情到深處鵲自飛

雷志勇

國畫是中國繪畫的代表，但在人心浮躁的今天，真正能傾心創(chuàng)作的畫家已屈指可數(shù)，在這屈指可數(shù)的畫家中，當然少不了王振華老師。

王振華，號古蓮池過客，又號鵲羽。遼寧美術(shù)家協(xié)會會員，齊白石第三代傳人，中國同澤書畫院書畫家，被譽為“關東喜鵲王”，中國人民大學少年新聞學院藝術(shù)客座教授，現(xiàn)任《遼寧監(jiān)獄》雜志社編輯。

研習中國畫，結(jié)緣齊派情

受父親影響，王振華自幼喜愛書畫，從兒時開始，他便喜歡上了齊白石畫的神態(tài)各異、栩栩如生的小蝦、小雞，建立起了對白石大師繪畫藝術(shù)的崇拜。

1993年，王振華有幸拜會齊白石二代傳人，著名畫家王長久老師。王老師對王振華的習作極為賞識，欣然納為入室弟子。自從正式拜名于齊派名師下以后，王振華便執(zhí)著追求齊派畫法，勤奮學習，積極探索。經(jīng)齊白石大師高徒的口傳心授、耳濡目染，王振華悟得了白石藝術(shù)的真諦，他的作品無論是蝦、雞、鵲，還是梅、荷、蟲、草等都逐漸達到了由形似到形神兼?zhèn)涞木辰纭｝R白石嫡孫、著名畫家齊靈根先生也曾為王振華的《墨蝦圖》題字：“振華先生畫蝦，用筆用墨有齊派風度，功夫極深，構(gòu)圖亦有創(chuàng)新。”

幾十年學習和創(chuàng)作，王振華不僅繼承和發(fā)揚了齊派藝術(shù)特色，在掌握齊派藝術(shù)的精髓后，他還在畫作中巧妙的融合了現(xiàn)代繪畫技法，厚實了自己的畫作根基。其中，《金玉滿堂》、《群蝦圖》、《雄雞報曉》等畫作曾受到了齊白石親傳弟子、全國著名畫家王恨庚老人的首肯。王老稱其作品：“從題材到運筆，從結(jié)構(gòu)布局到款題、印章與白石大師極其相像。

一分耕耘，一分收獲。經(jīng)過多年的磨礪，王振華終于打造出了屬于自己的一片天地，2006年1月8日，他在沈陽21世紀大廈成功舉辦了個人畫展，同年出版了《王振華國畫作品選》。遼寧畫院徐萍院長看了展品后給予王振華高度評價：“王振華老師很勤奮，他以對藝術(shù)的執(zhí)著畫了這么多好作品，奉獻給了社會，這是特別值得嘉許的一點。他比較深刻地領悟了齊派的精神，王老師是個有成就的畫家?！?009年10月參加中韓文化交流展，作品受到同道們好評。

同時，其作品在《美術(shù)大觀》、《中國青年報》、《遼寧日報》、《遼寧經(jīng)濟日報》、《遼寧法治報》等百余家媒體上發(fā)表，多幅作品及簡介編入《當代著名書畫家精品集》、《當代名家花鳥畫藝術(shù)》等辭書，許多作品被省市領導贈予外國友人，另有作品被國家領導人珍藏。

畫作簡約如詩，韻味無窮

王振華出生在遼寧偏僻的鄉(xiāng)村，從小與大自然十分親近，身邊的雞、鵲、草、蟲，眼中的山水院落，在他看來都是美好的，得益于此，王振華比別人多了一些觀察花鳥蟲魚及禽犬的生長細節(jié)和習性的機會，其作品也比別人多了一些樸實與野趣。

在王振華的作品中，我們可以看到國畫的精髓：筆到處有神，墨到處有境。王振華作畫不僅見筆見墨、筆筆書寫，而且作畫如作詩，講求精準簡約。純熟的把墨手法及顧盼的構(gòu)圖法，更使其畫作在遠近高低、伸展自如的空間中充滿了靈動和自由，給人活而不呆板、美而不啰嗦、自然又舒服的感覺。欣賞時，可以看到畫作中的意象仿似在交流，又好像在律動，活靈活現(xiàn)、躍然紙上。

王振華作畫，花、鳥、蟲、物俱佳，四季特色鮮明，其花鳥畫在師承齊白石寫意花鳥畫之風的基礎上，形成了自己獨特的風范及高超的技法。寫意花鳥畫，是中國畫種類中一個較大的分支，它自成一體，別有情趣，花卉、蔬果、景物、鳥、魚、蟲以及各種動物皆為表現(xiàn)的范圍，要想畫出具有較高藝術(shù)水準的作品，并非易事。因此，也有人認為寫意花鳥畫是最難畫好的一種畫種。

在王振華的寫意花鳥畫中，一切都是平靜而祥和的，不露聲色自然美與作品中的意象、內(nèi)涵、情境互動著、補充著，使作品的美感、意境溢出畫面有限空間的同時，讓人生發(fā)無限聯(lián)想。從其作品，我們往往能在寫實中讀出寫意，在婉約中看到陽剛氣息，在樸實中尋見幾分華貴。畫作似普通北方畫家那樣篤實凝重，也有南方畫家那樣輕盈靈巧，謹嚴與輕松融合無間，樸實與靈秀相得益彰。

傾心打造“關東喜鵲王”

一幅優(yōu)秀的作品，首先需要寫真寫意，其次就是在內(nèi)容上反映一定的時代特色，王振華的作品正體現(xiàn)了這兩個方面。解讀王振華的優(yōu)秀畫作，我們可以看到，無論畫面還是構(gòu)圖，都給人一種力爭上游、積極進取的感覺。王振華畫蝦，用筆用墨有齊派風度，但在構(gòu)圖上，他駢棄了齊白石的向下構(gòu)圖法，選擇了向上構(gòu)圖法，給人一種力爭上游的感覺，反映了現(xiàn)代社會不積極進取就要落后的時代特征。

多年的傾心創(chuàng)作，王振華老師的畫風畫作已不斷成熟，并取得了不少優(yōu)秀的成績。2003年冬天，王振華嘗試巨幅畫卷的創(chuàng)作：繪制了12米長卷《百順圖》，畫面上100只蝦活靈活現(xiàn)，張須舞鉗，蔚為壯觀。2004年，為迎接農(nóng)歷2005年雞年，他創(chuàng)作一幅長達38米的長卷《百吉圖》，把雞的雄姿，美德盡顯畫卷之中。近幾年，他又一改往日畫蝦畫雞的勢頭，對畫喜鵲情有獨鐘，2005年，他為世園會繪制了《百鵲圖》，贏得了“喜鵲王”的雅稱。

為使“喜鵲王”的稱號聲名遠揚，王振華付出了很多努力，除了《百鵲圖》外，在他的畫作中，我們還能看到很多以喜鵲為主題的作品，其中，有喜鵲牡丹圖（代表吉祥富貴）、有喜鵲梅花圖（代表喜上眉梢、喜登高枝）、有喜鵲菊花圖（代表好事不斷）、還有喜鵲石頭圖（代表室上大喜）及喜鵲石頭菊花圖（有永固、家庭長壽等意）等等。

正如王振華自己所說，“作品需要反映一定的時代特征，現(xiàn)在我們處于盛世，從民俗角度來講，用喜鵲來構(gòu)圖不僅能使畫作充滿意義，喜鵲本身本來就是大家喜聞樂見的一種動物，能給人傳達一種好的東西。喜鵲用于盛世，傳達的便是我對國家和人民的祝福。”