以開拓更為廣泛的空間層次。蘇州古典園林中的借景至少有三個(gè)功用：增添園景的自然風(fēng)趣、增加美景欣賞的多樣性和突破有限，感悟無限，擴(kuò)大園林空間感。最典型的“借景”莫過于人所皆知的蘇州拙政園借北寺塔之景。借景并非特定主題和對(duì)象，其主要目的是將園內(nèi)有限空間向外擴(kuò)展，如滄浪亭的看山樓、拙政園的觀山樓。

蘇州園林中常用“對(duì)景”的手法，實(shí)際上就是通過在墻體上特意設(shè)置的門洞和窗口去看某一景物，使景物若似一幅圖畫嵌于框中。這在蘇州園林中運(yùn)用得非常普遍，常用的一種形式就是自空間的一側(cè)去看另一側(cè)，兩空間墻面開門洞，以門洞相通，因?yàn)橐瞄T洞對(duì)景，門洞很講究造型，而且正對(duì)門洞的另一側(cè)空間之景很注意在門洞中的構(gòu)圖和經(jīng)營位置。拙政園中枇杷園的宜兩亭與倒影樓，兩者分別置于園中東西兩側(cè)，兩者互為對(duì)景，為“對(duì)景”佳例。由西透過倒影亭窗口向東，可觀宜兩亭美景；由東透過宜兩亭窗口向西，則可觀倒影樓美景。

框景與對(duì)景有異曲同工之妙，也是透過一個(gè)層次去看某一景物。如果說對(duì)景所強(qiáng)調(diào)的是所對(duì)之景的話，則框景所強(qiáng)調(diào)的似乎稍偏重于框的處理，也就是說框景既求空間滲透，又求空間畫意，典型的如蘇州網(wǎng)獅園內(nèi)殿春移之窗景，因其空間滲透而畫意更濃。又如留園在走廊兩側(cè)墻上開若干個(gè)形狀優(yōu)美的窗孔和門洞，把園內(nèi)的景物變換角度納入框中，隨著人們行經(jīng)其間依次展開，墻的虛實(shí)變化，廊的三彎九轉(zhuǎn)，步移景異，時(shí)空交替，極具詩情畫意。

三、可變空間中的墻

墻與空間圍而不死，隔而可通，界域兩分，富有變化，這些都是用墻塑造空間的創(chuàng)造。另外，在室內(nèi)也存在一些 “活動(dòng)墻”，如屏風(fēng)、格扇、花罩、博古架或多寶格，以裝飾代墻，虛實(shí)互借。蘇州傳統(tǒng)建筑室內(nèi)空間處理主要依靠靈活的空間分隔，即在整齊的柱網(wǎng)中間用板壁、隔扇、掛落、博古架、帳幔、飛罩、花罩等隔出大小不一的空間，把空間豎向分隔為多層，再加以不同的裝飾和家具陳設(shè)，就使得建筑的性格更加鮮明。如留園中的主要廳堂五峰館，是主人起居室待客的重要場所。室內(nèi)正面用隔扇分隔為前后兩室。槅扇用木板與白玻璃填充，面板上書有詩文，風(fēng)格高雅古樸。

墻對(duì)于建筑空間具有十分重要的意義，蘇州傳統(tǒng)建筑中墻具備獨(dú)特的空間營造功能，特殊空間構(gòu)成形式滿足了蘇州傳統(tǒng)建筑獨(dú)有的功能性。園墻以其獨(dú)特的空間營造方式和造景手法將中國古詩畫從紙面上帶入現(xiàn)實(shí)中來，讓人們能夠身臨其境地感受中國古典詩畫的意境，滿足人們對(duì)世外桃源的向往，返璞歸真，融于自然。[責(zé)任編輯 安世友]endprint

摘 要：墻是蘇州傳統(tǒng)建筑中最基本最重要的實(shí)體元素，是體現(xiàn)建筑精神的載體。利用墻在蘇州傳統(tǒng)建筑空間中的屬性和塑造作用，通過墻體空間形態(tài)變化，墻與墻之間、墻與其他空間實(shí)體元素之間的組合配置關(guān)系變化，營造出不同性格的蘇州傳統(tǒng)建筑空間。

