琴壇求索 無私奉獻(xiàn)

顧永祥

陳長(zhǎng)林先生既是一位卓有成就的科學(xué)家、同時(shí)又是一位成績(jī)斐然的古琴藝術(shù)家。他是筆者十分尊敬的琴壇先輩?，F(xiàn)為中國科學(xué)院計(jì)算技術(shù)研究所研究員。國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古琴藝術(shù)代表性傳承人。作為科學(xué)家陳先生從1956年始一直在中國科學(xué)院計(jì)算研究所從事計(jì)算機(jī)研究工作，1958年8月我國第一臺(tái)電子計(jì)算機(jī)103機(jī)研制成功，陳先生即為研究組成員。1964年4月中國自主設(shè)計(jì)、研發(fā)的第一臺(tái)大型計(jì)算機(jī)119機(jī)制造過程中，他又被任命為外圍設(shè)備技術(shù)負(fù)責(zé)人。陳長(zhǎng)林先生多次擔(dān)任國家級(jí)重點(diǎn)科研項(xiàng)目分課題負(fù)責(zé)人，發(fā)表了多篇極具科研價(jià)值的電子計(jì)算方面的學(xué)術(shù)論文，并取得兩項(xiàng)發(fā)明專利，1992年起享受政府特殊津貼。而作為古琴藝術(shù)家的陳先生，幾十年如一日對(duì)古琴藝術(shù)孜孜以求。無論是在演奏、琴論、打譜等諸多學(xué)術(shù)方面碩果累累，為古琴藝術(shù)的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。2012年、2013年《陳長(zhǎng)林琴學(xué)文集》、《陳長(zhǎng)林古琴譜集》、《陳長(zhǎng)林演奏專輯》先后問世，文集中包含打譜后記、琴律研究、琴樂與科技、記敘回憶等學(xué)術(shù)內(nèi)容，古琴譜集中含有打譜作品108首，打譜作品所有對(duì)應(yīng)的音響資料被收錄在古琴專輯中。這些學(xué)術(shù)成果的年代貫穿半個(gè)世紀(jì)，是陳先生一生的心血。這些理論著作的相繼問世實(shí)在是琴壇的大喜事，是對(duì)陳先生古琴學(xué)術(shù)生涯的歸納總結(jié)。洋洋灑灑近百萬字的學(xué)術(shù)成果，必將使一代又一代的后輩們受到無限啟發(fā)而影響深遠(yuǎn)。

一、聰穎好學(xué) 求知若渴的青少年時(shí)代

陳長(zhǎng)林先生1932年7月22日出生于福建福州一個(gè)極具傳統(tǒng)文化氛圍的家庭，父親陳琴趣為著名詩人、琴家、文史學(xué)專家。表姨吳子美為閩派古琴藝術(shù)大師吳基西嫡傳弟子。兒時(shí)他常在父親撫琴作詩時(shí)圍繞在身邊認(rèn)真聆聽。正是因?yàn)樵谶@種文化氛圍極強(qiáng)的環(huán)境下的長(zhǎng)期熏陶，兒時(shí)的他即對(duì)琴棋書畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。上世紀(jì)三十年代，戰(zhàn)火紛飛，琴人的活動(dòng)也多受影響。陳先生是在戰(zhàn)后才與家人相聚在福州老家，得以繼續(xù)陶冶在自己鐘愛的傳統(tǒng)藝術(shù)之中。1946年少時(shí)天資聰穎的他自制了一個(gè)小古琴，并通過此琴根據(jù)兒時(shí)的記憶自學(xué)了琴曲《陽關(guān)三疊》，父親陳琴趣大為贊賞，了解了他的學(xué)琴?zèng)Q心與天賦，決定讓他使用父親的成人琴進(jìn)行學(xué)習(xí)。為更好的培養(yǎng)與系統(tǒng)的學(xué)琴，父親請(qǐng)表姨吳子美來到家中授琴，他從表姨處學(xué)習(xí)了琴曲《漁樵問答》、《平沙落雁》、《陽關(guān)三疊》等六曲，以及閩派古琴藝術(shù)的發(fā)音演奏方法和基本藝術(shù)風(fēng)格。次年表姨移居臺(tái)灣、父親也因?yàn)楣ぷ鞯脑蛉霚温殹Ｋ]因此種客觀原因停止古琴的學(xué)習(xí)，對(duì)古琴的興趣愛好有增無減。那時(shí)廣播電臺(tái)常播放古琴大師徐元白演奏的琴曲《漁歌》、國樂大師衛(wèi)仲樂演奏的琴曲《醉漁唱晚》，他根據(jù)當(dāng)時(shí)廣播電臺(tái)播放的古琴音樂并結(jié)合家中相近的樂譜版本繼續(xù)自學(xué)古琴。

