語(yǔ)言學(xué)視角下的諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲初探

摘 要：諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲是二十一世紀(jì)以來(lái)“輿論自由革命”的產(chǎn)物，作為應(yīng)時(shí)應(yīng)事之作，它具有極強(qiáng)的針對(duì)性和目的性，是人們實(shí)行社會(huì)輿論監(jiān)督最強(qiáng)有力的媒介工具。諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲歌詞語(yǔ)言上體現(xiàn)出來(lái)的辛辣直白、調(diào)侃戲謔式的言語(yǔ)風(fēng)格以及其在語(yǔ)音、用詞上獨(dú)到的修辭策略，對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言、諷世言語(yǔ)的研究都有著極大的借鑒作用。對(duì)諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的語(yǔ)言進(jìn)行一個(gè)較為全面的語(yǔ)言學(xué)系統(tǒng)分析無(wú)論是對(duì)我國(guó)語(yǔ)言、文化還是社會(huì)等其他方面都具有很高的價(jià)值意義。

關(guān)鍵詞：諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲 語(yǔ)言 諷世策略 語(yǔ)用策略

二十一世紀(jì)以來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)已逐漸普及到千家萬(wàn)戶。正是借著這股東風(fēng)，網(wǎng)絡(luò)歌曲走上了世界歷史的舞臺(tái)。由于網(wǎng)絡(luò)的開(kāi)放性，越來(lái)越多的人借助網(wǎng)絡(luò)歌曲這種形式來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的情感。創(chuàng)作主題除了流行歌曲中的常見(jiàn)愛(ài)情主題之外，還有大部分是針對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)給予嘲諷和批判的，即本論文所提到的“諷世”網(wǎng)絡(luò)歌曲。這類歌曲多是歌手的“有感而發(fā)”，多數(shù)針對(duì)的是社會(huì)上的一些不道德、不正確、不合理的人或事。它表達(dá)了作者鮮明的態(tài)度觀點(diǎn)和情感，社會(huì)性強(qiáng)且內(nèi)涵豐富。

目前，從語(yǔ)言學(xué)的角度對(duì)20世紀(jì)80年代以來(lái)流行歌曲的研究已頗有建樹(shù)，但對(duì)網(wǎng)絡(luò)歌曲的語(yǔ)言研究還有待擴(kuò)充，特別是對(duì)本文提出的“諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲”這類特殊的曲種，關(guān)注者更是鳳毛麟角。根據(jù)在中國(guó)知網(wǎng)的搜索調(diào)查，目前僅有一篇侯琳琦在《社會(huì)音樂(lè)生活》上發(fā)表的《透視網(wǎng)絡(luò)歌曲中的“諷世”現(xiàn)象》這篇文章中對(duì)諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的相關(guān)內(nèi)容有所涉及。但它只是從音樂(lè)理論的角度對(duì)網(wǎng)絡(luò)歌曲中的諷世歌曲進(jìn)行了較為籠統(tǒng)地概括分析，對(duì)“諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲”并沒(méi)有作一個(gè)較為明確的界定。

一、“諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲”概念的界定及其分類

（一）概念界定

“諷世”有諷喻世人之意。即諷刺、嘲弄世情，揭露、批判世態(tài)，從而給予世人以警醒。諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲正是此意，它借助音樂(lè)的藝術(shù)形式對(duì)丑陋扭曲的世間百態(tài)加以嘲弄批諷，表達(dá)了詞作者鮮明且強(qiáng)烈的情感態(tài)度。內(nèi)容上多數(shù)是針對(duì)社會(huì)上的不良風(fēng)氣和現(xiàn)象，創(chuàng)作風(fēng)格上多數(shù)是直接揭露批判和間接嘲諷愚弄，通過(guò)音樂(lè)和語(yǔ)言等各種藝術(shù)手法的綜合運(yùn)用，以歌曲的形式表達(dá)和反映民情民意，從而起到呼吁、警醒的作用。

諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲作為一種文學(xué)樣式，以文字為依托，借助修辭及各種表現(xiàn)手法，有針對(duì)性地再現(xiàn)了一定時(shí)期或某個(gè)地域的社會(huì)生活，表達(dá)了其對(duì)人間百態(tài)的種種感悟，可謂是“看世態(tài)炎涼，評(píng)人情冷暖，諷丑陋人生，刺不良現(xiàn)實(shí)”[1]。

諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲不同于其他題材的網(wǎng)絡(luò)歌曲，它的創(chuàng)作具有很強(qiáng)的針對(duì)性，歌詞內(nèi)容的編寫更加融入了網(wǎng)絡(luò)歌手的意識(shí)形態(tài)，具有極強(qiáng)的目的性和傾向性?！爸S世網(wǎng)絡(luò)歌曲猶如一個(gè)多棱鏡，折射出現(xiàn)代社會(huì)的方方面面?！盵2]因而，諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲不僅能夠反映一個(gè)社會(huì)的文化，更能體現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。

（二）不同視角下的類型劃分

隨著當(dāng)代流行樂(lè)壇的發(fā)展，歌曲的種類也逐漸增多。切入點(diǎn)不同，同一首歌曲也可呈現(xiàn)出不同的類型特點(diǎn)。本文僅從對(duì)諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的主題內(nèi)容的不同、作者情感表達(dá)和創(chuàng)作意圖的不同以及主題敘述方式不同等角度，對(duì)其進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的類型劃分。

從諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲本身的主題即話題內(nèi)容的視角來(lái)看，諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲主要包括兩大類。一類是針對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的事件型諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲，這類歌曲多是由事件引發(fā)創(chuàng)作的，有根可尋。如祭奠2010年幼兒園遇難孩子的歌曲《別砍我》；另一類是針對(duì)社會(huì)不良風(fēng)氣或不道德行為等的社會(huì)現(xiàn)象型諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲，這類歌曲大多來(lái)自于人們切實(shí)可感的生活體驗(yàn)，是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)生活的真實(shí)寫照。典型的代表是《2012社會(huì)嗑》。

從作者的情感表達(dá)和創(chuàng)作意圖的視角來(lái)看，諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲又可分為直白揭批型和婉轉(zhuǎn)諷喻型。直白揭批就意味著不留情面，一針見(jiàn)血，旨在警醒世人，令人深省，如歌曲《做人別太CNN》[3]。而對(duì)于情感表達(dá)的另一種類型來(lái)說(shuō)，婉轉(zhuǎn)諷喻類型要相對(duì)“和善”一些，它的創(chuàng)作意圖則在于倡導(dǎo)、呼吁人們反思自己的行為。同樣是事件類型的《范跑跑之歌》[4]就采取了一種委婉勸說(shuō)式的手段，全篇以“你不該”的形式貫穿始末，沒(méi)有了針?shù)h相對(duì)，反而是大眾聽(tīng)者更加覺(jué)得別有一番滋味，令人深思。

從對(duì)主題的敘述方式上來(lái)看，諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲還可以分為直接反映型和間接反映型。所謂直接型，就是直接地對(duì)事件或現(xiàn)象進(jìn)行描述的歌曲。《做人別太CNN》就是直接型的代表，作者在歌詞文本中并沒(méi)有避諱對(duì)CNN事件的直接描述與解釋，將整個(gè)事件攤開(kāi)在歌詞文本中，讓即使不清楚此事的聽(tīng)眾都能對(duì)此有一個(gè)大致地了解。間接型則與之相反，如《減肥敢死隊(duì)》中，作者并沒(méi)有對(duì)這種不良的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行正面的敘寫，而是選擇了換位式的間接手段對(duì)社會(huì)上“瘦為美”引導(dǎo)下的減肥熱潮進(jìn)行了諷刺性地歌頌。對(duì)于這種錯(cuò)誤的審美觀，作者并沒(méi)有采取針?shù)h相對(duì)的方式，而是用這種迂回的手段對(duì)該現(xiàn)象進(jìn)行了間接性的描繪，同樣將自己的不屑與不滿發(fā)泄地淋漓盡致。