關(guān)鍵詞：蘇州；傳統(tǒng)建筑；墻；空間營造

中圖分類號(hào)：F290 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1673-291X（2014）25-0171-02

蘇州傳統(tǒng)建筑中尤其是古典園林中，常把“墻”作為環(huán)境空間中的一種審美景觀對(duì)待，利用墻而取得環(huán)境空間效應(yīng)的手法別出心裁。蘇州傳統(tǒng)建筑中的墻以不同的長短、高低、曲直、轉(zhuǎn)折、虛實(shí)、斷續(xù)等形態(tài)組合，通過圍合、分隔、屏蔽、穿透、延伸、借托、映襯等展現(xiàn)方式，營造出千姿百態(tài)、景象紛呈的室內(nèi)外空間環(huán)境。

一、圍合空間中的墻

所謂“圍合空間”是指由實(shí)體圍合而形成的具有封閉性和內(nèi)向性的空間。蘇州民居非常注重圍合與閉合，因而建筑、院落多為圍合空間。圍合空間具有內(nèi)向性，蘇州傳統(tǒng)建筑中單體建筑的內(nèi)向空間主要是通過院墻來營造的，而院落則是通過院墻和單位建筑、連廊等的圍合而成。處于市井內(nèi)的私家庭院為了避免外部的干擾，多取內(nèi)向布局形式以求得寧靜。如蘇州西白塔子巷舊李宅（見圖1），整個(gè)院落是個(gè)向心、

圖1 蘇州西白塔子巷舊李宅平面剖面圖

圍合的空間，整體與局部關(guān)系密切。為了保證庭院的內(nèi)向性，正對(duì)大門處也會(huì)使用照壁，把唯一通向外界的門戶與外界的視線隔開，從而使庭院達(dá)到了完全的內(nèi)向閉合。從剖面圖中可以看出，每個(gè)庭院、天井都是一個(gè)圍合的內(nèi)向空間，而這種空間特性主要是由蘇墻所營造的。不僅民居中的墻具有圍合、內(nèi)向的性格，園林中的墻也是如此。如蘇州的暢園，外墻體圍合出內(nèi)向的庭院，具有較強(qiáng)的私密性和凝聚力，內(nèi)部庭院活動(dòng)不受外界干擾。

圖2 蘇州西白塔子巷舊李寨鳥瞰

重視虛體空間是中國建筑的特征之一，蘇州傳統(tǒng)建筑中墻體的空間營造也強(qiáng)調(diào)了這一特征。蘇州的庭院一般位于住宅中心，是連接四周建筑的紐帶，起著連通全宅的作用。日?；顒?dòng)、重大禮儀也都在這里舉行，在全宅中有舉足輕重的作用。庭院還是連接大自然的中介，是人親近大自然的重要途徑。故而庭院是宅主人精心營造的處所。

某些大型民居建筑，往往沿著一條軸線設(shè)置多進(jìn)廳堂，而每個(gè)廳堂間由于墻體高、進(jìn)深小，則形成了一系列大小不等的天井。高墻圍合的庭院空間一方面看來是獨(dú)立于世外，忘卻周圍的環(huán)境。另一方面，高高的院墻，并沒有完全封閉孤立空間，人們可以在庭院內(nèi)進(jìn)行吃飯、休憩、會(huì)客等日?；顒?dòng)。蘇州傳統(tǒng)建筑中墻體形成了這個(gè)空間時(shí)而具備室外空間特征，時(shí)而又具備室內(nèi)空間的特征。因而此時(shí)的墻營造出的空間不僅僅是純粹的內(nèi)外空間，也營造了具有室內(nèi)室外雙重功能的中介空間。

