以《爸爸去哪兒》為例淺談綜藝節(jié)目和影視作品

陳清楠 王斌

摘 要：在當(dāng)今社會(huì)發(fā)展、文化繁榮的背景下，綜藝節(jié)目和影視作品由于人們的思想空前活躍、精神需求不斷提高出現(xiàn)了迅速發(fā)展、豐富多樣的局面。在當(dāng)代影視傳媒領(lǐng)域，綜藝節(jié)目和影視作品之間不僅是各自發(fā)展、互相競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系，也是互相借鑒、相互依賴(lài)的關(guān)系，例如綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》到電影作品《爸爸去哪兒》，電影作品《私人訂制》到北京衛(wèi)視綜藝節(jié)目《私人定制》等。本文將以《爸爸去哪兒》為例對(duì)綜藝節(jié)目到影視作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的現(xiàn)狀概括、原因分析、本體屬性的比較以及未來(lái)前景的小結(jié)。

關(guān)鍵詞：《爸爸去哪兒了》；綜藝節(jié)目；影視作品；本體屬性；綜藝影視化

1 現(xiàn)狀概況及原因分析

在當(dāng)今社會(huì)大發(fā)展、文化大繁榮下，社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈、人們壓力較大；同時(shí)，人們的精神追求提高、情感需要增加，各種情感體驗(yàn)類(lèi)、全民互動(dòng)類(lèi)綜藝節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，占據(jù)了人們生活的大部分，例如《非誠(chéng)勿擾》、《我們約會(huì)吧》、《花兒與少年》、《夢(mèng)想中國(guó)》、《出彩中國(guó)人》等等。同時(shí)網(wǎng)絡(luò)媒體、影視新媒體的迅速發(fā)展，促使各個(gè)衛(wèi)視為競(jìng)爭(zhēng)收視率爭(zhēng)相模仿推出各種綜藝節(jié)目。在眾多綜藝節(jié)目中，湖南衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》可以說(shuō)是佼佼者、家喻戶(hù)曉。由CSM索福瑞調(diào)查的收視情況，我們可以看出此節(jié)目是2013年綜藝節(jié)目收視冠軍！[1]

而由綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》創(chuàng)作的電影《爸爸去哪兒》更是獲得了巨大的成功，不僅讓不少人的眼睛跌碎，而且首日票房9200萬(wàn)，打破《私人訂制》首日8000萬(wàn)的國(guó)產(chǎn)2D片紀(jì)錄，但《爸爸去哪兒》當(dāng)日的排片量，還不及《私人訂制》首映當(dāng)日的60%。[2]

然而這部電影除了陣容強(qiáng)大、場(chǎng)景刺激之外，和綜藝節(jié)目沒(méi)有多大的區(qū)別，根本不算做一部電影。電影版的《爸爸去哪兒》缺乏情節(jié)、單調(diào)空洞，好像是加長(zhǎng)版的綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》。與其說(shuō)綜藝節(jié)目改編成電影，還不如說(shuō)成綜藝節(jié)目電影版。只是口頭完成改編，而內(nèi)容卻空乏其談。

我覺(jué)得電影《爸爸去哪兒》火爆的原因在于綜藝節(jié)目版的較高水平、良好觀眾基礎(chǔ)以及足力宣傳、檔期安排。具體可從以下方面理解：（1）生活真人秀的節(jié)目性質(zhì)決定了該節(jié)目生活化，充滿(mǎn)趣味性、未知性，可吸引不同年齡的受眾；（2）不同領(lǐng)域眾多明星的參與、個(gè)性星娃的加入彰顯了偶像魅力，也吸引了不同身份的受眾；（3）內(nèi)容新奇好玩、新鮮刺激，充滿(mǎn)平民性、彰顯親和力；（4）親情、友情等不同的情感體驗(yàn)與對(duì)明星生活隱私的未知感受，懸念設(shè)置令觀眾充滿(mǎn)好奇、期待、猜測(cè)。然而根據(jù)綜藝節(jié)目《中國(guó)好聲音》創(chuàng)作的影視作品卻沒(méi)有取得可觀的成功，這就更引發(fā)我們對(duì)綜藝節(jié)目改編影視進(jìn)行重新的審視與思考。

2 綜藝節(jié)目與影視作品之異同

綜藝節(jié)目有一特點(diǎn)是現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與錄制即互動(dòng)性。它的內(nèi)容包含了許多形式，比如音樂(lè)、舞蹈、雜技、智力等等。主要目的是娛樂(lè)大眾，就是俗話所說(shuō)："博君一笑"。綜藝借著本身的"火候"，想要靠著許多粉打入銀幕。而影視也包含戲劇、音樂(lè)、舞蹈、文字、雕塑等內(nèi)容，俗稱(chēng)"第七藝術(shù)"。[3]影視在包含這六種藝術(shù)的同時(shí)，也有其自身的特點(diǎn)。影視最大的特點(diǎn)就是運(yùn)用蒙太奇等組接技巧，拍攝出快鏡頭、多場(chǎng)景的變化與美景等，從而講敘有情節(jié)的故事。

