淺析豫東琴書中所用樂(lè)器

【摘 要】 介紹了豫東琴書及其表演中所用的樂(lè)器，并詳細(xì)分析了其中幾件樂(lè)器在外觀、演奏手法及聲音等方面的異同。

【關(guān)鍵詞】 豫東琴書；手板；揚(yáng)琴；拉弦樂(lè)器

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.03.013

A Brief Analysis of Instruments Used in Eastern QinShu

JI Li

（Henan Normal University， Xinxiang Henan 453003）

【Abstract】The instrument used in performance of eastern QinShu is introduced， and the similarities and differences of several instruments in the aspects of appearance， playing style and voice were analysed.

【Key Words】eastern QinShu； planks； dulcimer； string instrument

山東琴書是流行于蘇、魯、豫、皖交界地區(qū)的一種民間曲藝形式，其表演時(shí)參與伴奏的主要樂(lè)器是揚(yáng)琴。山東琴書分為南路琴書、北路琴書和東路琴書，北路琴書主要流行于山東濟(jì)南一帶；南路琴書主要流行于蘇、魯、豫、皖交界地區(qū)，如山東菏澤、河南商丘、安徽亳州一帶；東路琴書主要指廣饒、博興一帶。其中，南路琴書是最早的一支。河南商丘位于河南東部，黃淮海腹地，豫、魯、蘇、皖結(jié)合處，此地為山東琴書重要流傳地之一。商丘一帶的琴書也稱豫東琴書，屬于南路琴書。豫東琴書在商丘一帶有廣泛的群眾基礎(chǔ)，就從業(yè)人數(shù)而言，豫東琴書是僅次于河南墜子的第二大曲種。本文主要對(duì)豫東琴書所使用的樂(lè)器進(jìn)行探討。

1 豫東琴書簡(jiǎn)述

豫東琴書表演者的人數(shù)不固定，一般三至七人，其演唱方式分單口、雙口和群口三種。豫東琴書多為群口，表演者一般三人以上，分擔(dān)曲目中的不同角色，將唱、念、做、打（揚(yáng)琴）、拉緊密地融為一體，聲情并茂。演唱時(shí)，每人持一種樂(lè)器上場(chǎng)。分角色演唱時(shí)，將整版的曲藝段子分解、細(xì)化，角色落實(shí)到人，唱詞、說(shuō)白和表演落實(shí)到角色，這樣就避免了單人說(shuō)唱曲藝形式的單調(diào)。音樂(lè)從開場(chǎng)到結(jié)束，無(wú)論表演唱腔或說(shuō)白，都不間斷。主唱演員不定，通常多以操揚(yáng)琴的演員為主唱。然而，琴書表演者通常會(huì)有自己擅長(zhǎng)演唱的曲目，故根據(jù)所唱曲目不同，主唱也相應(yīng)調(diào)整。

豫東琴書的演唱方法與其他曲藝形式——墜子、大鼓、花鼓①不同：墜子表演者通常是手持簡(jiǎn)板演唱，伴奏的主要任務(wù)交于墜胡；大鼓書的表演者通常只有一人，演唱時(shí)一手敲大鼓，一手打簡(jiǎn)板；豫東花鼓表演者則與戲曲的演出形式相同，演員只需演唱，伴奏由專職伴奏人員負(fù)責(zé)。在這些曲種中，琴書的難度最大，琴書演員不僅僅要承擔(dān)演唱任務(wù)，還要擔(dān)負(fù)一件樂(lè)器的演奏，而所演奏的樂(lè)器，無(wú)論是揚(yáng)琴、墜胡，或是軟弓京胡，難度都比只需要承擔(dān)擊打節(jié)奏任務(wù)的簡(jiǎn)板、大鼓要大的多。琴書演員不但要會(huì)唱、會(huì)表演，還要最少精通一種樂(lè)器，且需要邊演奏邊唱。所以，一個(gè)優(yōu)秀的琴書表演者，需經(jīng)長(zhǎng)期刻苦訓(xùn)練方能勝任。