1951年，陳長(zhǎng)林先生以優(yōu)異的成績(jī)考入上海交通大學(xué)。這使他有機(jī)會(huì)來到國際大都市、文化繁榮的上海。經(jīng)古琴家吳振平先生介紹加入了名震中國的今虞琴社。通過琴社定期雅集活動(dòng)，聆聽許多上海本地及來滬藝術(shù)家的演奏，增長(zhǎng)了見識(shí)、開拓了視野。也許當(dāng)時(shí)自己也不會(huì)想到，這樣的機(jī)遇可能將改變他的古琴藝術(shù)生涯。當(dāng)時(shí)在滬的廣陵派古琴藝術(shù)大師張子謙先生、虞山吳門古琴藝術(shù)大師吳景略先生十分欣賞勤奮好學(xué)、追求進(jìn)步的陳先生。他們自然也成為了他的良師。他與吳師學(xué)習(xí)了《漁樵問答》、《梅花三弄》、《廣陵散》等7曲。掌握了吳師瀟灑奔放、靈活生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。張子謙先生最擅廣陵派代表曲《龍翔操》、有張龍翔之稱。1954年1月至3月張子謙先生在上海開設(shè)了“龍翔學(xué)習(xí)班”。陳先生由于學(xué)業(yè)的原因未能參加，本是一件憾事，但他利用在家期間從父親處轉(zhuǎn)學(xué)了此曲，并因在平日雅集中多次聽張師演奏，已能掌握樂曲的技術(shù)手法和風(fēng)格特點(diǎn)，張師后聽到他的演奏，心中十分喜悅并親自指導(dǎo)，使他對(duì)樂曲的掌握更上臺(tái)階。并學(xué)習(xí)了張師音隨意走、剛?cè)嵯酀?jì)的廣陵派演奏風(fēng)格。

二、積極進(jìn)取 上下求索的青年時(shí)代

1956年陳長(zhǎng)林先生圓滿的完成了上海交通大學(xué)的學(xué)業(yè)，被分配到中國科學(xué)院計(jì)算技術(shù)研究所來到了首都北京。9月經(jīng)古琴藝術(shù)家、前清貝子溥雪齋及古琴藝術(shù)家査阜西兩位先輩的介紹下加入到北京古琴研究會(huì)。在北京再遇良師這可以說是上天的眷顧，當(dāng)時(shí)北京琴會(huì)學(xué)術(shù)氛圍極濃，很多藝術(shù)家在北京潛心研究琴學(xué)。他通過琴會(huì)每周的雅集，認(rèn)真聆聽多位藝術(shù)家的演奏，并常向他們請(qǐng)教琴學(xué)問題，不斷的吸收著養(yǎng)分完善自身受益良多。借此絕好機(jī)會(huì)向査師學(xué)習(xí)了《洞庭秋思》、《慨古吟》等5首琴曲。向溥師學(xué)習(xí)了琴曲《流水》。査阜西先生聽說陳先生受過系統(tǒng)的理工教育，有意考估與培養(yǎng)他的學(xué)術(shù)能力，為他命了一題《古琴琴弦直徑密度概算》，他結(jié)合自己所掌握的物理學(xué)知識(shí)和查閱的歷代琴弦制造原理資料于1957年夏完成這一命題的研究。并撰文發(fā)表在《傳統(tǒng)的造弦法》（民族音樂研究所編）。1957年10月底査師又給他命了第二題《龍翔操》是不是《昭君怨》？據(jù)廣陵派《蕉庵琴譜》、《枯木禪琴譜》的解題認(rèn)為龍翔操亦名昭君怨。但《龍翔操》樂曲的風(fēng)格十分歡快，琴家吳振平對(duì)此早有異議，而陳長(zhǎng)林先生亦有同感。他很快進(jìn)入到廢寢忘食的研究狀態(tài)中，通過查閱大量古代資料及不斷考證，終得出《龍翔操》不是《昭君怨》，他只是《古神化引》的節(jié)本。而琴曲《龍朔操》才是《昭君怨》的重要結(jié)論。隨之打譜《龍朔操》加以佐證。并發(fā)表《談?wù)劰徘偾埾璨俸妄埶凡佟罚ㄒ魳费芯浚?959年第3期），而《龍朔操》是陳先生生平第一次打譜，正是這次的命題，開啟了他的學(xué)術(shù)研究生涯。期間1958年他還將同名琵琶曲《春江花月夜》移植到古琴，并在1961年回上海探望老師張子謙時(shí)匯報(bào)演奏了此移植作品，得到了張師較高的評(píng)價(jià)。

