走，到內(nèi)地去

方婷

全中國最著名的四把轉(zhuǎn)椅突然空出了一個位置。

節(jié)目開播前半個月，在已經(jīng)簽完合同、參加完發(fā)布會之后，羅大佑突然宣布退出《中國好聲音》。變故令外界揣測紛紛，官方說明是因為檔期沖突，不得不舍棄；更多人猜想是因為導(dǎo)師內(nèi)部不和。無論真相如何，所有人都對一件事心照不宣：空出來的這把轉(zhuǎn)椅，等的還是一位來自港臺的音樂人。

7月18日，《中國好聲音》第三季開播，成名于1980年代的臺灣歌手齊秦出現(xiàn)在轉(zhuǎn)椅上，成為這檔綜藝節(jié)目的四位導(dǎo)師之一。這是《中國好聲音》播出三季以來的潛規(guī)則——導(dǎo)師之中，必定有一位或者兩位是港臺藝人。齊秦之前，活躍在節(jié)目里的是庾澄慶、張惠妹。

《中國好聲音》只是個縮影，邀請港臺藝人擔(dān)任導(dǎo)師或嘉賓，已經(jīng)成為內(nèi)地許多綜藝節(jié)目的標(biāo)配。

香港音樂人、《我是歌手》音樂總監(jiān)梁翹柏，已經(jīng)選擇定居北京?！段沂歉枋帧饭?jié)目錄制期間，梁翹柏每周有三天時間會待在長沙馬欄山，那里的湖南廣電中心已經(jīng)是內(nèi)地最有影響力的節(jié)目生產(chǎn)地。在湖南衛(wèi)視1200平方米的攝影棚里，梁翹柏合作的對象經(jīng)常是來自香港樂壇的熟面孔，比如搖滾樂隊Beyond的主音吉他手黃貫中，這支樂隊從1980年代就開始走紅；或者是新生代歌手鄧紫棋，她最后成為這檔綜藝節(jié)目最大的受益者之一。

來自臺灣的庾澄慶、王偉忠也都不同程度地參與到內(nèi)地綜藝節(jié)目的制作中。庾澄慶在《中國好聲音》里承擔(dān)導(dǎo)師和半個主持人的職責(zé)，被認(rèn)為是這檔節(jié)目不可或缺的成功因素；王偉忠除了為東方衛(wèi)視《中國夢之聲》擔(dān)任評委，還在上海運營著一家傳媒公司，試圖開始在內(nèi)地制作節(jié)目。

一個事實是，這些還只是負(fù)責(zé)臺前部分的港臺明星。在觀眾看不到的幕后，還有更多來自港臺的技術(shù)人員構(gòu)成內(nèi)地電視產(chǎn)業(yè)的齒輪。他們出身于港臺業(yè)已成熟的電視工業(yè)體系，帶著以往的工作經(jīng)驗和些微不適應(yīng)感，一起推動著內(nèi)地綜藝節(jié)目的大車，轟然駛向市場。

切中觀眾口味

梁翹柏干著一份壓力頗大的工作。《我是歌手》每期都有7位明星登臺，現(xiàn)場樂隊配樂加上節(jié)目前的編曲和現(xiàn)場調(diào)度，每錄一期都相當(dāng)于做一場明星演唱會。

“嘩，就好像三個月里做了13期王菲巡回演唱會那么多。”梁翹柏坐在位于北京的工作室里，手里擺弄著一把吉他，對《財經(jīng)天下》周刊說道。

作為曾經(jīng)操刀過陳奕迅、王菲等人演唱會的制作人，梁翹柏在音樂圈里的聲望頗高，但此前他的名聲主要在港臺音樂發(fā)燒友中流傳。拜《我是歌手》所賜，現(xiàn)在的他稱得上是位大眾明星?！段沂歉枋帧返诙纠铮?dāng)他在節(jié)目里突然被主持人張宇點名唱歌，獲得的掌聲和歡呼聲已經(jīng)不低于同期參加節(jié)目的明星選手。

