從哥特式風(fēng)格角度探析《厄舍古屋的倒塌》

郭桐　王冬琦　鄭晨陽(yáng)

摘 要： 美國(guó)19世紀(jì)作家埃德加·愛(ài)倫·坡的作品向來(lái)因離奇恐怖的情節(jié)和悲觀的思想而受到讀者和評(píng)論家的關(guān)注和爭(zhēng)議。《厄舍古屋的倒塌》被認(rèn)為是愛(ài)倫·坡最優(yōu)秀和最具代表性的短篇小說(shuō)之一，不僅強(qiáng)調(diào)陰郁衰落的景象，而且造成一種令人窒息的壓抑感和離奇古怪的神秘色彩，使讀者產(chǎn)生幻覺(jué)，從而揭示其死亡主題。

關(guān)鍵詞： 愛(ài)倫·坡 《厄舍古屋的倒塌》 哥特式風(fēng)格

埃德加·愛(ài)倫·坡（Edgar Allan Poe）（1809～1849），十九世紀(jì)美國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家和文學(xué)評(píng)論家，美國(guó)浪漫主義思潮時(shí)期的重要成員。其作品形式精致、語(yǔ)言?xún)?yōu)美、內(nèi)容多樣，在任何時(shí)代都是“獨(dú)一無(wú)二”的風(fēng)格。坡以神秘故事和恐怖小說(shuō)聞名于世，他是美國(guó)短篇故事的最早先驅(qū)者之一，被尊為推理小說(shuō)的開(kāi)山鼻祖，被譽(yù)為后世科幻小說(shuō)的始祖。

哥特以獨(dú)特及富有魅力的表現(xiàn)方式，深深影響這個(gè)社會(huì)。但它并不是一種生活態(tài)度，更像一種反諷。哥特文學(xué)以美國(guó)的埃德加·愛(ài)倫·坡為代表。坡的大部分小說(shuō)都具有哥特傳統(tǒng)的因子。其特征主要凸顯在小說(shuō)敘事中所體現(xiàn)出來(lái)的細(xì)節(jié)方面的生活化和具有魔術(shù)奇幻性的敘事情節(jié)，其中又不失敘事的現(xiàn)實(shí)感。他在精細(xì)的哥特環(huán)境氛圍的描摹上和對(duì)敘事情節(jié)中偶然性的把控上無(wú)不流出怪澀恐怖因子這一獨(dú)特的審美吸引力。值得一提的是，愛(ài)倫·坡的哥特小說(shuō)極具現(xiàn)實(shí)意義，它們映照了當(dāng)下社會(huì)中人們已經(jīng)異化了的心理狀態(tài)。孤獨(dú)而焦慮的人們基于“自體保存”的心理需求自然產(chǎn)生了對(duì)崇高感的渴求：人們渴求能處于某種安全地帶，在這里具有破壞力的對(duì)象對(duì)人們展以造成實(shí)際威脅和傷害，與此同時(shí)又能享受因恐怖、驚險(xiǎn)、黑暗等引起的審美快感。在短暫的一生中，愛(ài)倫·坡共寫(xiě)了70多篇小說(shuō)，主要作品有《紅死病的化裝舞會(huì)》、《厄舍古屋的倒塌》等。

《厄舍古屋的倒塌》描寫(xiě)的是一個(gè)古老的具有族內(nèi)通婚傳統(tǒng)的家族中一對(duì)具有亂倫傾向的孿生兄妹“毀滅”的故事。妹妹多年疾病纏身，哥哥因思想久被壓抑而精神失常。當(dāng)中恐怖章節(jié)內(nèi)容與室外傳來(lái)的怪異聲音湊巧配合一致。此時(shí)妹妹破棺而出，披著尸衣站在門(mén)口，死在已經(jīng)暈死過(guò)去的哥哥的懷里，摯友倉(cāng)皇逃出古屋后，古屋在風(fēng)雨中倒塌在屋旁的池塘里。該故事充滿(mǎn)了哥特式小說(shuō)的元素和風(fēng)格，光憑其獨(dú)特詭異駭人的情節(jié)就產(chǎn)生了足夠的恐怖效果。