1959年，中國音樂家協(xié)會(huì)、民族音樂研究所、北京古琴研究會(huì)三家機(jī)構(gòu)決定將歷史名曲《胡笳十八拍》音響重現(xiàn)。全國上下的很多學(xué)者都投入到了整理工作中。他在査阜西先生的指導(dǎo)下歷經(jīng)近八個(gè)月整理打譜了《大胡笳》和《胡笳十八拍》兩首琴曲，并取得了較大的成功。同年八月中國音樂家協(xié)會(huì)在北京舉辦了“胡笳十八拍音樂會(huì)”。他與北方昆劇院和中央廣播合唱團(tuán)合作聯(lián)合演出了他的琴曲打譜作品《胡笳十八拍》反響熱烈。endprint

1963年為紀(jì)念嵇康誕辰1740周年，中國音樂家協(xié)會(huì)在北京召開了第一次全國古琴打譜會(huì)，集中整理研究嵇康的琴樂作品。他打譜了嵇康的琴樂作品《嵇氏四弄》中的短清和《孤館遇神》，并參與琴曲演奏交流。同年撰寫了《改編春江花月夜的幾點(diǎn)想法》的學(xué)術(shù)論文，發(fā)表在《琴論綴新》（民族音樂研究所 1964年第3輯）

三、幽蘭逢春 重放幽香

文化大革命十年動(dòng)亂對(duì)中國社會(huì)無疑是一場(chǎng)災(zāi)難。古琴在文革期間被作為“四舊”得以批判。1976年文革結(jié)束后，百廢待興，古琴藝術(shù)的發(fā)展冬去春來。1981年4月陳長(zhǎng)林先生由于工作成績(jī)卓越，被研究所選派到美國科羅拉多大學(xué)做訪問學(xué)者開展計(jì)算機(jī)研究工作，在研究科技工作之余，他沒有一刻停歇其鐘愛的古琴音樂的研究。他向美國研究機(jī)構(gòu)申請(qǐng)可以利用總研究經(jīng)費(fèi)開展古琴音樂研究得到批準(zhǔn)。這期間它設(shè)計(jì)了一種編碼程序軟件，可以將古琴的減字譜經(jīng)過電腦軟件處理后在電腦中得以顯現(xiàn)。這是電腦能進(jìn)行文字處理后的又一重大突破。并于次年研發(fā)成功。同年在丹佛藝術(shù)節(jié)上演奏琴曲《流水》、《陽關(guān)三疊》將古琴藝術(shù)介紹給大洋彼岸的美國聽眾，得到一致好評(píng)?；貒?，1985年在揚(yáng)州舉辦的第三屆全國古琴打譜會(huì)上，他演奏了自己打譜的《雉朝飛》參與交流，得到廣泛肯定。1990年10月，他受邀參將在香港舉辦的亞洲藝術(shù)節(jié)古琴名家匯香江活動(dòng)，在音樂會(huì)上演奏了《龍翔操》、《龍朔操》等10首琴曲。1993年6月，他受邀參加由諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)獲得者、著名科學(xué)家李政道和長(zhǎng)安畫派著名美術(shù)大師黃胄在北京聯(lián)合發(fā)起的科學(xué)與藝術(shù)研討會(huì)。他以科學(xué)家、藝術(shù)家的雙重身份參會(huì)格外受到關(guān)注。并在音樂會(huì)上演奏了琴曲《大胡笳》。

