別光看“孰是孰非”

“每次看到藝術(shù)家受騙或者陷入糾紛，都感覺很郁悶……到底是我們搞藝術(shù)的人太年輕、太純真，還是這個(gè)社會(huì)太復(fù)雜、太險(xiǎn)惡？這樣的事件到底應(yīng)該由誰來負(fù)責(zé)呢？”

這是近日HIHEY維權(quán)事件經(jīng)媒體曝光后，一位藝術(shù)院校的網(wǎng)友在網(wǎng)絡(luò)討論中的留言。實(shí)際上，這一擔(dān)憂也道出了絕大部分“圈內(nèi)人”的心聲，尤其是那些新生代、市場地位尚不成熟的藝術(shù)家。同時(shí)，也在無形中折射出一個(gè)現(xiàn)實(shí)—當(dāng)習(xí)慣了“野生狀態(tài)”的藝術(shù)家遭遇嚴(yán)肅的法律，意識(shí)與某些環(huán)節(jié)的薄弱，已成為行業(yè)發(fā)展中一個(gè)不可忽視的因素。

越來越受關(guān)注

趁著“畢業(yè)季”的余熱，近段時(shí)間以來，與“青年藝術(shù)”有關(guān)的各類項(xiàng)目、展覽紛紛上演，藝術(shù)圈的“暑期檔”中，青年藝術(shù)項(xiàng)目似乎正在努力搶占市場。

這當(dāng)中，作為政治文化中心的北京表現(xiàn)固然最為亮眼，例如剛剛落幕的2014年度“青年藝術(shù)100”北京啟動(dòng)展，囊括了展出以及藝術(shù)教育、論壇講座等公益活動(dòng)；今日美術(shù)館和798藝術(shù)區(qū)當(dāng)然也不會(huì)錯(cuò)過與青年藝術(shù)“狂歡”的機(jī)會(huì)，分別舉辦了“大學(xué)生年度提名展”和“大學(xué)生藝術(shù)博覽會(huì)”，為青年藝術(shù)項(xiàng)目“打擂臺(tái)”；還有“在路上：中國青年藝術(shù)家作品提名展暨青年批評家論壇”媒體見面會(huì)舉行，以及第七屆中國國際青年藝術(shù)周系列視覺藝術(shù)展拉開序幕等等。

而上海則在最近帶著第十六屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)的推介活動(dòng)走向了港澳地區(qū)。據(jù)悉，活動(dòng)中，上海代表團(tuán)在與港澳同行研討中達(dá)成共識(shí)，表示將著力推進(jìn)“扶持青年藝術(shù)家計(jì)劃”；與此同時(shí)，由湖南青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“理想之光—青年藝術(shù)家邀請展”也已在長沙正式上演，展出的國畫、油畫、版畫、雕塑、裝置等百余件作品集中呈現(xiàn)了湖南青年藝術(shù)家的最新創(chuàng)作成果。

不僅各種“青年藝術(shù)周”、“青年藝術(shù)季”、“青年藝術(shù)計(jì)劃”多得不勝枚舉，那些以“青年藝術(shù)家”為主打的展覽和線上線下拍賣更是此起彼伏。

市場分析人士指出，與很多一線的大家作品相比，青年藝術(shù)家的作品不僅符合中低檔消費(fèi)者的購買力，更具藝術(shù)消費(fèi)的大眾市場；而且在創(chuàng)作上視野通常比較開闊，具有相當(dāng)?shù)南胂窳?。在市場的新老更替之下，這些人的創(chuàng)作水平，無疑是未來中國藝術(shù)品市場中堅(jiān)力量的代表體現(xiàn)。

有意思的是，對于青年藝術(shù)家，業(yè)內(nèi)并沒有一個(gè)完全程式化的定義。只要從藝術(shù)創(chuàng)作的角度而言尚屬“新人”，或者有獨(dú)特的“創(chuàng)新”，且藝術(shù)家本人并沒有過多為人所知，都可算做此列，比如一些從未宣傳過自己的“60后”，甚至“50后”。“主要還是從社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益上來衡量?！北本p峰藝術(shù)中心主任劉文迪解釋道。