二、諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的語(yǔ)言特色

諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲作為一種語(yǔ)言的載體，生存于網(wǎng)絡(luò)、媒體、輿論等各色的文化環(huán)境中，必定有其獨(dú)有的言語(yǔ)特色。與傳統(tǒng)的流行歌曲相比，拋開(kāi)大眾的世俗流言，它顯然有些特立獨(dú)行。網(wǎng)絡(luò)的平臺(tái)給予了它平民的自由，將所有的喜怒哀樂(lè)盡情地釋放在這零束縛的空間里。當(dāng)然，我們必須承認(rèn)的是，這也使得很多諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲也不免落于俗套。一直以來(lái)，語(yǔ)言學(xué)家一直對(duì)于網(wǎng)絡(luò)歌曲的“低俗化”爭(zhēng)論不休，認(rèn)為其“媚俗”“不雅”[5]。但必須看到的是，諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲雖置身于泥潭之中，卻依舊有其可塑性。創(chuàng)作者將主題的對(duì)象指向社會(huì)，時(shí)而激昂奮起，時(shí)而溫婉綽約，字字句句揮灑著對(duì)人間百態(tài)的種種感悟。其言語(yǔ)風(fēng)格上的技巧雖談不上有所造詣，但依舊可圈可點(diǎn)。諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的語(yǔ)言特色主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）狂蕩不羈的抒情，辛辣直白的揭批

身處在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的大背景下，諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的寫作可以將種種規(guī)約拋之腦后，盡情地率性而為。正是由于諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲寫作的自由度，與其強(qiáng)烈的針對(duì)性和社會(huì)性，讓作者的寫作也潑辣直爽，毫無(wú)顧忌。亦是這份灑脫，讓諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的語(yǔ)言更加風(fēng)格特異。endprint

“犀利、辛辣”一直是諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲創(chuàng)作者高歌的曲調(diào)，對(duì)于世態(tài)的炎涼，他們向來(lái)直言不爽，毫不留情；對(duì)于人性的丑惡，他們更加冷嘲熱諷、肉中帶刺。經(jīng)過(guò)對(duì)現(xiàn)有語(yǔ)料的搜集、整理和初步的分析，諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的這種辛辣揭批、直白抒情的風(fēng)格主要體現(xiàn)在其對(duì)所諷事件或現(xiàn)象毫無(wú)遮掩的直抒胸臆和粗口、黑話等凡俗話語(yǔ)的頻頻使用上。如：

“打不過(guò)韓國(guó)就說(shuō)恐韓，踢不過(guò)JAPAN就賴裁判。自作聰明把積分預(yù)算，最后還是過(guò)不了關(guān)。事到如今不怪主帥，中國(guó)足壇已病入膏肓?！?/p>

——節(jié)選自歌曲《進(jìn)一個(gè)球好難》

“做人不能太CNN，開(kāi)殼。要說(shuō)我們做人別太CNN，西方媒體喜歡放TM狗臭屁，他們成幫結(jié)伙沆瀣一氣，要把西藏從我們中國(guó)分裂出去?！?/p>

——節(jié)選自歌曲《做人不能太CNN》

（二）調(diào)侃戲謔式的譏諷

作為大眾歌曲行列中的一員，諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲與多數(shù)歌曲一樣，都有著質(zhì)樸白化、通俗易懂的語(yǔ)言。王驥德曾說(shuō)過(guò)：“世有不可解之詩(shī)，而不可令有不可解之曲，需令老嫗解得方入眾耳。[6]”近乎直白的口語(yǔ)，以及地方方言、網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)的使用，不僅可以拉近作者與聽(tīng)眾的距離，更加能使聽(tīng)眾感同身受。社會(huì)生活真實(shí)寫照的諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲，要想達(dá)成詞作者與聽(tīng)眾交際雙方之間的共識(shí)，不僅要有最日常生活化的語(yǔ)言作為溝通的橋梁，還要有最直觀的形象、新奇生動(dòng)的表述來(lái)促成這種共識(shí)平臺(tái)的形成。這也就形成了諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲“嬉笑怒罵皆成文章”“反傳統(tǒng)話語(yǔ)個(gè)性譏嘲”的言語(yǔ)風(fēng)格。