參加這檔節(jié)目之前，梁翹柏與電視圈的淵源還沒有這么深，而現(xiàn)在他已經(jīng)是各大內(nèi)地電視臺爭相邀請的對象，很多制片人認(rèn)為，請到了他，一檔音樂節(jié)目的品質(zhì)就算有了保證。

梁翹柏最信賴的合作伙伴是《我是歌手》總導(dǎo)演洪濤。2012年9月，兩人第一次見面，洪濤興奮地在筆記本電腦上向梁翹柏展示《我是歌手》韓國原版片段，向他描繪了這檔節(jié)目的宏圖：燈光用韓國的成熟團(tuán)隊，調(diào)音臺和音響用英國和法國的頂尖設(shè)備，歌手請最有實力的，采用現(xiàn)場樂隊……

這一切的前提是，洪濤得找到一位能夠把控住整體品質(zhì)的音樂總監(jiān)。對比洪濤描述未來時的激動，梁翹柏顯得異常冷靜，他問了一個很務(wù)實的問題：

“你想要什么樣的樂隊？”

“最好的。”

最好的樂隊需要一定數(shù)量的頂尖樂手才能做到。梁翹柏之前在TVB最紅的音樂節(jié)目《勁歌金曲》擔(dān)任音樂總監(jiān)時，樂隊由五六人組成，而這已經(jīng)是為數(shù)不多的幾檔采用現(xiàn)場樂隊的節(jié)目之一，更多電視臺由于缺乏資金以及現(xiàn)場控制經(jīng)驗，只好以錄制好的伴奏帶替代樂隊。

梁翹柏可以輕而易舉地邀請到30位高水平樂手，這得益于他從1984年入行至今積累下的業(yè)內(nèi)資源。問題是，電視臺真的愿意為此買單嗎？

以2012年7月浙江衛(wèi)視《中國好聲音》的出現(xiàn)為分水嶺，內(nèi)地各大衛(wèi)視的綜藝節(jié)目進(jìn)入新一輪激烈競爭。這檔號稱制作成本8000萬元、平均收視率破4的節(jié)目將同年其他綜藝節(jié)目遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后，其他電視臺一時失去還手之力。洪濤手里的《我是歌手》項目被湖南衛(wèi)視寄予反超的厚望：同樣是音樂類節(jié)目，引進(jìn)自國外的版權(quán)，有所創(chuàng)新的比賽形式……同樣地，湖南衛(wèi)視也在預(yù)算上給洪濤相當(dāng)大的空間。

3個月后，《我是歌手》刷新了梁翹柏對電視音樂節(jié)目的認(rèn)識。錄影棚里，舞臺燈光暗處，二十多名樂手排列兩側(cè)，其中有“香港第一吉他手”黃仲賢，也有由內(nèi)地小提琴演奏家靳海音率領(lǐng)的弦樂團(tuán)。洪濤當(dāng)初所描繪的那些高配置音響硬件，也已經(jīng)安裝妥當(dāng)。

第一次，梁翹柏在一家電視臺的錄影棚里，聽到了可以媲美體育館演唱會的音效。更令梁翹柏訝異的是湖南衛(wèi)視邀請到的那些歌手，這檔節(jié)目里，有6位出身港臺娛樂業(yè)的參賽歌手，接近嘉賓總數(shù)的二分之一。

“在內(nèi)地做節(jié)目，其實應(yīng)該以內(nèi)地的歌手為主?！薄段沂歉枋帧房倢?dǎo)演洪濤說，“但現(xiàn)狀是，內(nèi)地知名度、演唱水平能達(dá)到這檔節(jié)目門檻的歌手相對較少。如果都集中在選秀歌手上的話，又會造成資歷上的同質(zhì)化?！惫?jié)目組選擇歌手的標(biāo)準(zhǔn)是在華語歌壇具有符號性，同時在年齡分布上還得有層次感。根據(jù)這兩條準(zhǔn)則來篩選，最后邀請函很難不落到港臺歌手頭上。