四、桑榆未晚 老驥伏櫪

陳先生于1993年7月正式退休，但按中國科學(xué)院有關(guān)規(guī)定仍保持研究員學(xué)術(shù)職稱。這一時(shí)期陳先生的古琴藝術(shù)演出實(shí)踐及研究工作仍在高效、高產(chǎn)中進(jìn)行。這一時(shí)期主要演出實(shí)踐、研究工作有：1994年4月受邀參加中國古琴名家名曲國際鑒賞會(huì)，并演奏《澤畔吟》、《大胡笳》。1995年7月受邀參加在成都舉辦的中國古琴藝術(shù)國際交流會(huì)，演奏打譜新作《莊周夢(mèng)蝶》。同年十二月參加?xùn)烁肺髡Q辰一百周年紀(jì)念會(huì)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)。在會(huì)上演奏了査師傳授的琴曲《慨古吟》，并撰寫論文《査阜西先生對(duì)現(xiàn)代琴學(xué)的貢獻(xiàn)》。此文后發(fā)表在《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》1996年第2期。同年雨果唱片推出《閩江琴韻》陳長(zhǎng)林古琴專輯。唱片中收錄陳先生打譜作品4首、演奏作品4首。1998年利用Turbo C編程深入開展古琴輔助打譜研究。編寫琴譜音高顯示和音樂讀寫程序。1999年8月參加在揚(yáng)州舉辦的回眸與展望暨張子謙誕辰100周年紀(jì)念活動(dòng)。演奏了《大胡笳》及移植作品《二泉映月》。同年10月再次受邀訪美，在俄亥俄州肯特州立大學(xué)舉辦了古琴音樂會(huì)演奏了《流水》、《廣陵散》等6首樂曲。并在克利夫蘭音樂學(xué)院舉辦了古琴獨(dú)奏音樂會(huì)。兩場(chǎng)音樂會(huì)的舉辦反響極其熱烈，取得了巨大的成功。將中國最優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂文化完美展示給美國聽眾。2001年8月參加在常熟舉辦的全國第四屆古琴打譜會(huì)，帶去了自己據(jù)《西麓堂琴統(tǒng)》打譜的作品《離騷》、《關(guān)雎》、《修禊吟》、《春思》。據(jù)《神奇秘譜》打譜的作品《山中思友人》、《離騷》6曲。并在會(huì)上示范演奏《西麓堂琴統(tǒng)》中的《離騷》、《春思》得到與會(huì)琴家廣泛認(rèn)可。2002年9月與香港城市大學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院合作研發(fā)利用Windows程序結(jié)合古琴音響及MIDI古琴程序并最終取得成功。這一成果使得古琴音色、音調(diào)可通過點(diǎn)擊電腦鍵盤、鼠標(biāo)控制。這又是一項(xiàng)極有意義的研究成果。同年與周旋合作《用數(shù)碼科技技術(shù)推進(jìn)非物質(zhì)文化的保護(hù)與傳承》。2003年11月7日，聯(lián)合國教科文組織在巴黎總部鄭重宣布古琴藝術(shù)被列為人類口述與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作。同年12月12日中國藝術(shù)研究院在全國政協(xié)禮堂舉行了盛大的慶功音樂會(huì)。陳長(zhǎng)林先生受邀在音樂會(huì)上演奏了琴曲《大胡笳》、《春思》，并作了《電腦在古琴音樂中的應(yīng)用》講座。此后的2004至2007年先后撰寫《回憶琴家顧梅羹先生》發(fā)表在《川派古琴藝術(shù)大師顧梅羹紀(jì)念文集》（2004）、《東皋琴譜初探》發(fā)表在《尺八古琴考》、《憶往思來》（今虞琴社成立70周年參會(huì)文章，2006）及《東皋琴譜的漁樵問答及其源流》（東皋心越古琴交流會(huì)參會(huì)論文，2007）。

五、一個(gè)藝術(shù)家的內(nèi)心獨(dú)白

陳長(zhǎng)林先生在2012年文化藝術(shù)出版社發(fā)行的《陳長(zhǎng)林琴學(xué)文集》中最后的總結(jié)中提到：“至2010年已打譜72曲；移植9曲；共演奏108曲；發(fā)表20余篇古琴文章。本人已有65年演奏經(jīng)驗(yàn)、53年打譜經(jīng)驗(yàn)、29年電腦古琴相結(jié)合經(jīng)驗(yàn)。擬爭(zhēng)取條件繼續(xù)發(fā)展，并把自己的經(jīng)驗(yàn)傳承給他人。”這就是溫文爾雅、淡泊名利、無私奉獻(xiàn)，勇攀學(xué)術(shù)高峰的陳長(zhǎng)林先生?？偨Y(jié)中有奉獻(xiàn)、有期待、有展望，更是一位桑榆晚年壯心不已的藝術(shù)家的內(nèi)心獨(dú)白。

參考文獻(xiàn)

[1]凌瑞蘭.現(xiàn)代琴人傳（下）[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2009.

[2]陳長(zhǎng)林.陳長(zhǎng)林琴學(xué)文集 [M].北京：文化藝術(shù)出版社，2012.endprint