“先說(shuō)阿姨好，再做自我介紹。今天我們就這事兒聊一聊，有啥話咱放在桌上攤開(kāi)了嘮。要是晚輩有啥不對(duì)還是有啥毛病，您這當(dāng)長(zhǎng)輩兒的還是多多指教啊，多多批評(píng)啊，多多指教。有啥毛病您就可勁兒的挑哇！……”

——節(jié)選自歌曲《愛(ài)情上甘嶺》

“橫行路中央，轎車輕飛揚(yáng)，黃土地里養(yǎng)育著咱那霸道的爹娘。平凡的模樣，可咱爸是局長(zhǎng)，只手遮天的大樹(shù)，還有神秘的力量?！?/p>

——節(jié)選自歌曲《我爸是李剛》

三、諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的修辭策略

諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲要想達(dá)到預(yù)期的諷世效果，采取必要的修辭策略是必不可少的。從歌曲創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義角度來(lái)講，諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲關(guān)注民生，是一種人文色彩極強(qiáng)的社會(huì)觀察。在諷喻世間百態(tài)的過(guò)程中，它更加注重于喚醒公眾意識(shí)，警惕世人。意識(shí)性的修辭活動(dòng)，不僅可以使歌詞文本的創(chuàng)作在煉詞造句的處理上更為細(xì)膩，提高其諷世效果；在思維認(rèn)知上還能引發(fā)受眾者的創(chuàng)造性與聯(lián)想性，促成認(rèn)知共識(shí)平臺(tái)的形成，達(dá)到預(yù)期的交際效果。從語(yǔ)義和語(yǔ)法的角度出發(fā)，對(duì)諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的修辭策略研究可以從語(yǔ)音、詞匯、句子三個(gè)方面進(jìn)行。

（一）語(yǔ)音的錘煉

語(yǔ)音修辭就是運(yùn)用語(yǔ)言本體自身語(yǔ)音材料的一些特點(diǎn)和規(guī)律來(lái)提高言語(yǔ)表達(dá)效果的一種修辭手段。語(yǔ)音作為語(yǔ)言材料的物質(zhì)外殼，在表音功能的基礎(chǔ)上，同時(shí)還具有表義性。語(yǔ)音的修辭主要體現(xiàn)在詞語(yǔ)的錘煉上。諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲語(yǔ)音修辭策略主要包括以下兩個(gè)方面：

1.諧音雙關(guān)，同音別解

諧音修辭是語(yǔ)音修辭中最重要的一種修辭技巧。為了增強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力，深化歌曲的諷世意味，在諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的文本創(chuàng)作中，詞作者們多數(shù)會(huì)采用諧音雙關(guān)的方式來(lái)書寫。在諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲中，這種同音異形的諧音雙關(guān)多被用于含蓄婉約型和現(xiàn)象型的歌詞創(chuàng)作，例如：

“從此以后你就叫鄭錢花，錢是掙錢的錢，花是花錢的花，你的爸爸我現(xiàn)在是個(gè)窮光蛋了！你將來(lái)一切都靠自己了?！?/p>

——節(jié)選自歌曲《鄭錢花》

2.語(yǔ)音復(fù)疊，傳情達(dá)意

利用音節(jié)的復(fù)疊，既可以給人以聽(tīng)覺(jué)上的沖擊，營(yíng)造出音樂(lè)上的回環(huán)之美，又可給人以視覺(jué)上的刺激，增強(qiáng)意象上的畫面感。結(jié)合語(yǔ)境，對(duì)詞語(yǔ)進(jìn)行合理恰當(dāng)?shù)貜?fù)現(xiàn)，可以為受眾提供更為廣闊的想象空間，增強(qiáng)交際雙方的互動(dòng)。如：