再以這兩條標(biāo)準(zhǔn)推而廣之，便可以解釋為什么我們會在電視上看到那么多港臺藝人的面孔——從《爸爸去哪兒》到《中國好聲音》，從《年代秀》到《中國夢之聲》，以往港臺藝人大多只是在電影或唱片宣傳期時上某個訪談節(jié)目走下過場，現(xiàn)在，他們也像梁翹柏一樣，把好幾個月時間都耗在錄影棚里，跟隨內(nèi)地綜藝節(jié)目一起沉浮。

洪濤欣賞梁翹柏的工作表現(xiàn)，除了他身上有香港職場奉行已久的敬業(yè)和專業(yè)態(tài)度，還因為他提供的東西切中大多數(shù)觀眾的口味。他的音樂風(fēng)格介于古典和流行之間，“不是特別前衛(wèi)，但聽的東西又在潮流當(dāng)中”。洪濤說，這樣的評價也適用于同樣來自香港的鄧紫棋。香港的電視市場雖然不大，卻已經(jīng)有三四十年的發(fā)展歷史，流程規(guī)范成熟，在切中觀眾喜好方面，他們顯然更有經(jīng)驗。endprint

電視產(chǎn)業(yè)新中心

洪濤原本是一名電臺主持人，在1990年代末轉(zhuǎn)型到電視臺擔(dān)任編導(dǎo)。站在電視的門檻上，他的目光很快被正值鼎盛期的港臺節(jié)目所吸引。“我們什么時候才能夠達(dá)到人家那個水平呢？”當(dāng)時他不止一次這樣想。

二十年前，長沙馬欄山是一片塵土飛揚(yáng)的工地。日后這片土地的每一個角落，都會被循著《快樂女聲》、《我是歌手》等節(jié)目而來的粉絲踏遍。但當(dāng)時還沒什么人能想象到它即將迎接的輝煌。1990年代，內(nèi)地多數(shù)電視臺尚未上星，影響力最多只能擴(kuò)散在本省。居住在沿海一帶的福建和廣東觀眾，電視娛樂要更為豐富一些。借助地理之便，他們偶爾可以接收到港臺五花八門的綜藝節(jié)目。

那一年，收看人數(shù)最多的是一檔名為《超級星期天》的節(jié)目，主持人之一是庾澄慶。他剛由歌手轉(zhuǎn)做主持人，對節(jié)目里的游戲環(huán)節(jié)駕馭得并不算好，不過觀眾并不在意，這檔節(jié)目仍然大受歡迎。到了十年前，臺灣制作人王偉忠推出一檔風(fēng)靡一時的談話節(jié)目《康熙來了》，主持人蔡康永和徐熙娣酷愛即興發(fā)揮和口無遮攔，與內(nèi)地同時期的訪談節(jié)目《藝術(shù)人生》形成鮮明對比。

“我們很早就跟內(nèi)地的電視人合作過，覺得當(dāng)初他們在執(zhí)行力還有燈光、錄音各方面的技術(shù)是很薄弱的?！鳖^發(fā)花白的王偉忠回憶說。他被視為臺灣“綜藝教父”，由他擔(dān)任制作的娛樂節(jié)目最早可以追溯到1986年，除了《康熙來了》，《超級星光大道》、《全民最大黨》等多檔節(jié)目也是經(jīng)他之手推出。

恰與如今這波港臺藝人駐扎內(nèi)地節(jié)目的潮流相反，在1990年代，內(nèi)地藝人更向往能夠進(jìn)入港臺的制作體系，了解港臺節(jié)目成功的原因。但由于市場容量和體系封閉的原因，能夠?qū)崿F(xiàn)這一愿望的人只是少數(shù)。

