來也匆匆去也匆匆,地老天荒情意濃

摘 要：創(chuàng)作歌曲與藝術(shù)歌曲一樣都離不開情感表達(dá)，它詮釋出不同時代的歌曲表達(dá)不同時代的情感。本文以《桃花魂》演唱為例，通過作品的分析介紹了歌曲《桃花魂》在演唱的聲音、氣息、共鳴等方面的情感表現(xiàn)特點(diǎn)，探討了這首歌在歌詞內(nèi)容等方面的情感再現(xiàn)，總結(jié)了該歌曲在演唱上主題藝術(shù)情感表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《桃花魂》;情感表現(xiàn);演唱特點(diǎn);廖昌永

歌唱的情感表現(xiàn)，它是聲樂演唱的本質(zhì)內(nèi)容，它是直接通過和諧美妙的聲音藝術(shù)語言來表達(dá)人們思想感情，與觀眾進(jìn)行情感交流的內(nèi)在表現(xiàn)。而歌唱藝術(shù)的情感表現(xiàn)貴在情真意切，演唱過程中，要有身臨其境與歌曲要表達(dá)的藝術(shù)情境相吻合，所以，我國古代就有“情之所至，音之所生”的觀點(diǎn)。以情為歌，聲為情出，歌唱者要通過完美天籟般的聲音來換起觀眾情感火花，打動觀眾的欣賞心里。下面就以創(chuàng)作歌曲《桃花魂》為例分析它的藝術(shù)情感表現(xiàn)。

1.歌曲《桃花魂》介紹

1.1歌曲《桃花魂》的創(chuàng)作背景

由深圳市文聯(lián)副主席、著名作曲家姚峰作詞，賴房千作曲的《桃花魂》是為2009年廣東連平市舉辦的首屆桃花節(jié)而作，當(dāng)年恰逢國慶60周年所以也是一份國慶大禮。詞作者，筆名房千，連平人，其很多作品由著名歌唱家宋祖英、閻維文、張也、廖昌永、楊洪基等演唱。在近百首詞曲作品中，賴房千認(rèn)為，最得意的當(dāng)屬這首《桃花魂》了。

據(jù)說曲作家姚峰拿到作品后，僅在半個小時之內(nèi)就譜寫出了曲子，他說:寫《桃花魂》創(chuàng)作時，是為廖昌永量身定作的。廖昌永的聲音情真意切，他把美聲與流行融合為一體，使聽（觀）眾與表演者之間沒有距離之別?！?歌曲對桃花的描述也可以體現(xiàn)出這一點(diǎn)，桃花是春天開得最早的花，預(yù)示春天來了，隱喻歡樂和諧的社會環(huán)境。”“這是一首生命的贊歌！”

1.2歌曲《桃花魂》的作品分析

從作品結(jié)構(gòu)上來看這是一首A+B+C的曲式作品，A部分是以一個較為勻速的形式來歌唱，演唱時要輕松自如，聲音渾厚，感情真摯。主要表現(xiàn)對桃花的贊美，演唱時要將歌詞內(nèi)容用親切、生動的語言把人對待桃花的贊美再現(xiàn)出來。演唱B段歌曲時，要注意歌曲的速度，意境時而深情、時而稍快，B段使整個歌曲聲音跨度最大的一部分，要用氣息控制好自己的聲音。B段后半部分的大氣磅礴要表現(xiàn)出來。C段是整個歌曲的結(jié)尾也是整首歌曲的高潮，表達(dá)了作者借用桃花來贊譽(yù)人們內(nèi)心對愛情的美好渴望與遐想。

2.歌曲《桃花魂》演唱特點(diǎn)

初聽《桃花魂》，演唱者廖昌永用渾厚而富有磁性男中音音色深情地表白讓人心之動容，似乎是一首唱給愛人的情歌?！斑@首歌確實(shí)是從愛情這個主題出發(fā)的”。也是詞曲作家通力合作有感而寫下了這首膾炙人口的力作。下面就扼要介紹一下這首作品在呼氣、共鳴、聲音表現(xiàn)等方面的情感表現(xiàn)特點(diǎn)。

2.1演唱歌曲《桃花魂》的呼吸特點(diǎn)

古人云： “善歌者，必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃臆其詞，即分抗墜之音，即得其術(shù)”。而西方聲樂體系中的是說誰懂得唱歌的呼吸，誰就懂唱歌,可見呼吸在歌唱中的重要性。

歌曲《桃花魂》的演唱在氣息的運(yùn)用上大多采用的是胸腹式聯(lián)合呼吸，如歌曲第一句“都說你，嫵媚一笑山水中，輕施粉黛，也從容。都說你，不成花魁也香消魂?！币娮V例1 演唱過程中這句采用了快吸慢呼的氣息運(yùn)用方式，廖昌永在演唱此句時給人一種鐵漢內(nèi)心的柔情，深情的贊美內(nèi)心深處那個愛的人。一瞥一笑皆傾城，就像在贊美自己最愛的那個姑娘一樣，美渾厚的男中音音色更增添了內(nèi)心的情感柔情似水，再現(xiàn)了這首作品完美無暇的藝術(shù)情感表達(dá)。

所以聲樂藝術(shù)作品的演唱是要求氣息在正確的指點(diǎn)支持下，要保持一種自然放松的情感表達(dá)方式。譜例1：

2.2歌曲《桃花魂》演唱的共鳴特點(diǎn)

在聲樂藝術(shù)歌唱中，人體常用發(fā)聲的共鳴器官主要有胸腔、口腔和頭(鼻)腔，三部分構(gòu)成，每一部分起著不同的作用。而歌曲《桃花魂》的演唱方法常采用胸腔共鳴與頭腔共鳴為主腹腔共鳴為輔的演唱特點(diǎn)來體現(xiàn)本曲的情感表達(dá)。