綜藝節(jié)目與影視雖然都是有一大批幕后人員，有導(dǎo)演、攝影、錄制，也都涉及燈光、音樂(lè)、場(chǎng)景等問(wèn)題。雖然綜藝節(jié)目是提前錄制或現(xiàn)場(chǎng)錄制，但無(wú)論怎樣，綜藝節(jié)目都會(huì)或多或少有一些現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)出現(xiàn)。例如《爸爸去哪兒》，就算除五個(gè)爸爸、五個(gè)孩子、村長(zhǎng)之類(lèi)的人除外，還有一些路人、村里的人等。例如《非誠(chéng)勿擾》現(xiàn)場(chǎng)觀眾的笑聲、掌聲、呼喊聲更是不斷。有時(shí)觀眾吶喊"在一起"的呼聲過(guò)高，也很調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，其中不乏場(chǎng)外互動(dòng)聯(lián)系，這為節(jié)目加分。

而影視，則不會(huì)出現(xiàn)觀眾參與影片互動(dòng)的說(shuō)法。就算是紀(jì)錄片，觀眾也不能直接參與到影片中。另外，影視是敘事和造型的結(jié)合，以畫(huà)面講故事是它最大的特征。[4]主題情節(jié)豐富、內(nèi)容充實(shí)等也是影視的特點(diǎn)，這些是綜藝節(jié)目無(wú)法比擬的，從而也使得影片作品有自己的獨(dú)特內(nèi)涵和制作體系。影視不僅需要一個(gè)好的劇本作為基礎(chǔ)，還需要專(zhuān)業(yè)的演員，需要導(dǎo)演等。一個(gè)好的電影中的畫(huà)面組接，音畫(huà)結(jié)合，鏡頭拍攝并不是簡(jiǎn)單的打著電影的口號(hào)完成的，還必須經(jīng)過(guò)多次剪輯和長(zhǎng)時(shí)間的修改。

3 綜藝影視化的前景及總結(jié)

綜藝節(jié)目改編成影視卻涉及許多因素。例如，怎樣使情節(jié)較少的綜藝節(jié)目情節(jié)豐富、內(nèi)容充實(shí)，怎樣使改編后影片的主題更加多元化和豐富化，怎樣利用綜藝節(jié)目的受眾優(yōu)勢(shì)占領(lǐng)電影市場(chǎng)等。

綜藝節(jié)目衍生電影作品的現(xiàn)象，我們姑且叫做綜藝影視化。綜藝影視化不能單純判斷其對(duì)與錯(cuò)，有利亦有弊。因?yàn)?，好的綜藝節(jié)目本身就有一種娛樂(lè)和宣傳的作用，若再制作成影視作品，必定是無(wú)形之中提前宣傳、設(shè)置懸念吸引觀眾，起到很好的宣傳作用。然而如果一味的只顧改編或者單純依靠粉絲的力量謀取商業(yè)利潤(rùn)，必將會(huì)招致粉絲的不滿(mǎn)和憤怒，不利于節(jié)目本身的長(zhǎng)期發(fā)展。

大家追求綜藝為的是娛樂(lè)不假，但大家追求影視的目的卻不僅僅為了娛樂(lè)。影視作為特有的一門(mén)藝術(shù)，追求的是一個(gè)好的故事，好的演技，好的拍攝等。而《爸爸去哪了》的票房過(guò)億確實(shí)為綜藝影視化鼓足了氣，但遠(yuǎn)觀《中國(guó)好聲音》卻票房慘淡。《爸爸去哪兒》贏在宣傳，贏在檔期，贏在群眾范圍大，贏在親情的主題，贏在明星與孩子互動(dòng)的逗樂(lè)充滿(mǎn)愛(ài)。綜藝影視化不僅僅要有其面向的群眾，還是在于它應(yīng)具備影視的條件和性質(zhì)，讓其真正成為影視。雖然不主張綜藝直接影視化，把綜藝粘貼復(fù)制成影視。但是如果在將來(lái)，綜藝可以很好的轉(zhuǎn)換，很好地處理好與影視作品的關(guān)系，綜藝影視化伸向電影領(lǐng)域的成功性還是非?？捎^的！

參考文獻(xiàn)：

[1]百度百科. http：//baike.baidu.com/subview/10889450/11296903.htm.

[2]騰訊評(píng)論. 不改編的《爸爸去哪兒》火爆 中國(guó)電影沒(méi)救了？[OL].http：//www.sd.xinhuanet.com/news/2014-02/02/c_119202528.htm

[3] 周星.《影視藝術(shù)概論》[M].高等教育出版社，2011.

[4] 郝樸寧.《影視劇作教程》[M].重慶大學(xué)出版社，2012.