主持過《歡樂總動員》的演員張延是少數(shù)幸運兒之一。1992年到1995年，她是TVB的簽約藝員。在她還處于跟粵語搏斗的階段時——那時她剛?cè)ハ愀鄄坏揭荒?，每天給自己定下的功課是用粵語數(shù)數(shù)，從1數(shù)到1000，然后再念當(dāng)天的報紙，TVB已經(jīng)把她安置在開播于1967年的綜藝節(jié)目《歡樂今宵》擔(dān)任主持。

張延隨即發(fā)現(xiàn)香港節(jié)目制作跟內(nèi)地的不同，它以完善的體系最大程度上保證每個人都能做到及格，哪怕是毫無經(jīng)驗的新人?！八鼤诤芏痰臅r間里告訴你它要的是什么，希望你做成什么樣子?！备叟_的電視人在成熟的工業(yè)體系里浸淫多年，無論是在制作意識還是流程效率上，都超出內(nèi)地一大截。

但是，內(nèi)地的制作團(tuán)隊以另外一種方式在幾年內(nèi)迅速抹平了這種差距。

2000年之初，《同一首歌》在央視開播，臺灣導(dǎo)播徐德立被節(jié)目制作人孟欣邀請參與這一節(jié)目的制作。徐德立說，《同一首歌》都是跟各地政府合作，這意味著他能拿到的報酬頗豐，超過了他當(dāng)時在臺灣TVBS電視臺里的本職工作所得。

第一次給《同一首歌》做節(jié)目，徐德立就發(fā)現(xiàn)內(nèi)地在硬件設(shè)備上已經(jīng)不輸臺灣，內(nèi)地的拍攝機(jī)位甚至是臺灣同類節(jié)目的兩倍。但是，剛剛進(jìn)入娛樂制作生態(tài)的內(nèi)地團(tuán)隊，顯然還不知道如何操縱、調(diào)度那些設(shè)備，使它們發(fā)揮最大的效用。

來自港臺的技術(shù)人員在這方面有更多的經(jīng)驗，這方面《最美和聲》的聯(lián)合總導(dǎo)演陳為邦與徐德立有著同樣的感受。在進(jìn)入電視這行之前，他曾經(jīng)擔(dān)任過1997年齊秦北京演唱會的現(xiàn)場導(dǎo)演。從演唱會切入到電視行業(yè)，是臺灣許多技術(shù)人員共同的職業(yè)發(fā)展路徑，徐德立也是如此。

從流程上來講，演唱會跟大型活動有諸多相似之處；在舞美技術(shù)上，某些演唱會甚至比大型活動更加先進(jìn)。當(dāng)時，內(nèi)地辦過的演唱會少之又少，當(dāng)電視臺和政府想舉辦大型活動時，這批有過豐富演唱會制作經(jīng)驗的港臺技術(shù)人員，便成為內(nèi)地團(tuán)隊的座上賓。

他們將過往的經(jīng)驗挪到電視當(dāng)中，結(jié)果頗受歡迎。一方面，帶有政府性質(zhì)的大型活動構(gòu)成的市場需求越來越大，電視臺開始快速翻新硬件設(shè)備；另一方面，來自港臺的制作人以及技術(shù)團(tuán)隊不斷被邀請到內(nèi)地，幫助節(jié)目提高制作水平。

這種變化在政府最重要的大型活動——2008年奧運會前后達(dá)到頂峰。

“如果說之前國內(nèi)的電視臺設(shè)備都是在追趕的話，在2008年之后，整個水平已經(jīng)完全超越了。”天娛副總經(jīng)理、節(jié)目制作人馬昊表示。1997年大學(xué)畢業(yè)后，馬昊進(jìn)入湖南衛(wèi)視工作，是湖南衛(wèi)視培養(yǎng)出來的第一代娛樂節(jié)目制作人。身材瘦小的她曾經(jīng)制作過《快樂男聲》、《嗨！2014》等節(jié)目。在她看來，現(xiàn)如今內(nèi)地已經(jīng)取代港臺，成為電視產(chǎn)業(yè)的新中心，其制作水平不輸給亞洲任何一個地區(qū)。