2 琴書中所用樂(lè)器

豫東琴書所用樂(lè)器包括揚(yáng)琴、墜琴、軟弓京胡、二胡，笙、三弦或其他樂(lè)器。這些樂(lè)器中，揚(yáng)琴、墜琴、軟弓京胡為必備樂(lè)器，在所有樂(lè)器中，墜琴為主弦，若人手不夠，一架揚(yáng)琴、一把墜琴也可參加演出。北路琴書和南路琴書所用樂(lè)器基本一致，惟一的差別是北路琴書不用軟弓京胡，南路琴書用軟弓京胡。豫東琴書樂(lè)器的位置一般固定，其樂(lè)器擺位（按觀眾視角）一般是：揚(yáng)琴居中，墜琴、曲胡、三弦置左，軟弓京胡、二胡在右，呈扇面形，如圖1所示。

圖1中排練演唱的曲目是《梁祝姻緣》之《隔簾相見》一折。演員所持樂(lè)器說(shuō)明：左一：墜琴；左二：揚(yáng)琴；右一：軟弓京胡；右一：曲胡。

豫東琴書中操揚(yáng)琴演員所用的樂(lè)器如圖2所示，左側(cè)為手板，中間為揚(yáng)琴，揚(yáng)琴上面放置的是琴篾（演奏時(shí)只用一根），右側(cè)為琴鑰匙。

2.1 手板

操揚(yáng)琴的表演者，往往擔(dān)負(fù)著演唱的主要角色，揚(yáng)琴擺放的位置同樣也顯示其在演出中的核心地位。演唱時(shí)，表演者通常是左手打手板，右手敲揚(yáng)琴。琴書表演者所用的手板與豫劇伴奏中的二板②一樣，寬6 cm、長(zhǎng)約20 cm，材料通常都選用紫檀木或者黃楊木。琴書的手板與墜子表演者手持的簡(jiǎn)板外觀形制相似，但又有差異：琴書所用的手板，比墜子所用的簡(jiǎn)板寬且長(zhǎng)；墜子的簡(jiǎn)板則相對(duì)窄、短一些；由于墜子的簡(jiǎn)板窄，其音量也相對(duì)比手板較小一些；簡(jiǎn)板發(fā)出的聲音類似“咋咋”之音，手板發(fā)出的聲音則響亮的多，類似“杠杠”之聲。

2.2 揚(yáng)琴

琴書所用的揚(yáng)琴，不同于劇團(tuán)、民樂(lè)團(tuán)以及院校音樂(lè)專業(yè)教學(xué)所用的揚(yáng)琴，二者無(wú)論在外觀上還是在演奏方法上都有差異。

從外觀上看，首先，琴書的揚(yáng)琴比普通揚(yáng)琴??；再者，普通揚(yáng)琴兩側(cè)有調(diào)弦所用的滾珠，便于微調(diào)，而琴書所用的揚(yáng)琴即便是微調(diào)，也需要使用表演者俗稱“琴鑰匙”的工具來(lái)擰動(dòng)。圖2所示最右側(cè)即為“琴鑰匙”。普通揚(yáng)琴體積大，故其共鳴腔也相應(yīng)的增大，故其音量比琴書中的揚(yáng)琴大。

二者除上述外觀上的差別之外，在演奏方法上也有不同。普通揚(yáng)琴需雙手敲動(dòng)琴篾演奏，而琴書在演奏中需要一手打手板，一手敲揚(yáng)琴。早期的揚(yáng)琴，在形制上比現(xiàn)在的揚(yáng)琴更小，表演者所用的揚(yáng)琴比較簡(jiǎn)陋，不僅體積小，弦也少，現(xiàn)在的揚(yáng)琴為一個(gè)碼上四根弦，而過(guò)去表演者所用的揚(yáng)琴為一根碼上三根弦；舊時(shí)的揚(yáng)琴因?yàn)橐袅啃?、表現(xiàn)力差，所以已被逐步淘汰，而改用現(xiàn)在的形制了。