蘇州面積較大的園林通常都利用園墻將其劃分成幾個(gè)園區(qū)，各園內(nèi)巧妙地用墻體結(jié)合建筑、山石、花木作垂直方向的圍合處理，以形成各具特色的景區(qū)和景觀。且園與園，主空間與次空間，景觀與景觀之間又非常巧妙地通過內(nèi)墻的開與合、虛與實(shí)、動(dòng)與靜等處理手法營造空間，形成既相互獨(dú)立又相互關(guān)照的關(guān)系，使園林空間的各部分互相凝結(jié)成為一個(gè)整體。在較小的園林中，即使無園中園之分，也同樣巧妙地運(yùn)用園墻，劃分成若干景點(diǎn)空間。一般在這些空間中，由于園墻的豐富變化，可以形成特有的空間構(gòu)造：面積顯著大于其他空間、布局上具有向心作用、位置比較突出、景觀內(nèi)容特別豐富。

二、融通空間中的墻

所謂融通空間是指空間彼此既相對(duì)獨(dú)立又相互滲透的空間。蘇州古典園林中的墻體營造了相互滲透的空間層次。蘇州園林空間為化解有限與無限之間的矛盾，為求得到空間的深邃，以各種方法來營造融通的空間，增強(qiáng)景的層次感和深遠(yuǎn)感。蘇州園林空間中巧妙利用墻體滲透加大景深的手法極其豐富，歸納起來大致有以下幾種：

（一）內(nèi)外空間的滲透

蘇州園林中的墻對(duì)單一封閉的體系是不滿足的，這表現(xiàn)在漏窗和各種形式的木格柵以及可以敞開的門的設(shè)置上。在蘇州園林的封閉型建筑中，除了借墻為一建筑的圍合面以外，盡可能地在其他圍合面上開窗和門，使室內(nèi)外空間相互滲透，特別是把室外空間景物引入室內(nèi)。例如獅子林古五松園廳堂，位于獅子林北部，園的西部為廳堂，設(shè)計(jì)通透開敞。其東面、南面兩側(cè)設(shè)有曲廊，曲廊端部有一半壁亭。園的正中設(shè)有石峰，作為廳堂的對(duì)景。由于是透過槅扇和廊來觀景，并且又是自較暗的室內(nèi)向室外亮處看，更加豐富了層次的變化，且外部景色顯得分外絢麗、明快。

（二）多重空間的滲透

兩個(gè)相鄰的空間之間墻體營造的滲透關(guān)系，雖可獲得層次變化，但也只限于兩個(gè)層次，深度感還是有限的。如果將不同景觀特色的空間結(jié)合在一起，在空間邊界上有所劃分，空間上相互滲透，則空間層次會(huì)更加豐富。如拙政園東南處三個(gè)相互毗連的庭園、枇杷園、海棠春鳴和聽雨軒。它們之間以實(shí)墻和花墻加以分割，又被曲折游廊連接成為一個(gè)整體。這三個(gè)庭園大小、形狀、特點(diǎn)各不相同，有的院內(nèi)主植枇杷，有的以海棠為主景，有的滿植芭蕉及池塘睡蓮以觀賞雨景而得名，圍中有透，透中有圍，形成一個(gè)多層次空間組合。

（三）墻上的連續(xù)漏窗

若是從室內(nèi)空間中的花窗向外觀望，所能感受到的僅是空間自身在流動(dòng)，但若是我們走在游廊之中，而在此半廊的墻上連續(xù)設(shè)置一列窗口，視點(diǎn)由靜止而運(yùn)動(dòng)，其動(dòng)觀的效果則更加有趣。例如留園的入口曲折狹長，幽暗封閉，而中部景區(qū)的一面?zhèn)葔t一連開了十一個(gè)門窗洞口，且各洞口的形狀、距離、大小和通透程度各不相同。這不僅打破了單調(diào)沉悶的氣氛，而且人們可以透過這些變化豐富的洞口窺視外部景物，獲得了時(shí)暗時(shí)亮、時(shí)隔時(shí)透的空間印象。