一、環(huán)境氛圍的哥特式情境

作者通過(guò)種種方式營(yíng)造了陰郁凄迷的環(huán)境，強(qiáng)化了小說(shuō)本身的哥特式氛圍。這樣就為整個(gè)小說(shuō)定下了一個(gè)夢(mèng)魘般的基調(diào)，在讀者的心里揮之不去，影響整部小說(shuō)的閱讀效果。在文中環(huán)境描寫(xiě)的其他側(cè)面也會(huì)讓讀者對(duì)此古宅留下死亡和衰朽的印象。比如“表層覆蓋了一層毛茸茸的苔蘚，交織成一種優(yōu)雅的網(wǎng)狀從房檐蔓延而下，再如由于常年不通風(fēng)，那些木質(zhì)結(jié)構(gòu)表面上完好無(wú)損，實(shí)則早已腐朽了”[1]?？傮w而言，在小說(shuō)氛圍的營(yíng)造上沒(méi)有比死亡二字更能影響讀者了。坡同時(shí)在日常生活物件的描繪上也強(qiáng)化了哥特式氛圍。當(dāng)敘事人我第一次步入厄舍的書(shū)房時(shí)，對(duì)屋子里簡(jiǎn)單的物件獨(dú)特的描繪方式強(qiáng)化了小說(shuō)敘事的陰郁和神秘的氛圍?！昂谏尼♂４箲宜谋?，室內(nèi)家具多而古雅，但破舊而不舒適。房間里有不少書(shū)籍和樂(lè)器，但卻未能給房間增添一分生氣。我覺(jué)得呼吸的空氣中也充滿(mǎn)了憂(yōu)傷。整個(gè)房間都彌漫著一種凜然、鈍重、驅(qū)不散的陰郁”。敘事人的這種描述，給人的感覺(jué)就是房間是個(gè)停尸房[2]。根據(jù)情節(jié)的需要、事態(tài)的發(fā)展，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的環(huán)境描寫(xiě)已經(jīng)將整個(gè)小說(shuō)的憂(yōu)郁、病態(tài)、恐懼氣氛進(jìn)行了升華。尤其是把瑪?shù)铝招〗惴湃氲亟押蟮牡谄咛旎虻诎颂欤髡邔?duì)一個(gè)難眠的夜晚妹妹破棺而出那一段的環(huán)境描寫(xiě)，將恐怖氣氛一步步推向了高潮?！昂谏尼♂Ｒ呀?jīng)破爛，被風(fēng)吹動(dòng)，拍打著四壁，一碰到床榻四周地飾物時(shí)，就沙沙作響。”這是幽靈或冤鬼出現(xiàn)的場(chǎng)面，形象具體的環(huán)境描寫(xiě)再次引起讀者的聯(lián)想，視覺(jué)上的恐懼帶來(lái)心靈的恐懼。

二、外在事件對(duì)人物內(nèi)在心靈的投射

作者最終容許陰郁的外部環(huán)境以某種方式進(jìn)入了內(nèi)心世界，這在心理上會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的情緒投射，最終影響到作為接受者的讀者閱讀小說(shuō)的心境。讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)文本色調(diào)越發(fā)顯得恐怖，因?yàn)槿祟?lèi)的心理所能激發(fā)的想象力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)外部事相本身。這表明存在于《厄舍古屋的倒塌》中的恐怖主要來(lái)自文本中的人物自身。故事中的敘事人甚至承認(rèn)了房子的陰抑氣氛實(shí)際是由他自身的想象力所決定的?！拔耶?dāng)時(shí)是那么地沉湎于自己的想象，結(jié)果我真以為那幢房子及其周?chē)鷳腋≈环N它們所特有的煙霧，一種不與自然之空氣親合的霧氣，生發(fā)于那些枯樹(shù)、茅薹和那一潭死水，那是一種神秘而致命的霧靄，陰郁、凝滯、朦朧、沉濁如鉛”?；\罩于厄舍府的氣氛由于其真實(shí)的景觀嚴(yán)格說(shuō)來(lái)不應(yīng)該是讓人感到恐懼的，卻確實(shí)是讓人害怕的，那是因?yàn)閿⑹抡咴谄渲屑尤肓讼胂罅ΑＰ睦硭a(chǎn)生的恐怖遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)外部事相所能制造的恐怖，這就是人類(lèi)為什么如此害怕黑暗，由于具備豐富的想象力，他們相信在黑暗中存有某種東西能夠傷害他們、吞噬他們。

愛(ài)倫·坡的小說(shuō)繼承了英國(guó)哥特式小說(shuō)的怪誕與恐怖。一系列貫穿小說(shuō)的環(huán)境、景物描寫(xiě)都是作者的獨(dú)具匠心，營(yíng)造出的恐怖氛圍更是入木三分，暢快淋漓。愛(ài)倫·坡將人物和故事情節(jié)放置在精心安排的場(chǎng)景中，每個(gè)細(xì)節(jié)的環(huán)境描寫(xiě)都是為營(yíng)造恐怖氣氛而設(shè)的，以其豐富的形象思維和高超的敘事能力，展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)令人心驚不已和怪誕恐懼的場(chǎng)景，完美地達(dá)到了恐怖效果。

參考文獻(xiàn)：

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