現(xiàn)象的背后

除了展會(huì)、項(xiàng)目的接踵而至，拍賣行情也在相當(dāng)程度上對青年藝術(shù)市場起到了推波助瀾的作用。以當(dāng)代水墨市場為例，相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2014年青年藝術(shù)家的當(dāng)代水墨市場表現(xiàn)不俗。例如保利香港春拍中，“80后”青年當(dāng)代水墨藝術(shù)家郝量2010年創(chuàng)作的《幽暗》以195.5萬港元成交，不足3年的時(shí)間漲幅達(dá)10倍。而在今年的中國嘉德春拍中，王冠軍作品《女人三十》以460萬元成交，刷新藝術(shù)家個(gè)人拍賣記錄。與此同時(shí)，徐華翎、楊珺的作品均高價(jià)成交。在這種背景之下，業(yè)內(nèi)甚至還出現(xiàn)了誰將可能成為下一個(gè)“曾梵志”、“劉小東”之類的發(fā)問。

“按照我個(gè)人的感覺，當(dāng)前觀眾對于青年藝術(shù)家的關(guān)注度與認(rèn)可度的確越來越高，其中的不少人已經(jīng)開始主動(dòng)收藏作品。而這部分的買家群體多以‘70后的中產(chǎn)階級(jí)為主，他們普遍具備高學(xué)歷，又有一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。特別值得一提的是，也許有些人起初收藏青年藝術(shù)家的作品目的是為了投資，但在這個(gè)過程中，他們通過了解，幾乎最終都會(huì)演變?yōu)閹е矏鄣哪康膩硎詹氐摹K極收藏模式?！边B續(xù)4年執(zhí)掌“青年藝術(shù)100”策展工作的宋繼瑞說。

然而，繞過行情的火熱與關(guān)注度的提升，那些深層次的問題讓業(yè)界無法回避。其中最值得一提的就是當(dāng)前眾多藝術(shù)家依然面臨的“單打獨(dú)斗”的狀態(tài)。

HIHEY藝術(shù)家維權(quán)團(tuán)的青年藝術(shù)家汪燎告訴中國收藏記者，像他們這樣的年輕人幾乎沒有初出茅廬就會(huì)被畫廊主動(dòng)代理的，平時(shí)主要的自我推廣模式就是給一些大賽投送作品，或者受邀參加一些圈內(nèi)朋友、策展人以及一些小經(jīng)銷商組織的展覽?！安蝗⒓泳蜎]有機(jī)會(huì)。”汪燎說。

與汪燎一樣，“80后”藝術(shù)家秦銳日常的自我推廣活動(dòng)也主要是參加圈內(nèi)一些“熟人”組織的各種展覽，在她看來，這個(gè)年齡就應(yīng)該不斷參加各種展覽與活動(dòng)，才能全方位展示自己的藝術(shù)才華，進(jìn)而獲得經(jīng)紀(jì)人或者畫廊的青睞。不過她強(qiáng)調(diào)說，雖然比較辛苦，但是自己也很享受這種狀態(tài)，“藝術(shù)創(chuàng)作畢竟不是流水線生產(chǎn)，都是很個(gè)性的展現(xiàn)，沒法一群人在一起做?！?/p>

雖然會(huì)感到無助，但因?yàn)樵谒囆g(shù)創(chuàng)作之外還有一份“安身立命”的工作，相比之下汪燎與秦銳算是比較有“保障”的，而“70后”藝術(shù)家何曉松就似乎沒有這么幸運(yùn)了，從西安美院畢業(yè)后，他先去了上海，后又到了北京，與幾個(gè)好友一起在宋莊最偏遠(yuǎn)的角落租了一院農(nóng)房搞雕塑創(chuàng)作，“我們是職業(yè)的藝術(shù)家，”何曉松說，“靠自己的作品吃飯，賣出去了東西，生活就有保證；沒有生意，就只能把生活開銷壓到最低?！焙螘运筛嬖V記者，年初他剛把老家的房子賣了。