“八月里你就拖拖拖，九月里你依然躲躲躲，難道金錢比善良離你更近么？”

——節(jié)選自歌曲《奶粉有毒》

（二）詞語(yǔ)的錘煉

詞語(yǔ)是作品意義和情感表達(dá)的基礎(chǔ)。評(píng)判一部作品的成功與否，取決于煉詞。詞語(yǔ)的錘煉，既要強(qiáng)調(diào)意義表達(dá)地精準(zhǔn)，又要講究情感抒發(fā)地得當(dāng)。作品在語(yǔ)詞選擇和意義上的反復(fù)推敲，不僅可以在修辭上收到最佳的效果，對(duì)于情感的抒發(fā)和主旨的升華也可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。如果說(shuō)語(yǔ)音修辭是作品留給人的第一印象，那么詞匯修辭則是真正能讓人駐留欣賞的最佳理由。

1.奇稱怪謂，雅謔橫生

抓住事件或現(xiàn)象的某一特性，用漫畫的手筆在稱謂上進(jìn)行縮影式的映射，給予別稱，是諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲詞匯修辭的一大亮點(diǎn)。這種特殊的撰寫方式，在調(diào)侃戲謔之余倍感耳目一新。

“狼局長(zhǎng)今年有四十多，日常的工作就是吃吃喝喝，反正啊都是那公款來(lái)請(qǐng)客啊，吃完了多開(kāi)發(fā)票還能掙余額?！?/p>

——節(jié)選自歌曲《狼局十八摸》

2.專詞泛用，妙語(yǔ)生花

所謂古詞今用，就是指借助詞語(yǔ)間意義或用法上的相似性，將一些專屬詞、古語(yǔ)詞等刻意地穿插泛用到作品的創(chuàng)作當(dāng)中，以期達(dá)到額外的言語(yǔ)表達(dá)效果。如：

“一家三口帶太后，太子沒(méi)敢養(yǎng)；朝九晚五上下朝，不敢向兩邊望；一年四季很樸素，龍袍走了樣；一日三餐吃咸菜，飯量還見(jiàn)長(zhǎng)?！?/p>

——節(jié)選自歌曲《寡人要買房》

3.巧用人名，繪聲繪色

諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲善于用人們所熟知的人名來(lái)進(jìn)行即興的創(chuàng)作。借助公眾人物的外形、氣質(zhì)、性格等方面的特點(diǎn)來(lái)引發(fā)受眾者在思維上對(duì)所諷之人、所批之事的聯(lián)想性與創(chuàng)造性，從而使得作品的畫面感更加立體，情感色彩更加鮮明。

“姚明他進(jìn)去，潘長(zhǎng)江出來(lái)；劉歡沖進(jìn)去，周杰倫出來(lái)；韓紅走進(jìn)去，章子怡出來(lái)；我們的股市你太有才了！”

——節(jié)選自歌曲《股市萬(wàn)花筒》

4.妙詞新語(yǔ)，耐人尋味

選詞上的標(biāo)新立異、獨(dú)樹(shù)一格，不僅可以將情感抒發(fā)地更加透徹，對(duì)其主題意義的深化以及作品背后情感意識(shí)的表達(dá)都可以起到很好的促進(jìn)作用。如：endprint

“隔壁的白胡子老頭 ，問(wèn)我獸獸是不是一只野獸 ，樓下的小孩指著小狗，這樣不穿衣服的阿姨羞不羞?！F獸很溫柔，獸獸不是野獸，獸獸也不是魔獸。”

——節(jié)選自歌曲《獸獸不是野獸》

在詞語(yǔ)的搭配上，諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲也喜歡別出心裁。這一點(diǎn)，從其歌曲的命名上表現(xiàn)的就十分明顯。如：