2.3 拉弦樂(lè)器

琴書中所用的拉弦樂(lè)器有：墜琴、二胡、曲胡和軟弓京胡，這四種樂(lè)器均張兩弦。以上這幾種樂(lè)器中，較能夠代表琴書特色的是墜琴和軟弓京胡。endprint

墜琴是呂劇和琴書中常用的樂(lè)器，俗稱“二墜子”。“二墜子”之稱是和墜子的主奏樂(lè)器俗稱“大墜子”相較而言。

軟弓京胡不僅在琴書中使用，在其他戲曲劇種中也有使用，例如靠山吼（河南地方戲曲劇種之一）早期的伴奏樂(lè)器也有軟弓京胡，但現(xiàn)在很少使用。雖然軟弓京胡非琴書所特有，但較之墜琴、二胡和曲胡，一是音響效果特殊，二是使用不多，流傳不廣泛，故軟弓京胡在一定程度上能代表南路琴書的特色。軟弓京胡的弦特別松弛，故行內(nèi)稱之為軟弓京胡。軟弓京胡演奏時(shí)，弓毛和弓桿可同時(shí)摩擦于琴弦上，能發(fā)出連續(xù)的“吐吐”之聲，奏出一種絕無(wú)僅有的聲響效果。軟弓京胡不僅僅是南路琴書獨(dú)有的伴奏樂(lè)器，其獨(dú)奏曲也極富有特色。軟弓京胡獨(dú)特的構(gòu)造，使之在演奏《百鳥朝鳳》時(shí)模仿各種鳥叫惟妙惟肖。

圖3中最左側(cè)為軟弓京胡，左二為曲劇的伴奏主弦曲胡，右二為琴書、呂劇常用的伴奏樂(lè)器墜琴，右一為常見的二胡。

從圖3中可以看出，軟弓京胡個(gè)頭最小，琴身和琴筒用竹子制成，琴筒前面蒙蛇皮，后面敞開口，形成半封閉狀態(tài)的共鳴箱。圖3中最右邊是最常見的拉弦樂(lè)器——二胡，因其最為常見，在此只作為其他三種樂(lè)器的參照物，此處不再贅述。這里重點(diǎn)分析中間兩件樂(lè)器，因?yàn)檫@兩件樂(lè)器最為相似，也最難區(qū)分。

墜琴為琴書的主弦，其前身是彈撥樂(lè)器小三弦。在為說(shuō)唱、戲曲伴奏時(shí)，表演者感到彈撥樂(lè)器的效果難以與唱腔配合，遂改用馬尾弓拉奏，并將琴鼓改為胡琴的琴筒，形成墜琴。墜琴琴筒短而粗，用銅板制作，前口蒙蟒皮。琴桿和琴頭似三弦，琴桿兼做指板。

曲胡是河南曲劇的主要伴奏樂(lè)器，也是豫東琴書中的常用樂(lè)器，但地位不如墜琴和軟弓京胡重要。

2.3.1 曲胡與墜琴的異同

二者雖然在外觀上有些相近，但若仔細(xì)觀看，二者無(wú)論外觀還是材質(zhì)上均有一定的區(qū)別。一是從樂(lè)器長(zhǎng)度上來(lái)看：墜琴比曲胡短約7 cm～8 cm（也就是表演者常說(shuō)的一把，既四根指頭長(zhǎng)度）；二是從發(fā)音筒來(lái)看：墜琴筒短而粗，用銅板制作，前口蒙蟒皮；曲胡琴筒長(zhǎng)而細(xì)，用木板制作，前口蒙蛇皮。關(guān)于為何墜琴蒙蟒皮，而曲胡需蒙蛇皮的原因，有表演者解釋說(shuō)：“曲胡的桿長(zhǎng)，聲音低沉、發(fā)悶，蟒皮比蛇皮厚，若用蟒皮蒙，聲音就會(huì)更悶，所以只能用較薄的蛇皮來(lái)蒙。”但即便如此，曲胡的音色還是不如墜琴亮，原因是墜琴的琴弦比曲胡短，音高上占有一定的優(yōu)勢(shì)，且在發(fā)音筒側(cè)面采用了銅質(zhì)材料，而金屬材質(zhì)的發(fā)音筒又比木質(zhì)的發(fā)音筒聲音洪亮。圖4的左側(cè)為曲胡，右側(cè)為墜琴，從中可以看到兩種樂(lè)器在細(xì)節(jié)上的差異。