王偉忠也承認(rèn)內(nèi)地電視產(chǎn)業(yè)變化十分迅猛?！斑@幾次水平跳得很快，現(xiàn)在內(nèi)地節(jié)目的舞臺燈光打得很好，臺灣比不上了，現(xiàn)場這么多機(jī)器，20多人收音，讓你一下到達(dá)一個地步?！?/p>

除了臺灣“綜藝教父”的稱號，王偉忠現(xiàn)在多了一個新標(biāo)簽：東方衛(wèi)視《中國夢之聲》導(dǎo)師。節(jié)目里他的定位是寬厚長者，在兩位明星評委黃曉明和韓紅互相調(diào)笑、極力展現(xiàn)自身魅力的時候，不斷試圖將話題拉回到選手的專業(yè)性上。而在鏡頭之外，他關(guān)注的同樣也是節(jié)目制作上的專業(yè)問題。

資本在推波助瀾

盡管從《中國夢之聲》這檔節(jié)目中感受到兩岸在節(jié)目投資上的落差，王偉忠個人推崇的還是以小博大、以創(chuàng)意為先的制作理念，而內(nèi)地的綜藝節(jié)目發(fā)展顯然已經(jīng)跳過那個時期，直接進(jìn)入比拼資本和規(guī)模的階段。

北京奧運會之后，由政府主導(dǎo)的大型活動聲勢漸弱，尤其是2013年，政府明令提倡節(jié)儉辦晚會。2013年8月，《同一首歌》被央視停播，這個電視臺與地方政府結(jié)合的最典型也是最成功的代表，正式退出熒幕。

其實，在停播之前《同一首歌》就已經(jīng)不是人們關(guān)注的重點。在《非誠勿擾》、《中國好聲音》、《爸爸去哪兒》等幾檔現(xiàn)象級節(jié)目之后，省級衛(wèi)視的競爭趨于白熱化，收視率被看得前所未有地重要。與收視率排名息息相關(guān)的，是廣告效益。

數(shù)據(jù)顯示，2013年湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視廣告收入分別為60億元、45億元、34億元。廣告收入支撐內(nèi)地綜藝節(jié)目完成新一輪蛻變，有資本撐腰，節(jié)目創(chuàng)意唾手可得。endprint

“現(xiàn)在內(nèi)地的制作已經(jīng)基本上和國際接軌，如果國外有什么好的節(jié)目模式的話，過半年就會在內(nèi)地市場上看到。”洪濤說，自己和其他電視臺制作人一樣，每個月都會接到各種節(jié)目模式公司的邀請，觀看他們從英國、荷蘭、韓國、以色列等國家找到的節(jié)目模式。

2013年，各大電視臺共引進(jìn)、播出近30檔國外版權(quán)的綜藝節(jié)目。除了眾所周知的歌唱類節(jié)目，還有一大批節(jié)目在收視率競爭中尷尬地沉浮著，從舞臺選秀到戶外真人秀，從跳舞到益智，從減肥到做菜，每家衛(wèi)視都有一兩檔引進(jìn)版權(quán)的節(jié)目，就連央視播出的掛著公益、勵志等口號的《夢想合唱團(tuán)》、《超級減肥王》等節(jié)目，模式也來自國外。

電視臺制作團(tuán)隊只需要挑選、購買版權(quán)，將節(jié)目里的某些環(huán)節(jié)進(jìn)行本土化就可以了。其中，最關(guān)鍵的一步是將節(jié)目寶典里的每一條細(xì)則都呈現(xiàn)出來——具體說來就是版權(quán)擁有方研發(fā)的節(jié)目制作指南，細(xì)節(jié)到選手定位、節(jié)目流程、燈光道具、情節(jié)設(shè)計等。