《留學(xué)垃圾》 《彩色的黑》

《槍斃娛樂(lè)圈》 《我殺了我的孩子》

《減肥敢死隊(duì)》 《誰(shuí)偷走了你的時(shí)代》

詞語(yǔ)的這種超常搭配，不僅色彩鮮明，其造義上的別致新穎，更令人耳目一新。夸張式的拼接加之偏激式的和湊在讓人眼前一亮的同時(shí)，更增添了詞語(yǔ)的生命力。時(shí)而鋒利如匕首，辛辣直爽，直擊要害；時(shí)而和緩如彎刀，冷嘲熱諷，咄咄逼人?？此苹奶频寞傃辕傉Z(yǔ)，實(shí)則發(fā)人深省、令人反思。

四、小結(jié)

網(wǎng)絡(luò)的科技進(jìn)步，使得舊時(shí)期以魯迅為代表的“文字武器”似乎漸漸不適應(yīng)當(dāng)代電子科技發(fā)展的時(shí)代。而諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲借助網(wǎng)絡(luò)的平臺(tái)進(jìn)行針對(duì)時(shí)事的戲嘲和諷刺無(wú)形當(dāng)中卻繼承了先人的衣缽，其社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義是顯而易見(jiàn)的。另外，諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的歌詞作為一種文學(xué)小樣，其語(yǔ)言的獨(dú)特新穎也是值得我們語(yǔ)言工作者關(guān)注的。與其他諷世文學(xué)作品相比，諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲除了沒(méi)有那些“咬文嚼字”的束縛之外，在言語(yǔ)策略上也有著自己特立獨(dú)行的風(fēng)格。因而，對(duì)諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲進(jìn)行語(yǔ)言上的研究，不僅可以讓我們一探當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)歌曲詞創(chuàng)作的語(yǔ)言發(fā)展動(dòng)向，剖解當(dāng)前諷世之作的語(yǔ)言形態(tài)；深一步講，對(duì)網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的整頓、規(guī)范化工作，以及對(duì)流行語(yǔ)的探源、梳理等工作都能起到很好的推動(dòng)和輔助作用。因而，對(duì)網(wǎng)絡(luò)歌曲的研究，特別是對(duì)針對(duì)性、目的性極強(qiáng)的諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲進(jìn)行研究，無(wú)論是對(duì)語(yǔ)言文字工作的導(dǎo)向、諷世文學(xué)的研究，還是對(duì)當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文化的構(gòu)建、社會(huì)精神文明的建設(shè)，其文化價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、語(yǔ)言價(jià)值都是非常巨大的。

本文僅從語(yǔ)言學(xué)的角度對(duì)諷世網(wǎng)絡(luò)歌曲的語(yǔ)言風(fēng)格和修辭策略進(jìn)行了一個(gè)粗略式的框架探索，不足和待商榷的地方還有很多。要想真正解讀其言語(yǔ)的奧妙，還有很多的工作等待著我們?nèi)プ觥?/p>

注釋：

[1]摘自鳳凰網(wǎng)連載的系列微型小說(shuō)《諷世筆記》，作者燦爛之陽(yáng)。

[2]侯琳琦：《透視網(wǎng)絡(luò)歌曲的“諷世”現(xiàn)象》，社會(huì)音樂(lè)生活，2012年，第10期.

[3]《做人別太CNN》：作者慕容萱，針對(duì)CNN主持人在2008年4月9日新聞評(píng)論節(jié)目中對(duì)中國(guó)作出的有失客觀公正的評(píng)價(jià)輿論事件而創(chuàng)作的歌曲。

[4]《范跑跑之歌》：針對(duì)四川大地震時(shí)教師范美忠棄學(xué)生而自我逃生的事件創(chuàng)作的歌曲，范美忠也因其在地震時(shí)跑得快而被大眾嘲諷地稱之為“范跑跑”。

[5]崔慧子：《網(wǎng)絡(luò)歌曲“惡俗”風(fēng)波之思》，星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2008年，第2期。.

[6][明]王驥德，陳多，葉長(zhǎng)海注釋：《曲律》，長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，1983年版。

（宋芳 山東省曲阜師范大學(xué)文學(xué)院 273165）endprint