（四）借景、對(duì)景、框景的作用

蘇州園林建筑室內(nèi)空間與周圍的自然環(huán)境相融通的典型的設(shè)計(jì)方法是“借景”?！敖杈啊敝?，不僅擴(kuò)展了室內(nèi)空間，打破了室內(nèi)空間的局限，而且巧妙地將建筑物同周圍自然環(huán)境聯(lián)系起來，以開拓更為廣泛的空間層次。蘇州古典園林中的借景至少有三個(gè)功用：增添園景的自然風(fēng)趣、增加美景欣賞的多樣性和突破有限，感悟無限，擴(kuò)大園林空間感。最典型的“借景”莫過于人所皆知的蘇州拙政園借北寺塔之景。借景并非特定主題和對(duì)象，其主要目的是將園內(nèi)有限空間向外擴(kuò)展，如滄浪亭的看山樓、拙政園的觀山樓。

蘇州園林中常用“對(duì)景”的手法，實(shí)際上就是通過在墻體上特意設(shè)置的門洞和窗口去看某一景物，使景物若似一幅圖畫嵌于框中。這在蘇州園林中運(yùn)用得非常普遍，常用的一種形式就是自空間的一側(cè)去看另一側(cè)，兩空間墻面開門洞，以門洞相通，因?yàn)橐瞄T洞對(duì)景，門洞很講究造型，而且正對(duì)門洞的另一側(cè)空間之景很注意在門洞中的構(gòu)圖和經(jīng)營位置。拙政園中枇杷園的宜兩亭與倒影樓，兩者分別置于園中東西兩側(cè)，兩者互為對(duì)景，為“對(duì)景”佳例。由西透過倒影亭窗口向東，可觀宜兩亭美景；由東透過宜兩亭窗口向西，則可觀倒影樓美景。

框景與對(duì)景有異曲同工之妙，也是透過一個(gè)層次去看某一景物。如果說對(duì)景所強(qiáng)調(diào)的是所對(duì)之景的話，則框景所強(qiáng)調(diào)的似乎稍偏重于框的處理，也就是說框景既求空間滲透，又求空間畫意，典型的如蘇州網(wǎng)獅園內(nèi)殿春移之窗景，因其空間滲透而畫意更濃。又如留園在走廊兩側(cè)墻上開若干個(gè)形狀優(yōu)美的窗孔和門洞，把園內(nèi)的景物變換角度納入框中，隨著人們行經(jīng)其間依次展開，墻的虛實(shí)變化，廊的三彎九轉(zhuǎn)，步移景異，時(shí)空交替，極具詩情畫意。

三、可變空間中的墻

墻與空間圍而不死，隔而可通，界域兩分，富有變化，這些都是用墻塑造空間的創(chuàng)造。另外，在室內(nèi)也存在一些 “活動(dòng)墻”，如屏風(fēng)、格扇、花罩、博古架或多寶格，以裝飾代墻，虛實(shí)互借。蘇州傳統(tǒng)建筑室內(nèi)空間處理主要依靠靈活的空間分隔，即在整齊的柱網(wǎng)中間用板壁、隔扇、掛落、博古架、帳幔、飛罩、花罩等隔出大小不一的空間，把空間豎向分隔為多層，再加以不同的裝飾和家具陳設(shè)，就使得建筑的性格更加鮮明。如留園中的主要廳堂五峰館，是主人起居室待客的重要場所。室內(nèi)正面用隔扇分隔為前后兩室。槅扇用木板與白玻璃填充，面板上書有詩文，風(fēng)格高雅古樸。

墻對(duì)于建筑空間具有十分重要的意義，蘇州傳統(tǒng)建筑中墻具備獨(dú)特的空間營造功能，特殊空間構(gòu)成形式滿足了蘇州傳統(tǒng)建筑獨(dú)有的功能性。園墻以其獨(dú)特的空間營造方式和造景手法將中國古詩畫從紙面上帶入現(xiàn)實(shí)中來，讓人們能夠身臨其境地感受中國古典詩畫的意境，滿足人們對(duì)世外桃源的向往，返璞歸真，融于自然。[責(zé)任編輯 安世友]endprint