盲目與薄弱

中國收藏記者了解到，像上述這樣的例子，在當(dāng)前的藝術(shù)圈中屬于普遍現(xiàn)象。有人說，藝術(shù)家本來就是“野生”狀態(tài)，更適合“散養(yǎng)”。不過，在商業(yè)高度發(fā)達(dá)的今天，藝術(shù)家們、特別是“新一代”要想在這條道路上長久地走下去，促使他們必須得與畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)等打交道，否則很容易使自己淪落到創(chuàng)作和宣傳無法兼顧的境地。

HIHEY事件藝術(shù)家的代理律師、北京大器律師事務(wù)所主任劉玥表示，隨著藝術(shù)市場的火熱，資本也在瞄向正在興起或者剛剛起步的年輕群體。但實(shí)際上只有個(gè)別人能夠直接進(jìn)入拍賣場或簽約知名畫廊、參與青年藝術(shù)家推廣計(jì)劃，而更多的“準(zhǔn)藝術(shù)家”們還是要通過藝術(shù)電商、普通畫廊或相關(guān)機(jī)構(gòu)來積累原始創(chuàng)作資金或?qū)崿F(xiàn)自身價(jià)值。據(jù)悉，當(dāng)前畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)做藝術(shù)家代理有眾多方式，有的是針對某次活動(dòng)的“單次交易”，有的是“部分代理”，有的則是“獨(dú)家代理”，如此種種。而很多時(shí)候，糾紛產(chǎn)生的源頭就出在那一紙合同上。

采訪中，一位不愿意透露姓名的北京某藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人給記者舉了兩個(gè)事例：一是某藝術(shù)機(jī)構(gòu)曾在十年前簽約了一位青年藝術(shù)家，由藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)對其進(jìn)行包裝推廣，并承擔(dān)其一定的創(chuàng)作、生活費(fèi)用，藝術(shù)家則每年以作品作為回報(bào)。不過，隨著名氣的增大，該藝術(shù)家開始敷衍自己的簽約機(jī)構(gòu)，“現(xiàn)在算下來，他欠該藝術(shù)機(jī)構(gòu)將近一個(gè)億的作品?！边@位負(fù)責(zé)人說。

另一個(gè)例子也有類似之處，某藝術(shù)機(jī)構(gòu)前年投資了一位青年藝術(shù)家，約定其作品由該機(jī)構(gòu)代理，起初雙方合作情況還一切良好，后來這位藝術(shù)家找到了開出條件更好的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，盡管合同還未到期，藝術(shù)家已經(jīng)將“原東家”視為形同虛設(shè)。

當(dāng)然也有一些正面的例子，這位負(fù)責(zé)人介紹道，自己有一位“60后”的藝術(shù)家朋友，在北京798藝術(shù)區(qū)簽約了一家國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)對自己獨(dú)家代理。每次有人想私下向其要畫作時(shí)，這位藝術(shù)家都會(huì)以“有合約為先，等到期后再說吧”來婉拒。

藝術(shù)家在浮躁、人情因素等作用下守約意識(shí)缺乏讓不少藝術(shù)機(jī)構(gòu)頭疼，而像此次HIHEY維權(quán)事件藝術(shù)機(jī)構(gòu)本身存在的缺陷，也讓藝術(shù)家們直呼“受傷”，“或許，從類似的事件中我們也不難看出，為什么一些國外好的經(jīng)驗(yàn)、模式在國內(nèi)卻難以實(shí)現(xiàn)。在現(xiàn)有的背景下，藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家合作最重要的是看能否通過溝通達(dá)成共識(shí)，共同成長。任何一方的盲目、薄弱都可能導(dǎo)致浮躁心理，對藝術(shù)家的成長、對藝術(shù)機(jī)構(gòu)的經(jīng)營、對市場的未來，都是一種不負(fù)責(zé)的做法?！睒I(yè)內(nèi)人士一針見血地指出。