如上譜例1“紅顏鬧春風(fēng)，青山隱煙雨蒙，百花叢里何處尋仙蹤。”稍微自由漸快的速度襯托出歌曲在中低音區(qū)的胸腹腔共鳴逐漸過度到頭腔，在“來也匆匆，去也匆匆”一句也形成這首歌曲的演唱高潮為腔體的三腔共鳴，但以頭腔為主。歌曲情感變化的表達(dá)由原先的贊美到現(xiàn)在的追尋形成一個內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)變。同時這一句歌詞更有承上啟下的作用，為下面歌曲的副歌起到一個很好的鋪墊的作用。

2.3歌曲《桃花魂》演唱的聲音特點(diǎn)

當(dāng)欣賞者聽到一首歌曲時首先感受到的就是它的聲音，其實(shí)這種聲音就包括了咬字吐字時聲音音色，巧用完美的咬字和共鳴出來的音色會增強(qiáng)歌曲情感表現(xiàn)的藝術(shù)感染力，打動欣賞者。

歌曲《桃花魂》就是曲作者姚峰根據(jù)參考對象廖昌永的聲音條件寫的，廖昌永的聲音親切感性、渾厚、明朗、豐滿，一種美通的自然融合，與聽者之間沒有距離。

譜例2

見譜例2“來也匆匆，去也匆匆，地老天荒情亦濃”。兩句重復(fù)的歌詞內(nèi)容完全用不同的音色和情感來抓住欣賞者內(nèi)心情感，第一句稍微平穩(wěn)淡然，第二句層次漸進(jìn)情感表達(dá)升華到頂點(diǎn)驀然回首，聲音保持在P處，此時又出現(xiàn)六個重復(fù)句“有緣總會重逢”每一句聲音力度、節(jié)奏與情感表達(dá)都是不同的，聲音由弱漸強(qiáng)，廖昌永在這一剎那把詞曲作者想要表達(dá)思想意境全部淋漓精致的展現(xiàn)出來。

3.歌曲《桃花魂》演唱的情感表現(xiàn)

歌唱是一門表演藝術(shù)，如何更好的來演繹歌曲，完全靠演唱者對詞曲作者所要表達(dá)的歌詞和旋律的充分理解和二度創(chuàng)作。而聲樂作品中歌詞所表達(dá)的情感內(nèi)涵常表現(xiàn)為深情贊頌、熱情歡快、莊嚴(yán)雄偉、明朗熱情、真摯親切、哀傷委婉等等情緒，然而這些不同作品的歌詞所表達(dá)的情感內(nèi)涵也就不同，只有準(zhǔn)確把握歌詞文學(xué)內(nèi)涵才能充分發(fā)揮演繹我們所要表達(dá)歌曲情感內(nèi)容。

3.1情感是歌曲《桃花魂》演唱的藝術(shù)靈魂

《桃花魂》歌詞內(nèi)容以連平市市花“桃花”為主題表達(dá)了人們對美好、純潔、和諧、幸福生活的向往，贊揚(yáng)了一批批默默奉獻(xiàn)的人格精神。先由只能遠(yuǎn)觀的點(diǎn)點(diǎn)憂傷，到無處可尋的絲絲哀嘆，再到地老天荒的情感升華，《桃花魂》所顯露的情感異常豐富，情緒對比強(qiáng)烈。只有深刻體會作品的意境，挖掘作品的涵義，把握歌曲的情感基調(diào)，才能抓住這首歌的靈魂，才能獲得美妙動人的歌聲使歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的更有魅力。

3.2《桃花魂》的歌唱主體是情感表達(dá)的生命主線

藝術(shù)家的創(chuàng)作來源于情感，從詞曲作者的音樂技能中，歌者可以看到他們想要表達(dá)的思想感情，用心感覺詞曲作者總體的情緒與感情。歌唱的靈魂不是你擁有多么完美的技巧，而情感表達(dá)才是歌唱的靈魂，如果沒有了靈魂，再如何動聽的歌唱都如同行尸走肉一般，毫無意義。

每一首優(yōu)秀的聲樂作品，不管是體現(xiàn)它的藝術(shù)價值還是再現(xiàn)情感藝術(shù)，都是要通過歌唱主體聲線來充分的展現(xiàn)出來?！短一ɑ辍肥且皇啄兄幸舻穆晿纷髌?， 音樂會上對歌曲的情感演繹難度非常大，整體情緒表達(dá)超出了演唱想象，歌曲《桃花魂》正是全面的運(yùn)用了聲音技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力，在歌唱中展現(xiàn)了歌曲故事情節(jié)和音樂主題，歌曲表面是對的桃花的贊美，實(shí)質(zhì)是對愛情更深一層次的情感表現(xiàn)的演繹，使欣賞者從歌曲中領(lǐng)會作品濃厚的藝術(shù)情感。

聲樂作品藝術(shù)情感的二度創(chuàng)造，決定了演唱者對作品內(nèi)容本質(zhì)的靈魂演繹,也決定了音樂創(chuàng)作與情感表現(xiàn)的藝術(shù)個性的統(tǒng)一。通過演唱傳達(dá)思想情感是表演者主體身心統(tǒng)一的結(jié)果，需要做的便是用內(nèi)心體驗(yàn)作品，用肢體語言表現(xiàn)作品，動于衷而変于行，在作品中發(fā)掘音樂，發(fā)揮自身的想象及創(chuàng)造能力，把作品表現(xiàn)的淋漓盡致。

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作者簡介：王海霞 (1976-)，女，長春市人，長春大學(xué)音樂學(xué)院副教授，在讀博士，主要研究方向：聲樂教學(xué)與表演研究。