單單是從錄影場地上，就可以看到如今內(nèi)地和港臺節(jié)目制作在投入上的區(qū)別。在臺灣，800平方米已經(jīng)算是少有的大型節(jié)目錄影棚；而在內(nèi)地，800平方米的棚比比皆是，1200平方米、2000平方米的錄影棚還在不斷建設(shè)中。

至于制作費，臺灣節(jié)目至多40萬元人民幣一期封頂，而內(nèi)地節(jié)目要想被認(rèn)定為有競爭力，動輒以一兩百萬人民幣起步。

庾澄慶以版權(quán)節(jié)目《中國好聲音》兩季導(dǎo)師的身份重新被內(nèi)地觀眾認(rèn)識，他在臺灣也主持著一檔引進(jìn)版權(quán)節(jié)目《王子的約會》，版權(quán)來自于英國節(jié)目《Take me out》，接近于湖南衛(wèi)視的《我們約會吧》和《非誠勿擾》。不過，這檔節(jié)目在臺灣算不上很成功，在內(nèi)地的影響力接近于零。

除了《王子的約會》，臺灣沒有在引進(jìn)版權(quán)節(jié)目上做更多嘗試。對臺灣電視臺而言，且不說后續(xù)制作的細(xì)節(jié)，首先在版權(quán)費這一環(huán)，就意味著是一筆可能無法消化的負(fù)擔(dān)。

“有人肯買單，這點是特別重要的。在臺灣，就是沒有人可以買單?！苯邮懿稍L時，庾澄慶正在《嗨！2014》的錄制后臺。這是由他擔(dān)任主持、天娛傳媒制作、在央視一套播出的一檔音樂脫口秀節(jié)目。在風(fēng)頭被地方衛(wèi)視完全蓋過之后，一貫保守的央視也開始嘗試給自己加上更濃重的綜藝色彩。

庾澄慶穿著鮮艷的紅色褲子，看上去一點也不像是1960年代生人。盡管三十年前就已成名，但庾澄慶身上仍然沒有太多歷史古舊感。當(dāng)他在《中國好聲音》的舞臺上，因為挑到一位自己喜歡的選手而伸著舌頭比劃著搖滾的手勢從轉(zhuǎn)椅上跳起來，沒有人會覺得他不合時宜。

庾澄慶沒有過時，當(dāng)初推著他成名的臺灣電視產(chǎn)業(yè)卻已經(jīng)趨于沒落。臺灣明令禁止綜藝節(jié)目有冠名和植入廣告，沒有廣告，節(jié)目的制作成本自然無法提升。臺灣電視臺越來越安于小成本的脫口秀節(jié)目，這類節(jié)目只需要小規(guī)模團(tuán)隊就可以制作和維持。這種情況下，越來越多的電視從業(yè)者被蓬勃發(fā)展的內(nèi)地產(chǎn)業(yè)所吸引，來到海峽這岸開始“北漂”生活。

“北漂”之路

“到內(nèi)地打拼有什么要注意的？”陳正飛常被問到這個問題，他是較早進(jìn)入內(nèi)地的臺灣主持人之一。在內(nèi)地零散地主持過一些音樂盛典之后，2010年末，他從臺灣移居到北京，為湖南衛(wèi)視、東南衛(wèi)視等頻道主持每周播出的情感類、益智類節(jié)目，從生活到工作都徹底融入到內(nèi)地的電視工業(yè)中。

“我跟他們說一定要搬過來。如果你真的用心做的話，就應(yīng)該根深蒂固地融入到這個市場里，才知道這邊怎么說話、怎么做事?！边@是陳正飛給那些臺灣同行的忠告。

現(xiàn)在，陳正飛坦然地將自己定位為一名“北漂”，他已經(jīng)完全適應(yīng)北京的飲食習(xí)慣、生活節(jié)奏，因為主持湖南衛(wèi)視和東南衛(wèi)視的節(jié)目，他甚至已經(jīng)適應(yīng)了另外兩座南方城市：長沙和福州。