從圖4中可以清楚地看到，曲胡琴筒比墜琴琴筒高而且細(xì)，曲胡蒙的是蛇皮，而墜琴蒙的是蟒皮。蛇皮薄而且脆，逆摸時(shí)有戧手的感覺(jué)，花紋較碎；蟒皮厚而有彈性、質(zhì)地細(xì)膩，逆摸不戧手，花紋小，是典型的網(wǎng)狀紋。圖5中可以更清楚地看到墜琴琴筒的材質(zhì)為銅質(zhì)，銅質(zhì)的發(fā)音筒是其聲音較之曲胡清脆、響亮的主要原因。

2.3.2 墜子、墜琴和曲胡的異同

因墜子的主奏樂(lè)器與琴書中所用的墜琴和曲胡關(guān)系密切（它們的前身都是小三弦），則有必要把這三種樂(lè)器做一比較。墜子的主奏樂(lè)器稱“墜胡”或“大墜胡”，俗稱“大墜子”，琴書中的主奏樂(lè)器稱“墜琴”，俗稱“二墜子”。原因是“墜胡”比墜琴琴身長(zhǎng)，琴筒也寬、大。

這三種樂(lè)器，相似之處在于琴身，即它們的琴頭、琴桿、指板和弓子等，都保留著小三弦的形制。與上述墜琴和曲胡的區(qū)別類似，墜胡和墜琴、曲胡的差別也主要在于琴筒。墜琴和墜胡的發(fā)音筒的區(qū)別有：墜胡的琴筒是木制，體型比墜琴發(fā)音筒更加扁、寬，墜胡琴筒的背面用中間鏤空的木板蓋住；墜胡的正面與墜琴和曲胡不同，既不用蛇皮，也不用蟒皮，而是在正面鑲一塊木板。

三種樂(lè)器除了發(fā)音筒不同之外，琴身的長(zhǎng)度也不同。前面已說(shuō)到曲胡比墜琴長(zhǎng)約一把，墜胡的長(zhǎng)度又比曲胡長(zhǎng)出一把。墜胡的琴身最長(zhǎng)，弦也最長(zhǎng)，相應(yīng)發(fā)出的音也最低。墜胡外弦1，內(nèi)弦定5，而曲胡的外弦定5，內(nèi)弦定1，故墜胡比曲胡定弦低4度。

3 結(jié)語(yǔ)

以上對(duì)琴書中的主要樂(lè)器——揚(yáng)琴、墜琴、軟弓京胡、二胡、曲胡分別作了分析，希望對(duì)讀者了解豫東琴書所用的樂(lè)器有所幫助。需要說(shuō)明的是，關(guān)于墜琴、墜胡和曲胡，不同地區(qū)在不同時(shí)期也有不同的發(fā)展，其名稱、形制也不盡相同，本文所舉的例子僅限于豫東虞城縣一帶，它不能完全代表全國(guó)樂(lè)器的形制和稱謂。

注釋：

① 在豫東一帶，論界通常所說(shuō)的“曲藝”，民間稱為“低棚”或“小戲”，而對(duì)論界通稱的“戲曲”，民間則稱為“高棚”或“大戲”。花鼓在當(dāng)?shù)胤Q為“低棚”或者“小戲”，這一稱謂顯然是把花鼓作為曲藝的曲種來(lái)看待的。

② 二板，也稱檀板、拍板，是豫劇的司鼓人員所用的樂(lè)器，其作用是配合單皮鼓（或稱小鼓）來(lái)領(lǐng)奏鑼鼓點(diǎn)子和指揮其他樂(lè)器，二板和單皮鼓合稱“板鼓”。

作者簡(jiǎn)介：

吉莉，女，河南師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院，博士、碩士研究生導(dǎo)師。endprint