陳正飛還必須適應(yīng)內(nèi)地的一些特殊情況，比如廣電總局的審查和限制。“邀請港臺主持人要提前報給廣電總局審批，一檔節(jié)目里的港臺常駐嘉賓也不能太多?！币晃徊辉敢馔嘎缎彰膬?nèi)地制片人說，這在一定程度上限制了港臺藝人的數(shù)量。陳正飛就因為審批原因，錯失了湖南衛(wèi)視和青海衛(wèi)視的兩檔節(jié)目。

當(dāng)然，限制并不能阻擋內(nèi)地團(tuán)隊以各種形式繞開政策、繼續(xù)邀請港臺藝人。在《嗨！2014》錄影棚外豎起的海報上，印著庾澄慶大大的頭像，頭像下方寫著四個小字：“快樂大使”。

“其實他干的就是主持人的活兒，怕上面盯得緊，所以叫‘快樂大使?！薄多?！2014》節(jié)目組對外一律稱庾澄慶為“快樂大使”，當(dāng)記者在提問時稱呼庾澄慶為主持人時，他們還會刻意糾正。但私底下，大家都知道這不過是一種障眼法。

就連受審批之累的陳正飛也入鄉(xiāng)隨俗，懂得站在政策的角度考慮，認(rèn)為對港臺藝人有一定限制是合理的。他也已經(jīng)習(xí)慣電視臺對內(nèi)容的一些限制，臺灣脫口秀節(jié)目關(guān)于政治以及一些敏感話題的開放性探討，是絕不可能出現(xiàn)在內(nèi)地電視上的。

比起這些麻煩，他更為遺憾的是自己沒有早幾年進(jìn)入內(nèi)地的市場。比他更早幾年進(jìn)入市場的成功例子之一是《天天向上》里的歐弟——失意于臺灣演藝圈，卻在內(nèi)地市場找到新高度的藝人。

不過，陳正飛是另外一個領(lǐng)域里的先行者。2011年，他開始加盟愛奇藝自制節(jié)目《浪漫滿車》，屬于第一批在視頻網(wǎng)站主持節(jié)目的港臺藝人。在視頻網(wǎng)站自制節(jié)目剛剛開始萌芽的時候，他就參與其中。視頻網(wǎng)站轉(zhuǎn)變成為內(nèi)容制作平臺是內(nèi)地獨有的產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)象，在港臺乃至全世界，都少有可以參照的坐標(biāo)。

把陳正飛拉到視頻網(wǎng)站做節(jié)目的，是臺灣制作人闕祥勛。

“臺灣比較流行師傅帶徒弟的做法，從制作助理、執(zhí)行制作再做到制作人，需要很長一段時間的積累。內(nèi)地市場太大，視頻網(wǎng)站有空間，肯給機(jī)會，快的兩年就能成為制作人?！痹趷燮嫠嚕I祥勛同時制作《愛夠了沒》、《浪漫滿車》、《愛奇藝愛電影》等多檔節(jié)目。他將陳漢典、陳正飛等臺灣二三線藝人請來主持，這些節(jié)目投入不大，影響力尚不足以與電視臺出品的綜藝節(jié)目相提并論。但依附于大公司的平臺上，闕祥勛有大把機(jī)會可以實踐自己的想法。

他為此付出的一大代價是，自己被納入互聯(lián)網(wǎng)公司的管理體系，每天戴著工牌坐班，每周交考核績效，生活狀態(tài)與王偉忠那一代講求創(chuàng)意、天馬行空的電視制作人截然不同。在他面前，是一條沒有前輩走過，但是充滿無限可能的路。

（本刊記者楊雪對此文亦有貢獻(xiàn)）endprint